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《刺客聶隱娘》觀后感及人物分析
私下認(rèn)為《刺客聶隱娘》是極好的電影，雖說(shuō)電影被一減再減，候?qū)Ц窍ё秩缃�。所以整部電影下�?lái)，普通觀眾自然也只記得漫長(zhǎng)的空鏡頭，美輪美奐的風(fēng)景。有的中途離場(chǎng)、有的呼呼大睡，有的罵罵咧咧。觀影后，聽至一妹子說(shuō)言，“還不如在廁所聽一個(gè)多小時(shí)的音樂(lè)�！边@的確是需要無(wú)比的善意領(lǐng)悟，觀摩的好片。一改武俠古裝電影的常態(tài)，講述安史之亂后，唐王朝那段逝的往事。事實(shí)上，它并不是在故事，舒淇飾演女主的窈七（聶隱娘）總共所說(shuō)的話不超過(guò)20句，它并非是對(duì)白就能參透的電影。取而代之的各種的留白，各種長(zhǎng)鏡頭、空鏡頭，婆娑斑斕的樹影、空明靜謐的夜空、山霧繚繞的朦朧、華燈初上的美好，所有場(chǎng)景都沒得那么不可方物，似在夢(mèng)中，抑或仙境。但倘若你只記得那些美妙絕倫的風(fēng)景，那么你不僅沒有理會(huì)導(dǎo)演的一片至誠(chéng)，更完全沒有懂得該片的精髓。
該片并非豫讓、專諸、聶政似的“士為知己者死”，不同于慣性思維的打打殺殺的江湖兒女，也異與徐克的快意恩仇，區(qū)別于張藝謀空洞的大場(chǎng)景片，差異于陳凱歌的大篇似說(shuō)理的說(shuō)教片。候?qū)в梅浅Ｈ说姆绞�，慢慢悠講述那個(gè)時(shí)代，那段故事。
從一開場(chǎng)，就明白此片的評(píng)價(jià)一定會(huì)是兩個(gè)極端，懂它的人自然心領(lǐng)神會(huì)，不懂它的人理所嗤之以鼻。似在秉燈夜讀一本古籍，艱澀難懂的字里行間中，卻流露生動(dòng)形象的面容。于是乎越讀越上癮，越讀越能參透。而候?qū)袷橇硗庖粋�(gè)“王維”，并非“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”。而是“景中有言，情中有言”，惜字如金中卻是字字珠璣，如若不動(dòng)腦，欲破其中奧秘自然是無(wú)可能的。
言歸正傳，回到片中。此片有一樣重要的物件，一直貫穿始終，揭示著劇情的發(fā)展和人物的命運(yùn)。沒錯(cuò)，就是玉玦。所謂玉玦，較之于完玉，是有缺口的玉。所謂“玦”字，似有分別。而整個(gè)電影，也大致有決絕、分割、毅然離之意。劇中人命運(yùn)也非自我可以掌控，無(wú)一不是活在那個(gè)時(shí)代的一種無(wú)可奈何，心里各番矛盾，命運(yùn)如此多舛，不得不和過(guò)告別、決絕。此玉玦既是點(diǎn)睛之筆，也是劇情發(fā)展的暗示。下面進(jìn)行人物分析：
勢(shì)力一：
唐勢(shì)力 ：
角色分析一：嘉誠(chéng)公主
來(lái)理理主線，故事發(fā)生在晚唐，也是那個(gè)盛世大唐在經(jīng)歷安史之亂后，外強(qiáng)中干，中央權(quán)力削弱，藩鎮(zhèn)崛起，其中最強(qiáng)的藩鎮(zhèn)當(dāng)屬?gòu)堈痫椦莸奶锛景�，所在魏博。唐為了緩解與魏博的關(guān)系，運(yùn)用千古以來(lái)“和親”制度，外嫁嘉誠(chéng)公主于魏博，平一時(shí)之亂，獲一方太平，解朝廷危機(jī)。然而，公主自然是不愿意的。從影片中，舒淇她媽（嘉誠(chéng)公主的錄事官），在給隱娘講公主之死時(shí)，講出公主初期不愿意，唐王就將轎子換成金轎子，公主不得已了魏博，不得以與之前唐王朝的生活了斷，留下兩對(duì)玉玦作為信物，一塊贈(zèng)與隱娘，一塊贈(zèng)與田季安，意為兩人永結(jié)其好。并遣散帶來(lái)的隨從和奴仆，還其自由�？梢姽鞯囊庵拘U堅(jiān)定，用一人之軀，換國(guó)之太平。在這里，不得不提下“青鸞舞鏡”的典故，青鸞三年不鳴，懸鏡照之，青鸞見影悲鳴，終宵舞鏡，亡。公主何嘗不是那青鸞，只身一人來(lái)到魏博，孤獨(dú)而沒有同類，孤立而左右無(wú)援。她唯能盡一己之力，安國(guó)之太平。但對(duì)于魏博，她又是矛盾的，在此后，其胞姐嘉信公主（道姑，舒淇她師傅）決定刺殺魏博主公，嘉誠(chéng)攔下。當(dāng)然這段影片中，未能體現(xiàn)。
