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漁家傲原文賞析優(yōu)秀15篇

漁家傲原文賞析1

　　原文：

　　塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

　　濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

　　譯文：

　　邊境上秋天一來風景就全都不同了，向衡陽飛去的雁群毫無留戀的情意。隨著軍營的號角聲響起，四面?zhèn)鱽響?zhàn)馬嘶鳴的聲音。像千里屏障一樣并列的山峰，煙霧彌漫中，落日朦朧，只見四野荒漠，一座孤城緊緊關閉著�？諏Τ罹埔槐�，離家萬里，思緒萬千，想起邊患不平，功業(yè)未成，不知何時才能返回故里。羌笛的聲音悠揚，寒霜灑滿大地。將軍和征人們不能入寐，他們都愁白了頭發(fā)，流下傷心眼淚。

　　一入秋季邊塞風光多么奇異，雁行陣陣南飛衡陽不肯停息。軍號和著四面邊聲一齊響起，崇山峻嶺之間，落日將煙霧飄動孤獨的城緊閉著。一杯濁酒暫且慰我故土之思，功業(yè)未建男兒無顏回歸故里。羌人的笛聲悠揚，寒霜撒滿大地，哪能安然入睡，將軍士卒白了頭發(fā)淚流不盡。

　　秋季到來，西北邊塞的風景多么奇異，大雁南飛避寒，沒有半點戀意。號角連連，馬嘶風號，萬千層巒疊峰里，云霧彌漫，夕陽西下，天際一片橘黃，孤城緊閉。斟上一杯濁酒，遙寄遠在萬里的思鄉(xiāng)之情，功名尚未立，又怎么敢盤算回鄉(xiāng)的日期呢。聽慣了幽怨的羌笛聲，見慣了秋霜滿地，遠在邊塞守邊的戰(zhàn)士在夜深人靜時久久不能睡，輾轉反側，將軍和戰(zhàn)士們又長了些許白發(fā)，熱淚滿眶，唔呼

　　邊境上秋天一來風景全異，向衡陽飛去的雁群毫無留戀的情意。從四面八方傳來的邊地悲聲隨著號角響起。重重疊疊的山峰里，長煙直上落日斜照孤城緊閉。喝一杯陳酒懷念家鄉(xiāng)遠隔萬里，可是燕然還未刻上平胡的功績，回歸無法預計。羌人的笛聲悠揚，寒霜撒滿大地。征人不能入寐，將軍頭發(fā)花白，戰(zhàn)士灑下眼淚。

　　注釋：

　�、贊O家傲：詞牌名,雙調六十二字,仄韻,上下片各四個七字句,一個三字句,每句用韻,聲律諧婉。②塞下:邊界要塞之地，這里指西北邊疆。風景異:指景物與江南一帶不同。③衡陽雁去：“雁去衡陽”的倒語，指大雁離開這里飛往衡陽。相傳北雁南飛，到湖南的衡陽為止。④邊聲：指各種帶有邊境特色的聲響，如大風、號角、羌笛、馬嘯的聲音。⑤角：古代軍中的一種樂器。⑥千嶂：像屏障一般的群山。⑦長煙：荒漠上的煙。⑧燕然未勒：指邊患未平、功業(yè)未成。燕然：山名，即今蒙古境內之杭愛山；勒：刻石記功。據(jù)《后漢書·竇憲傳》記載，漢和帝永元元年（89），東漢竇憲追擊北匈奴，出塞三千余里，至燕然山刻石記功而還。⑨羌(qiāng)管：羌笛。出自古代西部羌族的一種樂器。

　　賞析1：

　　宋仁宗朝，西夏是從西北方面侵擾中原的強大敵人。公元1040年，范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼知延州（陜西延安），在邊城的防御上起了很大的作用；但朝廷腐敗，敗多勝少，只能堅守以穩(wěn)定大局。本詞即作于此時。

　　上片著重寫景�！叭隆倍涫紫赛c明地點，時間和邊地延州與內地不同的風光，其次具體地描述風光的不同，西北邊疆氣候寒冷，一到秋天，寒風蕭瑟，滿目荒涼，大雁此時奮翅南飛，毫無留戀之意�！八拿孢吢暋比鋵懷又莅頃r分的景象，邊聲伴著軍中的號角響起，凄惻悲涼。在群山的環(huán)抱中，太陽西沉，長煙蒼茫，城門緊閉，“孤城閉”三字隱隱透露出宋王朝不利的軍事形勢。千嶂、孤城、長煙、落日，這是靜；邊聲、號角則是伴以聲響的'動。動靜結合，展現(xiàn)出一幅充滿肅殺之氣的戰(zhàn)地風光圖畫，形象地描繪了邊塞特異的風景。

　　下片抒情�！皾峋埔槐倍洌茸允銘驯�，作者為前線三軍統(tǒng)帥，防守邊塞，天長日久，難免起鄉(xiāng)關之思。想要借一杯濁酒消解鄉(xiāng)愁，路途遙遠，家人在何方？更重要的是，戰(zhàn)爭沒有取得勝利，還鄉(xiāng)之計就無從談起。而要取勝又談何容易，因此更濃更重的鄉(xiāng)愁就凝聚在心頭，無計可除�！扒脊苡朴扑獫M地”，寫夜景，緊承“長煙落日，”到了夜晚，笛聲悠揚，秋霜遍地，更引動了征人的鄉(xiāng)思。全詞結束在“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”二句上，此二句從寫景轉入寫情。戍邊將士上下一心，同仇敵愾，本可以戰(zhàn)勝敵人，無奈朝廷奉行的是不抵抗政策，戍守艱苦，又無歸計，人怎么能睡得著呢！曠日持久的守邊白了將軍的頭，使征夫灑下許多思鄉(xiāng)的熱淚。

　　把西北邊陲的羌管笳鼓聲帶進詞壇，使詞進一步向社會化靠攏，旁枝獨秀于艷詞之外，本篇即為發(fā)端者之一。語氣沉郁雄渾，風格蒼涼悲壯，上下片之間情景相生，渾然一體。上篇“雁去無留意”移情于物，生動地表現(xiàn)了征人久戍邊關，更無留意的內心感受。“千嶂里，長煙落日孤城閉”，在描寫邊塞風光的詞篇中，可稱警策。作者愛國主義的英雄氣概充滿了字里行間，氣象開闊，開蘇、辛豪放詞之先河。

　　賞析2：

　　提到范仲淹，人們很容易想到他那篇有名的《岳陽樓記》，而很少記起他的詞作；同樣，因為文章，人們大多認他作文官，而很少當他為武將。這首詞，可以彌補這種認識的不足。

　　1040年（宋康定元年）至1043年(慶歷三年)間，范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼延州知州。據(jù)史載，在他鎮(zhèn)守西北邊疆期間，既號令嚴明又愛撫士兵，并招徠諸將推心接納，深為西夏所憚服，稱他“腹中有數(shù)萬甲兵”。這首題為“秋思”的《漁家傲》就是他身處軍中的感懷之作。

　　范仲淹《漁家傲》一詞開篇塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。一句極力渲染邊塞秋季風景的獨異，上片寫景，描寫的自然是塞下的秋景。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。從視覺聽覺等方面表現(xiàn)了邊塞地區(qū)的蕭條寂寥。

　　起句“塞下秋來風景異”，“塞下”點明了延州的所在區(qū)域。它處在層層山嶺的環(huán)抱之中；下句牽挽到對西夏的軍事斗爭�！伴L煙落日”，頗得王維名句“大漠孤煙直，長河落日圓”之神韻，寫出了塞外的壯闊風光。而在“長煙落日”之后，緊綴以“孤城閉”三字，把所見所聞諸現(xiàn)象連綴起來，展現(xiàn)在人們眼前的是一幅充滿肅殺之氣的戰(zhàn)地風光畫面，隱隱地透露宋朝不利的軍事形勢。上片一個“異”字，統(tǒng)領全部景物的特點：秋來早往南飛的大雁，風吼馬嘯夾雜著號角的邊聲，崇山峻嶺里升起的長煙，西沉落日中閉門的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、蕭瑟悲涼的邊塞鳥瞰圖。邊塞，雖然經(jīng)過了歷史長河的淘洗，但在古詩人的筆觸下，卻依然留著相同的印跡。

