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虞美人·深閨春色勞思想原文、翻譯注釋及賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？以下是小編為大家整理的虞美人·深閨春色勞思想原文、翻譯注釋及賞析，希望能夠幫助到大家。
原文：
虞美人·深閨春色勞思想
五代：顧夐
深閨春色勞思想，恨共春蕪長(zhǎng)。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫(huà)倚輕煙、瑣窗前。
憑闌愁立雙娥細(xì)，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家？教人魂夢(mèng)逐楊花、繞天涯。
譯文：
深閨春色勞思想，恨共春蕪長(zhǎng)。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫(huà)倚輕煙、瑣窗前。
滿園春色叩開(kāi)我的閨房，撥動(dòng)閨中人的愁思苦想，我心中不盡的怨愁啊，伴隨著芳草一天天滋長(zhǎng)�；▍怖稂S鸝在嬌婉地啼鳴，薄薄的春霧飄浮在紅杏枝上；我在瑣窗前無(wú)限惆悵。
憑闌愁立雙娥細(xì)，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家？教人魂夢(mèng)逐楊花、繞天涯。
在思愁中憑欄遠(yuǎn)望，一雙蛾眉又細(xì)又長(zhǎng)。玉郎還是不回家來(lái)，只見(jiàn)柳影斜斜地?fù)u動(dòng)長(zhǎng)廊。柳的飄搖里我的夢(mèng)魂在幻化，思緒在追逐紛飛的楊花，在天涯里尋覓，在天涯里漂蕩。
注釋：
1、勞思想：使思緒憂愁�！对�(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·燕燕》：“瞻望弗及，實(shí)勞我心�！眲冢簯n愁，使動(dòng)用法。
2、恨共句：春愁同春草一起生長(zhǎng)。蕪：雜草。長(zhǎng)（zhǎng）：生長(zhǎng)。
3、泥（nì）：停滯不通。《集韻》：“坭，泥去聲。言不通也。”這里是纏繞、縈回的意思。
4、芳妍（yán）：美麗的花叢。
5、玉郎：對(duì)年青丈夫的愛(ài)稱。
6、教人二句：使人魂魄在夢(mèng)中。
賞析1
此首為思婦之詞。開(kāi)頭兩句，通攝全詞，點(diǎn)明由春色引起春恨。上片主要寫(xiě)春色，下片主要寫(xiě)春恨。上下片仿佛兩個(gè)相連的畫(huà)面，全詞情景交融。
開(kāi)始兩句十二字，內(nèi)蘊(yùn)豐富�！吧铋|”暗示抒情主人公是少婦，面對(duì)惱人春色，不禁情思綿綿。一個(gè)“勞”字透露出她那“為君憔悴盡，百花時(shí)”的隱痛。由“勞”瘁而怨“恨”，可見(jiàn)其愛(ài)之深切�！昂薰泊菏忛L(zhǎng)”，佳在“春蕪”一詞含義雙重面使全句意味雋永。以春草喻離別，是中國(guó)古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)。遠(yuǎn)如“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》），又如“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂(lè)》）。以上“春草”都是本義，沒(méi)有引申之意。而“恨共春蕪長(zhǎng)”的“春蕪”，除春草本義外，還隱寓行人之意，也就是說(shuō)此句不僅有閨中人的怨恨隨著春草不斷增長(zhǎng)之意，還含有“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的人越遠(yuǎn)、恨越長(zhǎng)之意。這就深化了詩(shī)意，即前人所謂得“句外意”之妙。下面三句寫(xiě)景，以具體意象補(bǔ)充首句“春色”，選取深閨“瑣窗前”的視角寫(xiě)思婦所見(jiàn)所聞�！包S鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫(huà)倚輕煙”兩句宛如五代花鳥(niǎo)畫(huà)，用筆工細(xì)，著色鮮艷。前一句聲色并茂，以聲為主，富有動(dòng)勢(shì)。黃鸝的婉囀嬌鳴，似與滿園春色而共語(yǔ)。后一句寫(xiě)杏枝倚立于淡淡煙靄中，恬靜如畫(huà)。這春色以黃鸝、紅杏為主，綴以群芳的姹紫嫣紅，一片暖色，再加上黃鸝悅耳的嬌啼，真是“紅杏枝頭春意鬧”不足喻其美。少婦透過(guò)瑣窗聽(tīng)見(jiàn)以上春光，當(dāng)比“忽見(jiàn)陌頭楊柳色”感觸更為深婉了。上片如從思維順序出發(fā)，觸景而生情，則開(kāi)頭兩句亦可算是逆筆。
