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魯迅《希望》全文、注釋和賞析
在年少學(xué)習(xí)的日子里，大家對(duì)知識(shí)點(diǎn)應(yīng)該都不陌生吧？知識(shí)點(diǎn)在教育實(shí)踐中，是指對(duì)某一個(gè)知識(shí)的泛稱。哪些知識(shí)點(diǎn)能夠真正幫助到我們呢？下面是小編精心整理的魯迅《希望》全文、注釋和賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
我的心分外地寂寞。
然而我的心很平安：沒有愛憎，沒有哀樂，也沒有顏色和聲音。
我大概老了。我的頭發(fā)已經(jīng)蒼白，不是很明白的事么?我的手顫抖著，不是很明白的事么?那么，我的魂靈的手一定也顫抖著，頭發(fā)也一定蒼白了。
然而這是許多年前的事了。
這以前，我的心也曾充滿過(guò)血腥的歌聲：血和鐵，火焰和毒，恢復(fù)和報(bào)仇。而忽而這些都空虛了，但有時(shí)故意地填以沒奈何的自欺的希望。希望，希望，用這希望的盾，抗拒那空虛中的暗夜的襲來(lái)，雖然盾后面也依然是空虛中的暗夜。然而就是如此，陸續(xù)地耗盡了我的青春。
我早先豈不知我的青春已經(jīng)逝去了?但以為身外的青春固在：星，月光，僵墜的胡蝶，暗中的花，貓頭鷹的不祥之言，杜鵑的啼血，笑的渺茫，愛的翔舞……雖然是悲涼漂渺的青春罷，然而究竟是青春。
然而現(xiàn)在何以如此寂寞?難道連身外的青春也都逝去，世上的青年也多衰老了么?
我只得由我來(lái)肉薄這空虛中的暗夜了。我放下了希望之盾，我聽到Petofi Sándor (1823—49)的“希望”之歌：
希望是甚么?是娼妓：
她對(duì)誰(shuí)都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給;
待你犧牲了極多的寶貝……
你的青春——她就棄掉你。
這偉大的抒情詩(shī)人，匈牙利的愛國(guó)者，為了祖國(guó)而死在可薩克兵的矛尖上，已經(jīng)七十五年了。悲哉死也，然而更可悲的是他的詩(shī)至今沒有死。
但是，可慘的人生!桀驁英勇如Petofi，也終于對(duì)了暗夜止步，回顧著茫茫的東方了。他說(shuō)：
絕望之為虛妄，正與希望相同。
倘使我還得偷生在不明不暗的這“虛妄”中，我就還要尋求那逝去的悲涼漂渺的青春，但不妨在我的身外。因?yàn)樯硗獾那啻禾纫幌麥�，我身中的遲暮也即凋零了。
然而現(xiàn)在沒有星和月光，沒有僵墜的胡蝶以至笑的渺茫，愛的翔舞。然而青年們很平安。
我只得由我來(lái)肉薄這空虛中的暗夜了，縱使尋不到身外的青春，也總得自己來(lái)一擲我身中的遲暮。但暗夜又在那里呢?現(xiàn)在沒有星，沒有月光以至笑的渺茫和愛的翔舞;青年們很平安，而我的面前又竟至于并且沒有真的暗夜。
絕望之為虛妄，正與希望相同!
