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唐詩(shī)歌的特點(diǎn)都有哪些
唐詩(shī)的形式是多種多樣的。唐代的古體詩(shī)，主要有五言和七言兩種。近體詩(shī)也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩(shī)。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的唐詩(shī)歌的特點(diǎn)簡(jiǎn)介，希望能幫到大家!
唐詩(shī)歌的特點(diǎn)
唐詩(shī)是唐代文學(xué)的主要成就，唐朝是中國(guó)古典詩(shī)歌最輝煌的時(shí)期。唐代遺留下來(lái)的詩(shī)歌將近五萬(wàn)首，比西周到南北朝遺留下的詩(shī)篇數(shù)目多出兩三倍以上，其中著名詩(shī)人人數(shù)也大大超過(guò)了戰(zhàn)國(guó)到南北朝所有著名詩(shī)人的總和。
唐代詩(shī)歌一般來(lái)說(shuō)可以分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)時(shí)期。
�、俪跆圃�(shī)壇的佼佼者是陳子昂。唐朝建立之初，占據(jù)詩(shī)壇的依然是南朝那種輕浮綺靡的宮體詩(shī)，直至唐高宗年間，生活遭遇、思想感情與宮廷詩(shī)人不同的陳子昂，力排梁陳“逶頹靡”的詩(shī)風(fēng)，以復(fù)古為號(hào)召，主張作詩(shī)要有“風(fēng)骨”，他創(chuàng)作的《登幽州臺(tái)歌》對(duì)唐詩(shī)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
�、谑⑻茣r(shí)期是一個(gè)詩(shī)星璀璨的時(shí)代，唐詩(shī)的發(fā)展達(dá)到了繁榮的頂峰，詩(shī)壇上名家輩出，流派眾多，詩(shī)體大備。王維、孟浩然為代表的山水田園詩(shī)派，描寫(xiě)了悠閑寧?kù)o的山水田園生活，雖然有時(shí)流露出佛老消極思想和政治上失意的情緒，但在藝術(shù)上卻很有成就。他們的詩(shī)使晉宋以來(lái)形成的田園、山水詩(shī)更加豐富，在文學(xué)史上具有一定的地位。此時(shí)可以讓學(xué)生回憶初中已學(xué)過(guò)的王維詩(shī)的特點(diǎn)。邊塞詩(shī)人高適、岑參等人的詩(shī)既描繪了雄奇壯麗的邊塞風(fēng)光，也反映了邊塞軍人無(wú)畏的氣概、樂(lè)觀的精神、思鄉(xiāng)的情懷和將士苦樂(lè)的差異等，為唐詩(shī)增添了新鮮壯麗的色彩。盛唐時(shí)期成就最高的當(dāng)屬李白、杜甫。李白蔑視權(quán)貴，憤世嫉俗，向往光明，追求自由;他的詩(shī)氣勢(shì)磅礴，熱情奔放，想像豐富，手法夸張，意境深遠(yuǎn)，具有突出的浪漫主義風(fēng)格，有“詩(shī)仙”之稱(chēng)，是繼屈原之后又一個(gè)偉大的浪漫主義詩(shī)人�！妒竦离y》《望廬山瀑布》等都是千古絕唱。教師還可向?qū)W生朗誦李白的《贈(zèng)孟浩然》，體會(huì)李白詩(shī)的風(fēng)格。杜甫是我國(guó)杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，有“詩(shī)圣”之稱(chēng)。杜甫生活在安史之亂前后由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)代，一生貧困失意，顛沛流離，因而他的詩(shī)揭露了統(tǒng)治階級(jí)政治昏庸、生活腐朽，反映了下層人民在戰(zhàn)亂前后的悲慘境遇，表現(xiàn)了對(duì)勞動(dòng)人民的同情和對(duì)國(guó)事的關(guān)懷。他的詩(shī)風(fēng)深沉濃郁，跌宕有致;語(yǔ)言上的功力非常深厚，“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”。這種“毫發(fā)無(wú)遺憾”的嚴(yán)肅創(chuàng)作精神，使他成為現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人的偉大代表，突出的作品有《三吏》《三別》等。
③安史之亂后，唐朝元?dú)獯髠瓉?lái)潛伏著的社會(huì)矛盾日益尖銳化，詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義精神完全取代了那種昂揚(yáng)樂(lè)觀的情調(diào)，在中唐時(shí)期成為主流。中唐詩(shī)人白居易等繼承杜甫的傳統(tǒng)，進(jìn)一步主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，掀起新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，倡導(dǎo)詩(shī)歌沿著“補(bǔ)察時(shí)政、泄導(dǎo)人情”的現(xiàn)實(shí)主義方向發(fā)展，在藝術(shù)上追求淺顯平易的詩(shī)風(fēng)。白居易的諷喻詩(shī)《新樂(lè)府》50首等就是這類(lèi)詩(shī)的代表。
