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落梅原文賞析[經(jīng)典15篇]
落梅原文賞析1
一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。
飄如遷客平過嶺，墜似騷人去赴湘。
亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。
東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。
譯文
每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？
飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。
那么多原平美好高潔的花朵，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣，還久久不去。
啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán)，真是差矣錯(cuò)矣，它忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘，根本不講憐香惜玉。
注釋
落梅：即掉落的梅花。
砌：臺(tái)階。
騷人：泛指憂愁失意的文人，詩人。
謬：不合情理的。
權(quán)柄：猶權(quán)利。
孤高：孤特高潔；孤傲自許。
主張：主宰；作主。
賞析
首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，奠定了全詩凄愴憂憤的基調(diào)。每一片落梅都使詩人觸目愁腸，更何況那如雪花般飄落下平的鋪滿臺(tái)階又堆上了墻頭的落梅呢?面對(duì)如此凄涼的景象，自然引起詩人對(duì)社會(huì)、人生的思考。
頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客平過嶺，墜似騷人去赴湘�！边@兩句對(duì)仗工整，化用典故，寓意深刻。兩句詩不僅生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零、隨風(fēng)四散的凄慘景象，而且高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”、“騷人”的坎坷一生�！帮h如遷客平過嶺”中的“過嶺”，越過五嶺，指到達(dá)今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事。“墜似騷人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域，今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事。然而，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原、韓愈，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士。詩人一筆雙寫，不僅用“遷客”、“騷人”的'遷謫放逐平比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格平贊美“遷客”、“騷人”。
頸聯(lián)寫落梅的最后結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香�！边@兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙。落梅雖零落成泥，但香氣經(jīng)久不滅。詩人在此表面是贊美梅花，實(shí)際上是對(duì)那些遭遷謫放逐但是仍堅(jiān)守志節(jié)的“遷客”、“騷人”的贊頌，用筆委婉，言近旨遠(yuǎn)。
上三聯(lián)重在寫景，景中寓情。尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上展開議論，是全篇的點(diǎn)睛之筆�！皷|風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張�！边@兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對(duì)百花生殺予奪的權(quán)力，即不憐香惜玉。實(shí)際上，“東風(fēng)”者，指控的是執(zhí)掌權(quán)柄者，詩人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。
這首詠梅詩不同于一般的詠物詩，有著深刻的寓意，寄托著詩人濃烈的悲憤之情。簡直可視為一篇濃縮了的《離騷》。嗚呼！“若非一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”，劉克莊詠梅詩詞之豐無人可及。不啻于斯，他的一生針對(duì)南宋“國脈微如縷”的現(xiàn)狀，寫下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩篇，愛國之心“似放翁”，高潔之志“似稼軒”，其身其品一如梅花。
創(chuàng)作背景
嘉定十七年（1224）劉克莊為建陽令，建陽在今福建北部，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地。詩人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷，并對(duì)當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩。
劉克莊
劉克莊(1187～1269)南宋詩人、詞人、詩論家。字潛夫，號(hào)后村。福建莆田人。宋末文壇領(lǐng)袖，辛派詞人的重要代表，詞風(fēng)豪邁慷慨。在江湖詩人中年壽最長，官位最高，成就也最大。晚年致力于辭賦創(chuàng)作，提出了許多革新理論。
落梅原文賞析2
原文：
高陽臺(tái)·落梅
〔宋代〕吳文英
宮粉雕痕，仙云墮影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌干。
壽陽空理愁鸞。問誰調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢。細(xì)雨歸鴻，孤山無限春寒。離魂難倩招清此，夢(mèng)縞衣、解佩溪邊。最愁人，啼鳥清明，葉底青圓。
譯文
宛如宮女脂粉殘留的秀痕，仿佛云間仙子飄墜下的倩影。一樹新梅，南放在野水荒灣。古石下埋藏你芳香的遺骨，金沙灘葬著她的連環(huán)鎖骨。不恨南樓的橫笛吹奏起《梅花落》的笛曲，聲聲幽怨哀傷。但我更恨的是早晨的和風(fēng)吹遍萬水掠過千山，梅花被吹得飄零片片。香氣在黃昏的'庭院中擴(kuò)散，幽冷的月光下梅花的疏影搖曳翩翩。
壽陽公主空對(duì)著寶鏡彌補(bǔ)臉上痕瘢，悄悄地妝飾姣好的容顏。試問有誰調(diào)勻玉髓，來悄悄修補(bǔ)香艷的痕斑？瀟瀟細(xì)雨中歸鴻不斷，翩翩飛遠(yuǎn)，無邊無際的春寒，還籠罩著那種滿梅花的孤山。遠(yuǎn)去的幽魂請(qǐng)誰才能招還，只能在夢(mèng)境中與你在溪邊想見。你穿著潔白的衣裙，解下玉佩贈(zèng)給我作為留念。最令人憂愁的是，當(dāng)梅雨過去而變成晴天，小鳥在梅樹間啼叫連連，濃密的葉片下，點(diǎn)點(diǎn)梅子已又清又圓。
注釋
1、仙云：狀梅花飄落姿影。
2、古石埋香：原指美人死去。此處喻指落梅。
3、吹橫笛：古笛曲中有《梅花落》。
4、壽陽：化用壽陽公主梅花妝事。
5、瘢（bān）：疤痕。
6、縞（gǎo）衣：白絹衣裳。
賞析
