【必備】采桑子原文及賞析
采桑子原文及賞析1
原文：
采桑子·何人解賞西湖好
[宋代]歐陽(yáng)修
何人解賞西湖好，佳景無(wú)時(shí)。飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。
誰(shuí)知閑憑闌干處，芳草斜暉。水遠(yuǎn)煙微。一點(diǎn)滄洲白鷺飛。
譯文
西湖的美麗有誰(shuí)能夠了解呢？任何時(shí)候都是美景。車馬載著游客翩翩而至，人們?cè)诨ㄩg飲酒，用醉眼觀景，直至盡興方歸。
誰(shuí)知道隨意站立在那水氣交錯(cuò)的迷離之中，綠草斜陽(yáng)正美。水波幽遠(yuǎn)，煙霧飄渺，白鷺飛來，仿佛水濱之間只有一點(diǎn)。
注釋
采桑子：詞牌名，又名“丑奴兒令”、“羅敷艷歌”、“羅敷媚”。四十四字，前后片各三平韻。
飛蓋相追：化用曹植《公讌》
詩(shī)：“清夜游西園，飛蓋相追隨。
蓋：車篷；飛蓋指奔馳的馬車。
玉卮：玉做的杯子。
卮：飲酒的圓形器皿。
闌干：“闌干”最早指一種竹子木頭或者其他東西編織的一種遮擋物。后來就引申為縱橫交錯(cuò)的樣子，這里指水氣交錯(cuò)的樣子。
暉：陽(yáng)光。
滄洲：水邊的陸地。
賞析：
詩(shī)人通過動(dòng)靜交錯(cuò)，以動(dòng)顯靜的寫法描繪西湖一年四季，各個(gè)時(shí)節(jié)美景不同，游人絡(luò)繹不絕的美景，下片詩(shī)人描繪了西湖黃昏的時(shí)刻倚欄向西天遠(yuǎn)眺，單間芳草斜陽(yáng)，一片瑰麗；水遠(yuǎn)煙微，引人遐想遠(yuǎn)的畫面躍然紙上。也表達(dá)做人最愛黃昏時(shí)刻的西湖。這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返。。
歐陽(yáng)修特意游覽西湖，于暮春敗景，歌散人去之處發(fā)現(xiàn)了特殊的美感與韻味。作為西湖的老熟客，作者就在該篇用審美的語(yǔ)言把西湖的好處給介紹出來。
該詞上片是說，西湖的第一點(diǎn)好處，是在于“佳景無(wú)時(shí)”——一年四季風(fēng)景皆佳，春景、夏景、秋景、冬景各有各的妙處；一天之中，無(wú)論曉景、午景、黃昏之景，也都各具特色。正因?yàn)槿绱�，一年到頭，一天到晚，都有車馬載著游客翩翩而至。人們往往在花間飲酒，用醉眼觀景，直至盡興方歸。
在下片中，作者則告訴人們，雖然西湖“佳景無(wú)時(shí)”，但好中選好，最妙的還是黃昏之景。閑倚欄桿向西天遠(yuǎn)眺，單間芳草斜陽(yáng)，一片瑰麗；水遠(yuǎn)煙微，引人遐想；而最讓人感到愜意的.是，水邊草地上，高潔瀟灑的白鷺在自由自在地飛翔……該詞末兩句營(yíng)造出了耐人尋味的意境。歐陽(yáng)修晚年定居潁州，目的就是在這里度過他的桑榆晚景，他對(duì)西湖黃昏之景情有獨(dú)鐘，這是符合一個(gè)垂暮老人的心理常態(tài)的。
作者寫西湖美景，動(dòng)靜交錯(cuò)，以動(dòng)顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力。這首詞通篇寫景，景中寓情，反映的雖是個(gè)人生活感受和剎那間的意緒波動(dòng)，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的“花間”習(xí)氣。全詞意境開闊，明麗曉暢，清新質(zhì)樸，讀來確有耳目一新之感。
這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返，從中足見歐公乃詞壇寫景高手。
采桑子原文及賞析2
采桑子九日 納蘭性德
深秋絕塞誰(shuí)相憶，木葉蕭蕭。鄉(xiāng)路迢迢。六曲屏山和夢(mèng)遙。