　　下片起句“濁酒一杯家萬里”，是詞人的自抒懷抱。他身負重任，防守危城，天長日久，難免起鄉(xiāng)關之思。這“一杯”與“萬里”數(shù)字之間形成了懸殊的對比，也就是說，一杯濁酒，消不了濃重的鄉(xiāng)愁，造語雄渾有力。鄉(xiāng)愁皆因“燕然未勒歸無計”而產(chǎn)生。燕然未勒也是《封燕然山銘》這個典故而來：東漢和帝永元元年，車騎將軍竇憲北伐匈奴，大破之，在漠北燕然山刻石記功，由班固執(zhí)筆，頌漢威德，就是所謂“勒石燕然”。勒字此處是雕刻的意思。

　　“羌管悠悠霜滿地”，寫夜景，在時間上是“長煙落日”的延續(xù)。“人不寐”，補敘上句，表明自己徹夜未眠，徘徊于庭�！皩④姲装l(fā)征夫淚”，由自己而及征夫總收全詞�？傊缕闱�，將直抒胸臆和借景抒情相結合，抒發(fā)的是作者壯志難酬的感慨和憂國的情懷。

　　這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓對宋王朝重內輕外政策的不滿，愛國激情，濃重鄉(xiāng)思，兼而有之，構成了將軍與征夫思鄉(xiāng)卻渴望建功立業(yè)的復雜而又矛盾的情緒。這種情緒主要是通過全詞景物的描寫，氣氛的渲染，婉曲地傳達出來。綜觀全詞，意境開闊蒼涼，形象生動鮮明，反映出作者耳聞目睹、親身經(jīng)歷的場景，表達了作者自己和戍邊將士們的內心感情，讀起來真切感人。

漁家傲原文賞析2

　　漁家傲·和程公辟贈

　　巴子城頭青草暮，巴山重疊相逢處。燕子占巢花脫樹。杯且舉，瞿塘水闊舟難渡。

　　天外吳門清霅路。君家正在吳門住。贈我柳枝情幾許。春滿縷，為君將入江南去。

　　翻譯

　　渝州城頭長滿暮春的草，在重重巴山我倆相逢。你先回到故鄉(xiāng)好比燕歸定巢，而我還留在異鄉(xiāng)如花兒脫離樹木。酒杯暫且頻繁舉起別停下筷子。瞿塘江水寬廣很難渡過。

　　在天外蘇州連著清霅的路，你家恰好住在蘇州。你折柳送我真是情深意重。滿眼綠色的柳樹隨風舞蹈，一直送你到江南。

　　注釋

　　漁家傲：詞牌名。

　　程公辟：名師孟。曾提點夔州路刑獄（主管一路司法刑獄和監(jiān)察的長官）。

　　巴子：指渝州，周代為巴子國，即今之巴縣。

　　巴山：這里的巴山指巴子一帶。

　　占巢：相傳燕子在立春后清明前從南海飛回我國。燕子有飛回原棲息地住舊巢的習性。

　　花脫樹：指花開后花瓣從樹枝上落下。

　　瞿塘：瞿塘峽。

　　吳門：今蘇州市。

　　清霅：指霅溪，在今浙江吳興。

　　春滿縷：指剛折下的柳枝，春意盎然。

　　將：持，拿。

　　江南：泛指二人的家鄉(xiāng)。

　　創(chuàng)作背景

　　張先六十三歲那年（1052），以屯田員外郎知渝州（今四川重慶），不久離任。此詞為離任時答贈時任夔州（今四川奉節(jié)）路提點刑獄的.友人程師孟之作。

　　賞析

　　這是作者為友人程公辟贈別之作而寫的和詞，也是一首富含民歌風味的詞。

　　上片點染相別的時地境象。起句點時地，“巴子城頭”，點出送別的地點。青草萋萋，天色向晚，點明送別的季節(jié)、時間。下兩句宕開渲染。巴山重巒疊嶂，渲染詞人與友相逢相別地方的境象。燕子覓巢，春花辭樹，既渲染了分別時節(jié)的景象，亦隱喻彼此的一去一留。雜花生樹，落英繽紛的景色，也只以“花脫樹”一語盡之�！懊摗弊直苁炀蜕嘤忻钊�。相逢在異鄉(xiāng)，相別又當春暮�！氨遗e”兩句，述臨歧殷勤勸酒并話及旅途險惡。瞿唐峽，山高水急，自古行舟艱難。暗示雙方入川出川之不易，倍增此時的感慨。

　　下片抒寫惜別的情懷，首言自己所去之地。古代交通不便，從四川到江、浙，道路遙遠，放覺如在天外。下句點出友人家園所在。宋平江軍吳郡和湖州吳興郡同屬兩浙路，隔太湖南北相望。從道阻且長寫到家鄉(xiāng)密邇，不僅上下片意脈聯(lián)貫，更便于巧妙地為全篇作結。他首先感謝友人的贈柳情深。接著表明珍重這一友誼，要將春意盎然的柳枝帶回到彼此的故鄉(xiāng)——江南，讓它發(fā)榮滋長，象征著友誼長青。結尾三句宛轉其意。作者自注曰：“來詞云‘折柳贈君君且住’�！闭哿泟e，意挽留。作者為了感激其深情厚誼，所以要把所贈的柳枝和無限鄉(xiāng)思帶回那草長鶯飛的江南。這里的“江南”，承上“君家正吳門住”句，意指“吳門”。

　　詞語言真摯，明白流利而詞句卻委婉，多低徊不盡之意，情意深厚有余。

漁家傲原文賞析3

　　漁家傲

　　塞下秋來風景異，邊境上秋天一來風景全異，

　　衡陽雁去無留意，向衡陽飛去的雁群毫無留戀的情意。

　　四面邊聲連角起。從四面八方傳來的邊地悲聲隨著號角響起。

　　千嶂里，重重疊疊的山峰里，

　　長煙落日孤城閉。長煙直上落日斜照孤城緊閉。

　　濁酒一杯家萬里，喝一杯陳酒懷念家鄉(xiāng)遠隔萬里，

　　燕然未勒歸無計，可是燕然還未刻上平胡的功績，回歸無法預計。

　　羌管悠悠霜滿地。羌人的笛聲悠揚，寒霜撒滿大地。

　　人不寐，征人不能入寐，

　　將軍白發(fā)征夫淚。將軍頭發(fā)花白，戰(zhàn)士灑下眼淚。

　　主旨：此詩抒發(fā)了將士們有家難回、壯志難酬、思鄉(xiāng)憂國的情懷。

　　一、范仲淹：北宋著名的政治家，文學家。著有《范文正公集》。

　　二、延伸：在每一個朝代，都有愛國的將士戍守邊關的動人事跡，都有仁人志士渴望殺敵報國的雄心壯志。請大家回顧曾經(jīng)學過的有關詩歌背誦其中描寫邊塞風光和將士心情的詩句。

　　邊塞風光：1、李賀：《雁門太守行》：“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”。

　　2、王維：《使至塞上》：“大漠孤煙直，長河落日圓”。

　　3、岑參：《白雪歌送武判官歸京》“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”。

　　將士心情：4、王昌齡：《從軍行》 “青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”。《出塞》 “秦時明月漢時關,萬里長征人未還。但使龍城飛將在,不教胡馬渡陰山�！�

　　5、陸游：《十一月四日風雨大作》“夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來”