這首詞開端即寫梅花凋謝“宮粉”狀其顏色，“仙云”寫其姿質(zhì)，“雕痕”、“墮影”，言其飄零，字字錘煉，用筆空靈凝煉“無人野水荒灣”句為背景補(bǔ)筆。仙姿綽約、幽韻冷香的梅花，無聲地飄落在闃寂的野水荒灣。境界空曠悠遠(yuǎn)，氛圍淡寒�！肮攀裣�，金沙鎖骨連環(huán)。”二句，上承“雕”、“墮”，再進(jìn)一步渲染，由飄落而埋香，至此已申足題面�！敖鹕虫i骨連環(huán)”，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說來補(bǔ)足“埋香”之意。黃庭堅(jiān)《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩云：“金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗暫嬋娟。”詞中用以擬梅花，借指梅花以美艷絕倫之身入世悅?cè)�，謝落后復(fù)歸于清凈的本體，受人敬禮，可謂尊愛之至，而哀悼之意亦隱于其中。接下來“南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山”。三句陡然轉(zhuǎn)折�！安缓蕖迸c“恨”對(duì)舉，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉(zhuǎn)入關(guān)山阻隔的哀傷情懷，隱含是花實(shí)際亦復(fù)指人之意。笛曲中有《梅花落》。可見，“南樓”句雖然空際轉(zhuǎn)身而仍綰合本題。所以陳洵稱贊為“是覺翁（吳文英晚號(hào)覺翁）神力獨(dú)運(yùn)處”（《海綃說詞》）。下邊轉(zhuǎn)換空間，由山野折回庭中�！鞍腼h零”三句，當(dāng)是從林逋《山園小梅》“暗香浮動(dòng)月黃昏”化出。梅花既落，而又無人月下倚闌賞之，故言“月冷闌干”，與下片“孤山無限春寒”喻意基本相同。下片言“壽陽”，言“孤山”，皆用梅花故實(shí)。《太平御覽》卷三十《時(shí)序部》引《雜五行書》中的記載：“宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。”“鸞”是“鸞鏡”，為婦女梳妝用鏡。“調(diào)玉髓”、“補(bǔ)香�！保钟萌龂鴧菍O和鄧夫人的故事。和寵夫人，曾因醉舞如意，誤傷鄧頰，血流滿面，醫(yī)生說用白獺髓，雜玉與琥珀屑敷之，可滅瘢痕，見唐段成式《酉陽雜俎》前集卷八。這里合壽陽公主理妝之事同說，以“問誰”表示已經(jīng)沒有了落梅為之助妝添色。孤山在今杭州西湖，宋詞人林逋曾于此隱居，植梅養(yǎng)鶴，人稱“梅妻鶴子”。此處化用數(shù)典，另翻新意。分從兩方面落筆，先寫對(duì)逝而不返的落梅的眷戀，再寫落梅蓬山遠(yuǎn)隔的幽索。“離魂”三句，仍與落梅緊緊相扣�！翱c衣”與“宮粉”拍合，“溪邊”亦與“野水荒灣”呼應(yīng)。“縞衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如煙、離魂難招的懷人之思。最后一韻，從題面申展一層，寫花落之后的梅樹形象�！叭~底青圓”四字，化用杜牧《嘆花》詩“綠葉成陰子滿枝”的詞句意，包孕著世事變遷的惆悵與歲月無情的蹉跎。
吳文英在蘇州時(shí)曾納一妾，后遣去；居于杭州時(shí)又納一妾，后亡故。聯(lián)系作者的這些經(jīng)歷，并證以其它詞章。后人對(duì)這首詞雖然褒貶不一，但從總體看來，詞中那些似乎不相連屬的字面的深層，其實(shí)流動(dòng)著脈絡(luò)貫通的感情潛流，它們從不同的時(shí)空和層面，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨，堪稱詠物之作的佳品。
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭論。
落梅原文賞析3
原文：
詠落梅
南北朝：謝朓
新葉初冉冉，初蕊新霏霏。
逢君后園讌，相隨巧笑歸。
親勞君玉指，摘以贈(zèng)南威。
用持插云髻，翡翠比光輝。
日暮長零落，君恩不可追。
譯文：
新葉初冉冉，初蕊新霏霏。
新生的嫩葉多么嬌媚，剛綻放的蓓蕾是那樣秀美。
逢君后園讌，相隨巧笑歸。
欣逢主公后園設(shè)宴，宮中美人相隨欣然到來。
親勞君玉指，摘以贈(zèng)南威。
勞煩主公親動(dòng)玉指，折梅贈(zèng)給寵愛的嬪妃。
用持插云髻，翡翠比光輝。
她插一枝到云髻上，光彩勝過美玉翡翠。
日暮長零落，君恩不可追。
一到黃昏花兒零落，主公的恩愛啊，也將一去不復(fù)回。
注釋：
新葉初冉(rǎn)冉，初蕊新霏(fēi)霏。
冉冉：柔弱下垂的樣子。霏霏：很盛的樣子。
逢君后園讌(yàn)，相隨巧笑歸。
讌：同宴。巧笑：笑的很甜美。
親勞君玉指，摘以贈(zèng)南威。
南威：南之威的省稱，古美女名。
用持插云髻(jì)，翡(fěi)翠比光輝。
云髻：高髻，梳理的很高的發(fā)式。翡翠：青綠色的玉。比：勝過。
日暮長零落，君恩不可追。
賞析：
這首吟詠落梅的詩作，寄托了深沉的政治感慨，這對(duì)于只求形似的六朝一般詠物詩來說，是一大發(fā)展。
“新葉初冉冉，初蕊新霏霏”，起首兩句便暗寓憂懼的心理�！叭饺健�，說明梅花的嫩葉還很柔弱，意指自己在政治上并不是強(qiáng)有力的；“霏霏”，說梅花的新蕊隨風(fēng)飄落，暗寓自己政治地位的.不穩(wěn)。明寫落梅，暗寫政治。
從“逢君后園讌”至“翡翠比光輝”，這六句以美人自擬，寫他同隨王的親密關(guān)系。意思說他的美才可比戰(zhàn)國晉文公時(shí)的美女南威之貌；參與隨王后園宴會(huì)，又如《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》所寫“碩人”之“巧笑”，相隨而歸；又說隨王親手摘下梅花贈(zèng)送給他，他便像古美人把花插到發(fā)髻上，其光彩勝過翡翠美玉。這段話表達(dá)了他受到隨王寵幸的感激之情。
“日暮長零落，君恩不可追”，結(jié)尾兩句語氣一轉(zhuǎn)，由樂轉(zhuǎn)憂，以梅花之落，喻指君恩之衰。憂君恩之衰的心理，是由介入皇室內(nèi)部矛盾斗爭所產(chǎn)生的危懼心理引發(fā)出來的，與擔(dān)心“時(shí)菊委嚴(yán)霜”同義。這末兩句，從篇幅來說，只是全詩的五分之一，然而從中心思想而言，卻是全詩的主干與核心。也可以說，擔(dān)心斗爭失敗，反而招來殺身之禍，這才是他借詠落梅委宛地向隨王吐露出來的真情。
詠物詩至六朝而自成一格，宮體詩中之詠物已極盡圖貌寫形之能事，其所追求者在于形似。與山水詩至謝朓手中由客觀之描寫轉(zhuǎn)而介入主觀之抒情一樣，詠物詩至謝朓手中亦一變，由求其形似，轉(zhuǎn)而求其寄托。謝朓之詠物詩既有與時(shí)代相通的善于寫物圖形的特性，又汲取了《詩》《騷》以來比興的傳統(tǒng)，在客觀的物象之中寄托主觀的旨意。這首《詠落梅》詩便是如此。傳統(tǒng)的所謂“香草”“美人”的比興，這里都用上了。詩中既以“落梅”（香草）自擬，又以“南威”自擬，其所比擬均在似與不似之間，即所謂不即不離，不粘不脫者也。這一藝術(shù)境界成了唐宋詠物詩詞的最高準(zhǔn)則。可以說，這首詩的藝術(shù)，正標(biāo)志謝朓在詠物詩方面的杰出貢獻(xiàn)。
落梅原文賞析4
鵲踏枝·梅落繁枝千萬
馮延巳〔五代〕
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。
譯文
繁茂枝頭，梅花飄落千萬片，落時(shí)猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無限。樓上清寒，寒山圍四面，大雁過盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見人，羅帕掩淚把他思量遍。
注釋鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻。笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易。征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換�！澳壕啊本洌哼h(yuǎn)處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無邊的暮色。一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意。鮫綃（jiāo xiāo）：傳說是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣。
賞析