�、苓M(jìn)入晚唐時(shí)期，封建統(tǒng)治岌岌可危，階級(jí)矛盾空前尖銳。國(guó)勢(shì)的衰微，詩(shī)歌的風(fēng)貌又為之一變。杜牧和李商隱是活躍于晚唐前期的兩位成就較高的詩(shī)人。杜牧主張?jiān)谖膶W(xué)創(chuàng)作上“以意為主”，反對(duì)單純追求“文采辭句”，現(xiàn)實(shí)性較強(qiáng)。李商隱一生仕途坎坷，但一直關(guān)心政治，詠史詩(shī)在其詩(shī)中占的比重較大。這兩位詩(shī)人的詠史詩(shī)都反映了走向衰落的唐朝現(xiàn)實(shí)，但也都流露出個(gè)人失意的頹喪情緒。在藝術(shù)上，杜牧追求“高絕”，不滿“奇麗”;李商隱則形成深情婉曲、典麗精工的獨(dú)特風(fēng)格，為我國(guó)古典詩(shī)歌發(fā)展作出了新的貢獻(xiàn)。
唐詩(shī)歌的近體詩(shī)
又叫今體詩(shī)(“近”和“今”都是就唐代而言的)，講求嚴(yán)格的格律。近體詩(shī)有四項(xiàng)基本要求:一是句數(shù)、字?jǐn)?shù)有規(guī)定;二是按規(guī)定的韻部押韻;三是上句和下句各字之間要求平仄對(duì)立和相粘;四是規(guī)定某些句子之間用詞要對(duì)仗，即名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等。
近體詩(shī)分兩大類(lèi):(1)律詩(shī)，由八句組成，五字句的稱(chēng)五言律詩(shī)，七字句的稱(chēng)七言律詩(shī)。(2)絕句，由四句組成，五字句的稱(chēng)五言絕句，七字句的稱(chēng)七言絕句。下面我們分別舉例說(shuō)明。如大家熟悉的王之渙的《登鸛雀樓》:
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這是五言絕句，它必須是四句20字。其次它必須依照用韻要選一個(gè)韻部的字作韻腳①，這首詩(shī)的“流”、“樓”兩字就屬“十一尤”韻。再次，它用的字必須合乎規(guī)定的平仄格式，這樣讀起來(lái)才抑揚(yáng)間錯(cuò)，和諧動(dòng)聽(tīng)。這首詩(shī)的平仄格式是:
平仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
用·標(biāo)出來(lái)的字可平可仄，其余的字不能變通。平——指的是古代漢語(yǔ)中的平聲字;仄——指的是古代漢語(yǔ)中的上聲、去聲、入聲字。按普通話說(shuō)，陰平(第一聲)、陽(yáng)平(第二聲)字屬平;上聲(第三聲)、去聲(第四聲)字屬仄。絕句詩(shī)上下句之間可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗。這首絕句全首對(duì)仗，后兩句“欲窮”對(duì)“更上”，“千里”對(duì)“一層”，“目”對(duì)“樓”。
我們舉《登鸛雀樓》這首詩(shī)來(lái)說(shuō)明近體詩(shī)最基本的格律要求，此外五言絕句還有三種平仄格式，共四種格式。七言絕句、五言律詩(shī)、七言律詩(shī)也都各有四種平仄格式。關(guān)于近體詩(shī)的平仄格式，只舉上例作些提示，不再詳細(xì)介紹了。如果不想創(chuàng)作這類(lèi)詩(shī)，只是鑒賞前人作品，那么關(guān)于格律的要求知道得粗略些，也是無(wú)妨的。
七言絕句，我們舉孟浩然的《送杜十四之江南》來(lái)看:
荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。
日暮孤帆泊何處?天涯一望斷人腸。
表達(dá)了送別友人遠(yuǎn)行時(shí)留戀悵惘的感情。全詩(shī)四句，28個(gè)字，押的是“七陽(yáng)”韻，平仄按規(guī)則。因絕句允許不對(duì)仗，這首詩(shī)就沒(méi)有對(duì)仗。
五言律詩(shī)，我們看戴叔倫的《除夜宿石頭驛》:
旅館誰(shuí)相問(wèn)?寒燈獨(dú)可親。
一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人。
寥落悲前事，支離笑此身。
愁顏與衰鬢，明日又逢春。
這是除夕之夜晚遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)親人獨(dú)宿逆旅感慨自身遭際的詩(shī)。全詩(shī)八句，40個(gè)字，押“十一真”韻，平仄合規(guī)則。律詩(shī)的一二句稱(chēng)“首聯(lián)”，三四句稱(chēng)“頷聯(lián)”，五六句稱(chēng)“頸聯(lián)”，七八句稱(chēng)“尾聯(lián)”。律詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。如這首的頷聯(lián)“一年”對(duì)“萬(wàn)里”，“將盡”對(duì)“未歸”，“夜”對(duì)“人”;頸聯(lián)“寥落”對(duì)“支離”，“悲”對(duì)“笑”，“前事”對(duì)“此身”。
