底色優(yōu)秀作文
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都不可避免地會(huì)接觸到作文吧，作文是人們以書(shū)面形式表情達(dá)意的言語(yǔ)活動(dòng)。那么問(wèn)題來(lái)了，到底應(yīng)如何寫(xiě)一篇優(yōu)秀的作文呢？下面是小編為大家整理的底色優(yōu)秀作文，希望對(duì)大家有所幫助。
底色優(yōu)秀作文1
子曰：“與善人居，如入芝蘭之室，久而不聞其香；與惡人居，如入鮑魚(yú)之肆，久而不聞其臭�！比酥咨兄c生俱來(lái)的成分，也不乏在成長(zhǎng)過(guò)程中受紛繁世界的影響、
底色，非一朝一夕即可沾染永固，經(jīng)一番精心加工方可愈加絢麗多姿。
李健，十年隱沒(méi)于人流，將人生慢慢醞釀。正如他的歌詞一樣“生命的河從身旁流過(guò)，將回憶慢慢淹沒(méi)，那年春天燃起的篝火，多少年以后泛著淚光閃爍”，看過(guò)一年又一年的流水，讓火焰點(diǎn)亮最純真的自我，十年后的一舉成名也就將他的人生抹上最美的底色。
反觀當(dāng)下，底色似乎成為了大眾眼中可有可無(wú)的存在。碌碌無(wú)為者從不在乎自己的底色暗淡無(wú)光，也不在乎成功者的光芒萬(wàn)丈。殊不知“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)”，一點(diǎn)一滴的累積方使那底色逐漸光鮮亮麗，不受雜塵的玷污。
蘇子自成一派，非歐公慧眼識(shí)才，盡力提舉，而是飽讀詩(shī)書(shū)，腹有豪氣的壯志底色；仲永失才，非年少之禍害，而是不思進(jìn)取，固步自封的陰暗底色；紅樓驚世，非詞藻華麗，而是雪芹批閱十載，增刪五次的絕美底色。
對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，底色是屬于自己的顏色，不要指望你生來(lái)就是快樂(lè)的、幸福的；人生底色需要你自己在成長(zhǎng)過(guò)程中不斷地加以渲染，就像在你的人生畫(huà)布上努力地涂抹其他色彩。
柏柆圖在《理想國(guó)》中寫(xiě)道：“有時(shí)我們所期待的，往往是我們所得到的，我們總是東張西望，卻忽略了我們所想要的。”誠(chéng)然，我們總是想將人生步入最輝煌的一瞬，然而過(guò)分的渲染讓底色嬌艷，卻不免讓人感到一絲厭惡與不安。因此無(wú)需刻意，只要做好一點(diǎn)一滴，便是給底色最好的一絲渲染。
程銀彥曾說(shuō)過(guò)：“你真的讀懂人生了嗎？你真的了解什么是安好么？那是一種平和的感受，是無(wú)論何時(shí)何地、睡夢(mèng)中醒來(lái)，都十分確定的安適。這種安適就是人生的底色�！�
踏花歸來(lái)馬蹄香，縱馬，過(guò)花，讓最美的底色留在的你腳下，留在你的生命中。
底色優(yōu)秀作文2
老師常常教導(dǎo)我們看待事物要透其表象，看其本質(zhì)，也就是事物的底色。
就拿人們常掛在嘴邊的“人生”來(lái)說(shuō)，它的底色是什么呢？
人生的底色是充滿(mǎn)汗水和拼搏的金色。人生是一條每個(gè)人都有病且想為之奮斗的路。每個(gè)人都想擁有一個(gè)成功的人生，為此便離不開(kāi)努力。這是二十歲時(shí)的人生，考驗(yàn)人的意志。