佳時(shí)倍惜風(fēng)光別，不為登高。只覺魂銷。南雁歸時(shí)更寂寥。
【譯文】
深秋時(shí)分，在這遙遠(yuǎn)的邊塞，有誰(shuí)能記得我？樹葉發(fā)出蕭蕭的聲響。返鄉(xiāng)之路千里迢迢。家和夢(mèng)一樣遙不可及。重陽(yáng)佳節(jié)，故園風(fēng)光正好，離愁倍增。不愿登高遠(yuǎn)望。只覺心中悲傷不已。當(dāng)鴻雁南歸之際，將更加冷落凄涼。
【注釋】 ①九日。即農(nóng)歷九月九日，是為重陽(yáng)節(jié)。逢此日，古人要登高飲菊花酒，插茱萸，與親人團(tuán)聚。
②絕塞：極遙遠(yuǎn)之邊塞。
③木葉：木葉即為樹葉，在古典詩(shī)歌中特指落葉。屈原《九歌》中“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。
④蕭：風(fēng)聲；草木搖落聲。《楚辭九懷蓄英》：“秋風(fēng)兮蕭蕭�！�；杜甫《登高》詩(shī)：“無(wú)邊落木蕭蕭下�！�
⑤迢迢（tiáo）：形容遙遠(yuǎn)。
⑥六曲句：六曲屏山，曲折之屏風(fēng)。因屏風(fēng)曲折若重山疊嶂，或謂屏風(fēng)上繪有山水圖畫等，故稱“屏山”。此處代指家園。這句是說，故鄉(xiāng)那么遙遠(yuǎn)，只有在夢(mèng)中才能見到她。
�、叩歉撸褐仃�(yáng)有登高之俗。
�、嗷赇N：極度悲傷。
【創(chuàng)作背景】
康熙二十一年（1682）壬戌，時(shí)納蘭性德二十八歲。八月，與郎談出使梭龍。這一年十二月返京，《采桑子九日》此行中約作。納蘭寫此詞時(shí)，正使至塞外，自然佳節(jié)思親，倍感形單影只、孤獨(dú)寂寞，遂填此以寄鄉(xiāng)情。
【賞析】
納蘭容若一向柔情細(xì)膩，這闕《采桑子》卻寫得十分簡(jiǎn)練壯闊，將邊塞秋景和旅人的秋思完美地結(jié)合起來。僅用聊聊數(shù)十字寫透了天涯羈客的悲苦，十分利落。上闕寫秋光秋色，落筆壯闊，“六曲屏山和夢(mèng)遙”點(diǎn)出邊塞山勢(shì)回環(huán)，路途漫長(zhǎng)難行，遙應(yīng)了“絕塞”一詞，亦將眼前山色和夢(mèng)聯(lián)系起來，相思變得流水一樣生動(dòng)婉轉(zhuǎn)，意境深廣。下闕更翻王維詩(shī)意，道出了不為登高。只覺魂銷這樣仿佛雨打殘荷般清涼警心的句子，輕描淡寫地將王維詩(shī)意化解為詞意，似有若無(wú)，如此恰到好處。結(jié)句亦如南雁遠(yuǎn)飛般空曠，余意不盡。大雁有自由飛回家鄉(xiāng)，人卻在這深秋絕塞路上漸行漸遠(yuǎn)。愁情沁體，心思深處，魂不堪重負(fù)，久久不消散。
"不為登高。只覺魂銷"一句，詞中有詩(shī)的意境。也非是用詞這種格式流水潺潺地表達(dá)，換另一種都不會(huì)如此完美。"青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋"是杜牧詩(shī)中意境；"遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。"是王維詩(shī)中景象。而今，這一切盡歸容若。容若此詞，看似平淡，其實(shí)抬手間已化盡前人血骨。
【賞析二】
覺魂銷
安意如
我遙遙想著你站在那山的高處，遠(yuǎn)眺來時(shí)路，耳畔南雁長(zhǎng)鳴。
鄉(xiāng)愁磨損了眉頭，怎么你寂寥，我也寂寥？你魂消時(shí)，我也魂消？
今日是農(nóng)歷九月初九的重陽(yáng)佳節(jié)。古俗此日需登高，飲菊花酒，佩帶茱萸來消災(zāi)。你卻因出使梭龍，遠(yuǎn)離家人。那鄉(xiāng)路蜿蜒漸漸入了夢(mèng)。夢(mèng)又如何？夢(mèng)中也迢迢，故園仍遙。
