安公子原文及賞析

安公子原文及賞析1

　　安公子·遠(yuǎn)岸收殘雨

　　遠(yuǎn)岸收殘雨。雨殘稍覺江天暮。拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鷺。望幾點(diǎn)、漁燈隱映蒹葭浦。停畫橈、兩兩舟人語(yǔ)。道去程今夜，遙指前村煙樹。

　　游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬(wàn)水千山迷遠(yuǎn)近，想鄉(xiāng)關(guān)何處。自別后、風(fēng)亭月榭孤歡聚。剛斷腸、惹得離情苦。聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。

　　鑒賞

　　上片寫景。先從遠(yuǎn)處著筆。

　　“遠(yuǎn)岸收殘雨，雨殘稍覺江天暮�！鄙祥狀^兩句寫江天過雨之景，發(fā)端“遠(yuǎn)岸收殘雨”，句中詞序顛倒實(shí)即“殘雨收”：意謂遠(yuǎn)遠(yuǎn)的江岸一帶，雨點(diǎn)疏疏稀稀的快停止了。雨快下完了，才覺得江天漸晚，則可推斷出這場(chǎng)雨下了很長(zhǎng)時(shí)間。孤舟因雨不能行駛，詞人此時(shí)蝸居小舟，孤寂無依更可知，這就把時(shí)間、地點(diǎn)、人物的動(dòng)作和心情都或明或暗地表現(xiàn)出來了。緊接著，“雨殘稍覺江滅暮”，一幅以江天為背景的寥闊畫面，那是淡淡的水墨畫，雨快停止，而天空開始黑下來了。

　　“拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鷺�！鞭D(zhuǎn)換了另一個(gè)畫面，詩(shī)人將視線從遠(yuǎn)岸收向較近的汀洲上。拾翠佳人，就是指在河邊拾香草的女子。鷗鷺成雙，詞人卻孤獨(dú)寂寞地處在小舟之中。這一對(duì)照，就更顯詞人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞。汀洲之上，有鷗鷺以之為家，但拾翠者早已歸去，虛擬作陪，更以“雙雙”形容“鷗鷺”，便覺景中有情。時(shí)間在流逝，天漸漸更黑了，隨著詩(shī)人視線的變動(dòng)，又展現(xiàn)出另一幅畫面。

　　“望幾點(diǎn)、漁燈隱映蒹葭浦�！薄巴麕�點(diǎn)”句，時(shí)間由日暮轉(zhuǎn)向夜晚。詩(shī)人放眼望去，只見蘆葦蕩里，隱隱約約閃動(dòng)著漁船上的燈火，一點(diǎn)又一點(diǎn)。漁燈已明，但由于是遠(yuǎn)望，又隔有蒹葭，所以說是“隱映”，這是遠(yuǎn)處所見。“停畫橈”句，就是描繪自己所處之地，附近所聞�！暗廊コ獭倍�句，乃是舟人的語(yǔ)言和動(dòng)作。“前村煙樹”本屬實(shí)景，而冠以“遙指”二字，又似虛寫。此二句將船家對(duì)路途的安排，他們的神情、口吻以及隱約可見的江村勾勒了出來，用筆極其簡(jiǎn)練，而又生動(dòng)、真切。

　　“停畫橈，兩兩舟人語(yǔ)。道去程今夜，遙指前村煙樹�！边@是詩(shī)人耳中所聞，船停止了劃槳，兩個(gè)舟子在談話：他們指著遠(yuǎn)方的前村煙樹朦朧處，說今夜的行程就去那里。后一句詞序顛倒且有省略，意謂（舟子）遙指前村煙樹，道今夜去程（是那邊）：這是詞的特殊語(yǔ)言。行文至此，從拾翠人回、鷗鷺雙雙立、漁人點(diǎn)點(diǎn)燈火歸家、直至兩舟子語(yǔ)今夜遠(yuǎn)村去程，無不觸動(dòng)詩(shī)人敏感的心，故下片自然地引出抒情。

　　下闋由今夜的.去程而思至長(zhǎng)年漂泊的艱苦。

　　“游宦成羈旅，短檣吟倚閑凝佇�！边^片“游宦成羈旅”，正面傾吐出旅愁，點(diǎn)明本詞主旨：“短檣吟倚閑凝佇”，又是詞序顛倒，正面寫出舟中百無聊賴的生活。這句是詩(shī)人的立足點(diǎn)，原來上片詩(shī)人那些所見所聞，都是從“凝佇”而得。它起著總上啟下的作用。

