《春思》原文賞析
《春思》原文賞析1
原文：
鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。
為問(wèn)元戎竇車(chē)騎，何時(shí)返旆勒燕然。
春思(鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年)拼音解讀：yīng tí yàn yǔ bào xīn nián ，mǎ yì lóng duī lù jǐ qiān 。
jiā zhù céng chéng lín hàn yuàn ，xīn suí míng yuè dào hú tiān 。
jī zhōng jǐn zì lùn zhǎng hèn ，lóu shàng huā zhī xiào dú mián 。
wéi wèn yuán róng dòu chē qí ，hé shí fǎn pèi lè yàn rán 。
※提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準(zhǔn)確。
詩(shī)詞賞析：
這首詩(shī)是借閨婦抒寫(xiě)春怨，期望早日了結(jié)戰(zhàn)事，征夫能功成名遂。詩(shī)的首聯(lián)點(diǎn)明題意，首句點(diǎn)“春”，次句點(diǎn)路遙“相思”。頷聯(lián)寫(xiě)少婦和征人所在之地，一在漢，一在胡，相隔千里。頸聯(lián)寫(xiě)離恨，寫(xiě)春情。末聯(lián)故作問(wèn)語(yǔ)，問(wèn)征夫何時(shí)功成返鄉(xiāng)。全詩(shī)流露非戰(zhàn)情緒，也是借漢詠唐，諷刺窮兵黷武。
《春思》原文賞析2
那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。 出自宋代張先的《青門(mén)引·春思》
乍暖還輕冷。風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒。入夜重門(mén)靜。那堪更被
明月，隔墻送過(guò)秋千影。 寫(xiě)翻譯 寫(xiě)賞析 分享相關(guān)翻譯 寫(xiě)翻譯 青門(mén)引·春思譯文及注釋
天氣剛剛變暖，時(shí)而還透出一絲絲的微寒。一整天風(fēng)雨交加，直到傍晚方才停止。時(shí)近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無(wú)聲。目睹殘花落葉更令人傷情，不覺(jué)借酒消愁竟然大醉酩酊，這又是去年種下的舊 ...
賞析
此為春日懷人之作。詞中所寫(xiě)時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。全詞抒寫(xiě)了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。上片起首兩句，寫(xiě)詞人對(duì)春日里天氣頻繁變化 ...
作者介紹張先 張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱(chēng)“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書(shū)都官郎中。晚年退居湖杭之間。
《春思》原文賞析3
【原文】
黃鶯亂啼門(mén)外柳，雨細(xì)清明后。能消幾日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。
【譯文】
黃鶯在門(mén)外柳樹(shù)梢啼唱，清明過(guò)后細(xì)雨紛紛飄零，還能再有多少天呢，春天就要過(guò)去了，春日里害相思，人兒憔悴消瘦，梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
【賞析一】
《清江引·春思》，元代張可久的散曲·小令。此曲的前兩句不著痕跡地化用了唐人的詩(shī)句�！包S鶯亂啼門(mén)外柳”，是寫(xiě)思婦，是從金昌緒《春怨》詩(shī)意點(diǎn)染出來(lái)的。“雨細(xì)清明后”，是從杜牧《清明》句意中濃縮出來(lái)的。接下來(lái)，“能消幾日春，又是相思瘦”承上，說(shuō)不但思婦禁不起風(fēng)雨，連游子也受不了離愁的折磨了。
這句話也是化用辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》詞意。結(jié)語(yǔ)“梨花小窗人病酒”饒有余味，既照應(yīng)了前文的“清明后”和“幾日春”，也概括了“相思瘦”的種種原因，又給讀者留有充分想象的余地。
【賞析二】
這支有名的小令，是寫(xiě)思婦在春殘雨細(xì)的時(shí)候，想到韶華易逝，游子未歸，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜。