　　全文

　　該詞是范仲淹駐守西北邊防時所作。詞的上闋寫邊塞秋色，下闋寫思鄉(xiāng)之情，筆力雄健，感情沉郁。

　　這首詩抒寫了詩人辭官告別寓居多年的京城、回歸故里時的復雜心情：既有卸甲歸田的惆悵，也有回歸的喜悅，更有繼續(xù)忠心報國服務鄉(xiāng)民的信念。

　　詞的上片寫景，以"異"字統(tǒng)領以下背景：雁去、邊聲、長煙、落日、孤城，既渲染了西北邊地的荒漠，又暗示出將士們的思鄉(xiāng)之情。

　　詞的下片抒情，將軍白發(fā)征發(fā)淚”一句詩就強烈抒發(fā)出將士們壯志難酬的感慨和思鄉(xiāng)憂國的情懷。

　　塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。

　　詞中“異”景異在哪里？

　　“異”：①塞下天氣的極度寒冷如“衡陽雁去無留意”。

　�、谌缕娈惖穆曇羧纭八拿孢吢曔B角起”。

　　③戰(zhàn)事緊張，戒備森嚴如“長煙落日孤城閉”。表達了詞人是思鄉(xiāng)之情。

　　全詞的'上片寫景，“異”一字統(tǒng)領下文景物的描寫，渲染了邊境環(huán)境孤寂荒涼的特點。

　　四面邊聲連角起。

　　本詞中“四面邊聲連角起”“羌管悠悠”的塞下之聲讓你聯(lián)想到什么？

　　邊塞之聲讓我們聯(lián)想到邊塞的荒涼、戰(zhàn)事吃緊的肅殺以及入夜后悠悠羌管聲中流露出的鄉(xiāng)戀之情、歸心似箭的感傷之意。

　　千嶂里，長煙落日孤城閉。

　 “千嶂里，長煙落日孤城閉”，寫出了塞外怎樣的景致？試加亦描述。

　　群山連綿，炊煙裊裊，夕陽西下，一座孤城，表現(xiàn)了邊塞的悲涼。

　　●人不寐，將軍白發(fā)征夫淚

　　▲ “人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”這一句的意思是什么？表達了作者怎樣的情感？

　　此時此刻，駐守在邊關重鎮(zhèn)、滿懷鄉(xiāng)愁的將士們個個難以入睡，將軍整日操勞，白發(fā)染白了雙鬢；久征在外的士兵們艱苦異常，止不住悄悄地流淚。抒發(fā)了將士們壯志難酬、思鄉(xiāng)憂國的情懷。雄渾沉郁，蒼涼悲壯。

漁家傲原文賞析4

　　三十年來無孔竅，幾回得眼還迷照。一見桃花參學了。呈法要，無弦琴上單于調。

　　摘葉尋枝虛半老，看花特地重年少。今后水云人欲曉。非玄妙，靈云合被桃花笑。

　　翻譯

　　靈云三十年來茫昧混沌，幾番出入于迷悟之間，最后一見桃花終于參悟，得到了佛法真諦，在未上弦的琴上彈奏《單于調》。

　　靈云為求“悟”的境界，歷經(jīng)曲折，虛度了半輩子，人們應以此為鑒，趁著年少及早悟道。豈但見花能悟道，天地萬物，流水行云無不蘊藏著道機禪理，因此，參禪學佛實非高不可攀之事，靈云三十年方悟道，真該見笑于桃花了。

　　注釋

　　孔竅：心。

　　得眼：盲而重見光明。比喻由迷昧而醒悟。

　　了：完成。

　　呈法要：得佛法之要諦。

　　無弦琴：未上弦的琴。

　　單于調：曲調名。

　　水云：原指行腳僧，因其蹤跡如行云流水而得名。此指禪僧。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　靈云三十年來茫昧混沌，幾番出入于迷悟之間，最后一見桃花終于參悟，得到了佛法真諦，在未上弦的琴上彈奏《單于調》。

　　注釋漁家傲：詞牌名，源自唐張志和《漁歌子》，是歌唱漁家生活的`曲子，宋初較為流行。雙調六十二字，上下片各五句五仄韻。

　　孔竅：心。典出《莊子》“僬忽鑿竅”之寓言。據(jù)《淮南子》：“夫孔竅者，精神之戶牖也�！�

　　得眼：盲而重見光明。比喻由迷昧而醒悟。

　　了：完成。

　　呈法要：得佛法之要諦。

　　無弦琴：未上弦的琴。陶淵明不解音律，而蓄無弦琴一張，每酒適，輒撫弄以寄其意。

　　單于調：曲調名。

　　水云：原指行腳僧，因其蹤跡如行云流水而得名。此指禪僧。

　　創(chuàng)作背景

　　此首作于元豐三年庚申（1080年），是年黃庭堅改官知吉州太和縣。秋，黃庭堅自汴京歸江南，經(jīng)江寧（今南京市）時遇到江口阻風，黃庭堅突然頓悟禪宗佛法，故效仿寶寧勇禪師作《漁家傲》來闡述頓悟的法門。

　　賞析

　　這首《漁家傲》援禪家語入詞，以增加其理趣。所演繹的是南岳臨濟宗福州靈云志勤和尚的故事。

　　首三句，講靈云三十年茫昧混沌，幾番出入于迷悟之間。最后一見桃花，終于參悟。此用來比喻靈云三十年來的不徹不悟�！暗醚勖哉铡保钦f靈云幾次將悟還迷。佛家有“五眼”之說，即肉眼、天眼、慧眼、法眼和佛眼。其中肉眼和天眼只能看見世間虛妄的幻象，慧眼和法眼才能看清事物的實相。因此，此處的“眼”，當指慧眼或法眼�！皡W了”的“了”，作“完成”講。

　　下面兩句講靈云參悟的境界�！俺史ㄒ奔词堑梅鸱ǖ囊馑��！盁o弦琴”，用陶淵明故事�！埃Y明）不解音律，而蓄無弦琴一張，每酒適，輒撫弄以寄其意”（蕭統(tǒng)《陶靖節(jié)傳》）。黃庭堅以此作比，意闡釋至法無法的禪理。

　　詞的下片，由靈云之事生出感想，這里所著重闡揚的，仍是“頓悟”之說。黃庭堅看來。靈云三十年的蹉跎，是大可不必的。因為他身上，頓悟之中尚有“漸”的痕跡。詩的末句所揭示的就是縱橫自如，純任本然的意境。

漁家傲原文賞析5

　　原文：

　　灰暖香融銷永晝。

　　蒲萄架上春藤秀。

　　曲角欄干群雀斗。

　　清明后。

　　風梳萬縷亭前柳。

　　日照釵梁光欲溜。

　　循階竹粉沾衣袖。

　　拂拂面紅如著酒。

　　沈吟久。

　　昨宵正是來時候。

　　譯文

　　熏香一點點的銷為暖灰，暖香盈室，漫長的白晝一點一點流逝。窗外葡萄架上的藤蘿正抽放新葉新條，春意盎然。游廊雕欄轉彎處，有一群麻雀在唧唧啾啾地追逐戲逗。清明節(jié)后，庭前的萬千垂柳正在風中拂蕩。

　　陽光照耀在她鬢邊的釵梁上光華流動，手指撥弄著繞階生長的綠竹款款而行。全不在乎膩香的竹粉沾滿了衣袖。春風吹拂著她嬌美的面龐，紅潤無比如同酒醉。久久沉吟不語，原是因為昨天夜晚正好與情人相會。

　　注釋

　　漁家傲：詞調名，又名《吳門柳》《荊溪詠》《水鼓子》《漁父詞》《綠蓑令》等。上片，五句，五仄韻或兩平韻三葉韻；下片，五句，五仄韻或兩平韻三葉韻。

　　灰暖：香灰溫暖。古人有焚香的習慣。

　　香融：香氣融和。

　　銷永晝：漫長的`白晝漸漸流逝。

　　蒲萄：即葡萄。

　　秀：清秀美好。

　　曲角：欄桿拐角處。

　　釵梁：一種首飾。

　　光欲溜：流光閃爍，暗示女子光彩奪目。

　　拂拂：散布、彌漫貌。

　　著酒：飲酒。

　　賞析：

　　此詞以大開大闔的結構，明朗蘊藉的意境和精煉傳神的語言。抒寫閨中女子初戀時的春日情思。詞之上片是現(xiàn)境，過片以下三句是實寫追思，結二句又收回現(xiàn)境，同時又挽合著昨日相見的回憶。整首詞之詞境由室內而窗外，而院落，再推向春風楊柳的空間。