人生的底色是思想提升的過(guò)程。美國(guó)偉大的總統(tǒng)林肯也是這樣認(rèn)為的“我的一生中，在每一個(gè)思想能夠開(kāi)花的角落，都試圖拔出荊棘，種上鮮花”。人生之初，一切空白，需要自己裝飾，輝煌的人生由自己打造。古今中外，那些有名思想家，都是在自己人生的每個(gè)角落都種滿(mǎn)了“思想之花”，待到花開(kāi)之際，便是你綻放光彩之時(shí)，前提是你要用汗水澆灌，讓花兒在。這可以說(shuō)是三十歲的人生，考驗(yàn)人的智慧。
人生底色是一條分叉路口。“我寧愿做一顆華麗的隕石，完完全全的燃燒自己，發(fā)出光熱，也不要做一顆永遠(yuǎn)沉睡的星球”，這時(shí)杰克·倫敦的選擇，“舍生而取義者也”這是孟子的選擇，“面朝大海，春暖花開(kāi)”這是海子的選擇······不同的人選擇不同的路給人生裝點(diǎn)上不同的底色。只有選對(duì)了路才能走出光彩，走出屬于自己的人生。這應(yīng)該可以說(shuō)是四十歲的人生，考驗(yàn)人的判斷力。
本杰明·富蘭克林對(duì)人生底色的見(jiàn)解更加簡(jiǎn)潔“二十歲時(shí)，主導(dǎo)人的是意志，三十歲時(shí)是智慧，四十歲時(shí)是判斷力�！�
人生苦短，韶華易逝。不要以為站在原地，不在路上前行就不會(huì)到達(dá)終點(diǎn)，你錯(cuò)了。你不行，路就會(huì)逐漸坍塌，直至你腳下。人事有代謝，往來(lái)成古今。你今天的頹廢會(huì)成為歷史，但莫因此放棄，想著反正都會(huì)成為歷史就不去努力，雖然結(jié)果都一樣但重在過(guò)程，要不枉此生這才能讓人生的底色真正綻放出光彩。
老師教導(dǎo)的沒(méi)錯(cuò)，只有看透了事物的表象，才能看到人生的底色，讓黯淡的生活充滿(mǎn)光彩！
底色優(yōu)秀作文3
窗外，大街上形形色色的'人們，一臉煙火風(fēng)塵撲面穿梭于馬路，汽車(chē)的尾氣沿著鋼筋水泥的高樓大廈緩緩而飄，最后消失在灰蒙蒙的天空，看上去五顏六色，光鮮美麗的城市，似乎被籠罩在灰色的結(jié)界中，就連路邊的綠樹(shù)都是那么的強(qiáng)顏歡笑。
冷漠地收回視線回到電腦屏幕，手指在鍵盤(pán)上來(lái)回翻舞，一個(gè)個(gè)機(jī)械的字體魚(yú)貫而出。突然，媽媽推門(mén)而進(jìn)，“下午去爺爺家吃飯�！贝竽X中的字符戛然而止，想起那個(gè)山清水秀的小村莊，那個(gè)仙鶴般云游閑散的老人，我身心不禁輕盈起來(lái)，睜開(kāi)眼，呼出一口濁氣，我加快了打字速度。
幾小時(shí)的路程，身邊的風(fēng)景煥然一新，像被重新粉刷過(guò)的墻，不同于城市里的鱗次櫛比的高樓大廈，讓人應(yīng)接不暇，老家的青山綠樹(shù)，藍(lán)天白云，只讓人心曠神怡。如果說(shuō)城市是一張濃墨重彩的京劇臉譜，完美的外表讓你無(wú)可挑剔，老家就是一幅素凈淡雅的山水畫(huà)，可以隨心所欲地在哪兒添上一筆自己喜歡的顏色，無(wú)拘無(wú)束。
當(dāng)熟悉的青石板那樣真實(shí)地被踩在腳下，當(dāng)黃燦燦的桂花飄在了我的面前，當(dāng)沁雅的墨香鉆入了我的鼻尖，我突然感受到那些被強(qiáng)加在自己身上五彩斑斕的標(biāo)簽終于褪去，每個(gè)人出生時(shí)都是一張白紙，而故鄉(xiāng)就是這張紙的底色。