落半闋開端“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，僅只三句，便寫出了人有有情之生命面臨無常之際的縫縫哀傷，這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬片”，頗似杜甫《曲江》詩之“風(fēng)飄萬點(diǎn)正正人”。然而杜甫在此七字之后人寫的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩中的萬點(diǎn)落花不過仍為看花之詩人人見的景物而已；可是正中在“梅落繁枝”七字之后，人寫的則是“猶自多情，學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是正中筆下的千萬片落花已不僅只是詩人人見的景物，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬片”來寫此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛，又何等凄哀，既足可見隕落之無情，又足可見臨終之繾見，人以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，則又頗似李后主詞之“落梅如生亂”。然而后主的“落梅如生”，也不過只是詩人眼前人見的景物而已，是詩人人見落花之如生也；可是正中之“學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白生隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn)，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾見的意象，而不僅是寫實(shí)的景物了。這里人寫的不是感情之事跡，而表達(dá)的卻是感情之境界。人以落三句雖是寫景，卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得正無限”二句，才開始正面敘寫人事，而又與前三句景物人表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)，笙歌之易散正如繁花之易落�；ㄖ懵渑c人之分散，正是無常之人世之必然的下場，人以加落”容易”兩個(gè)字，正如晏小山詞人說的“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”也。面對(duì)此易落易散的短哲無常之人世，則有情生命之哀傷正苦當(dāng)然乃是必然的了，人以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得如此繾見多情，而詩人也在歌散酒醒之際添得無限哀正矣�！白蛞贵细琛倍�，雖是寫的現(xiàn)實(shí)之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物人表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深、更廣的意蘊(yùn)了。
下半闋開端之“樓落春山寒四面”，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”，也是于下半闋開端時(shí)突然蕩開作景語。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫景之句，極富俊逸高遠(yuǎn)之致，這正是《人間詞話》之人以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中，居然著出了有韋蘇州、孟襄陽之高致的緣故�？墒钦杏之吘共煌陧f、孟，正中的景語于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤落柳”，表面原是寫景，然而讀到下面的“為問新正，何事年年有”二句，才知道年年的'蕪青、柳綠原來正暗示著年年在滋長著的新正。這一句的“樓落春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過盡征鴻，暮景煙深淺”二句，才能體會(huì)出詩人在樓落凝望之久與悵惘之深，而且“樓落”已是高寒之人，何況更加以四面春山之寒峭，則詩人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加落了“四面”二字，則詩人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫內(nèi)心的凄寒孤寂之感，這也正是正中一貫人常用的一種表現(xiàn)方式，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”、此一首之“樓落春山寒四面”及《拋球樂》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說“過盡征鴻”，不僅寫出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn)，而且征鴻之春來秋去，也最容易引人想起蹤跡的無定與節(jié)序的無常。而詩人竟在“寒四面”的“樓落”，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過盡”的時(shí)候，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字，“深淺”二字，正寫出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同，既曰“深淺”，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個(gè)字不僅寫出了一片蒼然的暮色，更寫出了高樓落對(duì)此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀正。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固當(dāng)是歌散酒醒以后之人見，而此“樓落春山”三句，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之人見；不過，“梅落”三句人寫花落之情景極為明白清晰，故當(dāng)是白日之人見，至后半闋則自“過盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后，便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮，詩人為何竟在樓落凝望至如此之久，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來了。“一晌”二字，張相《詩詞曲語辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭，有指多時(shí)者，有指暫時(shí)者”，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否，一晌無消息”，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”，以為乃“霎時(shí)”之義。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯(cuò)的，但正中此句當(dāng)為“久”意，并非“暫”意，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞，故有此誤解也。
綜觀這首詞，如落人述，既自白晝景物直寫到暮色蒼然，則詩人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故，故繼之曰“人不見”，是人思終然未見也。如果是端己寫人之不見，如其《荷葉杯》之“花下見無期”、“相見更無因”等句，其人寫的便該是確實(shí)有他人懷念的某一具體的人；而正中人寫的“人不見”，則大可不必確指，其人寫的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有人期待懷思的某種感情之境界，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因?yàn)槎思涸趯憽叭瞬灰姟睍r(shí)，同時(shí)人寫的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事；而正中在寫“人不見”時(shí)，同時(shí)人寫的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠。端己人寫的，乃是現(xiàn)實(shí)這情事；而正中人表現(xiàn)的，則是一片全屬于心靈落的悵惘孤寂之感。人以正中詞中“人不見”之“人”是并不必確指的�？墒牵穗m不必確指，而其期待懷思之情則是確有的，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也�！八剂俊倍弧氨椤保梢娖鋺阉贾槭冀K不解，又曰“掩淚”，可見其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”，一則可見其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人人織之綃巾來拭淚，乃愈可見其泣淚之堪悲，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞，原來人寫的乃是一種感情之境界，而并未實(shí)寫感情之事跡。