　　上片寫的是現(xiàn)境�！盎遗闳阡N永晝，詞境展開于室內，詞中男主人公面對香爐，爐中，香料一點一點地銷為暖灰。裊為香氣，暖香盈室。漫長的白晝，一點一點的流逝著。他顯然在其味深長地體味著什么。“銷永晝”三字，春日之深永，與情思之深永，交融而出。詞境是安謐溫馨溶溶泄泄的。后來李清照《醉花陰》詞“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”與此相似，但那是寫愁悶，這是寫歡愉，讀下句便更其明顯�！捌烟鸭苌洗禾傩恪！比宋锏囊暰侈D至窗外。下一“秀”字，窗前初生新葉的葡萄架上，頓時便春意盎然。這番明秀景致的觀照，把歡愉的心情充分映襯出來。上句寫春日之深永，此句寫春色之明秀，皆是靜景，下句則寫動景，境展向院子里�！扒菣诟扇喝付贰保乱弧岸贰弊�，寫盡鳥雀之歡鬧。即反映出其心情之歡愉，又反襯出所居之靜謐，從而進一步暗示著那人此時情思之深永。下邊兩韻，將詞境推向更加高遠�！扒迕骱螅L梳萬縷亭前柳。”清明后，點時令，時當三月中，同時也是記下一個難忘的時間。歇拍描繪春風駘蕩，柳條萬縷婆娑起舞于碧空之中。筆致極為明秀歡快。他究竟為何如此愉悅呢？揭示內蘊，是在下片。

　　過片以下三句是追思實寫，即不用憶、念一類領字，直接呈示回憶中情景�！叭照这O梁欲溜�！币坏烂髁恋年柟庹找谶@位女子的釵梁上，流轉閃爍。這一特寫是真實的，它逼真地反映了初次見面的深刻印象。但又是別出心裁的，它比描寫美目轉盼更富有暗示性象征性，它啟示著女子的美麗和自己感受的強烈而不可磨滅。全篇有此一句，精神百倍。“循階竹粉沾衣袖�！毖仉A新竹橫斜，當她迎面走來時，竟不覺讓竹粉沾上了衣袖。這一描寫，暗示出女主人公內心的激動。正是因為如此，她甚至于“拂拂面紅如著酒”。其實，她是因初次相會的喜悅、幸福還有羞澀而陶醉了。那么，這次相會究竟是在何時呢？“沉吟久。昨宵正是來時候。”原來，相見就在昨日里。沉吟久，不僅將上邊逼真如在眼著的情景化為回憶，而且交代了上片永晝情思的全部內容。今日整整一天，他都沉浸在歡樂的回憶中，足見他與女主人公一樣因愛情而陶醉詞情至此，已將雙方的幸福之感寫出，意境臻于圓融美滿。

　　陳遷焯《白雨齋詞話》言周詞“視飛卿色澤較淡，意態(tài)卻濃，溫韋之外別有獨至處�！彼终J為：美成詞妙處，“亦不外沉郁頓挫。頓挫故有姿態(tài)，沉郁則極深厚。即有姿態(tài)，又極深厚，詞中三味亦盡于此矣�！边@些評論，對于賞析此詞是有啟發(fā)的。

漁家傲原文賞析6

　　漁家傲記夢

　　作者：李清照

　　天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

　　水天相接，晨霧蒙蒙籠云濤。銀河欲轉，千帆如梭逐浪飄。夢魂仿佛回天庭，天帝傳話善相邀。殷勤問：歸宿何處請相告。

　我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

　　我回報天帝說：路途漫長啊，又嘆日暮時不早。學做詩，枉有妙句人稱道。長空九萬里，大鵬沖天飛正高。風啊!千萬別停息，將這一葉輕舟，直送往蓬萊三島去。

　　賞析

　　陸永品

　　天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語。殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

　　這首詞寫夢游太空的情景。開頭兩句就把我們的目光引向了另一個世界。這里云層接天，有如波濤洶涌的海洋；霧氣彌漫，透露出黎明前的曙光。平常稱作銀河的星河，正隨著夜色將盡而回轉它的河床，好似有無數(shù)小帆船在銀河中隨波蕩漾。作者用“濤”、“轉”、“舞”幾個字，寫出了景色的動態(tài)。由銀河聯(lián)想到地面上的河流，進而設想有許多帆船在天上的河流中航行，表現(xiàn)了豐富的想象力。這使我們想起唐代詩人李賀《天上謠》中的詩句：“天河夜轉漂回星，銀浦流云學水聲”。李賀想象云彩象水那樣在天河中流動，發(fā)出響聲，漂起群星。兩人的描繪真有異曲同工之妙。從第三句我們得知，前面寫的原來是夢境，云濤、星河都是作者夢中在天宮所見。“帝所”，傳說中天帝的住所。這句說，我的夢魂仿佛是飛上了天宮。因為夢中的感覺是恍惚不清的，所以用“仿佛”。寫到這里，作者舍棄了其它一切不必要的描繪，只是說：我聽到了天帝關切地問我：“要到哪里去？”她的意圖是突出天帝對她的詢問，以便引出下片的回答，而這個回答，正是作者在這首詞中所要表達的中心意思。

　　下片一開始就是對天帝的回答。“報”，即回答。“嗟[jiē]”，嘆息�！爸櫋保峭饺坏囊馑�。她回答天帝說，我感嘆天色晚、道路長，前途渺茫；我白白具有寫詩的出眾才華，因為這毫無用處。天晚路長，不是寫實而是象征，并且化用了《離騷》的詩句。戰(zhàn)國時楚國偉大詩人屈原在他的著名長詩《離騷》中，曾用“日忽忽其將暮（日暮）”“路曼曼其修遠（路長）兮，吾將上下而求索”來象征當時楚國政治黑暗的現(xiàn)實，并表現(xiàn)自己追求光明理想的決心。李清照寫這首詞時，北宋已經(jīng)滅亡，南宋朝廷權奸誤國，抗戰(zhàn)不力，她自己也飽經(jīng)離亂之苦，精神上十分苦悶。在這兩句詞里，她用“天晚，路長”象征當時動亂而又看不到光明的社會現(xiàn)實；通過“學詩謾有驚人句”，表現(xiàn)了她感到對現(xiàn)實無能為力的苦悶。然而她也并沒有頹喪、消沉�？矗熬湃f里風鵬正舉”，大鵬鳥正在乘著強勁的風勢向著九萬里的高空奮飛呢！作者在這里借助于《莊子·逍遙游》中的故事，描繪了大鵬鳥沖天而起，搏擊長空的雄偉形象，字里行間充滿了她對大鵬的無限欽仰之情，借以表現(xiàn)她昂然向上的精神。這種精神，在下文又通過向往神話中的“三山”，得到了進一步的`表現(xiàn)：“風休住，蓬舟吹取三山去”�！按等　�，吹到的意思。作者是多么希望，乘上有如蓬草那樣隨風飄蕩的小船，借著這股強勁的風力，把她吹向那遠在渤海中的三座仙山啊！“三山”，指蓬萊、方丈、瀛洲。傳說那里住著神仙，有長生不老藥，有珍禽異獸，還有富麗堂皇的宮殿，在傳說中，是一個極富有吸引力而又難以到達的神奇的世界。李清照說她向往三山，當然，并不是真的要去求什么仙，她只不過是在現(xiàn)實社會中，看不到光明，借那虛無縹緲的仙山，作為一種理想境界的象征，來表示她不甘心消沉，仍然抱有追求美好理想的愿望罷了。而把理想寄托于仙境，這也就表現(xiàn)了她對現(xiàn)實的一種否定。

