《賀新郎·甚矣吾衰矣》原文及賞析

　　《賀新郎·甚矣吾衰矣》是南宋詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞。全詞仿陶淵明《停云》“思親友”之意，抒寫了詞人落職后的寂寞心情和對(duì)時(shí)局的深刻怨憤。以下是小編整理的《賀新郎·甚矣吾衰矣》原文及賞析，歡迎閱讀。

　　賀新郎·甚矣吾衰矣

　　朝代：宋代

　　作者：辛棄疾

　　邑中園亭，仆皆為賦此詞。一日，獨(dú)坐停云，水聲山色，競(jìng)來(lái)相娛。意溪山欲援例者，遂作數(shù)語(yǔ)，庶幾仿佛淵明思親友之意云。

　　甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今馀幾！白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事。問(wèn)何物、能令公喜？我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是。情與貌，略相似。

　　一尊搔首東窗里。想淵明《停云》詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味。江左沉酣求名者，豈識(shí)濁醪妙理。回首叫、云飛風(fēng)起。不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳。知我者，二三子。

　　譯文

　　我已經(jīng)很衰老了。平生曾經(jīng)一同出游的朋友零落四方，如今還剩下多少？真令人惆悵。這么多年只是白白老去而已，功名未竟，對(duì)世間萬(wàn)事也慢慢淡泊了。還有什么能真正讓我感到快樂(lè)？我看那青山瀟灑多姿，想必青山看我也是一樣。不論情懷還是外貌，都非常相似。

　　把酒一尊，在窗前吟詩(shī)，怡然自得。想來(lái)當(dāng)年陶淵明寫成《停云》之時(shí)也是這樣的感覺(jué)吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能體會(huì)到飲酒的真諦？在酒酣之際，回頭朗吟長(zhǎng)嘯，云氣會(huì)翻飛，狂風(fēng)會(huì)驟起。不恨我不能見(jiàn)到疏狂的前人，只恨前人不能見(jiàn)到我的疏狂而已。了解我的，還是那幾個(gè)朋友。

　　注釋

　　賀新郎：后人創(chuàng)調(diào)，又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂(lè)府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長(zhǎng)短句》為準(zhǔn)。一百十六字，前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。

　　邑：指鉛山縣。辛棄疾在江西鉛山期思渡建有別墅，帶湖居所失火后舉家遷之。

　　仆：自稱。

　　停云：停云堂，在瓢泉?jiǎng)e墅。

　　甚矣吾衰矣：源于《論語(yǔ)·述而》之句“甚矣吾衰也！久矣吾不復(fù)夢(mèng)見(jiàn)周公”。這是孔丘慨嘆自己“道不行”的話（夢(mèng)見(jiàn)周公，欲行其道）。作者借此感嘆自己的壯志難酬。

　　問(wèn)何物、能令公喜：源于《世說(shuō)新語(yǔ)·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公（指晉大司馬桓溫）喜”等典故。還有什么東西能讓我感到快樂(lè)。

　　白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事：這兩句出典于李白的《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”。

　　嫵媚：瀟灑多姿。

　　搔首東窗：借指陶潛《停云》詩(shī)就，自得之意。

　　江左：原指江蘇南部一帶，此指南朝之東晉。

　　濁醪（láo）：濁酒。

　　云飛風(fēng)起：化用劉邦《大風(fēng)歌》之句“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”。

　　不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳：引《南史·張融傳》的典故：“不恨我不見(jiàn)古人，所恨古人又不見(jiàn)我”。

　　知我者，二三子：引《論語(yǔ)》的典故：“二三子以我為隱乎”。

　　鑒賞

　　正如此詞自注所述，辛棄疾的這首《賀新郎》詞，乃是仿陶淵明《停云》“思親友”之意而作，抒寫了作者罷職閑居時(shí)的寂寞與苦悶的心情。據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證，此詞約作于宋寧宗慶元四年（1198）左右。此時(shí)辛棄疾被投閑置散又已四年。他在信州鉛山（今屬江西）東期思渡瓢泉旁筑了新居，其中有“停云堂”，即取陶淵明《停云》詩(shī)意。

