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虞美人李煜內(nèi)容賞析
《虞美人》是李煜詞作中最負盛名的佳作，藝術上有其獨到之處。下面是關于虞美人李煜內(nèi)容賞析的內(nèi)容，歡迎閱讀！
李煜--《虞美人》
春花秋月何時了， 往事知多少。
小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在， 只是朱顏改。
問君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流。
注釋
此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
了：指了結(jié)，完結(jié)。
砌：即臺階。雕欄玉砌：指的是遠在金陵的南唐故宮。
應猶：可以作“依然”。
朱顏改：指的是所懷念的人已衰老。
君：作者的自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
譯文
春花年年開放，秋月年年明亮，時光什么時候才能了結(jié)呢？在過去的歲月里，有太多令人傷心難過的往事。小樓昨夜又有東風吹來，登樓望月又忍不住回首故國。
舊日金陵城里精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還都在吧，只不過里面住的人已經(jīng)換了。要問心中的愁恨有多少，大概就像東流的滔滔春水一樣，無窮無盡。
創(chuàng)作背景
這首《虞美人》是李煜的絕命之詞，當作于北宋太宗太平興國三年（978）。是時李煜幽囚汴京已近三年。相傳李煜于七月七日生日當晚，在寓所命故妓作樂唱此詞，宋太宗聞知而命秦王趙廷美賜牽機藥將他毒死。宋代王铚《默記》云：“后主在賜第，因七夕，命故妓作樂，聲聞于外。太宗聞之，大怒。又傳‘小樓昨夜又東風’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍�！睋�(jù)這些記載可知，宋太宗一直對李煜心存懷疑，殺之而后快之心由來已久，這首詞是導致李煜被毒死的直接原因。
虞美人李煜內(nèi)容賞析
《虞美人春花秋月何時了》這一首詞大約作于南唐后主李煜歸宋后的第三年（978年）。據(jù)《五代詩話》（卷一）中《蓉槎蠡說》一文里寫道：“‘小樓昨夜又東風’歌聲未畢，牽機隨至�！睜繖C是指毒藥，從這里我們足以看出這首詞是致李煜于死地的直接原因之一。
在《虞美人》這首詞中，李煜通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術結(jié)構，以問為起句，以答為結(jié)句，由問天、問人而到自問，使作者自己沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應，同時表達了作者自己對故國的思念之情。
《虞美人》這首詞的起句以問的形式劈空而下，似乎有點沒頭沒腦。其實這一句蘊含的感情，十分深沉。由于作者李煜是南唐后主，在位時花天酒地。后來南唐滅于宋，李煜當了俘虜被囚禁起來。昔日的榮華寶貴變成了今日的冷落孤凄，這種經(jīng)歷使他厭倦歲月的周而復始，沖口道出了“春花秋月何時了”這樣的幽怨之詞。
詞的第二句“往事知多少？”從字面上看上去，與第一句“春花秋月何時了”好象沒什么聯(lián)系，但從感情上，與第一句表現(xiàn)的感情互為因果。年年月滿，歲歲花開，前途茫茫，苦無出路，回過頭看看自己的過去，反過來更增添了絕望的哀愁。
詞的第三句：“小樓昨夜又東風”，從感情的脈絡來說，與詞的第一句“春花秋月何時了”隔句相承。作了俘虜，囚居異地，屈辱地過著“日夕只以淚洗面”的生活，使李煜對一切都失掉了興趣，根本不想看到傷情的“春花秋月”了。但是，春風不解人意，偏偏又吹到他囚居的小樓上來挑逗，月色偏偏又照到了小樓上來拂動他的情思。春風明月依舊嫵媚，這給眷戀帝王生活、多愁善感的李煜增添了多少煩惱！
詞的第四句“故國不堪回首明月中”與“往事知多少”句內(nèi)容上似乎有矛盾——痛苦已使詞人害怕回首往事，可偏偏又要回首往事，這確實矛盾！這只有從情感上去體會，去把握，才可理解�；貞浲率峭纯嗟模纯嗟默F(xiàn)實又迫使自己不能不去回首，這恰恰表現(xiàn)了李煜此時此刻無法擺脫愁苦心緒這種無可奈何的情境。
詞的下闋第一、二句“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”雕欄玉砌等等這些都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，在這里用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的南唐后主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
詞的最后一問一答的兩句“問君能有幾多愁？一江春水向東流”，這兩句是這首詞的靈魂所在，這兩句是以水喻愁的千古名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。在這里能引起讀者的廣泛共鳴，這在很大程度上，正有賴于結(jié)束的這兩句以富有感染力和象征性的比喻。在這兩句詞中，作者將愁思寫得既形象化，又抽象化，但是作者并沒有明確寫出他愁思的真實內(nèi)涵，即懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，可作者在詞中表現(xiàn)的僅僅是它的外部形態(tài)，也就是“恰似一江春水向東流”。這樣人們就很容易從中抽取某種心靈上的呼應，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。比如在抗日戰(zhàn)爭時期，國土淪喪，民不聊生，不少仁人志士低詠“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，就說明了這種情況。