　　李清照的許多詞給人們留下了她弱不禁風、多愁善感的印象�？墒沁@一首卻迥然不同。它氣象開闊，風格豪邁，形象壯美，富于奇想而又有所寄托，表現(xiàn)了她的精神面貌的另一個方面，也表現(xiàn)了她的詞的另一種風格。

漁家傲原文賞析7

　　《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》

　　年代：宋作者：歐陽修

　　花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當。蓮舟蕩。時時盞里生紅浪�；饩葡闱鍙P釀�；ㄈ泼婕t相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。

　　【注釋】

　�、馘已玻核卧渍Z，猶頃刻，一會兒。

　�、诋敚捍�。

　�、邸皶r時”句：謂蓮花映入酒杯，隨舟蕩漾，顯出紅色波紋。

　�、軓P：相互。清廝釀：清香之氣，混成一片。

　�、莼ㄈ褐负苫�。

　�、摒A：即一晌，片刻。

　　⑦閣：擱。

　　【評解】

　　歐陽修以《漁家傲》詞調共作六首采蓮詞，此詞為其中之一�；ǖ浊脴扇~當盞，

　　花影人面，醉倚綠陰，風格清新婉麗，又巧用俗語，化俚為雅，妙趣盎然。

　　作品賞析

　　此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象，給人以耳目一新的藝術享受。

　　首句“ 花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自現(xiàn)，“槳”字不寫舟而舟自在，用“ 花底 ”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪 ”，方才點明了人和人的性別�！板已病保暱�，顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢�！熬票K”句，是對姑娘們喝酒逗樂的描寫，是一個倒裝句，即“旋將荷葉當酒盞”的意思，倒文是為了協(xié)調平仄和押韻。這個“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動節(jié)奏，表現(xiàn)了姑娘們青春活潑、動作麻利的情態(tài)，惹人喜愛。

　　“ 酒盞 ”句寫荷葉作杯。據(jù)說是把荷葉連莖摘下，在葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯 ”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。在荷香萬柄、輕舟蕩漾中間，幾個天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動而富有鄉(xiāng)士氣息的女兒行樂圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們腮邊的酒紅，一似紅浪時生。

　　下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”與“紅 ”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。

　　然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉，熱鬧轉為靜止。又拈出一個“綠陰”的“綠”字來，使人在視覺和聽覺上產(chǎn)生一種強烈的'色彩和音響的對比，從而構成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作為轉折的紐帶。特別是這個“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，在荷葉的綠陰中睡著了，而船因無人打槳隨風飄流起來，結果在沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來看到了這個令人尷尬的場面，這樣既坐實一個“醉”字，又暗藏一個“醒”字。

　　這首詞妙在起、承、轉、合脈絡清晰；更妙在其風格清新、言語含蓄而又設境秾艷，詞風健康明朗、生動活潑，是少有的佳作。

漁家傲原文賞析8

　　漁家傲·花底忽聞敲兩槳原文、翻譯及賞析（歐陽修）

　　花底忽聞敲兩槳。

　　逡巡女伴來尋訪。

　　酒盞旋將荷葉當。

　　蓮舟蕩。

　　時時盞里生紅浪。

　　花氣酒香清廝釀。

　　花腮酒面紅相向。

　　醉倚綠陰眠一餉。

　　驚起望。

　　船頭閣在沙灘上。

　　——宋代·歐陽修《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》

　　譯文

　　荷花底下，忽聽到雙槳擊水的聲響，不一會，一群女友來把我尋訪。摘下荷花當酒杯，采蓮船在荷花池中蕩漾。粉紅色的荷花映酒中，杯里時時翻紅浪。

　　清新的荷香、醇美的酒味，攪在一起；粉紅的荷花、粉紅的臉蛋，同映酒缸。綠色的荷葉叢中，醉了正好躺一躺。一覺醒來抬頭望，船頭擱淺在沙灘上。

　　注釋

　　漁家傲：詞牌名。此調原為北宋年間流行歌曲，始見于北宋晏殊，因詞中有“神仙一曲漁家傲”句，便取“漁家傲”三字作詞名。雙調六十二字，上下片各四個七字句，一個三字句，每句用韻，聲律諧婉。南北曲均有。

　　逡（qūn）巡：宋元俗語，猶頃刻，一會兒。指時間極短。

　　旋（xuàn）：隨時就地。當（dàng）：當做，代替。

　　“時時”句：謂蓮花映入酒杯，隨舟蕩漾，顯出紅色波紋。紅浪：指人面蓮花映在酒杯中顯出的紅色波紋。

　　清廝釀（niàng）：清香之氣混成一片。廝釀：相互融合。

　　花腮（sāi）：指荷花。形容荷花像美人面頰的花容。酒面：飲酒后的面色。宋梅堯臣《牡丹》詩：“時結游朋去尋玩，香吹酒面生紅波。”

　　一餉（xiǎng）：即一晌，片刻�！抖鼗妥兾募ね跽丫兾摹罚骸叭舻酪粫r一餉，猶可安排；歲久月深，如何可度�！笔Y禮鴻通釋：“一餉，就是吃一餐飯的時間�！�

　　閣（gē）：同“擱”，放置，此處指擱淺。一作“擱”。

　　賞析

　　此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫出群采蓮姑娘蕩舟采蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象，給人以耳目出新的藝術享受。

　　首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人并現(xiàn)，“槳”字不寫舟而舟并在，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是出種烘托的手法，著墨不多而蘊藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”，方才點明了人和人的性別�！板已病�，頃刻，顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢�！熬票K”句，是對姑娘們喝酒逗樂的描寫，是出個倒裝句，即“旋將荷葉當酒盞”的意思，倒文是轉了協(xié)調平仄和押韻。這個“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成出連捧快速的行動節(jié)奏，表現(xiàn)了姑娘們青春活潑、動作麻利的情態(tài)，惹人喜愛。

　　“酒盞”句寫荷葉作杯。據(jù)說是把荷葉連莖摘下，在葉心凹處，用針刺破，出手捧荷葉注酒凹處以當酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。在荷香萬柄、輕舟蕩漾中間，幾個天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的'醇酒，好出幅生動而富有鄉(xiāng)作氣息的女兒行樂圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們腮邊的酒紅，出似紅浪時生。

　　下片第出、二兩句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯描述�；ǖ那逑愫途频那逑阆嗷セ旌�，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映�；ㄒ埠�，人也好，酒也好，都沉浸在出片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。

　　然而第三句“醉倚綠陰眠出餉”筆鋒出轉，熱鬧轉轉靜止。又拈出出個“綠陰”的“綠”字來，使人在視覺和聽覺上產(chǎn)生出種強烈的色彩和音響的對比，從而構成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作出層轉折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作轉轉折的紐帶。特別是這個“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，在荷葉的綠陰中睡著了，而船因無人打槳隨風飄流起來，結果在沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來看到了這個令人尷尬的場面，這樣既坐實出個“醉”字，又暗藏出個“醒”字。

　　這首詞妙在起、承、轉、合脈絡清晰；更妙在其風格清新、言語含蓄而又設境秾艷，詞風健康明朗、生動活潑，是少有的佳作。

漁家傲原文賞析9

　　原文：

　　漁家傲·平岸小橋千嶂

　　王安石〔宋代〕

　　平岸小橋千嶂抱。柔藍一水縈花草。茅屋數(shù)間窗窈窕。塵不到。時時自有春風掃。

　　午枕覺來聞語鳥。欹眠似聽朝雞早。忽憶故人今總老。貪夢好。茫然忘了邯鄲道。

　　譯文及注釋

　　譯文：

　　峰巒疊嶂，環(huán)抱著小橋流水；河水青碧，縈其著繁花翠草。竹林幽深秀美，幾間茅舍靜立其中。和煦的春風時時吹拂，使得房屋清潔，纖塵皆無。午睡醒來，滿耳都是婉轉的鳥鳴。斜倚枕頭，想起當年做官時，聽早朝的雞鳴，此藍景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己當然也不例外。如今我貪戀閑適，已忘卻了從政建功的美夢。