一九二五年一月一日。
【析】魯迅在《野草》英文譯本序中說(shuō)：“因?yàn)轶@異于青年的消沉，作《希望》�！边@便是《希望》立意之所在。文中有一個(gè)警句：“絕望之為虛妄，正與希望相同”。這是全文的結(jié)語(yǔ)。把握了這兩點(diǎn)。大有助于我們理解這篇散文詩(shī)深刻的內(nèi)涵。作者在《〈自選集〉自序》中說(shuō)：“見過(guò)辛亥革命，見過(guò)二次革命，見過(guò)袁世凱稱帝，張勛復(fù)辟，看來(lái)看去，就更看得懷疑起來(lái)，于是頹唐得很了……不過(guò)我卻又懷疑于自己的失望，因?yàn)槲宜娺^(guò)的人們，事件，是有限得很的，這想頭，就給了我提筆的力量。‘絕望之為虛妄，正與希望相同’”，由此可見，在《希望》中充滿了理想與現(xiàn)實(shí)，希望與絕望的矛盾：一方面用“希望的盾，抗拒那空虛中的暗夜的襲來(lái)”;另一方面又覺得“盾后面也依然是空虛中的暗夜”。然而，其主導(dǎo)傾向是否定絕望，尋求希望。盡管希望是渺芒的。
《希望》是“倔強(qiáng)的過(guò)客”在“絕望的抗戰(zhàn)”中的自白，是驚異青年消沉的痛苦的戰(zhàn)叫，是打破青年消沉的希望之歌。它集中地體現(xiàn)了魯迅韌性的戰(zhàn)斗精神�！断Ｍ敷@異于青年的消沉而發(fā)出了反抗的呼聲。冷靜地面對(duì)寂寞，實(shí)質(zhì)上是不甘寂寞;對(duì)未來(lái)不愿絕望，也正是懷著希望。盡管作者在希望中耗盡了自己的青春，盡管周圍依然是“空虛中的暗夜”，仍然還要尋求那逝去的悲涼漂渺的青春。盡管自己已經(jīng)衰老，但我身外的青春應(yīng)該還在。這就是說(shuō)，他寄希望于后來(lái)的青年，渴望青年們起來(lái)戰(zhàn)斗;“然而青年們很平安”，這又使他感到驚異和痛苦。但他仍不放棄戰(zhàn)斗，放棄希望，決心單身鏖戰(zhàn)，力挽狂瀾：“我只得由我來(lái)肉薄這空虛中的暗夜了，縱使尋不到身外的青春，也總得自己來(lái)一擲我身中的遲暮�！�
《希望》多次引用裴多斐的警句：“絕望之為虛妄，正與希望相同”!又使詩(shī)篇明顯地籠罩著希望渺茫的悲哀和寂寞灰暗的情緒。詩(shī)的前一句否定了絕望，認(rèn)為是虛妄的;后一句又以希望作類比，說(shuō)希望本來(lái)也是虛妄的。重點(diǎn)固然在于否定，然而同時(shí)希望也被嚴(yán)重地動(dòng)搖了。作者沒有也無(wú)法掩住心靈上的傷痛。這就是當(dāng)時(shí)的真實(shí)的魯迅。
《希望》以散文詩(shī)的形式，成功地表達(dá)了作者既“懷疑”希望，又空虛絕望的極為復(fù)雜的矛盾心理，一種深沉悲憤情緒，呈現(xiàn)出沉郁的美，哲理的美，雋永的美。
《希望》以峭拔和奇警的句法，把人們帶入了陰沉幽冷的意境。在那空虛的暗夜里，佇立著頭發(fā)蒼白，雙手顫抖的老者。“我的心分外地寂寞”。他曾經(jīng)用希望的盾抗拒暗夜的襲來(lái)，并陸續(xù)地耗盡了青春�，F(xiàn)在，裴多菲的《希望之歌》又伴隨著他，去“尋求那逝去的悲涼漂渺的青春”，尋求那身外的青春;“然而現(xiàn)在沒有星和月光，沒有僵墜的胡蝶以至笑的渺芒，愛的翔舞”，而且青年們很平安。面對(duì)著這一切，他只得由自己來(lái)“肉薄這空虛中的暗夜”，一擲“身中的遲暮”，然而，暗夜又在哪里呢?他的面前又竟至于并且沒有真的暗夜。哎，“絕望之為虛妄，正與希望相同!”不難看出，在這陰沉幽冷的意境中，飽含著作者深沉的苦悶，孕育著揪人心靈的熱量。那“肉薄”和“一擲”一展老戰(zhàn)士的風(fēng)貌和氣魄，堅(jiān)強(qiáng)有力，義無(wú)反顧!然而，“肉薄”的不過(guò)是“空虛中的暗夜”，“一擲”的乃是“身中的遲暮”，給人以愴然之感，呈現(xiàn)出悲壯的美，沉郁的美。