輕移腳步走進(jìn)院中，青石案上宣紙靜躺，書(shū)寫(xiě)它的人，硬朗如舊。爺爺把筆交予我，示意我書(shū)寫(xiě)，我抓起毛筆，生硬地寫(xiě)了幾個(gè)扭曲的字，搖了搖頭。打字已成為了文字交流的主要工具，硬筆我尚且生疏，又何況這揮毫灑墨的軟筆。爺爺輕嘆不語(yǔ)，接回毛筆繼續(xù)書(shū)寫(xiě)�？粗鵂敔斆寄块g專(zhuān)注的神情，我不禁第一次用心觀察那毛筆字�！包c(diǎn)似高山之墜石，橫如千里之陣云，撇如陸斷犀象之角，捺如崩浪奔雷�！辈煌谛l(wèi)夫人鐵畫(huà)銀鉤，鸞飄鳳泊的精細(xì)筆法。爺爺?shù)淖忠蝗珙佌媲涞臅?shū)法，力透紙背，闊大寬正。流連于行云流水的書(shū)法，我感受收到了一種電腦整齊排列的文字都無(wú)法體現(xiàn)的漢字文化，就好像科技鑄造的花花世界所不能表現(xiàn)的純色。
輕撫院內(nèi)的每一棵樹(shù)，每一專(zhuān)瓦，每一寸土墻，它們的顏色都是那么樸實(shí)，院中的那個(gè)人也如此，他們都沒(méi)被城市這所染房所污及，他們都還守著生活的底色。
底色優(yōu)秀作文4
“多大年紀(jì)了，還穿這顏色的衣服，快去換了！”
“媽?zhuān)氵�當(dāng)自己十八��？”
沉悶的“咔噠”一聲，媽媽輕輕走進(jìn)臥室，關(guān)上了門(mén)，雙唇緊抿。
漸漸地，媽媽的衣柜被深暗的顏色填充，好像只有這樣才符合她的身份與年齡。素凈的白與樸素的灰，才應(yīng)該是人的本色嘛，我想。
一日，我正在寫(xiě)作業(yè)，媽媽抱來(lái)一摞衣服。
“快來(lái)試試，要不放著多可惜了”，媽招呼我。
我放下筆過(guò)去。那是些我從未見(jiàn)過(guò)的衣服，水紅色的長(zhǎng)裙，帶著碎花圖樣的襯衫，天藍(lán)的外套……色彩鮮艷美好，但無(wú)一不是款式老舊。一手提起衣服邊角，便有淡淡的木料香氣，和潮濕的霉味一起散發(fā)出來(lái)，空氣中飄揚(yáng)起些許灰塵與纖維。
“媽?zhuān)汩_(kāi)玩笑吧，現(xiàn)在誰(shuí)還穿這個(gè)呢？”我有點(diǎn)哭笑不得。
媽不理會(huì)我，在衣服堆里挑揀了半天，拿了一件不張揚(yáng)的格子短裙換上了身。一件本不難看的裙子，給媽媽撐得走形，媽媽有點(diǎn)尷尬，訕訕地笑了。嘴邊嘲諷的話(huà)也被我生生咽了下去：“媽?zhuān)�是脫下來(lái)吧。”媽嗔道：“嫌你媽穿著不好看啊，嗯？”但她還是邊笑邊脫下了裙子。
媽又挑了件連衣裙遞給了我：“穿上看看吧，我年輕時(shí)最喜歡這件了。”我不忍拒絕，只得換上。可我本就屬于瘦高的身材，這身雪白的連衣裙穿在身上，鏡子就中更顯空曠。一頭披散著的柔軟黑發(fā)，我像是回到了媽媽的年代。有些怔住，又突然想到了什么。跑過(guò)去，翻出那本封面邊緣已經(jīng)磨損的老相冊(cè)，我翻到了那幾張媽媽的照片。那是媽媽與幾位女同學(xué)到項(xiàng)王故里游玩，有一張是她手扶著園中的石馬。陽(yáng)光灑射下來(lái)，風(fēng)吹起白底碎花的裙擺，耳邊的短發(fā)被風(fēng)拂起，她的眼睛因笑而瞇到了一塊。那時(shí)媽媽還是很清瘦的，整個(gè)人不張揚(yáng)，但清爽，透出青春的亮色。