全詞充滿了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻，實(shí)在無關(guān)緊要，何況美人、香草之托意，自古而然，“鮫綃掩淚’‘一句，主要的乃在于這幾個(gè)字人表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意，這才是讀者人當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫自己主觀之情意，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法，與端己之直以男子之口吻來寫人歡的完全寫實(shí)之筆法，當(dāng)然是不同的。
馮延巳
馮延巳（903——960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。
落梅原文賞析5
作品原文
落梅①
劉克莊
一片能教一斷腸，可堪平砌②更堆墻。
飄如遷客來過嶺，墜似騷人③去赴湘。
亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。
東風(fēng)謬④掌花權(quán)柄⑤，卻忌孤高⑥不主張⑦。
作品注釋
①落梅：當(dāng)時(shí)的言官曾指控尾聯(lián)為“訕謗當(dāng)國”，作者因此一再被黜，坐廢十年，史稱“落梅詩案”。
�、谄觯号_(tái)階。
③騷人：泛指憂愁失意的文人，詩人。
④謬：不合情理的。
�、輽�(quán)柄：猶權(quán)利。
�、薰赂撸汗绿馗邼崳还掳磷栽S。
⑦主張：主宰；作主。
作品譯文
每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。那么多原來美好高潔的花朵，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣，還久久不去。啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán)，真是差矣錯(cuò)矣，它忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘，根本不講憐香惜玉。
創(chuàng)作背景
《落梅》寫于詩人任建陽（今屬福建）知縣時(shí)。當(dāng)時(shí)南宋小朝廷茍且偏安于東南一隅，朝廷上下過著紙醉金迷的生活。目睹現(xiàn)實(shí)，愛國憂民的詩人劉克莊萬分憂心。他聯(lián)想到自己雖有一腔報(bào)國熱情，卻得不到重用，倍受排擠、迫害，于是將內(nèi)心的悲憤和不滿借“落梅”這一意象曲折地表達(dá)了出來。
作品鑒賞
詩歌主要采用托物言志的手法，寫梅又似寫人，傳達(dá)了落梅的悲慘境遇。表達(dá)了對(duì)梅高潔品格的贊美，流露出了詩人的自我情感，寄寓了自己仕途不遇的.感慨和對(duì)嫉賢妒能者的憎惡，對(duì)壓制人才的悲憤。
首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”，其意是飄零的梅花教人觸目愁腸，更哪花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭。詩人描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象。
頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘�！边@兩句詩對(duì)仗工整，化用典故，高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”、“騷人”的坎坷一生�！帮h如遷客來過嶺”中的“過嶺”，越過五嶺，意指今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事�！皦嬎乞}人去赴湘”中的“湘”，指今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事。
頸聯(lián)點(diǎn)出落梅的最后結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香�！边@兩句詩與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙。那么多原來美好高潔的花朵，如今卻零落成泥，與莓苔為伍，被踏成塵土。然而，花瓣偶然落在衣袖上，其香氣卻久久不散。詩人在此表面是贊美梅花，實(shí)際上是對(duì)那些遭遷謫放逐但是仍堅(jiān)守志節(jié)的“遷客”、“騷人”的贊頌，用筆委婉，言近旨遠(yuǎn)。
上三聯(lián)重在寫景，景中寓情。尾聯(lián)是全篇的點(diǎn)睛之筆�！皷|風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。”這兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對(duì)百花生殺予奪的權(quán)力，不憐香惜玉。實(shí)際上，“東風(fēng)”者，暗指的是朝廷執(zhí)掌權(quán)柄者濫用職權(quán)，排斥、陷害、埋沒人才，結(jié)黨營私。這些人忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘，自己卻沒本事。詩人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。
這首《落梅》詩的精到之處在于通篇不著一個(gè)“梅”字，卻不僅刻畫出梅花的品格和遭際，而且通過對(duì)落梅哀婉纏綿的吟嘆，處處透露出詩人的心跡情感。同時(shí)，也高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”“騷人”顛沛流離的不幸，更道出了包括詩人在內(nèi)的當(dāng)時(shí)一大批有抱負(fù)的愛國人士抑塞不平的心聲。
整體評(píng)價(jià)
這首詠梅詩不同于一般的詠物詩，有著深刻的寓意，寄托著詩人濃烈的悲憤之情。簡直可視為一篇濃縮了的《離騷》。
作者簡介
劉克莊（1187~1269年）字潛夫，號(hào)后村，福建莆田人。劉克莊是一位很有才華的詩人、詞家及史學(xué)家。為江湖詩派的代表詩人。南宋建陽書坊刻印出版了他的文集《后村居士集》。這個(gè)刻本曾被后來的藏書家譽(yù)為“南宋麻沙槧之最善者”，共五十卷。其中《詩集》十六卷、《詩話》二卷、《詩余》二卷、《文集》三十卷。
落梅原文賞析6
落梅風(fēng)·詠雪原文
作者：張鳴善
漫天墜，撲地飛，白占許多田地。凍殺吳民都是你！難道是國家祥瑞？
落梅風(fēng)·詠雪譯文及注釋
譯文
漫天飄墜，撲地飛舞，白白地占了許多的田地。把黎民百姓都凍壞了，說什么是國家祥瑞？
注釋
⑴白占：強(qiáng)取豪奪。
�、茀敲瘢好魇Y一葵《堯山堂外紀(jì)》原作“無民”�！度⑶沸Ｓ洠骸耙伞疅o民’為‘吳民’之訛。如作‘吾民’亦通�！�
�、请y道是：哪里是。祥瑞：瑞雪兆豐年。
落梅風(fēng)·詠雪賞析
此曲借詠雪諷刺豪強(qiáng)惡霸，為百姓鳴冤，寓意深刻。據(jù)明蔣一葵《堯山堂外紀(jì)》卷七十六載：“張士誠據(jù)蘇時(shí)，其弟士德攘奪民田以廣園囿，侈肆宴樂。一日雪大作，士德設(shè)盛宴，張女樂，邀明善詠雪，明善倚筆題云……”。寫作亦有特色，如任訥所云：“此詞鋒利無匹，足令奸邪寒膽，自是快事。尤好在詠雪甚工，無一語蹈空也。”（《曲諧》）。作者為失地農(nóng)民喊出了抗議的聲音。此曲對(duì)雪大聲斥責(zé)，指出其凍殺人的罪惡行徑，沉痛嚴(yán)峻，顯示了元人北曲獷悍樸質(zhì)的.風(fēng)格。
落梅原文賞析7
原文
斜陽外，春雨足，風(fēng)吹皺一池寒玉。畫樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去。
古詩簡介
《落梅風(fēng)·斜陽外》是元代散曲家李致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令。這支曲子寫春天里的一個(gè)黃昏，雨后新晴，微風(fēng)習(xí)習(xí)，畫樓中的女子正受著離情的折磨，心情苦悶。杜鵑的'叫聲更引起她思念遠(yuǎn)方親人的感情。小令寫得情意綿綿，言簡意長。