從上結(jié)至過(guò)片，時(shí)空轉(zhuǎn)換為另一個(gè)畫(huà)面。張炎云：“最是過(guò)片，不要斷了曲意。”（《詞源·制曲》）“憑闌”句既自成畫(huà)面，又未斷意脈。原來(lái)閨中人被春色所吸引，不滿足于隔窗觀花，她輕移蓮步，款款佇立于闌干旁，含愁凝眸�！半p娥細(xì)”，以秀眉的細(xì)長(zhǎng)以形容其青春貌美�！啊靶睋u砌”，是思婦憑闌所見(jiàn)，也是下片唯一景語(yǔ)，寥寥五字，一波三折，確是詞的當(dāng)行本色語(yǔ)。表層意思是柳條之影因風(fēng)吹斜而搖曳于臺(tái)階，但其中還隱含搖落了楊花、楊花飄落于“砌”兩層意思。這三層意思濃縮于五字句中，寫(xiě)得極密。五字中沒(méi)有“楊花”字樣，而于下文顯現(xiàn)，是詩(shī)人匠心所在。下文思婦的內(nèi)心獨(dú)白，由上片的蓄勢(shì)，直至此句才引發(fā)出來(lái)。從楊花的搖落，聯(lián)想自己紅顏將凋零，所以她痛苦地唱出了全詞的最強(qiáng)音：“玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯�！焙烷_(kāi)頭暗相呼應(yīng)。她終日盼不回丈夫，悵恨之情悠然而生，于是嗔問(wèn)道：“你倒是回來(lái)不回來(lái)？叫人家成天價(jià)象在夢(mèng)魂中一看，跟著那漫天的柳絮，繞世界去神游尋覓！”這種奇思遐想，意味深長(zhǎng)，傾吐出少婦的無(wú)限離愁和情思。“魂夢(mèng)逐楊花”為思婦詞開(kāi)創(chuàng)了新的意境，對(duì)后代有所影響，如晏幾道名句：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋�！保ā耳p鴣天》）似受此詞啟發(fā)，又如章楶的《水龍吟·楊花》以及蘇軾的和詞，詠楊花而和思婦情懷相聯(lián)，也似乎受到此詞的影響。
《花間》詞溫庭筠多麗藻，韋莊多質(zhì)樸語(yǔ)。顧敻成就不及溫、韋，此詞卻能熔麗藻與質(zhì)樸于一爐，使之疏密相間，恰到好處。
賞析2
這首《虞美人·深閨春色勞思想》是清代詩(shī)人鄭板橋所作，表達(dá)了他對(duì)深閨婦女的思念和感慨。詩(shī)中描繪了春日深閨的美景，卻讓人感受到了女子內(nèi)心的孤獨(dú)和無(wú)奈。詩(shī)人通過(guò)對(duì)女子情感的抒發(fā)，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)婦女的束縛和壓迫。
以下是對(duì)這首詩(shī)的鑒賞：
詩(shī)歌開(kāi)篇，就通過(guò)對(duì)深閨的描寫(xiě)，展現(xiàn)出一種安靜、神秘的氛圍。接著，詩(shī)人描繪了春日深閨的美景，但是，這美景并沒(méi)有帶來(lái)歡樂(lè)和幸福，相反，詩(shī)人通過(guò)“獨(dú)自閑坐”、“不成妝扮”等描寫(xiě)，暗示了女子的孤獨(dú)和無(wú)奈。
接下來(lái)，詩(shī)人運(yùn)用比喻手法，將女子的內(nèi)心世界比喻成“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，形象地表現(xiàn)了女子內(nèi)心的落寞和無(wú)助。詩(shī)人還通過(guò)“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，描繪了女子的羞澀和膽怯。
最后，詩(shī)人借用唐代詩(shī)人白居易的《賦得古原草送別》中的“離離原上草，一歲一枯榮”，表達(dá)了自己對(duì)深閨女子的思念和祝福，希望她們能夠走出深閨，追求自由和幸福。
總的來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)通過(guò)對(duì)深閨女子內(nèi)心世界的描寫(xiě)，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)婦女的束縛和壓迫，同時(shí)也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)女性自由和幸福的向往和祝福。
作者簡(jiǎn)介
顧夐，五代詞人，字瓊之（參見(jiàn)《人間詞話》）。生卒年、籍貫不詳。前蜀通正（王建）時(shí)，以小臣給事內(nèi)庭，恰逢有禿鹙鳥(niǎo)飛翔于摩訶池上，他作詞諷刺，幾遭不測(cè)之禍。后擢茂州刺史。入后蜀又事高祖（孟知祥），累官至太尉。善填各種結(jié)構(gòu)上迥然不同的詞，詞風(fēng)綺麗卻不浮靡，意象十分清新生動(dòng)，情致極其悱惻纏綿，有些詞作（如《荷葉杯》）還化用口語(yǔ)，瑯瑯上口，增加了諧趣和可讀性。顧夐實(shí)在是不可多得的詞工巧匠，其填詞之用語(yǔ)和手法都很值得研究借鑒�！痘ㄩg集》收夐詞五十五首，《全唐詩(shī)》同。所錄各詞盡是佳作。
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