對(duì)門(mén)一身暗色套裝的阿姨走進(jìn)來(lái)，瞇起眼笑：“還是你穿上好看！”媽媽的眼里，我仿佛看到了自己與年輕時(shí)的她重合了。媽媽的身上，似乎也散發(fā)出越過(guò)暗色套裝的，柔和的光芒。
人無(wú)論長(zhǎng)到多大，青春的亮色永遠(yuǎn)不會(huì)消失，因?yàn)槟橇辽侨松牡咨�。哪怕世俗的眼光遮蔽了它，在無(wú)人處還會(huì)升起。
那些衣服被收了起來(lái)，但底色不曾。
底色優(yōu)秀作文5
“若夫乘天地之正，而御六氣之辯，以游無(wú)窮者，彼且惡乎待哉！”每每讀到這段文字，感嘆于生活在幾千年前的莊子，竟有如此一番生活大智。莊子所在追求的，正是這生命的灑脫、達(dá)觀。
生命的底色，便是這一份無(wú)拘無(wú)束的達(dá)觀。
井底之蛙的故事，人人都已心知肚明。井中的青蛙自以為是，認(rèn)為自己眼中的咫尺天涯便是整一個(gè)世界�！熬懿豢梢哉Z(yǔ)于海者，拘于虛者�！比鄙賹�(duì)這世界有一分清醒的認(rèn)識(shí)。于是只能屈居一隅，自然算不上達(dá)觀。
人的一生，便一直需要保持著這一份達(dá)觀。世界紛亂和復(fù)雜。便需要一顆懂得得失的達(dá)觀之心。蘇軾，豪放派詩(shī)人的代表人物，正用他的一一言一行描繪這生命的底色。從“烏臺(tái)詩(shī)案”開(kāi)始，蘇東坡慘遭貶謫，人生看似蕭索，前路一片迷蒙。殊不知，被貶黃州后，經(jīng)歷了人生種種不舒心的蘇東坡，在此時(shí)完成了生命的突圍。在《記承天寺夜游》中，他那一句“何夜無(wú)月，何處無(wú)竹柏，但少閑人如吾兩人者耳�！睙o(wú)不透露著一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的人對(duì)世界大徹大悟后流露出的豁然開(kāi)朗。
在逆境中達(dá)觀，是一種勇往直前的態(tài)度。對(duì)待挫折要保持一份本真的得失心。正視自己，砥礪前行；在順境中達(dá)觀，更需要寬廣的胸襟。
居里夫人，則是一個(gè)最好的例子。這一位一生名譽(yù)滿(mǎn)身的著名科學(xué)家。當(dāng)年在獲得了諾貝爾獎(jiǎng)之后，便把獎(jiǎng)?wù)滤徒o了自己的小女兒當(dāng)玩具，自己卻繼續(xù)于潛心研究。這難道不是一種淡泊、達(dá)觀嗎？
然而，在這個(gè)利欲熏心的時(shí)代，人們大多失了這一分達(dá)觀之心。大家都在為自己所追求的功名利祿而不懈追求。忽視了那最質(zhì)樸無(wú)華的達(dá)觀之心。
《莊子》如是說(shuō)：“至人無(wú)己，神人無(wú)功，圣人無(wú)名�！痹溉巳硕加羞@一分底色。不被外界所困擾，真正達(dá)到從容，讓生命在其達(dá)觀的底色上綻放出絢麗的耀眼的光芒。
底色優(yōu)秀作文6
厚重的筆鋒輕輕停頓在宣紙上，順著峰向，向后拉去。霎時(shí)，黝黑的墨汁在潔白的宣紙上綻放開(kāi)來(lái)。隨后，又用筆尖隨性地上面勾勒幾筆，一幅畫(huà)慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。
“清水出芙蓉，天然去雕飾”，老師在落款前添上這句詩(shī)。一朵墨荷就這么在紙上悄然綻放著。沒(méi)有所謂的清水，更沒(méi)有什么雕飾，只有那純凈無(wú)瑕的芙蓉，這或許就是國(guó)畫(huà)的魅力吧。重墨配上潔白的宣紙，無(wú)需過(guò)多表達(dá)，便是一紙荷香。