曲的前兩句，都不著痕跡地化用了唐人的詩(shī)句�！包S鶯亂啼門(mén)外柳”，是寫(xiě)思婦，是從金昌緒的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西�！薄洞涸埂返脑�(shī)意點(diǎn)染出來(lái)的。意思是說(shuō)，她正想在那里“尋夢(mèng)”，讓那千種情思、萬(wàn)般繾綣在夢(mèng)里得到滿足，可那“不作美”的黃鶯，好像故意為難似的在門(mén)外亂啼，使人不能成眠，無(wú)法在夢(mèng)里補(bǔ)償在現(xiàn)實(shí)生活中失去了的甜蜜�！坝昙�(xì)清明后”，是寫(xiě)行人，是思婦魂?duì)繅?mèng)縈的對(duì)象，是從杜牧的“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂�！薄肚迕鳌返木湟庵袧饪s出來(lái)的。妙在思婦被黃鶯喚起，不是埋怨行人誤了歸期，而是關(guān)心游子在陰雨泥濘的道路上黯然魂消的苦況，這就進(jìn)一步深化了曲的意境。作者在這里引用唐人的詩(shī)句，有撮鹽入水之妙。
“能消幾日春”二句，是雙承上面兩句的曲意，即不但思婦禁受不起幾番風(fēng)雨，就是那天涯游子也同樣受不了離愁的折磨了。這句話也是從辛棄疾的“要能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的詞意中點(diǎn)化出來(lái)，借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨的悵然無(wú)限的相思，令人憔悴，令人瘦損，長(zhǎng)此下去，如何是好呢?這里著一“又”字，說(shuō)明這樣的兩地相思，已經(jīng)不是破題兒第一遭了。這跟作者的“總是傷春，不似年時(shí)鏡中人，瘦損!瘦損!”《慶宣和·春思》乃同一機(jī)杼。這支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐屬不凡，下筆如有神助。
《春思》原文賞析4
玉樓春·春思 宋朝 嚴(yán)仁
春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。
意長(zhǎng)翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來(lái)君試看。
《玉樓春·春思》譯文
暮春的風(fēng)光只在庭園的西邊，薺菜花開(kāi)得正好，蝴蝶也飛來(lái)飛去忙上著。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn)。
我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開(kāi)梳妝鏡，鏡如明月，不會(huì)騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來(lái)看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。
《玉樓春·春思》注釋
冰池晴綠：指池水碧綠。
羅帶緩：因體瘦而衣帶松。
奩（lian）：鏡匣。這里指鏡子。
晴綠：指池水。
《玉樓春·春思》鑒賞
在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫(xiě)閨情。“閨情”，在唐宋詞里是寫(xiě)作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。而本詞卻有其獨(dú)到之處。
本詞采用常見(jiàn)的上景下情的寫(xiě)法。但其寫(xiě)景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶。“繁”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深�！爸辉凇眱勺职凳敬猴L(fēng)僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨
薺菜本是可食之野菜，而她無(wú)心踏青挑菜，以致聽(tīng)任薺菜長(zhǎng)得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上�！氨亍敝杆婀鉂嵢绫�，瑩澈清碧�！罢者�空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比�！跋銖健睂�(xiě)落花堆滿小路，送來(lái)陣陣芳馨�！按狄褦唷保钦f(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場(chǎng)面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫(xiě)景為主而景中有情的寫(xiě)法，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫(xiě)的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲(chóng)之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(zhǎng)。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuō)出，只用“羅帶緩”來(lái)暗示。
