清平樂·春光欲暮原文及賞析
在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對(duì)的古體詩(shī)，又稱古風(fēng)、往體詩(shī)。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編精心整理的清平樂·春光欲暮原文及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
清平樂·春光欲暮原文及賞析 篇1
清平樂·春光欲暮
毛熙震〔五代〕
春光欲暮，寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微。正是銷魂時(shí)節(jié)，東風(fēng)滿樹花飛。
賞析
暮春時(shí)節(jié)，庭戶天寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。東風(fēng)自暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨(dú)自含愁，已無(wú)心腸料理玉爐香煙。這首詞通過(guò)春景的描寫，含蓄地透露了人物內(nèi)心的離別相思之情。詩(shī)人以風(fēng)華之筆，運(yùn)幽麗之思。下詞寫得清新柔美，婉轉(zhuǎn)多姿。
當(dāng)春光消逝落紅無(wú)數(shù)的時(shí)候，人們不免產(chǎn)生一種悵惘的心緒。鶯歌燕舞、姹紫嫣紅的春光給人帶來(lái)生活的歡樂和美的享受，也悄悄帶走人的青春年華。這首詞在暮春時(shí)節(jié)風(fēng)雨花飛的背景下，抒寫閨中春愁，它所蘊(yùn)含的春思清韻，別有一番耐人尋味的意蘊(yùn)。上闋寫晚天疏雨、粉蝶雙飛。一般地說(shuō)，春天的蜂兒蝶兒，多在日間和風(fēng)日麗的花樹叢中穿飛。而作者筆下的雙雙粉蝶，偏于晚天疏雨中穿檻而飛，其點(diǎn)綴天寞庭戶，反襯閨中人孤獨(dú)境況的用心，不言而諭，粉蝶雙飛本是無(wú)意，但在有情人的心中，頓起波瀾，牽動(dòng)春思：她對(duì)青春幸福的向往，對(duì)愛人的期待，通過(guò)這對(duì)比鮮明的畫面暗示給讀者。下闋寫閨中人在期待中的失望。晚天疏雨中，天氣微寒，她獨(dú)倚帷帳雙眸含愁，任“玉爐煙斷香微”。只是當(dāng)簾外閑庭中東風(fēng)搖蕩花樹，滿樹花飛如雨的景象才將她從癡迷中喚醒，春光匆匆歸去，不禁使她銷魂蕩魄。
毛熙震是花間派詞人，但這首詞的`寫景相物多用白描，清麗疏淡，情味蘊(yùn)藉，與“花間”秾麗香艷、鏤金錯(cuò)彩的風(fēng)格迥異。作者寫的閨中人，不描摹其體態(tài)衣妝，不明言其多愁善感，除了“含愁”一句正面點(diǎn)明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待已久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱道的融情入景的功力。詞中所攝取的雙飛的粉蝶、晚天疏雨、東風(fēng)花樹等景物，是最富于表現(xiàn)暮春清韻和閨中人春愁的典型景物，將它們和諧地組合起來(lái)，使下詞有了直觀的畫面，具有誘人的美感，情景交融，了無(wú)痕跡。前人論詞的章法，講究“短章蘊(yùn)藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊(yùn)藉的佳作。它那情在言外的意蘊(yùn)，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿院花飛”一句，形象凄艷，含蘊(yùn)無(wú)窮。
毛熙震
[約公元九四七年前后在世]字不詳，蜀人。生卒年均不詳，約后晉高祖天福中前后在世。曾為后蜀秘書監(jiān)。熙震善為詞，今存二十九首，（見《唐五代詞》）辭多華麗。
清平樂·春光欲暮原文及賞析 篇2
清平樂·春光欲暮
[唐]毛熙震
春光欲暮，寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微。正是銷魂時(shí)節(jié)，
東風(fēng)滿院花飛。
作品賞析
【注釋】
�、贌煍嘞阄ⅲ貉詿o(wú)心在香爐內(nèi)添香，故“煙斷香微”，正是愁人情態(tài)。
【集評(píng)】
《全唐詩(shī)話》：熙震有《清平樂》詞云：“含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微，東風(fēng)滿
樹花飛�！睘槿藗儌髡b。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞僅為清穩(wěn)之作，結(jié)意含蓄，自是正軌。
陳廷焯《別調(diào)集》卷一：情味宛然。又《白雨齋詞話》：“東風(fēng)”六字精湛，凄艷。
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