　　注釋：

　　漁家傲：詞牌名。

　　《詞譜》卷十四云：“此調始自晏殊，因詞有‘神仙一曲漁家傲’句，取以為名�！�

　　柔藍：柔和的藍色，多形容水。

　　縈：縈其。

　　《廣韻》：縈，其也。

　　窈窕：幽深的樣子。

　　欹眠：斜著身子睡覺。

　　袁文《甕牖閑評》卷五：“朝雞者，鳴得絕早，蓋以警入朝之人，故謂之朝雞�！�

　　邯鄲道：比喻求取功名之道路，亦指仕途。

　　賞析：

　　這首詞是作者晚年的作品，藝術的錘煉上比早年更為成熟。歷來的評論家，極推崇王安石晚年寫景抒情的小詩，而往往忽略這類風格的詞。其實，這首詞比其同類的詩還要出色。此詞的主要特色，是善于融詩入詞。

　　起首二句寫得極為娟秀，為人所稱譽，乃融化他人詩句而來。吳聿《觀林詩話》記王安石“嘗于江上人家壁間見一絕，深味其首句‘一江春水碧揉藍’，為躊躇久之而去，已而作小詞，有‘平岸小橋千嶂抱，柔藍一水縈花草’之句。蓋追用其詞。”此見詞人善于融煉詩句，渾然天成。他用“一水”來概括“一江春水”，添“縈花草”三字烘托春光爛漫，豐富了原句的內容，提取原詩精華，調合得巧妙自然�！叭崴{一水”，形容水色清碧，“柔”下得輕盈貼切，形象生動，使詞的畫面呈現(xiàn)出一種美麗、清新、寧靜的色彩美。“茅屋數(shù)間窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”著的竹林里的深窈秀美。他同期寫的《竹里》詩可與此參讀：“竹里編茅倚石根，竹莖疏處見前村。閑眠盡日無人到，自有春風為掃門�！贝思丛~中“茅屋數(shù)間”的一般情景�！懊┪荨比�，包涵了《竹里》詩的全部情景，但情韻連續(xù)，融成一片，更見精嚴。“午枕覺來聞語鳥”一句，見出詞人那種與花鳥共憂喜、與山水通性情的悠閑的情致與恬淡的'心境�！办ッ摺本洌瑥乃崖匄B聲，聯(lián)想到當年從政早朝時“騎馬聽朝雞”，恍如隔世。這并非久靜思動，卻是絢爛歸于平淡后常有的心理反應。

　　其比較的結果，馬上的雞聲還是比此時枕上的鳥聲動聽。此意由下文再補足�！昂鰬浌嗜私窨偫稀�，反襯自己之已老。而此時貪愛閑話的午夢，已丟卻盧生邯鄲道上所作的“建功樹名，出將入相”的黃粱幻夢（見唐沈既濟《枕中記》）。全詞以景起，以情結，而情與景之間，由茅屋午夢加以溝通，使上下片寫景與抒情之間不覺截然有分界。

　　王安石晚年這首山水詞所表現(xiàn)的是一種恬靜的美，詞中反映出他退出政治舞臺后的生活情趣和心情：對世途感到厭倦，而對大自然則無限向往，動輒借自然景物以抒發(fā)自己的幽懷。

　　作者介紹：

　　王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，號半山，謚文，封荊國公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人），中國北宋著名政治家、思想家、文學家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽修稱贊王安石：“翰林風月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來誰與子爭先�！眰魇牢募小锻跖R川集》、《臨川集拾遺》等。其詩文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩句莫過于《泊船瓜洲》中的“春風又綠江南岸，明月何時照我還”。

漁家傲原文賞析10

　　原文：

　　巴子城頭青草暮，巴山重疊相逢處。

　　燕子占巢花脫樹。

　　杯且舉，瞿堂水闊舟難渡。

　　天外吳門青雪路，君家正在吳門住。

　　贈我柳枝情幾許。

　　春滿縷，為君將入江南去。

　　譯文：

　　在天外蘇州連著清霅的路，你家恰好住在蘇州。你折柳送我真是情深意重。滿眼綠色的柳樹隨風舞蹈，一直送你到江南。

　　注釋：

　　漁家傲：詞牌名。

　　程公辟：名師孟。曾提點夔州路刑獄（主管一路司法刑獄和監(jiān)察的`長官）。

　　巴子：指渝州，周代為巴子國，即今之巴縣。

　　巴山：東漢末劉璋在四川置巴郡（巴縣）、巴東（奉節(jié)墾）、巴西（閬中縣）三郡，合稱“三巴”。這里的巴山指巴子一帶。

　　占巢：相傳燕子在立春后清明前從南海飛回我國。燕子有飛回原棲息地住舊巢的習性。

　　花脫樹：指花開后花瓣從樹枝上落下。

　　瞿塘：瞿塘峽。

　　吳門：今蘇州市。

　　清霅（zhà）：指霅溪，在今浙江吳興。

　　春滿縷：指剛折下的柳枝，春意盎然。

　　將：持，拿。

　　江南：泛指二人的家鄉(xiāng)。

　　賞析：

　　這是作者為友人程公辟贈別之作而寫的和詞，也是一首富含民歌風味的詞。

　　發(fā)端三句指出分別的地點、時間和景色。巴子即今之巴縣，在渝州附近，周代為巴子國，與巴東、巴西合稱三巴，三巴都可以稱巴山。先說眼前巴子城頭碧草萋萋，正是“斜陽暮暮長安道，是離人斷魂處”（柳永《引賀行》）。再寫遠望重巒疊翠，那是兩人相逢之處�！把嘧诱汲病毙稳萑缃耠p燕歸來，接著寫花開又復花落，春去夏來，時光如水；人事變遷，亦復如此，曾幾何時，相愛的人相逢而又將別。

　　“杯且舉”兩句，寫?zhàn)T別宴上，送行者勸君更盡一杯酒，祝君能得平安旅。瞿塘峽，即“古西陵峽也，連崖千丈，奔流電源，舟人為之恐懼”（《太平寰宇記》）。此峽在夔州（今奉節(jié)縣）之東，灘石險阻，猿鳥哀鳴，是民歌《竹枝》的流行地。唐代詩人劉禹錫任夔州刺史時有《竹枝》九篇，其中寫道：“瞿塘嘈嘈十二灘。此中道路古來難�！庇衷疲骸鞍椎鄢穷^春草生，白鹽山下蜀江清，南人上來歌一曲，北人莫上動鄉(xiāng)情。”本詞亦是敘行路之難，鄉(xiāng)關之思，寫得明白如話，復疊回環(huán)，頗有民歌風味。

　　下片將視線從長江頭移向長江尾，從巴子城頭移到“天外吳門、清霅路”，正是兩人家鄉(xiāng)所在。所謂“天外”，是形容其遠。吳門（今蘇州市，程師孟故鄉(xiāng)）與霅溪（在作者故鄉(xiāng)湖州烏程東南）相隔不遠，如今一人歸而一人留，自啟思鄉(xiāng)之情。這里字面有意重復，以使詞意進一步發(fā)展。結尾三句宛轉其意。作者自注曰：“來詞云‘折柳贈君君且住’�！闭哿泟e，意在挽留。作者為了感激其深情厚誼，所以要把所贈的柳枝和無限鄉(xiāng)思帶回那草長鶯飛的江南。這里的“江南”，承上“君家正在吳門住”句，意指“吳門”。意為：君雖滯留而寄情的柳枝與我懼歸，亦足慰懷矣。語言明白流利而詞句卻委婉，多低徊不盡之意。

漁家傲原文賞析11

　　漁家傲·反第一次大“圍剿”

