楊萬(wàn)里新柳賞析
《新柳》是南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里創(chuàng)作的一首七言絕句。以下是小編給大家整理的楊萬(wàn)里新柳賞析，喜歡的過(guò)來(lái)一起分享吧。
新柳
宋代：楊萬(wàn)里
輦路金絲半欲垂，外間玉爪未渠開。
上林柳色休多憶，更趁春風(fēng)看一回。
翻譯
百尺長(zhǎng)的柳條輕拂過(guò)閃耀著銀光的水塘。千萬(wàn)不要以為柳條是深青色的，現(xiàn)在它還只是淺淺的鵝黃。
不是柳條真地延伸到了水面能蘸到水，而是柳條隨風(fēng)飄拂，柳條的影子也搖曳不定，水中的柳影就好像在牽引水上的柳條，把它拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng)。
賞析
楊萬(wàn)里的《新柳》一詩(shī)描摹細(xì)膩，韻味清新，妙手天成，生面別開，頗能代表其“誠(chéng)齋體”的詩(shī)風(fēng)。
詩(shī)人漫步賞柳，由遠(yuǎn)而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫到水中柳景。作者出人意料地只用了一個(gè)非常親切的“引”字，運(yùn)用了擬人的修辭手法，不僅照應(yīng)了前面的“拂”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優(yōu)美而有動(dòng)感的圖畫，富有情趣，表現(xiàn)了作者對(duì)新春的喜愛之情。（早春時(shí)節(jié)是淺黃的柳條，暮春時(shí)節(jié)柳條是深青的，這里還采用象征的手法）“引”呼應(yīng)篇首的“拂”字，說(shuō)明水上柳條隨風(fēng)拂動(dòng)，水中柳影也搖曳不定，仿佛在“牽引”水上柳條�！耙弊置枥L出微風(fēng)吹動(dòng)，柳枝輕揚(yáng)，水上水下連成一片，仿佛有“百尺”之長(zhǎng)，把把整個(gè)畫面都寫活了。詩(shī)中所表現(xiàn)出來(lái)的活潑、新穎、意趣和作者對(duì)自然景物的深情，正是其沖破江西詩(shī)派冷僻生澀的藩籬而表現(xiàn)的特色—“誠(chéng)齋體”的特色。
此處新柳，猶如怡人仙境。詩(shī)人漫步湖邊，見柳條垂下 ，柳枝拂動(dòng)，水中倒影與真實(shí)柳條相呼應(yīng)，構(gòu)成和諧美景，襯托出此時(shí)詩(shī)人心情舒暢，輕松。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)作于南宋宋孝宗淳熙五年（1178年），這一年是作者“忽若有悟”的一年，五十二歲的詩(shī)人發(fā)現(xiàn)“萬(wàn)象畢來(lái)，獻(xiàn)予詩(shī)材”，“渙然未覺作詩(shī)之難也”。
整體鑒賞
第一句“柳條百尺拂銀塘”，寫的是遠(yuǎn)景。百尺”的柳條都收入眼簾，池水閃耀著銀色的光芒。只有遠(yuǎn)觀才能攝入這樣長(zhǎng)的垂柳，只有斜視才能看到水面的反光。這句詩(shī)以“百尺”狀柳條，伏下了一個(gè)“長(zhǎng)”，與篇末緊相呼應(yīng)；寫塘則冠以“銀”字，給水面鍍上了柔美的亮色；又寫了和煦的春風(fēng)——一個(gè)拂”字就帶來(lái)了它的消息。既是“拂”，則風(fēng)之柔和、柳之婀娜、春之初至，都是“意在不言中”了。如果覺得“拂”字還有點(diǎn)虛，那么，第二句便以實(shí)實(shí)在在的“淺黃”的色彩，更明白地扣緊了題目。“且莫”二字，傳神寫照，流露出詩(shī)人愛惜新柳的深情。淺黃的新柳象征著初春，及至深青，則已是晚春了。故對(duì)新柳之情也即是對(duì)新春之情�！扒夷笨勺鳌扒心苯�。這句仍是遠(yuǎn)景。“草色遙看近卻無(wú)”（韓愈《早春呈水部張十八員外二首》），“淺黃”的新柳之色，近看也會(huì)“無(wú)”的。
詩(shī)至此，情景畢現(xiàn)，似乎已無(wú)話可說(shuō)，然而下兩句卻又翻出一層新意：原來(lái)柳條是蘸不到水的，它之所以能達(dá)“百尺”之長(zhǎng)，是因?yàn)樗辛鞍阉耙辍钡木壒�。這真是對(duì)事物的妙悟。試想，垂柳將及水面，微風(fēng)吹動(dòng)，柳枝輕揚(yáng)，水上水下連成一片，是多么優(yōu)美的一幅畫面。詩(shī)人漫步賞柳，由遠(yuǎn)而近，視線也由上而下，從岸上柳條寫到水中柳影。這時(shí)，只允許詩(shī)人再寫三個(gè)字，就必須結(jié)束全詩(shī)了。作者出人意料，他只用了一個(gè)非常親切的“引”字，就把柳影，也即是把新柳，把整個(gè)畫面都寫活了。
平平常常的柳樹，寥寥二十八字，居然能寫得這樣妙趣橫生、情味雋永。它所表現(xiàn)出來(lái)的活潑、新穎、意趣和作者對(duì)自然景物的深情，正是“誠(chéng)齋體”的特色。而楊萬(wàn)里寫詩(shī)由難到易的奧妙，也正是由于他從學(xué)習(xí)書本轉(zhuǎn)到了師法自然。他燒掉千余首江西體的詩(shī)以后留下來(lái)的存稿，大多是這一類寫景物的小詩(shī)。它們以其新鮮活潑的生命力，沖破江西詩(shī)冷僻生澀的藩籬，贏得了歷代讀者的喜愛。
作者簡(jiǎn)介
楊萬(wàn)里（1127－1206），字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉州吉水（今屬江西）人，紹興二十四年（1154）進(jìn)士。孝宗初，知奉新縣，歷大常博士、大學(xué)侍讀等。宋光宗即位，召為秘書監(jiān)。主張抗金。工詩(shī)，與尤袤、范成大、陸游齊名，稱南宋四大家。初學(xué)江西派，后學(xué)王安石及晚唐詩(shī)，終自成一家，擅長(zhǎng)”活法”，時(shí)稱”誠(chéng)齋體”。一生作詩(shī)二萬(wàn)余首。亦能文。有《誠(chéng)齋集》。
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