　　“萬(wàn)水千山迷遠(yuǎn)近。想鄉(xiāng)關(guān)何處？”“萬(wàn)水”兩句，由“凝佇”轉(zhuǎn)來，由于長(zhǎng)久遠(yuǎn)眺，所見則“萬(wàn)水千山”，所思則“鄉(xiāng)關(guān)何處”。句渲染出一片萬(wàn)水千山茫茫無際的景色，后句點(diǎn)明詩(shī)人的鄉(xiāng)愁�！懊赃h(yuǎn)近”雖指目“迷”，也是心“迷”。崔顥《黃鶴樓》云：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁�！迸c此句正是語(yǔ)近意通。

　　“自別后、風(fēng)亭月榭孤歡聚�！薄白詣e后”以下，直接“鄉(xiāng)關(guān)何處”，而加以發(fā)揮�！帮L(fēng)亭”七字，回憶過往，嗟嘆今夕。昔日良辰美景，勝地歡游，現(xiàn)在只有孤舟一人，鄉(xiāng)情郁郁，而用一“孤”字將今昔分開，意謂亭榭風(fēng)月依然，但人卻不能歡聚，就把它們辜負(fù)了。想到這里，詩(shī)人離愁更濃，故接著唱出全詞的最強(qiáng)音。

　　“剛斷腸、惹得離情苦。聽杜宇聲聲，勸人不如歸去�！薄皠倲嗄c”以下，緊接上文。鄉(xiāng)思正濃，歸日無期，而杜宇聲聲，勸人歸去，愈覺不堪。杜宇不識(shí)人心，卻勸人返，則無情而似有情；人不能歸，而杜宇不諒，依舊催勸，徒亂人意，則有情終似無情。以聽杜宇哀啼結(jié)束，更覺深情婉轉(zhuǎn)、凄側(cè)動(dòng)人，用意層層深入，一句緊接一句，情深意婉而下筆有力，讀來浸人心腑。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　你獨(dú)自靠著船舷向遠(yuǎn)處的岸邊望去，淅淅瀝瀝的雨快要停歇了。天空中還是布滿了黑云，讓人覺得仿佛到了傍晚時(shí)分。水邊的小洲上一片寂靜，并沒有采摘香草的女子。放眼望去，只見雙雙鷗鷺立在水邊。一陣風(fēng)拂過蘆葦蕩，蘆葦輕輕搖晃，幾點(diǎn)漁燈時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。舟上兩人在閑談，一問“今晚宿在哪兒”？一手遙指遠(yuǎn)處，煙雨綠樹中隱藏著一處村莊。

　　你四處為官，早已成了他鄉(xiāng)客。閑倚桅桿凝思長(zhǎng)久立。望，萬(wàn)水千山迷茫遠(yuǎn)近處。家鄉(xiāng)在何處。子別后、亭臺(tái)樓榭依舊在，不見人歡聚。想到此、肝腸寸斷，離情苦。卻聽到，杜鵑聲聲叫：不如歸去“，讓你更添愁緒。

　　注釋

　　稍覺：漸漸感覺到。

　　拾翠：拾，拾取。翠，翡翠鳥的羽毛。指古代婦女出游時(shí)的嬉戲。

　　蒹葭（jiānji�。�：蘆葦。

　　畫橈（ráo）：彩繪的漿，泛指船槳。

　　游宦：即宦游，離開家鄉(xiāng)到外地去求官或做官。

　　羈旅：長(zhǎng)期聚居他鄉(xiāng)的一族。

　　檣：桅桿。

　　鄉(xiāng)關(guān)：故鄉(xiāng)