角色分析二：聶隱娘（小名：窈七，舒淇飾）
自小與張震所飾的田季安，魏博主公青梅竹馬，有婚約，但于田季安之母，處于政治利益考慮，棒打鴛鴦，悔其婚約，致使田季安娶洛州刺史元誼之女（田元氏，魏博主母）。隱娘失常，被送之道姑嘉信公主處，方才保命，成為刺客。舒淇所飾的隱娘并非豫讓、專諸版的“士為知己者死，”而是，基于局勢(shì)，舍一人之命，保大唐基業(yè)。為此，道姑給她的任務(wù)殺堂兄，也就是舊情人田季安，魏博自當(dāng)大亂。
作為刺客，精準(zhǔn)的劍術(shù)理當(dāng)是首位。在片頭以黑白兩色的形式，呈現(xiàn)出隱娘往日刺殺場(chǎng)景，一刀斃命。
事實(shí)上，隱娘看似外表冷酷不清，不茍言笑卻是一個(gè)多情之人。在刺殺大僚時(shí)，“見小兒可愛，未忍下手�！笨梢钥闯鲭[娘還是有情，有惻隱之心，也注定之后會(huì)刺殺田季安失敗，注定和師傅決絕。
在道姑布置完刺殺田季安任務(wù)之后，隱娘返家。母親說(shuō)到嘉誠(chéng)公主的死時(shí)，蒙面而哭。作為刺客理所應(yīng)當(dāng)不應(yīng)有任何感情，對(duì)于田季安，對(duì)于公主，她還是愛著的。三次魏博試探田季安，每一次都要得手之際，棄而不殺，也甚至于后來(lái)救田季安寵妾----瑚姬。她是善的，還是那個(gè)曾經(jīng)在田季安病危之際，立于角落，寸步不離的窈七。為此，她并沒有完成師傅的任務(wù)，也在后來(lái)和道姑決裂。導(dǎo)演巧妙地用一黑一白兩種穿著，師傅各有一方的畫面暗示了一切。
隱娘的最終結(jié)局還算不錯(cuò)，放下了所謂殺一人拯救天下的大任，護(hù)送磨鏡少年了新羅。（由于，電影版本刪除太多，不再分析磨鏡少年）由出世到歸隱，完美體現(xiàn)“刺客生涯原是夢(mèng)”。
角色分析三：嘉信公主
對(duì)于這個(gè)角色，我本不想分析。但鑒于和嘉誠(chéng)公主有個(gè)對(duì)比，我把結(jié)論和嘉誠(chéng)公主的分析都放這。嘉信和嘉誠(chéng)公主就勢(shì)力而已，都是屬于唐朝勢(shì)力。但兩人性格不同，在面對(duì)相同的大背景之下，有著兩極端的選擇。嘉誠(chéng)如之前所言，選擇舍一人而成全萬(wàn)人。而嘉信則是認(rèn)為殺一人可以安天下。于是，派出隱娘刺殺田季安。結(jié)果是嘉誠(chéng)公主用一人之力，維系著唐王朝和魏博的穩(wěn)定。嘉信把隱娘當(dāng)做殺人工具，但以失敗告終。劇中僅“先斷其愛，然后殺之”明顯就能看出嘉信的心狠。
勢(shì)力二：
魏博勢(shì)力：
角色分析一：田季安（張震飾）
最大藩鎮(zhèn)魏博節(jié)度使，剛愎懦弱，看似愚蠢無(wú)救，卻不失奸詐狡猾。因?yàn)槭�，為了穩(wěn)定自我地位，當(dāng)上魏博主公，拋棄兒時(shí)伴侶，迎娶洛州刺史之女為正妻。其實(shí)，田季安的處境可以說(shuō)的算是四面楚歌，危機(jī)四伏。一方面，唐王朝這邊，大權(quán)旁落，對(duì)于藩鎮(zhèn)魏博，欲除之。但勢(shì)力衰微，則拉攏魏博，派公主和親，安插勢(shì)力黨羽可見一斑。另一方面，年輕的藩鎮(zhèn)勢(shì)力中，愛恨交加、虎視眈眈。此外，在魏博勢(shì)力中，田季安的正妻更不是省油的燈。當(dāng)年，元氏投靠田氏家族，是有政治野心的，時(shí)刻想取田氏，而代之。（這點(diǎn)，田元氏處有分析）在如此危險(xiǎn)的處境中，田季安自然不會(huì)好過(guò)，雖說(shuō)沒有任何政治遠(yuǎn)見和主公氣度，但田季安也不是蠢主，能夠準(zhǔn)確的識(shí)別出田興裝病，將其貶官發(fā)配。以三年之前的活埋事件為由，派隱娘他爹護(hù)送。半夜跑田元氏處，言之三年活埋舊事不能重演，巧妙的暗示了田興在路上，讓田元氏（精精兒）與隱娘互相搏殺，以取漁翁之利。