這種寫(xiě)法在《古樂(lè)府歌》：“離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩�！敝杏斜憩F(xiàn)�！豆旁�(shī)十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”之句，不過(guò)前者是游子口吻，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫(huà)出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱(chēng)道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫(xiě)法看似癡語(yǔ)，其實(shí)是至情的流露。本詞運(yùn)用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。
《春思》原文賞析5
原文：
手種堂前桃李，無(wú)限綠陰青子。簾外百舌兒，驚起五更春睡。居士，居士。莫忘小橋流水。
詩(shī)詞賞析：
這首詞是作者遙想當(dāng)年在東坡雪堂的生活情景。作者貶官黃州時(shí)，開(kāi)墾東坡，并在這里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上繪雪景，并命名為雪堂，還親自寫(xiě)了“東坡雪堂”四字為匾額。
開(kāi)頭四句，是說(shuō)作者在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著數(shù)不盡的青果。清晨，窗外百舌鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)啼叫。鳥(niǎo)鳴聲常常把作者從睡夢(mèng)中攪醒。作者寫(xiě)出這番景象，在于以景襯人。在這嘉樹(shù)四合、鳥(niǎo)雀啁啾的環(huán)境里，作者生活?lèi)芤�。遙想當(dāng)年的閑適自得，思忖此時(shí)的入奉禁嚴(yán)，作者油然生出懷舊之情。劉敞《朝中措》有名句云：“手種堂前楊柳，別來(lái)幾度春秋�！边@可能對(duì)蘇軾此詞的用語(yǔ)有所影響，但蘇軾實(shí)是別出心裁，以故為新，從而恰切地表達(dá)了他深埋心底的思故之情，已完全是另一番景象了。
而此時(shí)百舌唱道：“居士，居士，莫忘小橋流水�！泵髅魇亲约核寄罟蕡@，卻讓百舌鳥(niǎo)的鳴聲喊叫出來(lái)，便使文詞愈加警切生動(dòng)。連動(dòng)物都已探知其心事了，蘇軾自己早就抑止不住滾涌而起的思鄉(xiāng)情感了。句法超絕，逸筆宕開(kāi)，留有豐富想象的余地。最后一句，主要還是以“小橋流水”指代相對(duì)于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。由此，更反襯出作者對(duì)營(yíng)營(yíng)仕宦的逆反心理和對(duì)擁有廣闊心理空間的田園生活的熱切向往。
這首詞表面看來(lái)只是抒寫(xiě)了作者對(duì)當(dāng)年雪堂生活的回憶和對(duì)這種幽靜環(huán)境的懷戀和向往。但真實(shí)思想?yún)s在于排遣對(duì)仕途經(jīng)營(yíng)的厭膩。這一層作者并沒(méi)有明白說(shuō)出，甚至只字未提。作者只是從對(duì)雪堂生活的深情回想中透露出這個(gè)消息，卻留下了豐富的想象空間。因此，這首詞不僅創(chuàng)造了一種如同圖畫(huà)般的美的境界，而且留有許多思索的余地。這首詞語(yǔ)言自然流暢，而感情真摯深厚。
《春思》原文賞析6
《春思》
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。
【簡(jiǎn)析】：
燕，指今河北北部的遼寧一帶，當(dāng)年是戍邊之地；秦，今陜西一帶，系征夫們的家鄉(xiāng)。作品將少婦的心態(tài)刻畫(huà)的逼真細(xì)膩。
【注解】：
１、燕：今河北北部，遼寧西部。
�。�、秦：今陜西，燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。
�。�、羅幃：絲織的簾帳。
【韻譯】：
燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲，
秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹(shù)枝。
郎君啊，當(dāng)你在邊境想家的時(shí)候，
正是我在家想你，肝腸斷裂日子。
多情的春風(fēng)呵，我與你素不相識(shí)，
你為何闖入羅幃，攪亂我的情思？
【評(píng)析】：
這是一首描寫(xiě)思婦心緒的詩(shī)。開(kāi)頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦春天景物起興，寫(xiě)?yīng)毺幥氐氐乃紜D觸景生情，終日思念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戍的夫君，盼望他早日歸來(lái)。三、四句由開(kāi)頭兩句生發(fā)而來(lái)，繼續(xù)寫(xiě)燕草方碧，夫君必定思?xì)w懷己，此時(shí)秦桑已低，妾已斷腸，進(jìn)一層表達(dá)了思婦之情。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái)表現(xiàn)她對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不二的高尚情操。全詩(shī)以景寄情，委婉動(dòng)人。