　　榭：建筑在臺(tái)上或水上的房屋。

　　孤；少。

　　賞析

　　這是一首典型的游宦思?xì)w之作，反映了作者長(zhǎng)年落魄、官場(chǎng)失意的蕭索情懷。

　　上片寫景，時(shí)間是作者搭船到某處去的一個(gè)下午。頭兩句寫江天過雨之景，雨快下完了，才覺得江天漸晚。風(fēng)雨孤舟，因雨不能行駛，旅人蟄居舟中，抑郁無聊。時(shí)間、地點(diǎn)、人物都或明或暗地展示了出來�！笆按洹倍�句，是寫即目所見。汀洲之上，有水禽棲息，拾翠之人已經(jīng)歸去。而以“雙雙”形容“鷗鷺”，更覺景中有情。拾翠佳人，即水邊采摘香草的少女。鷗鷺成雙，自己則塊然獨(dú)處孤舟，一對(duì)襯，就更進(jìn)一步向讀者展開了作者的內(nèi)心活動(dòng)�！巴麕�點(diǎn)”句，寫由傍晚而轉(zhuǎn)入夜間。漁燈已明，但由于是遠(yuǎn)望，又隔有蒹葭，所以說是“隱映”，是遠(yuǎn)處所見�！巴．嫎铩本�，則是已身所，近處所聞�！暗廊コ獭倍�句，乃是舟人的語(yǔ)言和動(dòng)作。“前村煙樹”，本屬實(shí)景，而冠以“遙指”二字，則是虛寫。這兩句把船家對(duì)行程的安排，他們的神情、口吻以及依約隱現(xiàn)的前村，都勾畫了出來，用筆極其簡(jiǎn)練，而又生動(dòng)、真切。上片由雨而暮，由暮而夜，用順敘的方法鋪寫景物，景中有情。

　　過片“游宦成羈旅”是全詞的中心，為上片哀景作注，同時(shí)又引出下文，由當(dāng)夜的去程而念及長(zhǎng)年行役之苦。“短檣”七字，正面寫出舟中百無聊賴的生活。“萬(wàn)水”兩句，從“凝佇”來，因眺望已久，所見則“萬(wàn)水千山”，所思則“鄉(xiāng)關(guān)何處”�！懊赃h(yuǎn)近”雖指目“迷”，也是心“迷”�！白詣e后”以下，直接“鄉(xiāng)關(guān)何處”展開敘說�！帮L(fēng)亭”七字，追憶過去，慨嘆現(xiàn)。昔日良辰美景，勝地歡游，此時(shí)則短檣獨(dú)處，離懷渺渺，用一“孤”字將今昔分開，亭榭風(fēng)月依然，但人卻不能歡聚了�！皠倲嗄c”以下，是說離情正苦，歸期無定，而杜宇聲聲，勸人歸去，愈覺不堪。這首詞先景后情，情貫全篇，中間以“游宦成羈旅”五個(gè)字相連，景為情設(shè)，情由景生，結(jié)構(gòu)精美，是一首工巧之作。

　　創(chuàng)作背景

　　柳永于宋仁宗景祜元年（1034）中進(jìn)十，以后去江浙、關(guān)中等地任職；官位低微，郁郁不得志。本詞有“游宦成羈旅”之句，可推想為入仕以后之作。

安公子原文及賞析2

　　原文：

　　弱柳絲千縷。

　　嫩黃勻遍鴉啼處。

　　寒入羅衣春尚淺，過一番風(fēng)雨。

　　問燕子來時(shí)，綠水橋邊路。

　　曾畫樓、見個(gè)人人否。

　　料靜掩云窗，塵滿哀弦危柱。

　　庾信愁如許。

　　為誰(shuí)都著眉端聚。

　　獨(dú)立東風(fēng)彈淚眼，寄煙波東去。

　　念永晝春閑，人倦如何度。

　　閑傍枕、百囀黃鸝語(yǔ)。

　　喚覺來厭厭，殘照依然花塢。

　　譯文

　　柔弱的柳條千絲萬(wàn)縷，到處都是鵝黃嫩綠，鴉雀爭(zhēng)相鳴啼。還是早春的天氣，輕寒侵入羅衣，剛剛又過去一陣風(fēng)雨。我深情地詢問剛飛回的燕子：在來時(shí)路過的綠水橋邊，有一個(gè)畫樓聳立，可曾看到那位美人正在屋里？我料想她靜掩云窗，毫無意緒，任憑琴瑟的弦柱上落滿塵泥。

　　我的憂愁像庾信那樣多，不知為誰(shuí)而雙眉攢聚？獨(dú)立在春風(fēng)中彈下點(diǎn)點(diǎn)清淚，寄予這霧氣迷蒙的江水向東流去。想到這晝長(zhǎng)春閑的時(shí)日，困倦慵懶怎生挨得過去？閑靠孤枕睡意沉沉，聽到那黃鸝的婉聲柔語(yǔ)。喚醒后更覺無聊，只見斜陽(yáng)依然照在花圃里。