角色分析二：瑚姬
瑚姬，田季安之妾，能歌善舞，為田季安所寵愛。一度覺得瑚姬并沒有看起來(lái)的單純，面對(duì)一個(gè)剛愎自用的男人，一步不慎便可惹怒他，失寵愛。而瑚姬偏偏處理的相當(dāng)?shù)轿唬鎸?duì)隱娘來(lái)還玉玦時(shí)，田季安說(shuō)出和隱娘的種種過(guò)往。瑚姬只是慢慢靠在田季安的肩上，淡淡一句“為窈七不平”，明明是高情商的表現(xiàn)。換成普通女人，心愛之人說(shuō)與往日戀人之事，并對(duì)此還有念想，大多數(shù)女人定會(huì)變得面目可憎，哭天告地，高呼“你不愛我”之類的經(jīng)典橋段。然而瑚姬并沒有，巧妙藏下自己的小心思，站在男方的立場(chǎng)，更讓自己變成楚楚可憐。難怪，田季安會(huì)寵信于她。在此之后，有身孕的瑚姬用雞血偽冒月事，試圖瞞天過(guò)海，躲過(guò)田元氏一族的迫害。這一點(diǎn)點(diǎn)上看來(lái)，瑚姬也懂內(nèi)廷中田元氏勢(shì)力巨大，選擇明哲保身。事后被田元氏的“紙人事件”所傷，險(xiǎn)些致命，也多虧隱娘救下。只奈后面無(wú)人可靠，無(wú)枝可依，只能靠無(wú)能的田季安，下場(chǎng)定會(huì)很慘。
勢(shì)力三：
魏博勢(shì)力：
外來(lái)勢(shì)力，姻親勢(shì)力
角色分析：田元氏
田元氏，一個(gè)識(shí)大體，懂全局的野心家，并且是一個(gè)頂尖高手（精精兒）從最初的嫁到魏博家田氏家中，就一直在暗中積累力量，欲取而代之田氏。女人得不到不夫君的寵愛，選擇謀權(quán)，也并非易事。雖說(shuō)，田元氏的手段和策略并不高明，但對(duì)付一個(gè)田季安、瑚姬什么的綽綽有余。田元氏深知田季安不愛自己，所以每次田季安來(lái)，都會(huì)叫上孩子們一塊，與夫君共享天倫，試圖用孩子牽制住夫君，也達(dá)到成效。當(dāng)?shù)弥骷言校檬坦碇g(shù)——紙人殺人。東窗事發(fā)，田季安前來(lái)問(wèn)罪時(shí)，隨有子護(hù)，母以子貴，仍面不改色。田季安無(wú)奈不能為瑚姬報(bào)仇，唯有拿劍亂砍一通，氣憤而歸。田元氏只是淡定坐下，叫奴仆打掃殘局。其實(shí)，她早就知道，這個(gè)男人奈何不了她，自己兒子已經(jīng)成為世子和夫君臨朝聽政。更何況田季安那種懦弱的性格，事情也不了了之。也只能逮捕用紙人做法的空空兒，背后元兇逍遙法外。從對(duì)紙人事件的調(diào)查中，可以發(fā)現(xiàn)魏博前主公，為空空兒的紙人所殺，如此看來(lái)，該女真可謂處心積慮，不斷靠近權(quán)力中心，真正接手魏博指日可待。
事實(shí)上無(wú)論是哪種勢(shì)力都不逃脫不了大背景，人的命運(yùn)往往是不能完全自主選擇的。只能說(shuō)在現(xiàn)有的位置上，權(quán)衡利弊，做到最優(yōu)選擇，無(wú)愧于心。對(duì)于隱娘，歸隱無(wú)疑是最佳之選，情不知所往，就留在此處�；厥紫嗤麜r(shí)，此番皆夢(mèng)而已。由于，寫作倉(cāng)促，不當(dāng)之處還望海涵。
作者無(wú)獨(dú)有偶
并不是受不了聶隱娘里文白夾雜的對(duì)白。并不是不適應(yīng)侯式冗長(zhǎng)沉悶的長(zhǎng)鏡頭。并不是不接受（和商業(yè)片比）鏡頭里的隱而不發(fā)，鏡頭間的故意留白，給觀眾留下充足的想象空間。
