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云之彼端 觀后感
作者導(dǎo)演星海誠，杰出的動(dòng)畫監(jiān)督，此部作品集成他的出道作風(fēng)，主要的開始和過程都獨(dú)立制作，保持了作品的獨(dú)自性，風(fēng)格統(tǒng)一······
“你是要救佐由理，還是要救世界�！眲≈械恼f的我十分心痛，為了所謂的世界，侃侃而談的就隨便把貌似渺小的個(gè)人隨意拋棄，這是什么樣的思想，先不論世界是否真的能像說的那樣得到拯救，就先把無辜無錯(cuò)的人隨意的先行否決她，這是何等的霸道，更何況只是可能有幾率拯救她就預(yù)測(cè)而言會(huì)導(dǎo)致毀滅世界， 就連會(huì)導(dǎo)致毀滅世界才只是可能就否定她得救的機(jī)會(huì)，這是何等的可笑可痛···
在這里我又一次看到了因?yàn)樽粲衫砜梢詾閲抑圃炖�，被直管部門隨意拿去研究，首要是獲取她能為國家制造的利益，完全拋棄她需要的被拯救······
故事想表達(dá)的是 距離 ，影片中出現(xiàn)的場(chǎng)景都是新海誠作品的一貫作風(fēng)，日本的近代電車，路面佇立的木質(zhì)電線桿，一層的小平房等。
故事發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的時(shí)空里，在這個(gè)時(shí)空里，日本被一場(chǎng)被稱之為南北切割的戰(zhàn)爭(zhēng)分割成了兩個(gè)部分，其中蝦夷島(即北海道，日本由四個(gè)大島嶼和若干小島組成，其中四個(gè)大島嶼分別為：本州、九州、四國和北海道)被聯(lián)邦國占領(lǐng)，并在上面建起了一昨聳入云端的高塔。而其他的三個(gè)島基本上是處于美國的半殖民統(tǒng)治之下。影片描述的時(shí)代背景也同樣非常模糊，只能從部分情節(jié)的對(duì)話中得知應(yīng)該是發(fā)生在20XX年。
兩個(gè)少年藤澤浩紀(jì)和白川拓也為了共同的愿望——去高塔那邊一探究竟，一邊打工一邊利用軍事演習(xí)所產(chǎn)生的廢棄材料獨(dú)力制造了一架飛機(jī)，他們叫它做“維席拉”，希望用它來實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。兩人同班的女生澤渡佐由理和浩紀(jì)相互存有好感，在初中三年級(jí)的暑假里，兩人共同定下了一起去到高塔的約定。
高中三年，浩紀(jì)和拓也各自走上了不同的道路，而佐由理則神秘的失蹤了，直到有一天在負(fù)責(zé)研究高塔的研究機(jī)構(gòu)工作的拓也得知了高塔和佐由理之間的神秘聯(lián)系，一切的真-相才開始浮出水面。一直以來，人類都在研究是否有和自己生活的世界平行存在的另一個(gè)世界的存在，在這部影片中，這個(gè)理論是可行的，就是說在這部動(dòng)畫所描述的世界里其實(shí)還有另一個(gè)平行世界的存在，而人類在睡眠的時(shí)候有時(shí)會(huì)通過做夢(mèng)進(jìn)入這個(gè)平行世界，就是所謂的夢(mèng)境。高塔其實(shí)就是作為將現(xiàn)實(shí)世界轉(zhuǎn)化為平行世界的工具或者說是消滅現(xiàn)實(shí)世界的武器而存在的，而佐由理的意識(shí)則是高塔活動(dòng)的鑰匙，因?yàn)楦咚褪亲粲衫淼淖娓冈O(shè)計(jì)的。
其實(shí)，相比于生活在一個(gè)充滿了戰(zhàn)爭(zhēng)的世界，如果真的能夠到達(dá)一個(gè)沒有硝煙彌漫，到處鳥語花香的夢(mèng)幻天堂也不失為一件好事。也許將世界變成沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的世界才是高塔設(shè)計(jì)者的根本目的，這樣高塔就是凈化世界的工具，而將高塔的存在視為武器的只是這個(gè)世界的當(dāng)權(quán)階級(jí)吧。
得知了一切真-相的浩紀(jì)為了喚醒佐由理，決定帶著佐由理駕駛“維席拉”飛到高塔那里，實(shí)現(xiàn)三年前的約定，認(rèn)為只有這樣才能夠?qū)⑾萑肫叫惺澜绲淖粲衫韱拘�。在拓也的幫助下，浩紀(jì)借助戰(zhàn)爭(zhēng)打響的掩護(hù)，帶著佐由理駕駛“維席拉”從青森出發(fā)，飛越分割本州和北海道的津輕海峽，到達(dá)了高塔的面前。佐由理終于醒了過來，一對(duì)戀人的手緊緊的握在了一起。飛彈摧毀了高塔，一切回歸了現(xiàn)實(shí)世界。
和02年的《星之聲》一樣，這同樣是一個(gè)講述愛情的故事，也同樣披裹著一層厚重的SF外衣，浩紀(jì)和佐由理的約定是貫穿整個(gè)影片的主題，在戀人的眼里，彼此的存在才是一切。日本南北切割是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)后果的一種隱喻，高塔在這里則是一個(gè)象征，在不同階層人們的眼中，它代表著不同的東西。影片中諸多SF的情節(jié)設(shè)定在這里只是相對(duì)于整個(gè)故事背景的一個(gè)必要的交代，但絕不是故事的主體部分，因此影片在處理上把人物感情放在SF情節(jié)之上是完全必要的，否則就會(huì)陷入大框架、小劇情的尷尬境地。
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