　　注釋

　　安公子：原唐教坊曲名，后用作詞凋名。此凋有不同諸格體，俱為雙調(diào)。在此只列一體。前片八句，后片七句，共八十字。前片第一、四、五、八句和后片第二、四、七句押韻，均用仄聲韻。

　　弱柳：柳條柔弱，故稱弱柳。

　　鴉啼處：此指柳樹叢中。

　　羅衣：輕軟絲織品制成的衣服。

　　人人：猶言人兒，對(duì)親愛者的稱呼，情人的昵稱。宋時(shí)口語(yǔ)。

　　哀弦危柱：指樂聲凄絕。柱，箏瑟之類弦樂器上的弦柱。危，高，指弦音高厲。此處“危”“哀”是弦柱的修飾語(yǔ)。

　　庾信愁如許：庾信，南北朝時(shí)詩(shī)人。

　　春閑，春日閑寂無聊，覺得天長(zhǎng)難以打發(fā)。永，長(zhǎng)。永晝，即晝永，日長(zhǎng)之意。

　　百囀：鳴聲婉轉(zhuǎn)多樣。

　　1厭厭：即懨懨，精神不振貌。

　　1花塢：花房。塢，原指四面高中央低的山地，引申為四面擋風(fēng)的建筑物。

　　賞析：

　　懷人之作，在古詩(shī)詞中是多得數(shù)也數(shù)不清，要做到不和別人雷同實(shí)在不容易。袁去華這首《安公子》就以其構(gòu)思別致、章法新穎而獨(dú)有特色。這首詞從寫初春景色入手：那嫩黃色的新柳帶來萬(wàn)物蘇生的消息，同時(shí)也使詞人胸中思家的種子急劇萌芽，生長(zhǎng)�？匆娦铝�，自然地想到當(dāng)日離別時(shí)愛人折柳贈(zèng)別的情景。

　　柳者，留也。作者不但沒有被留在家里，如今反而在外地羈留，這怎不教人睹物傷懷呢？再說春淺衣寒，又加上風(fēng)雨，有誰(shuí)又不想象中的溫暖呢？所以前四句貌似寫景，其實(shí)已籠得全篇之意。《蕙風(fēng)詞話》卷三說：“作慢詞，起處必須籠罩全闋。近人輒作景語(yǔ)徐引，乃至意淺筆弱，非法甚矣�！边@首詞雖用景語(yǔ)開頭，但景中含有濃烈的感情，這自然除了被人譏笑“意淺筆弱”的可能�！把嘧觼頃r(shí)”是由春天的到來而自然引出來的；而燕子來自南方，又自然把作者的思緒牽向“了在南方的家鄉(xiāng)”并產(chǎn)生人歸落“燕”后的感情。不過，作者沒有正面說出這些意思，而只是問燕子在來時(shí)的路上是否看見了他的愛人。這一問安排得輕靈新巧，極有韻味，也極情深。況且問語(yǔ)中又設(shè)想愛人是在“綠水橋邊路”旁的“畫樓”上這不是又在暗示對(duì)方也在思念自己?jiǎn)�？“料靜掩云窗，塵滿哀弦危柱”則直寫對(duì)方情緒。作者的本意是要寫自己懷人，但這里卻構(gòu)思出一個(gè)人來懷自己的場(chǎng)面，這是很有意思的。劉永濟(jì)以為這種方法是來自《詩(shī)經(jīng)》，他說：“《陟岵》之詩(shī)不寫我懷父母及兄之情，而反寫父母及兄思我之情，而我之離思之深，自在言外。