由于形象往往大于思想，所以李煜這首詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦也是情理之中的事了。
從整體上來看，這首詞一會兒寫眼前景物，一會兒抒發(fā)著戀過去的感情，句與句之間又好象處處出現(xiàn)矛盾。但是我們只要把握住它的感情基調(diào)和理出感的脈絡，就不難理解了。它表達的思想感情在最后兩句點出來了，無論是寫過去還是寫現(xiàn)在，都是為抒發(fā)詞人象春水一樣無窮無盡、連綿不斷的憂愁。它從頭到尾貫穿著一種感情——“愁”。
李煜所抒發(fā)的是亡國之君的個人哀愁，這種個人哀愁談不上什么社會意義，但是卻有很強的感染力。特別是那些在生活中有不幸遭遇或者喪失掉某些美好東西的讀者，很容易同詞中表達的典型情感相呼應，引發(fā)出自己的愁苦之情。我們在閱讀這首詞的時候只要把握這首詞的感情脈絡，就能對它的藝術性作出正確評價。欣賞中感情活動是非常重要的，只有摸準藝術品的感情基調(diào)，調(diào)動自己類似的情感體驗，去體味它，才能獲得更高更深的美的享受。
整體賞析
李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處。
“春花秋月何時了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷�！按夯ㄇ镌隆比硕嘁悦篮�，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。面對“春花秋月”這良辰美景，引起無限往事的回憶：“往事知多少？”回首往昔，身為國君，過去許許多多的事歷歷在目。據(jù)史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，不難看出這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭�、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。作者身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受�！坝帧秉c明了“春花秋月”的時序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。
過片“雕欄玉砌應猶在”一句承上，寫的是回首中故國的情景。這句與上片一、三句相應，全從宇宙之永恒不變一面下筆。上文說“故國不堪回首”是不能忍受“回首”之悲苦，但這句“雕欄玉砌應猶在”，說明雖“不堪回首”，卻又不能不“回首”，而是時時刻刻都在“回首”。“只是朱顏改”一句揭示出物是人非。這句與上片二、四句呼應，全從人生短暫、變幻無常一面下筆，表現(xiàn)出“往事”“故國”“朱顏”都已經(jīng)長逝不復返的哀痛。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨�！爸祛仭币辉~在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，作者竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱——“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”作者以其奔放之筆用問答的形式吐露心中深長的愁恨：先用發(fā)人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。同它相比，劉禹錫的《竹枝詞九首》其二“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和象征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發(fā)自己類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運用比喻、比擬、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了作者的真情實感。此詞感情之深厚強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處在刀俎之上的的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國之恨，是史所罕見的。李煜這種純真感情的全心傾注，大概就是王國維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”，以致作者為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”（《五月之歌》）這首詞就是這樣的作品。
名家點評