侯導(dǎo)的經(jīng)典之作《悲情城市》，一樣的固定機(jī)位靜止鏡頭，接近于實(shí)際時(shí)間的電影時(shí)間，大段的沉默留白，我反反復(fù)復(fù)看過(guò)三遍，并真心認(rèn)為那是部該進(jìn)入華人電影殿堂級(jí)的偉大作品。
懷著巨大的期望而來(lái)，帶著巨大的失望離開。聶隱娘和墨鏡少年?duì)恐R走入林間，鼓點(diǎn)開始密集地響起，我心里一戈登，這就要結(jié)束了？千萬(wàn)別！這都哪跟哪兒�。∪缓笞帜痪蛂oll上了，倏忽間有種被兒戲的感覺。
我本以為不會(huì)像我那些被商業(yè)片慣壞了，受不了5秒以上的不動(dòng)鏡頭的朋友，我本以為我能欣賞得了你的。
……
大致的情節(jié)并非沒有看懂。但恕我直言，中心人物聶隱娘沒有任何一點(diǎn)打動(dòng)到我，也未和劇中任何人物產(chǎn)生一點(diǎn)共振。我只想問(wèn)侯導(dǎo)，你到底想說(shuō)啥？
若這是一個(gè)電影學(xué)院學(xué)生的畢業(yè)作品，算有點(diǎn)意思：不長(zhǎng)的篇幅里，已有足夠糾葛的人物關(guān)系，讓現(xiàn)代人領(lǐng)略千年前的一個(gè)截然不同的武俠、道義的世界，哪怕是驚鴻一瞥。但您這電影，近億的投資，這么好的演員，這么國(guó)際水準(zhǔn)的制作班底，這么大的陣仗，就讓我們看點(diǎn)兒這個(gè)？
據(jù)說(shuō)電影原片有被大幅的刪減，很多起承轉(zhuǎn)合的戲都被刪掉，從而影響了全片的完整性。但刪減原因?yàn)楹�？（不覺得可能有什么政治不正確的地方）如果真被迫刪減至如此，以致連基本的人物關(guān)系、情節(jié)都交代不清，貿(mào)然在影院上映是否算對(duì)觀眾負(fù)責(zé)？不要跟我說(shuō)為什么不事先做足功課。我沒見過(guò)任何好的電影，需要觀眾提前做大量的功課以理解其"偉大性"。如果你不能在電影院就打動(dòng)到觀眾（哪怕一個(gè)鏡頭，一句話，讓他們覺得100分鐘坐在這里值了），對(duì)不起，你已輸了。
不錯(cuò)。許多畫面太美，那種鮮艷中帶著哀愁的色調(diào)是激起我興趣的重要原因。大遠(yuǎn)景鏡頭中巨大峽谷中穿行的馬隊(duì)，或莽野下草甸邊緩緩移動(dòng)的陣仗，時(shí)時(shí)提醒我人在自然中的渺��；那長(zhǎng)焦鏡頭中模糊的景深，多么像是一幅恬淡致遠(yuǎn)、重意境不重精確的中國(guó)山水畫；那寥寥數(shù)語(yǔ)對(duì)白，提醒我古人的那份一字千金的鄭重……它讓我想起《臥虎藏龍》中的那個(gè)江湖（如果說(shuō)《臥》是藏青色的，這是冷艷的）那是一個(gè)我愿為之耽溺的世界，無(wú)論它曾真實(shí)存在，還是只存于文人的想象中。
但僅只于此。電影本身給我太多太多問(wèn)號(hào)。聶隱娘內(nèi)心的轉(zhuǎn)變?cè)谀睦�？多年后她�?duì)田季安是怎樣一種感覺？磨鏡少年從哪兒竄出來(lái)的？周韻演的田妻為何要做那些事？胡姬為何要掩蓋懷孕？蒙面女刺客又是哪兒出來(lái)的？關(guān)鍵的關(guān)鍵，任何人物都沒有讓我產(chǎn)生同理心。他們就像一群傀儡，在導(dǎo)演的操縱下執(zhí)行著各自的劇情。
不要跟我由青鸞起舞扯到孤獨(dú)，告訴我影片的主題的是孤獨(dú)--幾乎一切文藝片的基本主題都是孤獨(dú)，選擇孤獨(dú)做主題不自然等同于你就牛逼了，你得讓我也感受到他們的孤獨(dú)。不要把敘事的失敗標(biāo)榜為"反敘事"，不要把干癟的人物塑造稱為"寫意"，把前言不搭后語(yǔ)的剪輯算作"留白"，不要把自我感動(dòng)自詡為天下人不解風(fēng)情，不要把票房的失敗歸咎于遺世獨(dú)立、高處不勝寒。
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