可能因?yàn)殚L(zhǎng)在旅途之中，這種狀態(tài)讓我一直比較偏愛抒寫離情的詞。因?yàn)橄矚g，要求也相對(duì)高，抒寫離情的詞要有一點(diǎn)愁心，兩地相思，五分曲折，九分軒朗，才有十分可觀。王維的《九月九日憶山東兄弟》可謂標(biāo)本——
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
唐詩(shī)有一種日光遍地耀地亮烈，它的婉轉(zhuǎn)柔情也是春陽(yáng)明亮，強(qiáng)悍而直接地照耀著人心深處。自“每逢佳節(jié)倍思親”感動(dòng)世人起，登高已經(jīng)不僅僅是一種習(xí)俗，一種遙思遠(yuǎn)方親人的方式，它更漸漸成為一種中國(guó)式纏綿疊嶂的.情結(jié)。
佳節(jié)，風(fēng)光別，別的不是秋光秋色，而是心境。他們飲菊花酒，佩帶茱萸，卻少我一個(gè)人。
那一年重陽(yáng)，王維在長(zhǎng)安。他一生都是個(gè)幸運(yùn)兒，多才多藝又很有人緣。唐宗室諸王都于他交好，樂于邀請(qǐng)他參加宴會(huì)。擱現(xiàn)在來說那就是頂極沙龍Party��！按說王維應(yīng)該很樂意參加這樣的聚會(huì)，也不應(yīng)該有孤獨(dú)的感覺。但是王維就是王維，他的人始終沖和清淡。繁華于他不過滿身陽(yáng)光照耀，走過了，就能恢復(fù)青衫淡泊。重陽(yáng)節(jié)想到的不是拎著禮去四處拜節(jié)，而是遠(yuǎn)在山東的父母兄弟。想著和他們?cè)谝黄疬^節(jié)同樂。一杯菊花酒，一棵茱萸，就勝卻瓊宴玉液無(wú)數(shù)。
功名富貴有時(shí)也調(diào)皮也氣人，有些人鉆營(yíng)一世也只能夠著著別人褲腳，有些人郎郎落落地站著，卻已獲得相看兩不厭的尊重。
容若一向柔情細(xì)膩，這闋《采桑子》卻寫的十分簡(jiǎn)練壯闊，將邊塞秋景和旅人的秋思完美地結(jié)合起來。僅用寥寥數(shù)十字寫透了天涯羈客的悲苦，十分利落。上闋寫秋光秋色，落筆壯闊，“六曲屏山和夢(mèng)遙”點(diǎn)出邊塞山勢(shì)回環(huán)，路途漫長(zhǎng)難行，遙應(yīng)了“絕塞”一詞，亦將眼前山色和夢(mèng)聯(lián)系起來，鄉(xiāng)思變得流水一樣生動(dòng)婉轉(zhuǎn)，意境深廣。下闋更翻王維詩(shī)意，道出了：“不為登高。只覺魂銷�！边@樣仿佛雨打殘荷般清涼警心的句子。輕描淡寫地將王維詩(shī)意化解為詞意，似有若無(wú)，如此恰到好處。結(jié)句亦如南雁遠(yuǎn)飛般空曠，余意不盡。大雁有自由飛回家鄉(xiāng)，人卻在這深秋絕塞路上漸行漸遠(yuǎn)。愁情沁體，心思深處，魂不堪重負(fù)，怎么能不消散？
在詞剛興起的時(shí)候，又稱“詩(shī)余”，被認(rèn)為是小道，其實(shí)詞有詞的，詩(shī)有詩(shī)的好處，意境可以互通互美。文學(xué)之道百轉(zhuǎn)千回，本就沒有什么大小之分。“不為登高。只覺魂銷”一句，詞中有詩(shī)的意境。也非是用詞這種格式流水潺潺地表達(dá)，換另一種都不會(huì)如此完美。
“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋”是杜牧詩(shī)中意境；“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”是王維詩(shī)中景象。而今，這一切盡歸容若。容若此詞，看似平淡，其實(shí)抬手間已化盡前人血骨。
采桑子原文及賞析3
采桑子·群芳過后西湖
歐陽(yáng)修〔宋代〕
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中。