《希望》的詞句�；匦鶑�(fù)，既有效地表現(xiàn)了復(fù)雜的情感，也使其聲調(diào)和諧，富于音樂美。在全詩(shī)中，“寂寞”、“平安”、“空虛中的暗夜”之類的詞語(yǔ)反復(fù)出現(xiàn)，組成了全詩(shī)的主旋律，造成了一唱三嘆的效果。尤其是“然而”、“但是”等轉(zhuǎn)折連詞的廣泛使用，更使得回旋往復(fù)無(wú)所不在，取得獨(dú)有的效果。
詞語(yǔ)注釋
血和鐵：鮮血和武器。
杜鵑：鳥名，亦名子規(guī)、杜宇，初夏時(shí)常晝夜啼叫。唐代陳藏器撰的《本草拾遺》說(shuō)：“杜鵑鳥，小似鷂，鳴呼不已，出血聲始止�！�
肉�。褐钙床�，搏斗
Petfi Sándor：裴多菲·山陀爾（1823～1849），匈牙利詩(shī)人、革命家。曾參加1848年至1849年間反抗奧地利的民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)，在作戰(zhàn)中英勇犧牲。他的主要作品有《勇敢的約翰》、《民族之歌》等。這里引的《希望》一詩(shī)，作于1845年。
可薩克：通譯哥薩克，原為突厥語(yǔ)，意思是“自由的人”或“勇敢的人”。他們?cè)嵌砹_斯的一部分農(nóng)奴和城市貧民，十五世紀(jì)后半葉和十六世紀(jì)前半葉，因不堪封建壓迫，從俄國(guó)中部逃出，定居在俄國(guó)南部的庫(kù)班河和頓河一帶，自稱為“哥薩克人”。他們善騎戰(zhàn)，沙皇時(shí)代多入伍當(dāng)兵。1849年沙皇俄國(guó)援助奧地利反動(dòng)派，入侵匈牙利鎮(zhèn)壓革命，俄軍中即有哥薩克部隊(duì)。
絕望之為虛妄，正與希望相同：這句話出自裴多菲·山陀爾1847年7月17日致友人凱雷尼·弗里杰什的信。
平安：這里是平靜和安分的意思。
創(chuàng)作背景
此文寫于1925年1月1日，是作者表達(dá)新年抒懷之作。最初發(fā)表于1925年1月19日《語(yǔ)絲》周刊第十期。作者在《<野草>英文譯本序》中說(shuō)：“因?yàn)轶@異于青年之消沉，作《希望》�！焙笫杖搿兑安荨�。作者在《南腔北調(diào)集·<自選集>自序》中說(shuō)：“見過(guò)辛亥革命，見過(guò)二次革命，見過(guò)袁世凱稱帝，張勛復(fù)辟，看來(lái)看去，就看得懷疑起來(lái)，于是失望，頹唐得很了�！贿^(guò)我卻又懷疑于自己的失望，因?yàn)槲宜娺^(guò)的人們，事件，是有限得很的，這想頭，就給了我提筆的力量�！^望之為虛妄，正與希望相同�！�
作品鑒賞
整體鑒賞
在這篇文章里。作者“驚異于青年之消沉”。通過(guò)自己內(nèi)心深處深感寂寞而又努力打破寂寞，看到絕望而又堅(jiān)決否定絕望，感到希望渺茫而又確信希望的存在的探索，鼓舞青年擺脫絕望消沉，奮起抗?fàn)�，肉搏暗夜。這是一曲充滿“希望”的希望之歌。
首先，作者先寫自己內(nèi)心寂寞和精神衰老及其原因�！拔业男姆滞獾丶拍�，“我大概老了”，“頭發(fā)蒼白，手顫抖著”，“魂靈的手一定也顫抖著，頭發(fā)也一定蒼白了”。這是心靈寂寞與精神衰老的表征。其原因是什么，作者沒有直接回答，而是回顧了許多年前自己為祖國(guó)復(fù)興和民族解放的戰(zhàn)斗經(jīng)歷：“我的心也曾充滿過(guò)血腥的歌聲：血和鐵，火焰和毒，恢復(fù)和報(bào)仇�！碑�(dāng)這些都成“空虛”的泡影之后，他也未絕望，而是以“沒奈何的自欺的希望”之盾，“抗拒那空虛中的暗夜的襲來(lái)”，以致“陸續(xù)地耗盡了我的青春�！北M管如此，他也不曾悲觀、絕望，因?yàn)樗麍?jiān)信“身外的青春固在”。即寄希望于青年一代的身上。雖然是那樣悲涼飄緲，但“究竟是青春”，是同舊世界戰(zhàn)斗的一種希望。可是，現(xiàn)在“連身外的青春也都逝去，世上的青年也多衰老”，他怎能不感到“如此寂寞”與痛楚，說(shuō)明他的“寂寞”和“衰老”不是主觀戰(zhàn)斗意志的衰退，而是客觀的青年一代的“消沉”。