　　辛棄疾的詞，愛(ài)用典故，在宋詞中別具一格。這首詞的上片一開(kāi)頭“甚矣吾衰矣。悵平生交游零落，只今馀幾！”即引用了《論語(yǔ)》中的典故�！墩撜Z(yǔ)·述而篇》記孔子說(shuō)：“甚矣吾衰也，久矣吾不復(fù)夢(mèng)見(jiàn)周公�！比绻�說(shuō)，孔子慨嘆的是其道不行；那么辛棄疾引用它，就有慨嘆政治理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)之意。辛棄疾寫此詞時(shí)已五十九歲，又謫居多年，故交零落，因此發(fā)出這樣的慨嘆也是很自然的。這里“只今馀幾”與結(jié)句“知我者，二三子”首尾銜接，用以強(qiáng)調(diào)“零落”二字。接著“白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事。問(wèn)何物能令公喜？”數(shù)語(yǔ)，又連用李白《秋浦歌》“白發(fā)三千丈”和《世說(shuō)新語(yǔ)·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公（指晉大司馬桓溫）喜”等典故，敘自己徒傷老大而一事無(wú)成，又找不到稱心朋友，寫出了世態(tài)關(guān)系與自己此時(shí)的落寞�！拔乙�(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是”兩句，是全篇警策。詞人因無(wú)物（實(shí)指無(wú)人）可喜，只好將深情傾注于自然，不僅覺(jué)得青山“嫵媚”，而且覺(jué)得似乎青山也以詞人為“嫵媚”了。這與李白《敬亭獨(dú)坐》“相看兩不厭”是同一藝術(shù)手法。這種手法，先把審美主體的感情楔入客體，然后借染有主體感情色彩的客體形象來(lái)揭示審美主體的內(nèi)在感情。這樣，便大大加強(qiáng)了作品里的主體意識(shí)，易于感染讀者。以下“情與貌，略相似�！眱删�，情，指詞人之情；貌，指青山之貌。二者有許多相似之處，如崇高、安寧和富有青春活力等。作者在這里將自己的情與青山相比，委婉地表達(dá)了自己寧愿落寞，決不與奸人同流合污的高潔之志。

　　詞的下片作者又連用典故�！耙蛔鹕κ讝|窗里，想淵明《停云》詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味。”陶淵明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延佇”和“有酒有酒，閑飲東窗”等詩(shī)句，辛棄疾把它濃縮在一個(gè)句子里，用以想像陶淵明當(dāng)年詩(shī)成時(shí)的風(fēng)味。這里作者又提陶淵明，意在以陶自況�！敖�左沉酣求名者，豈識(shí)濁醪妙理？”兩句，表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”（蘇軾《和陶飲酒二十首》之三）的名士派人物；實(shí)際是諷刺南宋已無(wú)陶淵明式的飲酒高士，而只有一些醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者。以下“不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳”兩句，句法與上片“我見(jiàn)青山”一聯(lián)相似，表現(xiàn)出了作者傲視古今的英雄氣概。這里所說(shuō)的“古人”，不是一般的古人，而是指像陶淵明一類的人。據(jù)岳珂《桯史·卷三》記：“辛棄疾每逢宴客，必命侍姬歌其所作。特好歌《賀新郎》一詞，自誦其警句曰：‘我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是。’又曰：‘不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳�！�每至此，輒拊髀自笑，顧問(wèn)坐客何如�！弊阋�(jiàn)辛棄疾對(duì)自己這二聯(lián)是很自負(fù)的。