譯文及注釋
譯文
百花凋零之后西湖的景致依然很美，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目，飛揚(yáng)的柳絮好似細(xì)雨迷蒙。垂落的楊柳縱橫交雜，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿。笙簫歌聲漸漸消歇，游人也已盡興散去，才開始覺春日空寂�；氐骄邮�，等待著燕子的來臨，只見雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來，這才放下簾櫳。
注釋群芳過后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。濛濛：今寫作“蒙蒙”。細(xì)雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚(yáng)的柳絮。闌干：橫斜，縱橫交錯(cuò)。笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂聲停止。去：離開，離去。簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門窗的簾子。
賞析
這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
這首詞是歐陽(yáng)修晚年居住的潁州西湖的暮春景象，從而表現(xiàn)了作者異常的、幽微的心理狀態(tài)。
“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)�！边@首詞上闋是說，雖說是百花凋落，暮春時(shí)節(jié)的西湖依然是美麗的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮飄舞，柳枝在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著湖水。
西湖花時(shí)過后，殘紅狼籍，常人對(duì)此，當(dāng)是無(wú)限惋惜，而作者卻贊賞說“好”，確是異乎尋常的。首句是全詞的綱領(lǐng)，由此引出“群芳過后的”湖上一片實(shí)景，籠罩在這篇實(shí)景上的`是寂寞空虛的氣氛。落紅零亂滿地，楊花漫空飛舞，使人感覺春事已了�！按沽@干盡日風(fēng)”與上二句相聯(lián)系，寫出了欄畔翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)；單是這風(fēng)中垂柳的姿態(tài)，本來是夠生動(dòng)優(yōu)美的，然而著以“盡日”二字，聯(lián)系白居易《楊柳枝》“永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)”來體會(huì)，整幅畫面上一切悄然，只有柳條竟日在風(fēng)中飄動(dòng)，其境地之寂靜可以想見。在詞的上闋里所接觸到的，只是物象，沒有出現(xiàn)任何人的活動(dòng)。眼前的是自然界，顯得多么令人意興索然。
“笙歌散盡游人去，始覺春空�！毕麻犌皟删涫钦f，游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�！绑细枭⒈M”，虛寫出過去湖上游樂的盛況；“游人去后，始覺春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺，道出了作者的復(fù)雜微妙的心境。“始覺”是頓悟之詞，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺得獲得寧?kù)o的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認(rèn)為“狼籍殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
“垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中�！蹦﹥删涫钦f，回到居室，拉起窗簾，等待著燕子的來臨，直到雙燕從蒙蒙的細(xì)雨中歸來，才放下了簾子。
最后兩句，寫室內(nèi)景，從而使人揣想，前面所寫的一切，都是詞人在室外憑欄時(shí)的觀感。末兩句是倒裝。本是開簾待燕�！半p燕歸來”才“垂下簾櫳”。著意寫燕子的活動(dòng)，反襯出室內(nèi)一片清寂氣氛�！凹�(xì)雨”字還反顧到上闋的室外景。落花飛絮，著雨更顯得春事闌珊。這首詞從室外景色的空虛寫到室內(nèi)氣氛的清寂，通首體現(xiàn)出詞人生活中的一種靜觀自適的情調(diào)。
這首詞是歐陽(yáng)修潁州西湖組詞《采桑子》十首的第四首。諸詞抒寫作者以閑退之身恣意游賞的怡悅之情，呈現(xiàn)的景物都具有積極的美的性質(zhì)，如“芳草長(zhǎng)堤”、“百卉爭(zhēng)妍”“空水澄鮮”等等。獨(dú)此首賞會(huì)的是“狼籍殘紅”。整組詞描寫的時(shí)節(jié)景物為從深春到荷花開時(shí)，“狼籍殘紅”自然是這段過程中應(yīng)有的一環(huán)。如果說諸詞表現(xiàn)了詞人作為閑人對(duì)各種景物的歡然會(huì)意，本詞卻不自覺的透露出來他此時(shí)的別樣情緒。作者這時(shí)是以太子少師致仕而卜居潁州的。他生平經(jīng)歷過不少政治風(fēng)浪，晚年又值王安石厲行新法，而不可與爭(zhēng)，于是以退閑之身放懷世外，這組詞總的是體現(xiàn)了他這種無(wú)所牽系的閑適心情。但人情往往也有這樣的矛盾，解除世事的紛擾固然覺得輕快，而脫去世務(wù)又感到空虛。本詞“笙歌散盡游人去，始覺春空”卻是極其微妙的反映出這種矛盾的心情。結(jié)尾“垂下簾櫳”兩句，乃極靜的境界中著以動(dòng)象，覺余情裊裊，表現(xiàn)出對(duì)春的流連眷戀意識(shí)，不免微露悵惘的情緒。
賞析二
這首詞，上片描繪載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫酒后醉眠船上，俯視湖中，但見行云在船下浮動(dòng)，使人疑惑湖中別有天地。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。下片寫醉后俯視湖水，只見白云朵朵，飄于船下。船在移動(dòng)，云也在移動(dòng)，似乎人和船在天上飄飛�！翱账熙r”一句，本于謝靈運(yùn)《登江中孤嶼》詩(shī)“云日相暉映，空水共澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明凈。這一句是下片的關(guān)鍵。兼寫“空”、 “水”，綰合上句的“云”與“舟”。下兩句的“俯”與“仰”、“湖”與“天”，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現(xiàn)景，妥貼自然，如同己出�！案┭隽暨B”四字，又是承上啟下過渡之筆。從水中看到藍(lán)天白云的倒影，他一會(huì)兒舉頭望天，一會(huì)兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有一個(gè)天宇在，而自己行舟在兩層天空之間。 “疑是湖中別有天”，用“疑是”語(yǔ)，是就其形貌來說。說“疑”者非真，說“是”者誠(chéng)是，“湖中別有天”的體會(huì)，自出心裁，給人以活潑清新之感。