宋·陳師道《后山詩話》：今語例襲陳言，但能轉(zhuǎn)移耳。世稱秦詞“愁如�！睘樾缕�，不知李國主已云“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，但以“江”為“�！睜�。
宋·王楙《野客叢書》卷二十：《后山詩話》載王平甫子游謂秦少游“愁如海”之句，出于江南李后主之意；又有所自。樂天詩曰：“欲識愁多少，高于艷瀕堆。”劉禹錫詩曰：“蜀江春水拍山流，水流無限似儂愁”。得非祖此乎？則知好處前人皆已道過，后人但翻而用之耳。
宋·陳郁《藏一話腴》內(nèi)編卷上：太白云：“請君試問東流水，別意與之誰短長。”江南后主曰：“問君還有幾多愁，恰似一江春水向東流�！甭约尤邳c，已覺精彩。至寇萊公則謂“愁情不斷如春水”，少游云“落紅萬點愁如�！�，青出于藍而勝于藍矣。
宋·羅大經(jīng)《鶴林玉露》乙編卷一：詩家有以山喻愁者，杜少陵云“憂端如山來，洪洞不可掇”，趙嘏云“夕陽樓上山重疊，未抵春愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李頎云“請量東海水，看取淺深愁”，李后主云“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦少游云“落紅萬點愁如海”是也。賀方回云：“試問閑愁知幾許。一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨�！鄙w以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。
宋·俞文豹《吹劍錄》：詩有一聯(lián)一字喚起一篇精神。李頎詩：“請量東海水，看取淺深愁�！崩詈笾髟~：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”
明·董其昌《評注使讀草堂詩馀》：山谷羨后主此詞。荊公云：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’尤為高妙�！�
明·卓人月《古今詞統(tǒng)》卷八：徐士俊云：只一“又”字，宋元以來抄者無數(shù)，終不厭煩。
明末清初·尤侗《延露詞序》：詩何以“馀”哉？“小樓昨夜”，《哀江頭》之馀也。
明末清初·王士禛《花草蒙拾》：鐘隱入汴后，“春花秋月”諸詞，與“此中日夕只以眼淚洗面”一帖，同是千古情種，較長城公煞是可憐。
清·沈雄《古今詞話》：李后主詞：“春花秋月何時了······”當以此闋為最。
清·馮金伯《詞苑萃編》卷二引《詞潔》：王介甫問黃魯直，李后主詞何句最佳。魯直舉“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。介甫以為未若“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”。介甫之言是矣。顧以專論后主之詞可耳，尚非詞之至也。若總統(tǒng)諸家而求極致，于不食煙火；不落言詮，如女中之有國色，無事矜莊修飾，使當之者忽然自失，而未由仿佛其皎好，其惟太白“暝色入高樓，有人樓上愁”乎，惜乎今之才人、動而不靜，往而不返，識此宗趣者蓋寡。
清·譚獻《詞辨》卷二：二詞（謂此闋及“風回小院”闋）終當以神品目之。后主之詞，足當太白詩篇，高奇無匹。
清·陳廷焯《云韶集》卷一：一聲慟歌，如聞哀猿，嗚咽纏綿，滿紙血淚。
近代·王闿運《湘綺樓詞選》：常語耳，以初見故佳，再學便濫矣。朱顏本是山河，因歸宋不敢言耳。若直說山河改，反又淺也。結(jié)亦恰到好處。
近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“亡國之音，何哀思之深耶！”傳誦禁庭，不加憫而被禍，失國者不殉宗社而任人宰割，良足傷矣�！逗笊皆娫挕分^秦少游詞“飛紅萬點愁如海”，出于后主“一江春水”句，《野客叢書》又謂李白之“愁高滟澦堆”，劉禹錫之“水流無限似依愁”，為后主詞所祖。但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真?zhèn)娜苏Z也。
現(xiàn)代·唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也�！靶恰本涑衅鹁�，縮筆吞咽；“故國”句承起句，放筆呼號。一“又”字慘甚。東風又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴。
現(xiàn)代·王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為“詞中之帝”，是李煜囚居汴京時所作。據(jù)王輊《默記》載：“歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂，見于詞語。”本詞就是抒寫這種懷念故國之情，哀嘆亡國之痛的情懷的。
作者簡介
李煜（937—978），南唐末代君主。初名從嘉。字重光，號鐘隱。李璟第六子。國破降宋。后為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術才華卻卓絕非凡。工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽為“千古詞帝”，對后世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中�，F(xiàn)存詞可確定者三十八首，存詩十六首。
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