致凱恩讀后感
《公民凱恩》是經(jīng)典好萊塢影片的代表之一。在西方，它被挑剔的影評(píng)人們公認(rèn)為是自1941年以來(lái)好萊塢最佳影片;在我國(guó)，它被電影學(xué)習(xí)的最高殿堂北京電影學(xué)院列為必拉篇目，是貫穿電影學(xué)院一個(gè)學(xué)期的教學(xué)內(nèi)容。我根據(jù)《電視攝影造型基捶課上所學(xué)內(nèi)容，對(duì)片中廣為稱道的場(chǎng)面調(diào)度進(jìn)行了一些自己的分析。
場(chǎng)面調(diào)度本是個(gè)戲劇詞匯，沿用到電影中，主要是指演員的位置、動(dòng)作、行動(dòng)路線以及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動(dòng)方式。也就是說(shuō)，場(chǎng)面調(diào)度成功最基礎(chǔ)的條件便是攝影和表演�！豆駝P恩》場(chǎng)面調(diào)度的成功，和它們都是分不開(kāi)的。
首先，《公民凱恩》在攝影上的革新是創(chuàng)造性的。
在光線上，影片有極其統(tǒng)一的布光方案：在表現(xiàn)KANE年輕時(shí)候大量采用明亮的高調(diào)布光，年老時(shí)候則是以低調(diào)布光為主，到KANE垂死之時(shí)，整個(gè)城堡都淹沒(méi)在了黑暗之中——這種反差極大的布光，極好地強(qiáng)調(diào)了其遭遇的戲劇性。而在各個(gè)場(chǎng)景的布光中，影片也多次采用了頂光和底光作主光的非常規(guī)處理，如KANE宣讀辦報(bào)宣言時(shí)耀眼的底光，很好地強(qiáng)調(diào)了戲劇性的效果。
在拍攝角度上，影片大量采用了仰拍，用低角度強(qiáng)調(diào)KANE形象的偉大和性格的固執(zhí)。舉例而言，在KANE競(jìng)選失敗，《問(wèn)詢報(bào)》破產(chǎn)的段落中，有一段在破敗辦公室內(nèi)極其夸張的拍攝是攝影師在地板下面完成的'，形成了極其夸張的戲劇效果——觀眾的視角中看到頂天立地的凱恩，感到的卻是天花板的壓迫感，這為 KANE日后的悲劇埋下了注腳，更是恰如其分地傳達(dá)了導(dǎo)演想給觀眾帶來(lái)的感受。
影片采用了帶遮擋的多次曝光(matte)鏡頭這一當(dāng)時(shí)的“特技”，形成了表意豐富的疊畫鏡頭，如蘇姍吃安眠藥在自殺前的段落，睡夢(mèng)中的蘇姍和她拙劣的表演、老師的訓(xùn)斥等畫面一起出現(xiàn)，加上聲音語(yǔ)言的合理應(yīng)用，一方面大大豐富了畫面內(nèi)容，同時(shí)很好地表現(xiàn)了蘇姍心中矛盾、郁結(jié)的大爆發(fā)。
最后，影片在部分場(chǎng)景是使用了鍍膜的無(wú)光暈的加膜鏡頭：它讓攝影機(jī)可以提高半檔到一檔的快門速度，能讓光圈收到F8甚至F11;而且由于光暈和內(nèi)反射光的排除，畫面清晰度亦有所增加——這使得影片形成了獨(dú)具特點(diǎn)的深焦距攝影，大大豐富了影片的場(chǎng)面調(diào)度，這在后面會(huì)專門講到。其次，《公民凱恩》在表演上是成功的。
KANE這個(gè)角色的氣質(zhì)和性格在很多領(lǐng)袖級(jí)人物身上有明顯的影子，他的魅力和缺陷是互補(bǔ)的、相輔相成的;這樣的角色，演出難度可見(jiàn)一斑。威爾斯的良好表現(xiàn)，尤其是在長(zhǎng)鏡頭調(diào)度中的出色表現(xiàn)，來(lái)自于他豐富的舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn);但更難能可貴的是，影片沒(méi)有絲毫舞臺(tái)腔。這樣的成功，除了演員本身的努力，導(dǎo)演創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)和劇本編寫亦是功不可沒(méi)。威爾斯在導(dǎo)演和表演兩方面的天才都十分值得稱道。
其他演員的表演也是可圈可點(diǎn)的。該片的演員幾乎全部沒(méi)有電影表演的經(jīng)驗(yàn)，多數(shù)來(lái)自威爾斯從影前的“水晶劇團(tuán)”，以廣播劇和舞臺(tái)劇見(jiàn)長(zhǎng)。按常理說(shuō)，這樣的演員首次演電影一定會(huì)有過(guò)火的傾向;但是除了極少數(shù)特寫鏡頭，所有演員的表演都非常自然，全無(wú)不必要的夸張。
有這樣出色的攝影和表演做基礎(chǔ)，給予了威爾斯在場(chǎng)面調(diào)度上充分的發(fā)揮空間;威爾斯豐富的舞臺(tái)劇表演和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，又賦予了他極強(qiáng)的場(chǎng)面調(diào)度能力。
據(jù)本人統(tǒng)計(jì)，影片60秒以上的鏡頭達(dá)到20個(gè)，2、30秒的鏡頭比比皆是，平均鏡頭長(zhǎng)度為12.25秒——而希區(qū)柯克《精神病患者》的平均鏡頭長(zhǎng)度為7 秒，這從一個(gè)方面說(shuō)明了兩人創(chuàng)作理念的差距。這些數(shù)據(jù)證明了《公民凱恩》在場(chǎng)面調(diào)度上的獨(dú)到之處。威爾斯利用深焦距攝影和攝影機(jī)的移動(dòng)，創(chuàng)造了《公民凱恩》中數(shù)個(gè)名垂影史精彩段落。
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