“殘霞夕照”是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時(shí)候�！跋﹃�(yáng)無(wú)限好”，古往今來不知有多少詩(shī)人歌詠過這一轉(zhuǎn)瞬即逝的黃金時(shí)刻。歐陽(yáng)修沒有直寫景物的美，而是說“霞”已“殘”，可見已沒有“熔金”、“合璧”那樣絢麗的色彩了。但這時(shí)的西湖，作者卻覺得“好”。好就好在“花塢蘋汀”。在殘霞夕照下所看到的是種在花池里的花，長(zhǎng)在水邊或小洲上的蘋草，無(wú)一字道及情，但情卻寓于景中了�！笆暡ㄆ健保菤W陽(yáng)修在另一首《采桑子》里寫的“無(wú)風(fēng)水面琉璃滑”。波平如鏡，而且這“鏡面”浩渺無(wú)邊。“野岸無(wú)人舟自橫”，這句出自韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無(wú)人舟自橫”。作者改“渡”為“岸”，說明“舟自橫”是由于當(dāng)日的游湖活動(dòng)結(jié)束了，因此這“無(wú)人”而“自橫”的“舟”，就更襯托出了此刻“野岸”的幽靜沉寂。
“西南月上”，殘霞夕照已經(jīng)消失。月自西南方現(xiàn)出，因?yàn)椴皇菨M月，所以雖在“浮云散”之后，這月色也不會(huì)十分皎潔。這種色調(diào)與前面的淡素畫圖和諧融洽，見出作者用筆之細(xì)�！败帣憶錾�，這是人的感覺。直到這時(shí)才隱隱映現(xiàn)出人物來。至此可知，上片種種景物，都是在這“軒檻”中人的目之所見，顯然他在這里已經(jīng)有好長(zhǎng)一段時(shí)間了。這里，作者以動(dòng)寫靜，一切都是靜悄悄的，一點(diǎn)聲音也沒有，使人們仿佛置身紅塵之外。
“蓮芰香清，水面風(fēng)來酒面醒�！薄八骘L(fēng)來”，既送來蓮香，也吹醒了人的醉意。原來他喝醉了酒，就這么長(zhǎng)時(shí)間地悄無(wú)聲息地沉浸在“西湖好”的美景中。這位潁州西湖的“舊主人”懷著無(wú)限深情，譜出了一曲清歌。
歐公在此詞中借嘯傲湖山而試圖忘記仕途的坎坷不平，表達(dá)了視富貴如浮云的情趣。詞中用語(yǔ)平實(shí)卻極有表現(xiàn)力。
歐陽(yáng)修
歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
采桑子原文及賞析4
采桑子
歐陽(yáng)修
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。
無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
【注】西湖：指潁州（今安徽阜陽(yáng)）西北潁河與泉河交匯處的天然湖泊。
賞析：
這首詞是作者晚年《采桑子》組詞中的一首。它以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫泛舟穎州（今安徽阜陽(yáng)）西湖時(shí)所見的美麗景色。全詞色調(diào)清麗，風(fēng)格娟秀，充滿詩(shī)情畫意，讀來清新可喜。
上闋主要寫堤岸風(fēng)景，筆調(diào)輕松而優(yōu)雅。西湖好是一篇之眼，短棹二字已將休閑的意思委婉寫出，因?yàn)槭嵌惕暂p舟緩慢而悠閑地飄蕩在湖面上，游人有足夠的時(shí)間來觀賞兩岸春色。綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤兩句寫足由湖心經(jīng)水面到堤岸，再整體向遠(yuǎn)處推進(jìn)的動(dòng)態(tài)畫面。而隱隱笙歌處處隨一句又從聽覺的角度將西湖的.歡樂情調(diào)刻畫了出來，隱隱和處處都凸顯出輕舟的流動(dòng)感。