注釋
�、拧帮L(fēng)吹皺”句：風(fēng)吹得池水皺起了波紋。語出五代南唐馮延巳《謁金門》詞中“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”句。這里形容內(nèi)心掀起的情感波瀾。寒玉：翠玉。比喻清涼晶瑩的池水。
�、飘嫎牵喝A美的樓房。此處指閨房。
�、嵌霹N：一種小鳥，俗稱布谷，亦稱杜宇。傳說為蜀帝杜宇所化，叫聲凄慘，聽上去好似“不如歸去”。
賞析/鑒賞
李致遠(yuǎn)這首小令狀寫離情。前三句寫景，后二句寫情。開頭即以“斜陽”、“春雨”渲染雨后春晚的寂靜落寞。“風(fēng)吹皺一池寒玉”，初看是對(duì)外在世界的描寫，其實(shí)亦是對(duì)主人公的內(nèi)心感受的揭示，不妨視為過渡句。第四句“畫樓中有人情正苦”才開始正面點(diǎn)題，直接道出離人之“苦”。尾句“杜鵑聲莫啼歸去”，表達(dá)了企盼離人早歸的殷切之意。整個(gè)作品用語含蓄，使相思的凄苦表達(dá)得更為深沉。
落梅原文賞析8
原文：
落梅(醉折殘梅一兩枝)
作者：陸游
朝代：宋朝
雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)。
過時(shí)自合飄零去，恥向東君更乞憐。
醉折殘梅一兩枝，不妨桃李自逢時(shí)。
向來冰雪凝嚴(yán)地，力斡春回竟是誰？
賞析：
大雪紛飛，狂風(fēng)怒號(hào)，蒼茫大地上只有梅花敢于直面慘淡人生，傲雪獨(dú)放。風(fēng)雪的摧殘，只能使它更加堅(jiān)強(qiáng)，“花中氣節(jié)最高堅(jiān)”是詩人發(fā)自內(nèi)心的贊嘆。更可貴的是，它無意苦爭春，待到山花爛漫時(shí)，決不留戀枝頭，更不會(huì)向東君低下高貴的'頭顱乞憐偷生。風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去不復(fù)還。高歌一曲飄零去，自留春意在人間。
落梅原文賞析9
落梅
一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻？
飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。
亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。
東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。
翻譯
每一片飄零的梅花都叫人觸目愁腸，哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？
飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的失意文人。
梅花曾經(jīng)是那么多原來美好高潔的花朵，如今卻墜入泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的梅花，香氣卻經(jīng)久不滅。
春風(fēng)掌管著對(duì)眾花生殺予奪的大權(quán)，卻錯(cuò)誤地忌妒梅花的孤傲高潔，不加扶持，任意摧殘。
注釋
落梅：即掉落的梅花。
砌：臺(tái)階。
騷人：泛指憂愁失意的文人、詩人。
謬：不合情理的。
權(quán)柄：猶權(quán)利。
孤高：孤特高潔，孤傲自許。
主張：主宰，作主。
賞析
嘉定十七年（1224），劉克莊為建陽（在今福建北部）令，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地。詩人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷，并對(duì)當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩。
詩一起便描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，透露出作者濃重的感傷，奠定了全詩凄愴憂憤的基調(diào)。“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻�！泵恳黄h零的梅花都使詩人觸目愁腸，更哪堪那殘破凋零的花瓣竟如雪片一般紛落，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭。這兩句詩與李后主《清平樂》詞中的名句“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”所描寫的意境極為相似，同樣生動(dòng)地表現(xiàn)了詩人惜花復(fù)傷春的情感。正是眼前這凄清的自然景象喚起了詩人對(duì)社會(huì)、人生的豐富聯(lián)想。
頷聯(lián)承上，用工整的對(duì)仗、形象的比喻進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。”兩句詩不僅生動(dòng)描繪出落梅在風(fēng)刀霜?jiǎng)Υ輾埾驴菸蛄�、四散飄墜的凄慘情景，而且高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”、“騷人”顛沛流離的不幸遭遇�！斑w客來過嶺”，用“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”的韓愈的典故；“騷人去赴湘”，指柳宗元因“永貞革新”失敗被貶永州（今湖南零陵）一事。然而，這里的“遷客”、“騷人”又不僅指韓、柳，而且泛指漫長的封建社會(huì)里包括屈原、李白、自居易、劉禹錫、陸游等人在內(nèi)的一切仕途坎坷的有才有志之士，含蘊(yùn)極為豐富。在手法上，詩人將典故融化在詩里，如水中著鹽，不見痕跡，顯示了他在這方面的深厚功力。同時(shí)，用“遷客”、“騷人”遷謫放逐的遭遇來比喻“落梅”，不僅表達(dá)了對(duì)梅花的深刻同情，而且是對(duì)“遷客”、“騷人”梅花般高潔品格的贊美。取譬十分貼切。
頸聯(lián)繼寫落梅之結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)。偶粘衣袖久猶香�！薄皝y點(diǎn)莓苔”，寫曾經(jīng)是那么美好高潔的.梅花如今卻沉淪萎頓于泥土之中，寂寞凄涼地與莓苔之類為伍�！岸嗟鞌�(shù)”，極盡梅花凋殘之形容，表現(xiàn)出詩人對(duì)其不幸命運(yùn)的無限嘆惋。但接下去卻將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫梅花飄搖零落而不失其高潔，香氣經(jīng)久不滅。這兩句與陸游《詠梅》中“零落如塵碾作泥，猶有香如故”異衄同工，贊美的顯然不只是梅花，更是指那些雖身遭挫折而不改初衷、不易志節(jié)的“遷客”、“騷人”，運(yùn)筆委婉，寄托遙深。
以上三聯(lián)反復(fù)烘托渲染落梅景象，尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上抒發(fā)議論，點(diǎn)明正意，是全篇的畫龍點(diǎn)睛之筆。通常詩人在描寫落梅之后多抒發(fā)自己的傷感，這里卻別具會(huì)心地責(zé)備東風(fēng)說：“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。”表面上譴責(zé)東風(fēng)不解憐香惜玉，卻偏偏掌握了對(duì)眾花生殺予奪的大權(quán)，忌妒梅花的孤高，任意摧殘它，實(shí)則將暗諷的筆觸巧妙而曲折地指向了歷史上和現(xiàn)實(shí)中一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。同時(shí)寄托了自己仕途不遇的感慨以及對(duì)當(dāng)前這個(gè)棄毀賢才的時(shí)代的不滿。筆力奇橫，言近旨遠(yuǎn)，諷喻之意、不平之氣，溢于言表。
這首詠梅詩通篇不著一梅字，卻不僅刻畫出梅花的品格和遭遇，而且處處透露出詩人的自我感情，是詠物詩的上乘之作。然而運(yùn)筆卻又是那么委婉，寫梅又似寫人，其旨在有意無意之間，表明詩人十分善于將悲愁感興巧妙地融匯在詩歌形象之中，故能將詠物與抒懷結(jié)合得如此天衣無縫。此詩從詠梅這一常見題材中發(fā)掘出不平常的詩意，新穎自然，不落俗套，啟人深思。從哀感纏綿中透露出來的那股抑塞不平之氣，正是廣大文士憤慨不平心聲的集中表露，無怪當(dāng)權(quán)者視為“訕謗”，一再加害于他，而這便是此詩的旨趣所在。
