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《克拉麗莎》讀書(shū)筆記
《克拉麗莎》太好看了。理查遜用書(shū)信體這個(gè)非常受限的體裁,寫(xiě)了一個(gè)完美的資產(chǎn)階級(jí)悲劇。洛夫萊斯不負(fù)眾望,是相當(dāng)有張力的角色,怪不得從司湯達(dá)到巴爾扎克的法國(guó)小說(shuō)家,都喜歡在書(shū)里為這位道德敗壞的英國(guó)花花公子打call?死惿c安娜的百合線(誤)也很驚喜,但最大的驚喜,還是克拉麗莎本人的魅力。我在讀之前完全想象不到我會(huì)這么喜歡她。光看劇情梗概和角色設(shè)定,很容易誤以為克拉麗莎只不過(guò)是個(gè)無(wú)趣的傳統(tǒng)美德少女——實(shí)際卻完全不是這樣。
本書(shū)所揭露的是資產(chǎn)階級(jí)婚姻的本質(zhì)?死惿募胰藶榱擞,想要將克拉麗莎嫁給一個(gè)可憎的地主。催婚的描寫(xiě)栩栩如生,字字珠璣,讀得我背脊發(fā)涼?死惿蔷芙^,受到的鉗制就愈多。她在法律上不具備獨(dú)立的人格(取資格意,非personality),處境越來(lái)越艱難。溫情脈脈的血緣紐帶的面紗墜落,淪為赤裸裸的金錢(qián)利益關(guān)系。一切穩(wěn)固的都煙消云散,融化在利己主義的冰水之中。就在此時(shí),貴族青年洛夫萊斯粉墨登場(chǎng),似乎要用真誠(chéng)的求愛(ài),把克拉麗莎從無(wú)愛(ài)的包辦婚姻中解救出來(lái)——要真是這個(gè)走向,那可就太庸俗了。然而,洛夫萊斯既不是白馬王子,也不是慈善家,更不是救世主?死惿伦⒁粩S、鋌而走險(xiǎn),與洛夫萊斯私奔的下場(chǎng)是:洛夫萊斯把她安頓在一家妓院里住下。
我認(rèn)為這是神來(lái)之筆,是讓《克拉麗莎》真正偉大的地方。
試問(wèn),克拉麗莎難道不正是從一家妓院逃到了另一家妓院?jiǎn)?她的原生家庭,不正是她最初的老鴇和皮條客嗎?她自己的父母與兄姊,不正是要以她的肉體和人生為代價(jià)交換資本、把她當(dāng)成物件來(lái)出售嗎?對(duì)于“在自己家中即為無(wú)產(chǎn)階級(jí)的”女人來(lái)說(shuō),這一整個(gè)資本主義社會(huì),難道不正是一個(gè)大型妓院?jiǎn)幔?/p>
娜拉走后尚且無(wú)處可去,遑論比娜拉還早了一個(gè)多世紀(jì)的、生在資產(chǎn)階級(jí)上升階段的克拉麗莎?死惿荒軓募彝サ募嗽禾酉蛏鐣(huì)的妓院,從親人的禁錮逃向陌生人的禁錮,從可憎的索爾姆斯先生逃向可鄙的洛夫萊斯,從勉強(qiáng)維持體面的社交逃向宗教狂熱囈語(yǔ)的安慰,活動(dòng)的空間越來(lái)越小,最后只能逃向棺材,遁入墳?zāi)埂?/p>
洛夫萊斯這位個(gè)體經(jīng)常被當(dāng)成小說(shuō)的反派,但這顯然并不是他一個(gè)人的問(wèn)題。他不過(guò)是個(gè)趁虛而入的自戀采花賊,還不及逼婚的親戚一半兇殘。這個(gè)故事真正的反派是英國(guó)社會(huì),是令婦女淪為再生產(chǎn)工具的資本主義私有制。洛夫萊斯和克拉麗莎的家族一樣,不過(guò)是這些物質(zhì)歷史條件的產(chǎn)物。洛夫萊斯甚至比其他人還更清醒幾分,更有生命力,盡管小說(shuō)作者理查遜自己都不能理解,洛夫萊斯為什么會(huì)如此受讀者歡迎。
小說(shuō)揭露的社會(huì)現(xiàn)象是相當(dāng)深刻的,如今世界上依舊有千千萬(wàn)萬(wàn)的娜拉與克拉麗莎。書(shū)信體的心理描寫(xiě)亦是登峰造極,角色塑造中充滿了出人意料的誠(chéng)實(shí)、細(xì)膩與現(xiàn)代性。私以為,甚至優(yōu)于《新愛(ài)洛依絲》?傊胰ο蚴醉(yè)的諸君安利《克拉麗莎》……惜乎小說(shuō)沒(méi)有中譯本,而且賊長(zhǎng)。
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