下闋的視點(diǎn)收束，主要寫綠水逶迤。過片寫水面平滑，無(wú)風(fēng)二字為樞機(jī)所在，蓋正因無(wú)風(fēng)，方使得西湖水面清澈而平滑，也方使得游人不覺船移，其間不僅有詩(shī)情，而且合乎邏輯。結(jié)拍寫船動(dòng)驚禽，劃破了湖面的平靜，為這一趟悠閑之旅平添了一個(gè)興奮點(diǎn)。大概沙禽久已習(xí)慣于西湖的平滑，所以輕舟帶來的小小漣漪，就足以驚起沙禽而掠岸飛過。視點(diǎn)也因此由近到遠(yuǎn)，再向高處延伸，將立體而富有動(dòng)感的西湖呈現(xiàn)在讀者面前。全詞以輕舟的行進(jìn)為線索，漸次寫出堤岸和湖面的景物特征，并將游人之悠閑意趣融入其中，輕舟短棹、綠水芳草、游人笙歌與驚飛沙禽，西湖好在這一背景下得到了淋漓盡致的詮釋。
全詞描繪了春日的潁州西湖，景色是那樣引人入勝，綠水蜿蜒曲折，長(zhǎng)堤芳草青青，春風(fēng)中隱隱傳來柔和的笙歌聲。水面波平如鏡，不待風(fēng)助，小船已在平滑的春波上移動(dòng)。這首詞如同一幅清麗活潑 、空靈淡遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返，從中足見歐公乃詞壇寫景高手。
采桑子原文及賞析5
原文：
天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠。應(yīng)慣尋常聽管弦。
風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞。人在舟中便是仙。
譯文
西湖風(fēng)光好，天光水色融成一片，景物都那么鮮麗。鷗鳥白鷺安穩(wěn)地睡眠，它們?cè)缇吐爲(wèi)T了不停的管弦樂聲。 那風(fēng)清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉鋪成的田野，有誰(shuí)還會(huì)羨慕乘鸞飛升成仙呢，這時(shí)人在游船中就好比是神仙��！
注釋
�、旁莆铮涸撇�、風(fēng)物。
�、骗偺铮簜髡f中的玉田。
賞析：
此詞描寫西湖的天光水色，側(cè)重于月色下的西湖，尤其著意刻畫了一幅如詩(shī)如畫、如夢(mèng)如幻的西湖夜景，表達(dá)了作者對(duì)大自然和現(xiàn)實(shí)人生的深深熱愛和眷戀，反映了歐公晚年曠達(dá)樂觀的人生態(tài)度。
詞的上片著力表現(xiàn)西湖的恬靜脫俗。詞人用鷗鷺閑眠來烘托，一方面突出西湖的靜謐，另一方面暗示西湖的游客的高雅脫俗，沒有功利之心：盡管游人往來、管弦聲聲，但是鷗鷺毫不戒備，依然安睡。
詞一開始，作者便充滿喜悅之情地衷心贊美西湖。湖上的“鷗鷺閑眠”，表明已經(jīng)是夜晚。宋代士大夫們游湖，習(xí)慣帶上歌妓，絲竹管弦，極盡游樂之興。
鷗鷺對(duì)于這些管弦歌吹之聲，早已聽?wèi)T不驚。這一方面表明歐公與好友陶醉于湖光山色間；另一方面也間接表現(xiàn)了歐公退隱之后，已無(wú)機(jī)心，故能與鷗鷺相處。相傳古時(shí)海邊有個(gè)喜愛鷗鳥的人，每天早上到海邊，鷗鳥群集，與之嬉戲。歐公引退之后，歡度晚年，胸懷坦蕩，與物有情，故能使鷗鷺忘機(jī)。
詞的下片寫月下西湖的'景色及夜晚泛舟西湖的歡悅之情。雖然西湖之美多姿多態(tài)，但比較而言要數(shù)“風(fēng)清月白偏宜夜”最有詩(shī)意了。清風(fēng)徐徐，月光皎潔，湖水澄澈，晶瑩透明，月光一照，閃閃發(fā)光。這時(shí)泛舟湖心，天容水色相映，廣袤無(wú)際，好似“一片瓊田”�！碍偺铩奔瓷裨拏髡f中的玉田，此處指月光照映下瑩碧如玉的湖水。