落梅原文賞析10
詠落梅
朝代：先秦
作者：謝朓
原文：
新葉初冉冉，初蕊新霏霏。
逢君后園讌，相隨巧笑歸。
親勞君玉指，摘以贈(zèng)南威。
用持插云髻，翡翠比光輝。
日暮長零落，君恩不可追。
賞析：
此詩的`寫作時(shí)間難于確定，但從詩中所寄托的感慨，還是可以推知其大致的寫作年代。詩之結(jié)尾“日暮長零落，君恩不可追”，其意近似《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》詩中所謂“�？助楒罁�，時(shí)菊委嚴(yán)霜”，均表現(xiàn)出政治上的憂慮感。然則，當(dāng)是同期所作。
公元490年（南齊永明八年），謝朓由隨王（蕭子�。╂�(zhèn)西功曹轉(zhuǎn)為隨王文學(xué)，次年荊州刺史隨王“親府州事”，謝朓也跟隨到荊州（今湖北江陵）。在江陵，他介入皇室內(nèi)部的矛盾斗爭，被卷進(jìn)政治旋渦，所以憂心忡忡，惶惶不安。
落梅原文賞析11
落梅原文：
一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。
飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。
亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。
東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。
翻譯：
每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。那么多原來美好高潔的花朵，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣，還久久不去。啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán)，真是差矣錯(cuò)矣，它忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘，根本不講憐香惜玉。
賞析：
寧宗嘉定年間，時(shí)任建陽（福建）令的劉克莊寫了《落梅》一詩，這是他詠物寄情的上乘之作。當(dāng)時(shí)南宋小朝廷偏安東南一隅，已處于風(fēng)雨飄搖之中，而統(tǒng)治階級(jí)的上層人物卻過著紙醉金迷的.生活。目睹此情此景，愛國憂民的詩人真是萬分痛心。作者雖有一腔報(bào)國熱情，卻得不到統(tǒng)治者的重用，倍受排擠、迫害，于是詩人便將內(nèi)心的悲憤和不滿借“落梅”這一意象曲折地表達(dá)出來。
落梅原文賞析12
原文：
一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。
飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。
亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。
東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。
賞析：
首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，奠定了全詩凄愴憂憤的基調(diào)。每一片落梅都使詩人觸目愁腸，更何況那如雪花般飄落下來的鋪滿臺(tái)階又堆上了墻頭的落梅呢？面對(duì)如此凄涼的景象，自然引起詩人對(duì)社會(huì)、人生的思考。
頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘�！边@兩句對(duì)仗工整，化用典故，寓意深刻。兩句詩不僅生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零、隨風(fēng)四散的凄慘景象，而且高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”、“騷人”的坎坷一生。“飄如遷客來過嶺”中的“過嶺”，越過五嶺，指到達(dá)今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事。“墜似騷人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域，今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事。然而，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原、韓愈，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士。詩人一筆雙寫，不僅用“遷客”、“騷人”的遷謫放逐來比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格來贊美“遷客”、“騷人”。
頸聯(lián)寫落梅的最后結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香�！边@兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙。落梅雖零落成泥，但香氣經(jīng)久不滅。詩人在此表面是贊美梅花，實(shí)際上是對(duì)那些遭遷謫放逐但是仍堅(jiān)守志節(jié)的“遷客”、“騷人”的贊頌，用筆委婉，言近旨遠(yuǎn)。
上三聯(lián)重在寫景，景中寓情。尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上展開議論，是全篇的點(diǎn)睛之筆�！皷|風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張�！边@兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對(duì)百花生殺予奪的權(quán)力，即不憐香惜玉。實(shí)際上，“東風(fēng)”者，指控的'是執(zhí)掌權(quán)柄者，詩人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。
這首詠梅詩不同于一般的詠物詩，有著深刻的寓意，寄托著詩人濃烈的悲憤之情。簡直可視為一篇濃縮了的《離騷》。嗚呼！“若非一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”，劉克莊詠梅詩詞之豐無人可及。不啻于斯，他的一生針對(duì)南宋“國脈微如縷”的現(xiàn)狀，寫下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩篇，愛國之心“似放翁”，高潔之志“似稼軒”，其身其品一如梅花。
落梅原文賞析13
朝代：宋代
作者：晏幾道
原文：
落梅庭榭香，芳草池塘綠。春恨最關(guān)情，日過闌干曲。
幾時(shí)花里閑，看得花枝足。醉后莫思家，借取師師宿。
�、佟叭者^”句：南朝樂府《西洲曲》：“望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄干頭。欄干十二曲，垂手明如玉�！贝司浠靡员響讶酥�。
�、凇皫讜r(shí)”二句：花里、花枝之花，都是喻人。
賞析
這是一首描寫游子春日思家之詞。敘述上，曲折穿插，錯(cuò)落有致！所抒情感，強(qiáng)烈真摯，而且呈現(xiàn)出起伏跌宕的變化。