《春思》原文賞析7
原文：
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。[1][2]當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。
詩(shī)詞賞析：
這是一首描寫(xiě)思婦心緒的.詩(shī)。開(kāi)頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦春天景物起興，寫(xiě)?yīng)毺幥氐氐乃紜D觸景生情，終日思念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戍的夫君，盼望他早日歸來(lái)。三、四句由開(kāi)頭兩句生發(fā)而來(lái)，繼續(xù)寫(xiě)燕草方碧，夫君必定思?xì)w懷己，此時(shí)秦桑已低，妾已斷腸，進(jìn)一層表達(dá)了思婦之情。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái)表現(xiàn)她對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不二的高尚情操。全詩(shī)以景寄情，委婉動(dòng)人。
李白有相當(dāng)數(shù)量的詩(shī)作描摹思婦的心理，《春思》是其中著名的一首。在中國(guó)古典詩(shī)歌中，“春”字往往語(yǔ)帶雙關(guān)。它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女之間的愛(ài)情。詩(shī)題“春思”之“春”，就包含著這樣兩層意思。
開(kāi)頭兩句：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”，可以視作“興”。詩(shī)中的興句一般是就眼前所見(jiàn)，信手拈起，這兩句卻以相隔遙遠(yuǎn)的燕、秦兩地的春天景物起興，頗為別致�！把嗖萑绫探z”，當(dāng)是出于思婦的懸想；“秦桑低綠枝”，才是思婦所目睹。把目力達(dá)不到的遠(yuǎn)景和眼前近景配置在一幅畫(huà)面上，并且都從思婦一邊寫(xiě)出，從邏輯上說(shuō)，似乎有點(diǎn)乖礙，但從“寫(xiě)情”的角度來(lái)看，卻是可通的。試想：仲春時(shí)節(jié)，桑葉繁茂，獨(dú)處秦地的思婦觸景生情，終日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日歸來(lái)；她根據(jù)自己平素與丈夫的恩愛(ài)相處和對(duì)丈夫的深切了解，料想遠(yuǎn)在燕地的丈夫此刻見(jiàn)到碧絲般的春草，也必然會(huì)萌生思?xì)w的念頭。見(jiàn)春草而思?xì)w，語(yǔ)出《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辭》語(yǔ)，渾成自然，不著痕跡。詩(shī)人巧妙地把握了思婦復(fù)雜的感情活動(dòng)，用兩處春光，興兩地相思，把想象與懷憶同眼前真景融合起來(lái)，據(jù)實(shí)構(gòu)虛，造成詩(shī)的妙境。所以不僅起到了一般興句所能起的烘托感情氣氛的作用，而且還把思婦對(duì)于丈夫的真摯感情和他們夫妻之間心心相印的親密關(guān)系傳寫(xiě)出來(lái)了，這是一般的興句所不易做到的。另外，這兩句還運(yùn)用了諧聲雙關(guān)�！敖z”諧“思”，“枝”諧“知”，這恰和下文思?xì)w與“斷腸”相關(guān)合，增強(qiáng)了詩(shī)句的音樂(lè)美與含蓄美。
三四兩句直承興句的理路而來(lái)，故仍從兩地著筆：“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)�！闭煞蚣按簯褮w，足慰離人愁腸。按理說(shuō)，詩(shī)中的女主人公應(yīng)該感到欣喜才是，而下句竟以“斷腸”承之，這又似乎違背了一般人的心理，但如果聯(lián)系上面的興句細(xì)細(xì)體會(huì)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣寫(xiě)對(duì)表現(xiàn)思婦的感情又進(jìn)了一層。元代蕭士赟注李白集曾加以評(píng)述道：“燕北地寒，生草遲。當(dāng)秦地柔桑低綠之時(shí)，燕草方生，興其夫方萌懷歸之志，猶燕草之方生。妾?jiǎng)t思君之久，猶秦桑之已低綠也�！边@一評(píng)述，揭示了興句與所詠之詞之間的微妙的關(guān)系。詩(shī)中看似于理不合之處，正是感情最為濃密所在。
舊時(shí)俗話說(shuō)：“見(jiàn)多情易厭，見(jiàn)少情易變�！边@首詩(shī)中的女主人公的可貴之處在于闊別而情愈深，跡疏而心不移。詩(shī)的最后兩句是：“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？”詩(shī)人捕捉了思婦在春風(fēng)吹入閨房，掀動(dòng)羅帳的一霎那的心理活動(dòng)，表現(xiàn)了她忠于所愛(ài)、堅(jiān)貞不二的高尚情操。蕭士赟說(shuō)：“末句比喻此心貞潔，非外物所能動(dòng)”，正好被他一語(yǔ)道著。從藝術(shù)上說(shuō)，這兩句讓多情的思婦對(duì)著無(wú)情的春風(fēng)發(fā)話，又仿佛是無(wú)理的，但用來(lái)表現(xiàn)獨(dú)守春閨的特定環(huán)境中的思婦的情態(tài)，又令人感到真實(shí)可信。春風(fēng)撩人，春思纏綿，申斥春風(fēng)，正所以明志自警。以此作結(jié)，恰到好處。