　　后世詞人，神明用之，其變乃多。先寫行者念居者，復(fù)想居者思行者，兩地之情，一時(shí)俱極：皆此法也�！保ā对~論》）

　　下片放下對(duì)方，又開始從自己方面敘說。庾信作有《愁賦》，全文今已不見傳，尚留有“誰(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁”等句。詞中說象庾信那么多的愁為什么都聚在我的眉端？這是自己向自己發(fā)問，問得頗有感慨。庾信的愁，作者是從文章里看到的，這里設(shè)想聚在了自己眉端，這種想象也十分新鮮。那么多愁都在眉端，如何受得了？因而總得排遣，“獨(dú)立東風(fēng)彈淚眼”就是設(shè)想出來的遣愁法之一。只是這一句寫拋淚者形象，單獨(dú)看來并沒有多少特別的好處，但由于作者是在水邊，而他的意中人也在“綠水橋邊路”，所以他頓生寄淚的`念頭。這一想法新鮮、大膽，設(shè)想的意境又十分美麗、渾厚。假如真能寄得眼淚回去，那將比任何書信都能證明他誠(chéng)摯的思念。而且因?yàn)橛辛诉@一句，“獨(dú)立東風(fēng)彈淚眼”才脫俗超塵，放射出奇特的色彩。可是語(yǔ)雖新奇，寄淚終究是辦不到的。癡想過后，眼前仍舊是“永晝”，是“春”，是“閑”，排愁無計(jì)的主人無奈何又向自己發(fā)出“人倦如何度”的問題，這連續(xù)的發(fā)問可以使我們聯(lián)想到詞人舉措茫然的神態(tài)和無處寄托的心情，愁思之深也由此更加突出了。同樣，“人倦如何度”的滿意答案是沒有的，“閑傍枕”就正好說明了并無度時(shí)良法，于是作者百無聊賴只好去聽“黃鸝語(yǔ)”。黃鸝鳴聲悅耳，是否它真能稍解苦悶?zāi)�？“喚覺來厭厭”，作者在黃鸝聲中恍惚入睡，又被同樣的聲音喚醒，醒來后精神“厭厭”地，一點(diǎn)不振，因此我們知道黃鸝語(yǔ)不但沒有使作者消憂，反而空添一段惆悵。“殘照依然花塢”，仍用景語(yǔ)結(jié)尾。同開頭呼應(yīng)�！澳钣罆儭币韵聰�(shù)句，似從賀鑄《薄幸》詞翻出。賀詞去：“正春濃酒暖，人閑晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在�！笨傃猿類灍o聊、日長(zhǎng)難度之意。而此意，晏殊《踏莎行》“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”已先說破。像午睡醒時(shí)、斜陽(yáng)猶照之事，人人所曾經(jīng)歷，但構(gòu)成意境，寫入詞章，則非有心人不能。正如王國(guó)維所云“常人能感之而唯詩(shī)人能寫之，故其入于人者至深”（《清真先生遺事·尚論》），因之能作此等語(yǔ)者也就不止一二人。說是承襲也好，說是暗合也好，寫來能大略有所變化增益便都可以留傳下來。總的說來這首詞的想象和構(gòu)思能不落俗套，結(jié)構(gòu)又十委婉曲折�！豆沤裨~論》曾說：“填詞，長(zhǎng)調(diào)不下于詩(shī)之歌行長(zhǎng)篇。歌行猶可使氣，長(zhǎng)調(diào)使氣，便非本色。高手當(dāng)以情致見佳。蓋歌行如駿馬驀坡，可以一往稱快；長(zhǎng)調(diào)如嬌女步春，旁去扶持，獨(dú)行芳徑，徙倚而前，一步一態(tài)，一態(tài)一變，雖有強(qiáng)力健足，無所用之�！痹�去華的《安公之》完全達(dá)到了這一點(diǎn)。

　　此外，這首詞另一特點(diǎn)是下字準(zhǔn)確、生動(dòng)。比如：“嫩黃勻遍鴉啼處”一句不僅聲色俱全，而且用“勻”字寫顏色，一方面使人覺得處處都有春色，另一方面又仿佛是從一處勻向別處，因而色彩都并不算濃。這種著色法既符合初春的情調(diào)，也使色彩空靈透明。

　　再如：寫對(duì)方用“靜掩云窗”，“掩”而且“靜”則表達(dá)作者懷人已久已深的情懷。又，“塵滿哀弦危柱”說塵已覆琴，當(dāng)然是很久已經(jīng)沒有去整理了；但對(duì)久不發(fā)聲的弦、柱仍然用“哀”“�！毙揎�，那么女主人內(nèi)心的痛楚就是可想而知的。再如：“為誰(shuí)都著眉端聚”用“都”“著”“聚”寫愁，既顯示了很深的愁思，又形象鮮明，似乎讀者對(duì)此愁可見，可觸。還有：“獨(dú)立東風(fēng)彈淚眼”中的“彈”字能使拋淚有聲，并且正因?yàn)橛辛怂�，“寄煙波東去”才有了根據(jù)。

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