開頭兩句寫春景：梅花初落，庭榭之間余香猶存；芳草已長，池塘岸邊一片新綠。這一派園林春景是怎樣被主人公關(guān)注的呢？說到這里，此詞敘述方法上的特點(diǎn)就顯示出來了�！按汉拮铌P(guān)情，日過闌干曲”，這兩句看似平易，其實(shí)它所表達(dá)的內(nèi)容卻是相當(dāng)深入，相當(dāng)曲折的。首先說“關(guān)情”，情之所鐘，傾心關(guān)注。為什么關(guān)情于春景？對(duì)于游子來說，春景引發(fā)春恨，春景越鮮明、越絢麗，春恨也隨之越濃烈、越深沉。這春恨，就是離別相思之恨，而此詞的突出特點(diǎn)就是寫出了這春恨由萌生恨到發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程。“日過闌干曲”，每日每時(shí)的行經(jīng)園中曲闌的時(shí)候，主人公都在留心地觀察春天的.消息，梅花的開落、景色的種種變化，都時(shí)隨地地收錄在了他的記憶之中。也就是說，主人公是眼看看暮春天這個(gè)引人恨事的季節(jié)一步一步來到了人間。如今剛剛到早春的時(shí)候，梅香未散，芳草乍綠，已經(jīng)讓他“春恨最關(guān)情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春歸"，亦即草長鶯飛、落紅狼藉的景象，又將使我們的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春來春去的時(shí)間流程，同時(shí)也說明了春恨滋生與蔓延的軌跡，從而把這個(gè)“春”字寫活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地發(fā)出“元應(yīng)嘆息”的無限感慨，這種寫法，當(dāng)然是生動(dòng)、深刻而且是傳神的。下片則放言夸張，極力宣泄主人公的春恨。由于種種羈絆，盡管他對(duì)春光及其關(guān)情，卻連看花的閑暇都沒有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。當(dāng)然，詞里所寫只是喻指，及至點(diǎn)出“思家”二字。才算把全詞的題旨挑明，實(shí)際是他要說的。
落梅原文賞析14
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。
譯文
繁茂枝頭，梅花飄落千萬片，落時(shí)猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無限。
樓上清寒，寒山圍四面，大雁過盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見人，羅帕掩淚把他思量遍。
注釋
鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻。
笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易。
征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。
“暮景”句：遠(yuǎn)處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無邊的暮色。
一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意。
鮫綃（jiāo xiāo）：傳說是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣。
賞析
上半闋開端“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，僅只三句，便寫出了所有有情之生命面臨無常之際的縫縫哀傷，這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬片”，頗似杜甫《曲江》詩之“風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”。然而杜甫在此七字之后所寫的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩中的萬點(diǎn)落花不過仍為看花之詩人所見的景物而已；可是正中在“梅落繁枝”七字之后，所寫的則是“猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是正中筆下的千萬片落花已不僅只是詩人所見的景物，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬片”來寫此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛，又何等凄哀，既足可見隕落之無情，又足可見臨終之繾綣，所以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”。然而后主的“落梅如雪”，也不過只是詩人眼前所見的景物而已，是詩人所見落花之如雪也；可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn)，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象，而不僅是寫實(shí)的景物了。這里所寫的不是感情之事跡，而表達(dá)的卻是感情之境界。所以上三句雖是寫景，卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”二句，才開始正面敘寫人事，而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)，笙歌之易散正如繁花之易落。花之零落與人之分散，正是無常之人世之必然的下場，所以加上”容易”兩個(gè)字，正如晏小山詞所說的“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”也。面對(duì)此易落易散的短哲無常之人世，則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了，所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得如此繾綣多情，而詩人也在歌散酒醒之際添得無限哀愁矣�！白蛞贵细琛倍�，雖是寫的現(xiàn)實(shí)之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深、更廣的意蘊(yùn)了。
下半闋開端之“樓上春山寒四面”，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”，也是于下半闋開端時(shí)突然蕩開作景語。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫景之句，極富俊逸高遠(yuǎn)之致，這正是《人間詞話》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中，居然著出了有韋蘇州、孟襄陽之高致的緣故�？墒钦杏之吘共煌陧f、孟，正中的景語于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”，表面原是寫景，然而讀到下面的“為問新愁，何事年年有”二句，才知道年年的蕪青、柳綠原來正暗示著年年在滋長著的新愁。這一句的“樓上春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過盡征鴻，暮景煙深淺”二句，才能體會(huì)出詩人在樓上凝望之久與悵惘之深，而且“樓上”已是高寒之所，何況更加以四面春山之寒峭，則詩人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加上了“四面”二字，則詩人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫內(nèi)心的.凄寒孤寂之感，這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說“過盡征鴻”，不僅寫出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn)，而且征鴻之春來秋去，也最容易引人想起蹤跡的無定與節(jié)序的無常。而詩人竟在“寒四面”的“樓上”，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過盡”的時(shí)候，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字，“深淺”二字，正寫出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同，既曰“深淺”，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個(gè)字不僅寫出了一片蒼然的暮色，更寫出了高樓上對(duì)此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀愁。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見，而此“樓上春山”三句，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見；不過，“梅落”三句所寫花落之情景極為明白清晰，故當(dāng)是白日之所見，至后半闋則自“過盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后，便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮，詩人為何竟在樓上凝望至如此之久，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來了�！耙簧巍倍郑瑥埾唷对娫~曲語辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭，有指多時(shí)者，有指暫時(shí)者”，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否，一晌無消息”，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”，以為乃“霎時(shí)”之義。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯(cuò)的，但正中此句當(dāng)為“久”意，并非“暫”意，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞，故有此誤解也。
綜觀這首詞，如上所述，既自白晝景物直寫到暮色蒼然，則詩人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故，故繼之曰“人不見”，是所思終然未見也。如果是端己寫人之不見，如其《荷葉杯》之“花下見無期”、“相見更無因”等句，其所寫的便該是確實(shí)有他所懷念的某一具體的人；而正中所寫的“人不見”，則大可不必確指，其所寫的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因?yàn)槎思涸趯憽叭瞬灰姟睍r(shí)，同時(shí)所寫的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事；而正中在寫“人不見”時(shí)，同時(shí)所寫的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠。端己所寫的，乃是現(xiàn)實(shí)這情事；而正中所表現(xiàn)的，則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感。所以正中詞中“人不見”之“人”是并不必確指的。可是，人雖不必確指，而其期待懷思之情則是確有的，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也�！八剂俊倍弧氨椤保梢娖鋺阉贾槭冀K不解，又曰“掩淚”，可見其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”，一則可見其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人所織之綃巾來拭淚，乃愈可見其泣淚之堪悲，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞，原來所寫的乃是一種感情之境界，而并未實(shí)寫感情之事跡。
全詞充滿了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻，實(shí)在無關(guān)緊要，何況美人、香草之托意，自古而然，“鮫綃掩淚’‘一句，主要的乃在于這幾個(gè)字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意，這才是讀者所當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫自己主觀之情意，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法，與端己之直以男子之口吻來寫所歡的完全寫實(shí)之筆法，當(dāng)然是不同的。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。馮延巳作為兩朝元老，從四十四歲開始作宰相到五十六歲最后一次罷相，十二年中間四次罷相。他一生如臨深淵，如履薄冰。馮延巳借這首詞來抒發(fā)自己“憂生念亂”之情，他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的。
馮延巳
馮延巳（903——960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。
落梅原文賞析15
山無數(shù)，煙萬縷。憔悴煞玉堂人物。倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。
譯文
眼前是橫擋的重重青山，彌漫著千萬縷煙霧。看不到你憔悴的面容，分別后我獨(dú)倚篷窗活活地受苦。恨不得跳進(jìn)大江，隨著東流的江水一塊逝去。
注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名。
壽陽曲：曲牌名。
疏齋：元代文學(xué)家盧摯的號(hào)。
玉堂人物：盧摯曾任翰林學(xué)士，故稱。玉堂：官署名，后世稱翰林院。因翰林院為文人所居之處，故元曲多稱文士為“玉堂人物”。
篷窗：此指船窗。
賞析
在珠簾秀和盧摯二人分別時(shí)，盧摯到江邊送行并做了一小令《壽陽曲·別珠簾秀》送給她。珠簾秀在接到那首小令以后，用原調(diào)寫此小令回贈(zèng)盧摯。盧摯，號(hào)疏齋，所以此小令名為答盧疏齋。
創(chuàng)作背景
“山無數(shù)，煙萬縷�！�，一方面是直道眼前精算，渲染分手時(shí)的氣氛，一方面也有起興與象征的意義。那言外之意是說：無數(shù)青山將成為隔離情人的障礙，屢屢云煙猶如紛亂情絲，虛無縹緲而綿不絕延。
“憔悴煞玉堂人物�！�，原來盡管行程緩緩，“山”、“煙”等外景不時(shí)撲入眼簾，而在作者腦海中浮現(xiàn)、心底里念叨的是盧摯。由景到人，說出送別之人的悲涼意緒，實(shí)業(yè)反襯出自己的悲傷。“憔悴煞”與盧摯所作“痛煞”相呼應(yīng)，表現(xiàn)出盧摯對(duì)珠簾秀的一片深情，同時(shí)也形象地道出了別離的痛苦。
“倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。”，據(jù)盧摯原作中“華傳爾載將春去也”一句可知，珠簾秀將乘船離去，也許這是一次長久的離別，也許是一去不返，成為永訣，因雙方的心情都很沉重。行舟將發(fā)，作者想到等待自己的是寂然一身，孤倚難眠，只有那滔滔的江水與悠悠的離恨與自己做伴，這樣的處境實(shí)在難以忍受，因而說是“活受苦”。由此而想到了死，一死了之，豈不萬事都得到了解脫�！昂薏坏秒S大江東去”一句就是這種心愿的表白。至此，作者的感情到達(dá)了高潮，全曲也在悲鍇沉痛的調(diào)子中結(jié)束�？少F的是，作者以死殉情的愿望不是用哀艷低沉的'調(diào)子寫出，而是以慷慨悲涼的詞語表現(xiàn)。
《壽陽曲·答盧疏齋》這首小令一改男女情愛的意象，把脈脈之情置在無數(shù)山中，萬縷煙里，以及東去的大江之上，全然都是開闊宏偉的大自然意象。曲中也用了“煞”字，但這一字用得巧妙，以“代言體”的角度讓這位玉堂人物自己去憔悴了�！按蠼瓥|去”是從蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”中演繹過來，竟用到了思愛之情上，這也是此曲的獨(dú)到之處。
珠簾秀
珠簾秀（生卒年不詳），字、號(hào)、出生地及生平均不詳，中國元代早期雜劇女演員。《青樓集》說她“姿容姝麗，雜劇為當(dāng)今獨(dú)步，駕頭、花旦、軟末泥等，悉造其妙，名公文士頗推重之。”可見她在元雜劇演員中的地位，元代后輩藝人尊稱她為“朱娘娘”。珠簾秀與元曲作家有很好的交情，諸如關(guān)漢卿、胡祗遹、盧摯、馮子振、王澗秋等相互常有詞曲贈(zèng)答。關(guān)漢卿曾這樣形容她：“富貴似侯家紫帳，風(fēng)流如謝府紅蓮�！庇钟校骸笆飺P(yáng)州風(fēng)物妍，出落著神仙。”珠簾秀現(xiàn)存小令一首、套數(shù)一套。其曲作語言流轉(zhuǎn)而自然，傳情執(zhí)著而純真。曾一度在揚(yáng)州獻(xiàn)藝，后來嫁與錢塘道士洪丹谷，晚年流落并終于杭州。
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