無(wú)理而妙是古典詩(shī)歌中一個(gè)常見(jiàn)的藝術(shù)特征。從李白的這首詩(shī)中不難看出，所謂無(wú)理而妙，就是指在看似違背常理、常情的描寫(xiě)中，反而更深刻地表現(xiàn)了各種復(fù)雜的感情。
從想象中還在發(fā)芽的燕草，和因?yàn)榇禾靵?lái)得比北方早枝葉都已變綠的秦桑，勾起兩地相思之苦，強(qiáng)烈的感受到在同一時(shí)刻里的丈夫的“懷歸”和自己“斷腸”的悲思。而春風(fēng)在這時(shí)刻偏偏把羅帳吹動(dòng)，讓人怎么還能忍受得了呢？將少婦的心態(tài)刻畫(huà)的細(xì)膩、逼真極了。
《春思》原文賞析8
原文
黃鶯亂啼門(mén)外柳，雨細(xì)清明后。
能消幾日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
賞析
這支有名的小令，是寫(xiě)思婦在春殘雨細(xì)的時(shí)候，想到韶華易逝，游子未歸，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜。
曲的前兩句，都不著痕跡地化用了唐人的詩(shī)句�！包S鶯亂啼門(mén)外柳”，是寫(xiě)思婦，是從金昌緒的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西�！薄洞涸埂返脑�(shī)意點(diǎn)染出來(lái)的。意思是說(shuō)，她正想在那里“尋夢(mèng)”，讓那千種情思、萬(wàn)般繾綣在夢(mèng)里得到滿足，可那“不作美”的黃鶯，好像故意為難似的在門(mén)外亂啼，使人不能成眠，無(wú)法在夢(mèng)里補(bǔ)償在現(xiàn)實(shí)生活中失去了的甜蜜�！坝昙�(xì)清明后”，是寫(xiě)行人，是思婦魂?duì)繅?mèng)縈的對(duì)象，是從杜牧的“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂�！薄肚迕鳌返木湟庵袧饪s出來(lái)的。妙在思婦被黃鶯喚起，不是埋怨行人誤了歸期，而是關(guān)心游子在陰雨泥濘的道路上黯然魂消的苦況，這就進(jìn)一步深化了曲的意境。作者在這里引用唐人的詩(shī)句，有撮鹽入水之妙。
“能消幾日春”二句，是雙承上面兩句的曲意，即不但思婦禁受不起幾番風(fēng)雨，就是那天涯游子也同樣受不了離愁的折磨了。這句話也是從辛棄疾的“要能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的詞意中點(diǎn)化出來(lái)，借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨的悵然無(wú)限的相思，令人憔悴，令人瘦損，長(zhǎng)此下去，如何是好呢？這里著一“又”字，說(shuō)明這樣的兩地相思，已經(jīng)不是破題兒第一遭了。這跟作者的“總是傷春，不似年時(shí)鏡中人，瘦損!瘦損!”《慶宣和·春思》乃同一機(jī)杼。這支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐屬不凡，下筆如有神助。
曲的頭部和腹部，寫(xiě)得如此婉麗清新，結(jié)語(yǔ)須是愈加精彩，愈著精神，才能收到“余音繞梁”的藝術(shù)效果。所以“詩(shī)頭曲尾”，古人是極為重視的。王驥德說(shuō)：“末句更得一極俊語(yǔ)收之，方妙”《曲律·論尾聲》。曲論家之所以不憚其煩，來(lái)總結(jié)曲的末句的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，說(shuō)明它是關(guān)系到曲的成敗的。這“梨花小窗人病酒”，就是俊語(yǔ)，就結(jié)得響亮，饒有余味。它既照應(yīng)了前文的“清明后”和“幾日春”，也概括了“相思瘦”的種種原因，又給讀者留有充分想象的余地。因?yàn)槔婊ㄊ谴汗庖牙系南笳�，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事闌珊，而遠(yuǎn)人未歸，閑愁無(wú)既，于是只好用酒來(lái)解除胸中的愁苦。病酒，就是傷了酒。讀到這里，使人很容易聯(lián)想到馮延巳的“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋擲久》和李清照的“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的詞意來(lái)。作者正是在這樣的詞情和意境的基礎(chǔ)上，在曲尾對(duì)曲的整個(gè)意境作了很好的概括和創(chuàng)造，這才使人感到“言簡(jiǎn)而余味無(wú)窮”
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