不由得想起西方的油畫(huà)，從美學(xué)的角度看，色彩，明暗，構(gòu)造，都是經(jīng)過(guò)縝密推敲的。不得不說(shuō)，的確很美。但又總覺(jué)得其中少了些什么。較之中國(guó)的水墨畫(huà)，西方油畫(huà)總是喜歡用大量油墨去渲染事物周?chē)沫h(huán)境，用各種各樣的底色去填充一幅畫(huà)，如此一來(lái)，那么要畫(huà)的物體便是顯得有些局促了。
人們常說(shuō)國(guó)畫(huà)的留白，但為什么要留下那一片白呢？就像畫(huà)上的荷花“清水出芙蓉”，方才能體現(xiàn)荷花之清美。那一片白是為了更好地襯托出紙上的濃墨重彩。那么，最好的底色便是一片清白了吧。如同齊白石畫(huà)蝦，鄭板橋畫(huà)竹，徐悲鴻畫(huà)馬，大都留下一大片白底。正是如此，齊白石畫(huà)出了他“非寧?kù)o無(wú)以致遠(yuǎn)”的淡泊，鄭燮則顯出了他“千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁”的任性，徐悲鴻道出了他“乘騏驥以馳騁兮”的氣魄。
每一個(gè)人，都被這個(gè)時(shí)代染上了花哨的底色，于是乎才有了勾心斗角，欲望紛爭(zhēng)。反觀人類(lèi)的歷史，最為純凈的時(shí)候，或許就是亞當(dāng)與夏娃的誕生，他們秉承自然而生，他們的世界是在無(wú)暇的自然之上，附著一層白紙，最為單純，清澈。
倘若把人生比作一張宣紙，毛筆一絲一毫的點(diǎn)綴，便是在勾勒出生命中的至美荷花。當(dāng)然，留白的底色更是必不可少，清白便是池中的清水，在出水芙蓉之間蕩漾穿梭，洗滌人在凡塵中的污穢。于是，人生紙上，便是最最真實(shí)的自己，無(wú)須過(guò)多底色去表達(dá)，只留一片清白。
既然如此，何不活出一身清白，溢出一生荷香。
底色優(yōu)秀作文7
常聞人道：“此人造詣甚厚，大抵有些底色�！钡咨�，亦是深厚的代名。人情中有了底色，方延展出風(fēng)貌昳麗的生活。
底色，既居于底，則未曾顯出幾分徜徉姿態(tài)。在畫(huà)中，底色是整部格局的襯托，若無(wú)底色，畫(huà)卷便空然無(wú)所依靠。因此，底色是底的底色。
底色，既謂之色，倒體現(xiàn)得幾分神韻與態(tài)色。在畫(huà)中，底色是主題韻味的發(fā)散，若無(wú)底色，畫(huà)卷便洞然無(wú)所表聞。因此，底色更是色之底色。
從表面上看，底色是圣人深不可測(cè)的特質(zhì)；往深處摸索，才獲知底色是藝術(shù)與道德相交融的境界。
如此底色，終究不可一蹴而就、一觀即蔽。如果我們把底色理解為深層蘊(yùn)含的“韻”，那么，我們更應(yīng)認(rèn)識(shí)到，它絕不僅限于人情煙火的陳色，事實(shí)上還有些別樣的形態(tài)——
一如一抹天際無(wú)可視其極的祥云，本是液滴的匯集，在夕陽(yáng)的掩映下，便有了底色；
一如一條水中恣意遨游的錦鯉，本是生命的須臾，吸吮漫漫長(zhǎng)溪的快活，故融進(jìn)底色；
一如一段悠遠(yuǎn)回蕩山谷的樂(lè)律，本是音符的震顫，因彈奏者的寓情，方得些底色。
這些客觀的事與物，本不深諳什么人情，而添了些難以言說(shuō)的霞光異彩，便可在眾群中熠熠生輝。而寓物于情的人，同樣無(wú)往不懷著生活的底色。