七言律詩(shī)，我們看柳宗元的《別舍弟宗一》:
寥落殘魂倍黯然，霜垂別淚越江邊。
一身去國(guó)六千里，萬(wàn)死投荒十二年。
桂嶺瘴來(lái)云似墨，洞庭春盡水如天。
欲知此后相思?jí)�，長(zhǎng)再荊門(mén)郢樹(shù)煙。
這是柳宗元被貶到蠻荒的柳州，送別堂弟柳宗一去江陵時(shí)寫(xiě)的詩(shī)，情緒極度感傷悲憤。全詩(shī)八句，56個(gè)字，用的是“一先”韻，平仄合規(guī)則，頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗工整。七言律詩(shī)第一句多用韻，也可不用韻，這首用韻。
律詩(shī)中還有一種“排律”(延長(zhǎng))，即把律詩(shī)延長(zhǎng)至10句以上乃至百句，除首、尾兩聯(lián)外，中間所有出句與對(duì)句全要對(duì)仗。排律通常為五言。
唐代詩(shī)歌的樣式，在初唐時(shí)期已經(jīng)齊備，到盛唐時(shí)期就出現(xiàn)了詩(shī)歌創(chuàng)作的高峰。
唐詩(shī)歌的古體詩(shī)
又稱(chēng)古詩(shī)或古風(fēng)。這個(gè)概念和通常說(shuō)的“古代詩(shī)歌”不同，是專(zhuān)用名詞，專(zhuān)指唐代以前流行并在唐代繼續(xù)流行的一種詩(shī)體，和唐代形成的近體詩(shī)相對(duì)存在。古體詩(shī)的特點(diǎn)是:每篇句數(shù)不限，每句字?jǐn)?shù)不限，可押韻也可不押韻，押韻也可換韻，句與句間沒(méi)有平仄對(duì)應(yīng)和用詞對(duì)仗的要求。一句話，古體詩(shī)格律上比較自由，同近體詩(shī)在格律上有極嚴(yán)格的要求不同。古體詩(shī)分兩大類(lèi):五言古詩(shī)和七言古詩(shī)(或簡(jiǎn)稱(chēng)五古和七古)。此外還有句式長(zhǎng)短不齊的古詩(shī)，一般歸入七古。有的古體詩(shī)句數(shù)、字?jǐn)?shù)和律詩(shī)相同，但用韻、平仄和對(duì)仗都不同于律詩(shī)的要求，所以仍是古詩(shī)。上文講到的《古詩(shī)十九首》及陶淵明等人的詩(shī)都是古詩(shī)。
唐代詩(shī)有何特點(diǎn)
1、唐代詩(shī)歌的形式豐富多彩，分為古體詩(shī)和近體詩(shī)，古體詩(shī)有五言和七言兩種，
2、近體詩(shī)分為律詩(shī)和絕句。所以唐詩(shī)的基本形式包括五言古體詩(shī)、七言古體詩(shī)、五言律詩(shī)、七言律詩(shī)、五言絕句、七言絕句六種。
3、古體詩(shī)的風(fēng)格是前代流傳下來(lái)的，所以又稱(chēng)古風(fēng)。在唐代以前，這種詩(shī)體沒(méi)有特定名稱(chēng)。到唐代律詩(shī)興起以后，人們將律詩(shī)稱(chēng)為“近體詩(shī)”，而把不合格律要求的詩(shī)體統(tǒng)稱(chēng)為古體詩(shī)。因?yàn)榻w詩(shī)有嚴(yán)整的格律要求，所以又稱(chēng)為格律詩(shī)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，古體詩(shī)在音韻格律方面的要求比較寬松，而近體詩(shī)在音韻格律方面的要求則比較嚴(yán)格，如一首詩(shī)的句數(shù)是固定的，即律詩(shī)八句，絕句是四句；每句詩(shī)中用字的平仄也遵循一定的規(guī)律，韻腳不能隨意轉(zhuǎn)換；律詩(shī)還要求額聯(lián)、頸聯(lián)（即中間四句）成為對(duì)仗。
4、唐代詩(shī)人創(chuàng)作的詩(shī)歌題材非常廣泛，從自然現(xiàn)象到政治動(dòng)態(tài)，從勞動(dòng)生活到社會(huì)風(fēng)習(xí)，都是詩(shī)人們寫(xiě)作的題材。有的詩(shī)歌從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況和階級(jí)矛盾，從而揭露封建社會(huì)的黑暗腐敗；有的詩(shī)歌歌頌正義的戰(zhàn)爭(zhēng)，也抒發(fā)了詩(shī)人的愛(ài)國(guó)情懷；有的詩(shī)歌描繪了祖國(guó)秀麗多嬌的江山；此外，還有的詩(shī)歌抒寫(xiě)了詩(shī)人的抱負(fù)和遭遇，表達(dá)了男女的相思之情，訴說(shuō)了朋友交情、人生悲歡等等。
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