　　結(jié)句“知我者，二三子�！边@“二三子”為誰(shuí)沒(méi)有人進(jìn)行專門的考證，有人認(rèn)為是當(dāng)時(shí)人陳亮。但讀者不妨視野擴(kuò)大些，將古人陶淵明、屈原乃至于孔子等，都算在內(nèi)。辛棄疾慨嘆當(dāng)時(shí)志同道合的朋友不多，實(shí)與屈原慨嘆“眾人皆醉我獨(dú)醒”的心情類似，同出于為國(guó)家和民族的危亡憂慮。而他的閑居鉛山，與陶淵明居“南山”之情境也多少有點(diǎn)類似。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證：“前闋詞題中謂‘邑中園亭’已‘皆為賦此詞’，其意即謂鉛山之園亭，俱已為賦賀新郎矣。今按本卷賀新郎調(diào)下詠鉛山園亭者計(jì)有五闋，其中題趙晉臣之積翠巖一闋作于慶元六年夏秋間，則此詞自應(yīng)作于稍后，即嘉泰元年之春。卷五北固亭懷古之永遇樂(lè)附錄桯史之記事，亦可證知此詞實(shí)距稼軒守京口為時(shí)不甚遠(yuǎn)也。”故此詞當(dāng)作于宋寧宗嘉泰元年（1201）春天，此時(shí)距紹熙五年（1194）秋辛棄疾從福建安撫使任上罷職，被投閑置散已有七年。他在信州鉛山（今屬江西）東期思渡瓢泉旁筑了新居，建了園亭等。其中有“停云堂”，取陶淵明《停云》詩(shī)意命名，此詞是他在停云堂上觀風(fēng)物、思故舊有感而作。

　　賞析

　　這首為他在瓢泉所造的“停云堂”而題的詞，是辛棄疾的得意之作。全詞仿效陶淵明《停云》詩(shī)的格局，主要寫思親友和飲酒兩方面，但又添進(jìn)山水情趣，借以抒發(fā)自己年華空老、壯志未酬和知音難求的孤寂和激憤，以及寧愿放情山水，也不愿追逐世俗名利的節(jié)操。

　　“甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今余幾！”一開(kāi)篇就引用孔子的典故。如果說(shuō)孔子慨嘆的是其道不行，那么辛棄疾引用它，也就含有慨嘆政治理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的意思。辛棄疾寫此詞時(shí)已六十二歲，又謫居多年，故交零落，因此發(fā)出這樣的慨嘆是很自然的�！爸唤裼鄮住迸c結(jié)句“知我者，二三子”首尾銜接，同用來(lái)強(qiáng)調(diào)“零落”二字，給人以結(jié)構(gòu)亭勻和渾然一體的感覺(jué)。“白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事。問(wèn)何物、能令公喜？”又連用李白《秋浦歌》“白發(fā)三千丈”和《晉書·溫嶠傳》記王珣、郄超“能令公喜、能令公怒”等典故，自敘徒傷老大而一事無(wú)成，又找不到稱心朋友，以渲染詞人此時(shí)心情的孤單和對(duì)世態(tài)炎涼的喟嘆，為下文移情于物作張本。

　　“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是”兩句是全篇警策。詞人因無(wú)物（實(shí)指無(wú)人）可喜，只好將深情傾注在自然物之上，不僅覺(jué)得青山“嫵媚”，而且覺(jué)得似乎青山也以詞人為“嫵媚”了。這種手法先把審美主體的感情楔入客體，然后借染有主體感情色彩的客體形象來(lái)揭示審美主體的內(nèi)在感情，這樣便加強(qiáng)了作品里的主體意識(shí)，易于感染讀者�！扒榕c貌，略相似”表明唯有青山，才與自己在不屈的性格和純潔的面貌上相似，堪稱自己的精神知己。詞人把青山擬人化，將它寫得有情有貌，情趣盎然，使自己能在青山的撫慰中得到精神的寧?kù)o，寫得婉轉(zhuǎn)可愛(ài)。但是，如果與前文聯(lián)系起來(lái)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在他與青山相慰的情感中，包含著對(duì)于知音難覓的更深寂寞。因?yàn)榍嗌疆吘故菬o(wú)知覺(jué)的客體，而詞人卻不得不以之為知音，這就更能表明他壯志難酬、知音難覓的無(wú)邊寂寞太需要打散了。同時(shí)，在他寧愿以青山為伴的選擇中，也暗示著他始終不改的節(jié)操。詞人在起處直抒胸臆，在此處曲筆傳情，情意頓挫跌宕，筆法富有變化。

　　上片從“思親友”起端，主要抒發(fā)年老無(wú)成、知音難覓的孤寂和苦悶，同時(shí)表明寄情于山水的懷抱；下片則以“飲酒”寄意，進(jìn)一步抒發(fā)知音難遇的孤寂，并著重表現(xiàn)不求世俗名利的高尚節(jié)操和不合當(dāng)時(shí)的疏狂個(gè)性。