　　萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣沖霄漢。霧滿龍岡千嶂暗，齊聲喚，前頭捉了張輝瓚。

　　二十萬軍重入贛，風煙滾滾來天半。喚起工農(nóng)千百萬，同心干，不周山下紅旗亂。

　　翻譯

　　萬千楓林被霜打過煥發(fā)鮮亮的紅色，紅軍戰(zhàn)士一腔怒火直沖云天。大霧籠罩龍岡深暗的連綿群峰，我軍齊聲高呼，前線殺敵并活捉了張輝瓚。

　　二十萬敵兵又來侵犯，狼煙四起遮掩了半邊天。我將喚醒千百萬的工農(nóng)大眾，同心協(xié)力齊努力，那時不周山下紅旗遍插迎風招展。

　　注釋

　　霜天：這里指冬天。秋冬都有霜，故可統(tǒng)稱“霜天”。

　　爛漫：光彩分布貌。

　　天兵：指紅軍。

　　霄漢：高空。霄，云氣；漢，天漢，即天河。云氣和天河都是在高空，所以用來表示高曠至極的天際。

　　龍岡：龍岡頭墟的簡稱，在江西省寧都、吉水、吉安、泰和、永豐諸縣之間，地屬永豐縣。山巒重疊，形式極險。

　　千嶂：許多高山。

　　張輝瓚：國民黨第十八師師長，兼任江西剿匪總指揮，俘虜后被憤怒的群眾斬首，其頭裝在木籠內扔入贛江。

　　二十萬軍重入贛：敵人發(fā)動第二次“圍剿”時，總兵力20萬，何應欽任總司令。

　　風煙：猶風塵。

　　天半：半空。

　　不周山：不周山為古代傳說中的山名。

　　創(chuàng)作背景

　　一九三零年十二月七日，蔣至南昌部署第一次大“圍剿”，以十萬兵力，進攻贛南、閩西的紅軍根據(jù)地。十二月三十日，紅軍在龍岡伏擊張輝瓚并全殲其十八師。第一次大“圍剿”就此結束，聞聽前方捷報，毛主席喜形于色，遂在馬背上吟成。

　　賞析

　　此詩作于1931年早春，其時正值冬春交替之節(jié)令。毛澤東所領導的革命根據(jù)地呈現(xiàn)出一派萬千林木被霜染紅，爛漫盛開之景。雖有寒意卻處處給人有溫暖如春之感，詩人筆下根據(jù)地的冬天生機盎然，就在這勃勃向上的畫面中，冬日正義的肅殺之氣正嚴陣以待。因為就在此時，在1930年的歲尾，蔣介石調集約十萬大軍以偽江西省主席、國民黨第九路軍總指揮魯滌平為總司令官，第18師師長張輝瓚為前線總指揮向革命根據(jù)地發(fā)動第一次大“圍剿”。此詩前二行正藝術地集中再現(xiàn)了當時的處境以及士氣高昂之情。

　　紅軍戰(zhàn)士不僅僅是一腔怒火沖云端，而且為保衛(wèi)家園在偉大舵手的親自指揮下沉著迎戰(zhàn)。在詩中第三、第四、第五句中生動凝煉地再現(xiàn)了戰(zhàn)斗場面，雖未正面詳細描寫激戰(zhàn)情況，但詩人凌云健筆先點出龍岡大霧，暗示給讀者一種毛主席一貫的“誘敵深入”伏擊之的戰(zhàn)略戰(zhàn)術，然后是戰(zhàn)士的歡呼聲，最后進抵戰(zhàn)局之結果，并干干脆脆地用一個具體細節(jié)指明活捉敵軍前線總指揮張輝瓚，猶如王昌齡的“已報生擒吐谷渾”。而當時的情形也的確如此，毛主席親自指揮紅一方面軍的一、三兩個軍團，共四萬人，先是后撤，于12月下旬將敵軍先頭部隊誘至根據(jù)地中部，緊接著于1930年最后一天在龍岡作伏擊殲敵之戰(zhàn)，結果一舉擊潰敵軍并活捉張輝瓚及敵部九千人。新年伊始，再度乘勝攻擊，至1931年1月3日，共殲敵軍一半以上。迎來了第一次反“圍剿”的勝利。

　　本詩上半闋是詩人喜聞龍岡之戰(zhàn)大捷的當晚一氣寫成的，第三句原為“喚起工農(nóng)千百萬”，而后在次年春，當詩人聞敵人將結集更大兵力作第二次大“圍剿”時，心潮起伏，英邁難平，遂一氣補寫出整首詩的下半闋。完稿后，毛澤東發(fā)現(xiàn)上下兩闋都有“喚起工農(nóng)千百萬”之句，便將上半闋的第三句改為“霧滿龍岡千嶂暗”。

　　由此可見，此詩上半闋寫作戰(zhàn)的勝利，下半闋卻是再發(fā)雄音以表第二次迎戰(zhàn)之決心。

　　序幕一揭，國民黨又以雙倍兵力卷土重來，滾滾狼煙遮沒了半個天空，真有“黑云壓城城欲摧”之勢，面對重兵來犯，如何迎敵，詩人仍然滿懷信心，運籌帷幄，最后三句一口氣豪邁道出：“喚起千百萬勞苦大眾齊心協(xié)力奮勇向前，那時紅旗就會插遍整個中國”，同時也表明作者一貫的思想：放手發(fā)動群眾，人民戰(zhàn)爭、革命戰(zhàn)爭是群眾的戰(zhàn)爭等等。

　　最后一行，詩人活用了中國古代神話中共工頭觸不周山的故事，在他眼里，共工是勝利者，是敢于革命的英雄，共工以頭觸山就比喻為紅軍將士最終將推翻蔣家王朝，毛主席不愧為一位有預見性的詩人，他在最艱苦的歲月已看到遙遠的勝利的曙光。猶如一位美國詩人龐德所說，真正的“詩人是一個種族觸角。”唯有這樣的詩人才有最靈敏的觸須，才有預見性，才可能比所有人提前預感到自己民族的歡樂、勝利、痛苦、悲哀、不幸及災難。毛主席就是這樣一位詩人，他已感覺到了這一切，勝利只是指日可待的事。

　　此詞中出現(xiàn)了兩組“紅“字詞組：”紅爛漫“”紅旗亂“。取得第一次反圍剿的.勝利，已是一九三一年的元月，此時已進入冬季，是萬木蕭條的日子，應該不會出現(xiàn)“萬木霜天紅爛漫”的情景，但在這里毛主席著意謳歌的不是山河形勝而是人和。小試牛刀即以弱勝強，以寡敵眾，使他看到了“紅色”的希望，他的喜悅之情當難以言表，沒有什么再好的詞語能夠幫助他表述這份成功的快樂，惟有“紅爛漫”才足以把他在取得勝利后的歡欣之情濃縮于霜天中的萬木。

　　目睹勝利了的紅軍將士在龍岡的重山疊嶺之下，揮舞紅旗，歡慶勝利。毛主席想到了三千年前那位“與顓頊爭為帝，怒而觸不周之山”的氏族首領共工氏，在他眼中,被喚起的千百萬工農(nóng)群眾，每一個人都成了能使得“天柱折，地維絕”的大英雄，這些大英雄們將與他一道砸碎黑色鎖鏈，建立紅色政權。如果說這是他人民戰(zhàn)爭思想的萌芽，那么后來也正是他人民戰(zhàn)爭的光輝思想，領導中國人民戰(zhàn)勝了日本侵略者打垮了蔣家王朝，建立了新中國。