其次，寫否定“自欺的希望”而肯定“真正的希望”。面對(duì)“寂寞”，作者只有自己“肉薄暗夜”。對(duì)于那些庸祿、無(wú)聊的青年，作者引用裴多菲的《希望》之歌，加以否定；又以裴多菲為愛國(guó)而戰(zhàn)死的事例和他的另一句話：“絕望之為虛妄，正與希望相同�！闭f(shuō)明在另一部分像裴多菲一樣的青年身上，是存在著肉搏黑暗的“真正”的希望的。這里，分明表現(xiàn)了作者對(duì)青年群體的清醒認(rèn)識(shí)。
再次，寫自己決心獨(dú)自肉搏這空虛的暗夜。在否定絕望之后產(chǎn)生的微茫希望的鼓舞下，“縱使尋不到身外的青春，也總得自己來(lái)一擲我身中的遲暮�！逼┰俅卧亣@裴多菲的詩(shī)句：“絕望之為虛妄，正與希望相同�！边@不僅是自勵(lì)，也是激發(fā)消沉的青年，對(duì)于希望的不相信是毫無(wú)根據(jù)的，正如相信絕望是毫無(wú)根據(jù)一樣。這樣，作者在否定絕望之后，反襯出追求希望的信心和力量。
這是一篇詩(shī)意極濃的散文。作者以富于象征和暗寓性的語(yǔ)言和豐富的想象，創(chuàng)造出詩(shī)情濃郁的境界。作者魯迅在戰(zhàn)斗中耗盡了自己的青春，又“驚異于青年的消沉”，于是把希望寄托在青年的身上。但他沒有進(jìn)行抽象的議論，而是用形象的、詩(shī)的語(yǔ)言來(lái)描繪這“身外的青春”。說(shuō)他們是黑夜中閃亮的星星和月光，是寒冷中凍僵的蝴蝶，是暗夜中綻開的花朵，像貓頭鷹嗚叫和杜鵑啼血一樣，敢于向黑暗發(fā)出反叛的吼聲。這些詩(shī)性的語(yǔ)言使情感的表達(dá)既含蓄深沉，又洋溢一種詩(shī)情美。
名家點(diǎn)評(píng)
北京師范大學(xué)教授黃開發(fā)：全篇詩(shī)意蔥郁。貫穿始終的是作者的感情線索，希望與絕望起伏交錯(cuò)，造成文勢(shì)的跌宕起伏。感情基調(diào)凝重、悲壯。語(yǔ)言凝煉、形象，詩(shī)味雋永。
著名學(xué)者汪暉：一旦“希望”本身的意義遭到懷疑，“絕望”也便隨之消失，因?yàn)樗矊儆谖磥?lái)，屬于“尋找”與其“結(jié)果”的背逆。由此，《野草》達(dá)到了其哲學(xué)的頂峰：“絕望之為虛妄，正與希望相同！”魯迅以“虛妄”的真實(shí)性同時(shí)否定了“絕望”與“希望”，把生命的全部意義歸結(jié)為人的現(xiàn)實(shí)抉擇：“肉搏這空虛中的暗夜”，從而構(gòu)建了一套即便面對(duì)雙重“絕望”和“虛無(wú)”也能據(jù)以生存和抗戰(zhàn)的這些——“反抗絕望”的人生哲學(xué)。
作者簡(jiǎn)介
魯迅（1881~1936），中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基者。原名周樹人，字豫山、豫亭，后改名為豫才，浙江紹興人。1918年5月，首次以“魯迅”作筆名，發(fā)表了中國(guó)文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō)《狂人日記》。他的著作以小說(shuō)、雜文為主，代表作有：小說(shuō)集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》；散文集《朝花夕拾》；文學(xué)論著《中國(guó)小說(shuō)史略》；散文詩(shī)集《野草》；雜文集《墳》、《熱風(fēng)集》、《華蓋集》等18部。毛澤東主席評(píng)價(jià)他是偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)的文學(xué)家、思想家、革命家，是中國(guó)革命的主將，也被稱為“民族魂”。
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