《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》宋詞賞析
●滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作
周邦彥
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。
地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。
人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。
憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。
且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
周邦彥詞作鑒賞
此詞作于宋哲宗元祐八年（1093）作者任溧水縣縣令時(shí)，詞中真實(shí)地反映了作者的宦情羈思和身世之感。詞中多處化用前人詩(shī)句，舊曲翻新，精心熔鑄，渾化無(wú)跡。
一開(kāi)頭寫(xiě)春光已去，雛鶯風(fēng)中長(zhǎng)成了，梅子雨中肥大了。這里化用杜牧“風(fēng)蒲燕雛老（《赴京初入汴口》）及杜甫”紅綻雨肥梅（《陪鄭廣文游何將軍山林》）詩(shī)意。“午陰嘉樹(shù)清圓”，則是用劉禹錫《晝居池上亭獨(dú)吟》“日午樹(shù)陰正”句意，“清圓”二字繪出綠樹(shù)亭亭如蓋的景象。以上三句寫(xiě)初夏景物，體物極為細(xì)微，并反映出作者隨遇而安的心情，極力寫(xiě)景物的美好，無(wú)傷春之愁，有賞夏之喜。但接著就來(lái)一個(gè)轉(zhuǎn)折：“地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。”‘正象白居易貶官江州，《琵琶行》里說(shuō)的“住近湓江地低濕”，溧水也是地低濕，衣服潮潤(rùn)，爐香熏衣，需時(shí)良多，“費(fèi)”字道出衣服之潮，則地卑久雨的景象不言自明。那末這里還是感到不很自吧。接下去又轉(zhuǎn)寫(xiě)：此地比較安靜，沒(méi)有嘈雜的市聲，連烏鳶也自得其樂(lè)。小橋外，溪不清澄，發(fā)出濺濺水聲。似乎是一種悠然自得之感。但緊接著又是一轉(zhuǎn)：“憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船�！卑拙右准葒@“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”，詞人久久憑欄眺望之余，也感到自己處這“地卑山近”的溧水，與當(dāng)年白居易被貶江州時(shí)環(huán)境相似，油然生出淪落天涯的感慨。
由“憑欄久”一句，知道從開(kāi)篇起所寫(xiě)景物都是詞人登樓眺望所見(jiàn)。
下片開(kāi)頭，以社燕自比。社燕春社時(shí)飛來(lái)，到秋社時(shí)飛去，從海上飄流至此，人家長(zhǎng)椽上作巢寄身。瀚海，大海。詞人借海燕自喻，頻年飄流宦海，暫此溧水寄身。既然如此，“且莫思身外，長(zhǎng)近尊前”，姑且不去考慮身外的事，包括個(gè)人的榮辱得失，還是長(zhǎng)期親近酒樽，借酒來(lái)澆愁吧。詞人似乎要從苦悶中掙脫出去。這里，點(diǎn)化了杜甫“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”（《絕句漫興》）和杜牧的身外任塵土，尊前極歡娛（《張好好詩(shī)》）�！般俱步暇肟停豢奥�(tīng)急管繁弦”，又作一轉(zhuǎn)�；潞Ｖ酗h流已感疲倦而至憔悴的.江南客，雖想撇開(kāi)身外種種煩惱事，向酒宴中暫尋歡樂(lè)，如謝安所謂中年傷于哀東，正賴絲竹陶寫(xiě)，但宴席上的“急管繁弦”，怕更會(huì)引起感傷。杜甫《陪王使君》有“不須吹急管，衰老易悲傷”詩(shī)句，這里“不堪聽(tīng)”含有“易悲傷”的含意。結(jié)處“歌筵畔，承上”急管繁弦“。”先安簟枕，容我醉時(shí)眠，則未聽(tīng)絲竹，先擬醉眠。他的醉，不是歡醉而有愁醉。絲竹不入愁之耳，唯酒可以忘憂。簫統(tǒng)《陶淵明傳》：“淵明若先醉，便語(yǔ)客：”我醉欲眠，卿可去�！霸~語(yǔ)用此而情味自是不同�！比菸摇岸�，措辭宛轉(zhuǎn)，心事悲涼。結(jié)語(yǔ)寫(xiě)出了無(wú)可奈何、以醉遣愁的苦悶。
王國(guó)維推尊邦彥為詞中老杜，確非溢美之詞。此詞即突出地體現(xiàn)了清真詞章法變化多端。疏密相間，筆力奇橫，寫(xiě)景抒情刻畫(huà)入微，形容盡致的特點(diǎn)。詞中“多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成，”“尤善鋪敘，富艷精工”（陳振孫《直齋書(shū)錄解題》）堪稱匠心獨(dú)運(yùn)的成功之作。
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