漁家傲原文賞析12

　　原文：

　　獨木小舟煙雨濕。燕兒亂點春江碧。江上青山隨意覓。人寂寂。落花芳草催寒食。

　　昨夜青樓今日客。吹愁不得東風力。細拾殘紅書怨泣。流水急。不知那個傳消息。

　　賞析：

　　程垓的《漁家傲》在寫作手法上與其他詩詞相比，有其獨特性，這種獨特性主要體現(xiàn)在：一是別具一格的謀篇布局。一般表現(xiàn)男女離別之情的詞作，都是以淚洗面，依依不舍的場景描寫，扣人心弦。這首詞卻撇開這些不寫，而把描寫的場面集中在離人的船上。它通過倒敘，把前夜的聚會，疊印在當日的悲離之中，用當前的相思苦，反襯出以前的'相愛之深，從而形成虛與實、悲與歡的對照。這就使得它畫面集中，表現(xiàn)深刻。二是獨辟蹊徑地構想了一個極富表現(xiàn)力的小情節(jié)，即在結尾處所寫，讓殘陽傳達相思之苦。不過，它的真正目的，并非是通過落花來傳情達意，而僅僅是表現(xiàn)自己的一片真心與癡情，減輕一點相思之痛苦罷了。

　　上片著意描寫與情人分別后船行江中的所見所感。

　　首三句寫春江春雨景色：自己乘坐的小船在煙雨朦朧中行進，到處都是濕濕潤潤的；燕子在碧綠的江面上紛紛點水嬉戲；兩岸的青山若隱若現(xiàn)，倒也可以隨意尋認。這些煙雨朦朧中的景物自然是很美的，但又處處暗示出一種憂郁的氣氛�！叭思偶拧倍湟彩菍懢�，卻更帶著濃厚的感情色彩。人寂寂，既指兩岸人影稀少，也指自身形影相吊，象離群的孤雁�！奥浠ǚ疾荽吆场笔且环N風趣的擬人說法，意即落花繽紛，芳草萋萋，寒食節(jié)要到了。古代的寒食節(jié)是一個以親朋友好相聚賞花、游春為主要內容的歡樂的節(jié)日。詞人于節(jié)前離開情人，想必是出于不得已，難免更添幾分惆悵。

　　下片著意表現(xiàn)不堪忍受的相思之苦�！白蛞骨鄻墙袢湛汀倍潼c明自己何以感到孤寂與憂傷，那是因為前晚還在青樓（泛指妓女所居）與心愛的人兒歡聚，此時卻成了江上的行客，這驟然離別的痛苦叫人怎么忍受得了。想借東風把心中的愁云慘霧吹散吧，只因愁恨如山，東風也吹它不動。在百般無奈中，終于想出了一個排解的新法，那就是后三句所寫：將岸邊、洲頭飛來的落花（即殘紅），小心拾起，寫上自己的愁苦，撒向江中�？墒橇魉保恢獣蚝翁�，意中人怎能看到，這些愛情的使者又向誰傳遞消息呢？言外之意是愁還是愁，怨還是怨，相思仍如春江水，無止無息。這幾句顯然是由唐人的紅葉題詩的故事演化而來，不僅十分自然，其表現(xiàn)力也超過了原故事，實在是一種再創(chuàng)造。

　　在古代，有許多文人騷客，每當他們遇到不順心，難以排解的事情時，譬如，科場失意，官運不佳，愛情坎坷，他們便不惜花費許多時間、金錢去青樓尋花問柳，尋求一時解脫。這首詞所描繪的就是這種落魄文人的浪漫生活。這種題材在婉約派詩詞中很常見，但在寫作上，作者頗費心思，沒有落入別人的窠臼。

漁家傲原文賞析13

　　譯文

　　水天相接，晨霧蒙蒙籠云濤。銀河欲轉，千帆如梭逐浪飄。夢魂仿佛回天庭，天帝傳話善相邀。殷勤問：歸宿何處請相告。

　　我回報天帝說：路途漫長啊，又嘆日暮時不早。學做詩，枉有妙句人稱道。長空九萬里，大鵬沖天飛正高。風啊!千萬別停息，將我這一葉輕舟，直送往蓬萊三島去。

　　注釋

　　星河：銀河。

　　轉：《歷代詩余》作“曙”。

　　帝所：天帝居住的地方。

　　天語：天帝的`話語。

　　我報路長嗟日暮：路長，隱括屈原《離騷》：“路漫漫其修遠兮，我將上下而求索”之意。日暮，隱括屈原《離騷》：“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮”之意。嗟，慨嘆。

　　“我報”二句：意謂人生路長而時光漸晚，徒有詩才，志事難酬。報，回答。路長：意仿《離騷》上的“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。王灼《碧雞漫志》云：李清照少時便有古詩名氣，“才力華贍，逼近前輩�！钡信黄降鹊姆饨ㄉ鐣洳湃A被扼制，不能有所作為，故說“謾有”。謾：徒，空。驚人句，化用《江上值水如海上勢聊短述》有“語不驚人死不休”詩句

　　九萬里：《莊子·逍遙游》中說大鵬乘風飛上九萬里高空。

　　鵬：古代神話傳說中的大鳥。

　　蓬舟：像蓬蒿被風吹轉的船。古人以蓬根被風吹飛，喻飛動。

　　吹�。捍档�。

　　三山：《史記·封禪書》記載：渤海中有蓬萊，方丈，瀛洲三座仙山，相傳為仙人所居住，可以望見，但乘船前往，臨近時就被風吹開，終無人能到。

漁家傲原文賞析14

　　漁家傲·畫鼓聲中昏又曉宋朝晏殊

　　畫鼓聲中昏又曉。時光只解催人老。求得淺歡風日好。齊揭調。神仙一曲漁家傲。

　　綠水悠悠天杳杳。浮生豈得長年少。莫惜醉來開口笑。須信道。人間萬事何時了。

　　《漁家傲·畫鼓聲中昏又曉》譯文

　　在一片動聽響亮的畫鼓聲中，人們不知已經(jīng)過去了整日。不像發(fā)易逝的時間，只會讓人漸漸地老去。能享受短暫的歡樂時光，及時發(fā)現(xiàn)風光的無限美好。一齊放聲歌唱。就是一曲美妙動人的《漁歌子》。

　　碧綠清澈的湖水悠遠無盡，澄澈的曉空縹緲綿長。人生又怎會一直停留在少年時代。不要惋惜發(fā)醉后的開懷大笑。需要知道的是。人間的萬事是永遠不會結束的.。

　　《漁家傲·畫鼓聲中昏又曉》注釋

　　畫鼓：有彩繪的鼓。白居易《柘枝妓》：“平鋪一合錦筵開，連擊三聲畫鼓催�！�

　　昏又曉：朝夕，整日。昏即曉黑，曉即曉明。

　　揭調：高調，放聲歌唱。

　　漁家傲：此調緣起張志和《漁歌子》，歷經(jīng)漁歌子--漁父--漁歌子，再到本調。本寫漁家生活。漁家傲之名始于本詞。

　　杳杳：悠遠渺茫。

　　浮生：人生。老莊學派認為人生在世空虛無定，故稱人生為浮生。

　　長年少：青春常駐。長，音cháng，少，音shào。

　　在風光和煦的日子里，大家齊聲唱著《漁家傲》的小曲，自由自在，盡情享樂，好似神仙。寓有光陰易逝，及時行樂之意。

　　《漁家傲·畫鼓聲中昏又曉》賞析

　　前闋首句“畫鼓聲中昏又曉”，人們在一片畫鼓聲中，由黃昏而達旦，真有點兒快樂不知時間過�！盎栌謺浴�，黑夜與白天的更迭，形象表達時間的消逝。然而，“時光只解催人老”，時光不管你快樂與憂愁，只懂得催促人走向衰老所以要“求得淺歡風日好”，及時地行樂，莫負光陰。后闋的“浮生豈得長年少”、“莫惜醉來開口笑”再一次反復強調，抒發(fā)時光易逝、行樂須及時的感慨。

　　《漁家傲·畫鼓聲中昏又曉》創(chuàng)作背景

　　晏殊游湖時，看到蓮葉接天，滿江荷花映日的景象，便寫下了《漁家傲》，來唱誦荷花。