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醉桃源/阮郎歸原文及賞析
醉桃源/阮郎歸原文及賞析1
[宋]周邦彥
冬衣初染遠(yuǎn)山青。雙絲云雁綾。夜寒袖濕欲成冰。都緣珠淚零。
情黯黯，悶騰騰。身如秋后蠅。若教隨馬逐郎行。不辭多少程。
作品賞析：
這首小令，寫(xiě)一個(gè)婦女相思情深的衷懷。首句寫(xiě)衣服的新和美。“冬衣初染”，表明這衣服是新的。
“遠(yuǎn)山青”是說(shuō)衣服的顏色如遠(yuǎn)山的青色。舊說(shuō)“趙合德為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛，乃晴明遠(yuǎn)山之色也”。又可見(jiàn)這“遠(yuǎn)山青”色是很美的。
次句著重寫(xiě)衣上的花紋。“雙絲”，言此衣質(zhì)地精致；“云雁”指衣上花紋。這種精心描繪婦女衣飾的手法，在溫庭筠詞里很常見(jiàn)，如“鳳凰相對(duì)盤(pán)金縷”（《菩薩蠻》），說(shuō)衣上的花紋是一對(duì)用金線繡成的鳳凰；“金雁一雙飛，淚痕沾繡衣”（《菩薩蠻》），這金雁雖可解釋成箏柱或首飾，但也可解釋成衣服上繡著一雙金碧輝煌的雁；至于“新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣”（《菩薩蠻》），更把這“襦”（短襖）的美寫(xiě)得無(wú)以復(fù)加了。從溫詞的“鳳凰相對(duì)”、“金雁一雙”、“雙雙金鷓鴣”來(lái)看，無(wú)不寓有物則成雙、人則孤凄的內(nèi)涵。這里周邦彥用的是“云雁”字樣，但雁從來(lái)不單飛。所不同的是，溫詞寓意易現(xiàn)，周詞寓意頗深，須婉曲才達(dá)。
接著“夜寒袖濕欲成冰，都緣珠淚零”兩句，寫(xiě)伊人在寒冷的深夜里，袖子溫了一大片，都要結(jié)成冰了，原來(lái)是因?yàn)闇I水不停地流下來(lái)。從這兩句的語(yǔ)氣看，她是直到最后才感覺(jué)到“袖濕欲成冰”的。
“清黯黯，悶騰騰”，過(guò)片緊承上闋寫(xiě)人的哀傷、凄苦。下面說(shuō)這位心情愁苦悶悶不樂(lè)的`人此時(shí)是“身如秋后蠅”。這個(gè)比喻，十分奇特，而由來(lái)頗久。唐張鷟《朝野僉載》卷四記：“或問(wèn)張?jiān)辉唬骸疤K（味道）、王（方慶）孰賢？”答曰：“蘇九月得霜鷹，王十月被凍蠅”得霜鷹俊捷，被凍蠅頑怯�！比朐�(shī)有韓愈《送侯參謀赴河中幕》之“默坐念語(yǔ)笑，癡如遇寒蠅”、歐陽(yáng)修《病告中懷子華原父》之“而今癡鈍若寒蠅”，及以后陸游《杭湖夜歸》之“今似窗間十月蠅”等，但運(yùn)用入詞，宋人似僅見(jiàn)于此”“秋后”，天氣冷了，最怕冷的蠅，此時(shí)軟綿綿、懶洋洋，動(dòng)都不想動(dòng)，勉強(qiáng)撲到窗前有陽(yáng)光的地方，也茫然癡呆，似乎再也沒(méi)有安身立命之所了�？墒沁@個(gè)比喻的特具精彩，還得和下兩句聯(lián)起來(lái)看：“若教隨馬逐郎行，不辭多少程�！眱删浠钣谩跋壐襟K尾以致千里”的典故。惟愿方才的“情黯黯，悶騰騰”，一掃而去，惟愿“隨馬逐郎行”。身如秋后蠅”，妙在語(yǔ)似平鋪，而含意深婉。這五個(gè)字，是“情黯黯。悶騰騰”的形象描繪，給人以“靜”感，同時(shí)又是開(kāi)啟下文的鑰匙，因句突現(xiàn)，這時(shí)的“蠅”如附奔馬，完全給人以“動(dòng)”感了。
這首小詞，上片平淡無(wú)奇，但下片奇句突現(xiàn)，則詞意“紆徐曲折”，人的感情“入微盡致”（陳廷焯評(píng)周詞語(yǔ)）”此詞可證明代譚元春所證：“必一句之靈能回一篇之運(yùn)，一篇之樸能養(yǎng)一句之神”（《題簡(jiǎn)遠(yuǎn)堂詩(shī)》）。
醉桃源/阮郎歸原文及賞析2
原文：
拍堤春水蘸垂楊。
水流花片香。
弄花喈柳小鴛鴦。
一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝。
春衫是柳黃。
倚闌看處背斜陽(yáng)。
風(fēng)流暗斷腸。
譯文
湖水輕輕地拍打著堤岸，堤上的楊柳錘掛湖面，輕輕拂動(dòng)蕩起圈圈漣漪；水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，散發(fā)陣陣幽香。鴛鴦在湖上自由自在，一會(huì)兒嬉弄花瓣，一會(huì)兒又用小嘴去銜咬下垂的柳梢。
只見(jiàn)小樓上的珠簾卷處，一位佳人淡妝素雅，身穿柳黃色的春衫，背著斜陽(yáng)，憑闌凝望，心中愁斷腸。
注釋
堤：沿河、沿湖或沿海的防水構(gòu)筑物,多用土石等筑成。
噆：叼；銜。
賞析：
這首詞以輕快活潑的筆調(diào)，將春天的美景和此景下美人的嬌顏、春怨一一寫(xiě)出。清新自然，朗朗上口。是嚴(yán)仁的又一佳作。
春色是較為常見(jiàn)的，但寫(xiě)得更為有聲有色，有情有味，將畫(huà)境、詩(shī)意、音響感融為一體，在美學(xué)上達(dá)到一個(gè)很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人仿佛感覺(jué)到風(fēng)吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，象是有聲，然而卻非常細(xì)微。水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都刺激著我們的感官。然而詞人并未到此為止，又添上一對(duì)對(duì)鴛鴦。
它們?cè)诤献杂勺栽谟螒�，一�?huì)兒嬉弄花瓣，一會(huì)兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“噆”字非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了鴛鴦動(dòng)作的迅速與細(xì)巧。添上鴛鴦，整個(gè)畫(huà)面就活了，完整了，并且充滿(mǎn)了生命的氣息和動(dòng)態(tài)美。
轉(zhuǎn)入抒情。只見(jiàn)小樓上的珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點(diǎn)是她那件柳黃色的春衫�！按荷朗橇S”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，讓人感覺(jué)人的`裝束與周?chē)沫h(huán)境取得了和諧一致。詞人接著為讀者攝下了這樣一幅剪影：她背著斜陽(yáng)，憑闌凝望。至于她的容顏和表情究竟如何，詞人并未從正面予以描畫(huà)，而僅僅從側(cè)面著筆，寫(xiě)她的情韻；只是最后“風(fēng)流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評(píng)價(jià)給她的情緒淡淡地抹上一筆哀愁的色調(diào)。這首詞前面幾句自然輕快，后面一個(gè)轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了輕微的哀怨。
全詞輕快靈妙的。全詞筆致輕靈，意境新穎，讀后能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術(shù)上的藏和露的關(guān)系，露出的是人物最富特征的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。這就留下足夠的空間，讓讀者去想象，去回味。而成功的詞作，大多如此。
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