卻聞子在齊聞韶，三月不知肉味，曰：“不圖為樂(lè)之至于斯也�！薄吧亍保此礃�(lè)。孔夫子一旦偶聞美樂(lè)，何至三月不知肉味？圣人所以能正心，當(dāng)有“韶”的熏染，心不凝滯于他物，便謂之曰浸染了底色。浸染至深的人，在生活中享著詩(shī)意的沉溺。
又正如孔子自我評(píng)說(shuō)：“發(fā)憤忘食，樂(lè)以忘憂(yōu)，不知老之將至云爾�！卑l(fā)憤用功時(shí)忘食，是為用功專(zhuān)一而不為食擾，反過(guò)來(lái)食時(shí)不因思想過(guò)甚而壞了興致；同樣地，樂(lè)時(shí)忘憂(yōu)，是為快樂(lè)時(shí)純粹忘掉憂(yōu)愁，亦是為憂(yōu)愁時(shí)不得以苦作樂(lè)——長(zhǎng)此以往，便“不知老之將至云”。這常為人贊曰“圣人之道”，其難道不也就是底色至深的境界嗎？
由此，底色更是一種道德與藝術(shù)的心境交融的產(chǎn)物。尚且不必在逡巡之余尋覓底色，但求深厚的底蘊(yùn)卻時(shí)常含著道不盡的功利。倘若世間不談及什么人間正道，心懷底色之人，同樣自有砥礪前行的勇氣。
底色優(yōu)秀作文8
他帶著朝廷潑給他的一身臟水，拖著疲憊的步伐來(lái)到陌生的遠(yuǎn)方。
烏臺(tái)詩(shī)案之前他日日呼朋引伴吟詩(shī)作賦，烏臺(tái)詩(shī)案之后所謂好友唯恐避之不及；事發(fā)之前他是政壇上的一幟，文壇上最耀眼的一顆明星，事發(fā)之后卻被狠狠踩在腳底，昔日最引以為豪的詩(shī)文俱成了累累罪證。
他怨，他悲。他怨那些被嫉妒沖昏頭腦的小人，悲他飄零無(wú)依的現(xiàn)狀；他怨上天無(wú)端安排的一次致命的挫折，悲他令無(wú)數(shù)士人嘆為觀止的詩(shī)文如今卻被打上叛逆忤上的烙印。
可他的心中卻極少有過(guò)恨。豁達(dá)與寬容是他的底色，他的心胸如同一片沉靜的大海，包容了所有的河川，卻依舊保持著最初的蔚藍(lán)。黃州是他流放所至之地，偏遠(yuǎn)而荒涼。他在暫居的寺廟中靜坐終日，豁達(dá)與寬容的底色漸漸顯現(xiàn)，凈化著周遭的骯臟。
難道就讓自己這么一味悲怨下去嗎？不！他是蘇東坡，是感慨“人生如夢(mèng)”卻仍能以“一樽還醇江月”面對(duì)的蘇東坡，是感嘆“物與我皆無(wú)盡也”的蘇東坡，是以寬容和豁達(dá)的底色的蘇東坡，怎么任政壇的臟水將自己的心徹底澆滅？
他重又站了起來(lái)，這次多了豁達(dá)與寬容的底色。無(wú)處可居，他便在村民的幫助下搭建幾所平房；無(wú)物可食，他就親手開(kāi)墾荒地種植瓜果蔬菜……他向遠(yuǎn)方眺望，那里赤壁如血，赤壁湖上泛起粼粼金光，已是另一番天地。
黃州之前的蘇東坡以詩(shī)聞名，黃州之后的蘇東坡更多了令人敬佩的底色。若他就此沉湎過(guò)去不再朝前，那么他的名字將逐漸被人淡忘，一代文學(xué)巨星就此隕落，湮滅在滾滾歷史長(zhǎng)河中。
所幸，他走出了籠罩著他的陰霾，多了份常人不可及的底色。他泛舟赤壁湖上，一一撫過(guò)赤壁上的點(diǎn)點(diǎn)斑駁，心中俱是重生后的寧?kù)o。
此時(shí)，前、后《赤壁賦》，《念奴嬌·赤壁懷古》的絕唱已經(jīng)響起，蘇東坡的底色逐漸化為華美的翼，助他飛越眾人，從此站在文壇之巔。
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