　　“一尊搔首東窗里，想淵明、停云詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味�！碧諟Y明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延佇”和“有酒有酒，閑飲東窗”等詩(shī)句，詞人把它濃縮在一個(gè)句子里，用以想象陶淵明當(dāng)年詩(shī)成時(shí)的風(fēng)味。這表明在陶淵明與辛棄疾二人之間，也有許多相似之處。陶淵明飲酒解悶，是因?yàn)榱寂蟛恢�，詞人在停云堂上飲酒，也有此意。不過(guò)，他的“良朋”，主要是指政治上的同調(diào)者。這里再次暗中呼應(yīng)開(kāi)頭的“交游零落”，使詞作針腳愈密�！敖�左沉酣求名者，豈識(shí)濁醪妙理？回首叫、云飛風(fēng)起。”前兩句表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”的名士派人物，細(xì)想方懂得它是有為而發(fā)，目的在諷刺南宋已無(wú)陶淵明式的飲酒高士，而只有一些醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者。寫到這里，詞人的怨憤已無(wú)法遏抑，詞句便也隨之跌宕起伏了。

　　“不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人、不見(jiàn)吾狂耳”兩句，遙應(yīng)上片“我見(jiàn)青山”二句，表現(xiàn)出另一種豪視今古的氣魄�！肮湃恕奔粗赶裉諟Y明一類的人。據(jù)岳珂《桯史》卷三記：辛棄疾每逢宴客，“必命侍姬歌其所作。特好歌《賀新郎》一詞，自誦其警句曰：‘我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是。’又曰：‘不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳�！�每至此，輒拊髀自笑，顧問(wèn)坐客何如”。足見(jiàn)辛棄疾是以此二聯(lián)自負(fù)的。岳珂批評(píng)他“警語(yǔ)差相似”，從句式結(jié)構(gòu)看，有一定道理。但仔細(xì)加以品味，則兩聯(lián)的意境畢竟不同。上一聯(lián)是寫“物”和“我”的關(guān)系，下一聯(lián)是寫“古”和“今”的關(guān)系；前者為物我交融，后者為古今一體；前者是橫向的空間聯(lián)系，后者是縱向的時(shí)間聯(lián)系�！爸�我者，二三子�！边@“二三子”為誰(shuí)雖然已不可確知，但有一點(diǎn)是明晰的，即辛棄疾慨嘆當(dāng)時(shí)志同道合的朋友不多，這跟屈原慨嘆“眾人皆醉我獨(dú)醒”的心情有著某種程度的類似，同出于為國(guó)家和民族的危亡憂慮。因此，周濟(jì)《介存齋論詞雜著》謂辛詞“郁勃”“情深”，王國(guó)維《人間詞話》謂辛詞“有性情”，都是很有見(jiàn)地的。

　　全詞如同一段抒情交響樂(lè)，以知音難覓的主旋律起端，暗中隱伏著壯志難酬的悲情，幾經(jīng)跌宕變化，時(shí)喜時(shí)悲，時(shí)低時(shí)奮，而變化有方，進(jìn)退有序，最終以主旋律結(jié)束。在具體的藝術(shù)手法上，此詞將旁正、正反、直曲抒情相結(jié)合，使詞情跌宕生姿。通觀全詞，典故的確用得不少，好在這些典故都用得很活，不會(huì)使人生出堆砌之感。如“甚矣吾衰矣”“不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人、不見(jiàn)吾狂耳”等句，采自古代散文和史傳，卻不僅使它們妥帖入詞，不牾格律，而且渾如己出，渾化無(wú)礙，有點(diǎn)鐵成金之妙。又如“白發(fā)空垂三千丈”一句，在李白詩(shī)句上著一“空垂”，感慨更分明，更沉重，更切合全詞的情味。再如“一尊搔首東窗里”，濃縮陶淵明詩(shī)意，精華具在，有后來(lái)居上之妙。

　　作者簡(jiǎn)介

　　辛棄疾（1140—1207），字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間曾一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。六十八歲病逝。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ài)國(guó)感情。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。詞存六百二十九首。

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