這種境界會(huì)使人感到遠(yuǎn)離塵囂，心曠神怡。人在此時(shí)此境中，很容易產(chǎn)生“人在舟中便是仙”的妙想，誰(shuí)還愿意乘著驂鸞做神仙呢！后來張孝祥過洞庭湖作《念奴嬌》云“玉界瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙處難與君說 ”，同此境界，同此會(huì)心。
這首詞通篇寫景，景中寓情，反映的雖是個(gè)人生活感受和剎那間的意緒波動(dòng)，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘余的“花間”習(xí)氣。全詞意境開闊，明麗曉暢，清新質(zhì)樸，讀來確有耳目一新之感。
創(chuàng)作背景
此詞作于歐陽(yáng)修晚年。宋仁宗皇祐元年（1049年），歐陽(yáng)修移知潁州，“愛其民淳訟簡(jiǎn)而物產(chǎn)美，土厚水甘而風(fēng)氣和，于是慨然已有終焉之意也。邇來俯仰二十年間······思潁之念未嘗少忘于心，而意之所存亦時(shí)時(shí)見于文字也”（《思潁詩(shī)后序》）。并與梅堯臣相約，買田于潁，以便日后退居。宋英宗治平四年（1067年），歐陽(yáng)修出知亳州，特意繞道潁州，“蓋將謀歸休之計(jì)也。乃發(fā)舊稿，得自南京以后詩(shī)十余篇，皆思穎之作，以見予拳拳于穎者非一日也” （《思潁詩(shī)后序》）。數(shù)年后，終于以觀文殿學(xué)士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。幾次游覽后，創(chuàng)作了十首《采桑子》。這是其中之一。
采桑子原文及賞析6
原文：
荷花開后西湖好，載酒來時(shí)。不用旌旗。前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉里歸。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
西湖風(fēng)光好，荷花開后清香繚繞，劃船載著酒宴來賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來。
彩畫游船駛進(jìn)了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂歌聲里，船兒載著醉倒的游客歸去。
注釋
�、盼骱褐笣}州（今安徽省阜陽(yáng)市）西湖。歐陽(yáng)修晚年退休后住在潁州，寫了一組《采桑子》（十首）。
�、拼保汗糯囊环N旗子。
�、巧w：古代一種似傘的`遮陽(yáng)物。
賞析：
作者：清泉石濤
這首詩(shī)描寫了夏季西湖荷花盛開的美景，表達(dá)了詩(shī)人寄情山水的閑適心情。上片，把荷花，荷葉比作紅幢、綠蓋的儀仗，隨著自己前呼后擁，寫出了荷塘荷花開放的旺盛姿態(tài)。下片，寫暢游荷塘，飲酒聽曲，已完全沉醉這大自然的美景之中了。游覽荷塘，官場(chǎng)上的上的失意和煩悶，都被這荷香、微雨所沖散，帶回的是一顆超塵脫俗的心境。
采桑子原文及賞析7
原文：
彤霞久絕飛瓊字，人在誰(shuí)邊。
人在誰(shuí)邊，今夜玉清眠不眠。
香銷被冷殘燈滅，靜數(shù)秋天。
靜數(shù)秋天，又誤心期到下弦。
譯文
熱切地盼望能得到她的消息，然而她卻音信杳然。她如今在哪里呢？到底在哪里呢？今夜她是否也在相思徘徊，不能成眠？
香銷被冷燈滅，令人增愁添恨，唯有在這寂靜的夜里一遍遍默數(shù)著與她相逢的日期。然而相約之期已過，會(huì)面無(wú)期，怎不叫人愁苦怨尤呢。
注釋
采桑子：又名丑奴兒，羅敷媚等。雙調(diào)四十四字，上下片各四句三平韻。
彤霞：代指仙境。宋趙鼎《燕歸梁》：“綽約彤霞降紫霄，是仙子風(fēng)標(biāo)。”
飛瓊：仙女名，后泛指仙女。
誰(shuí)邊：何處，哪里。
玉清：有兩說。一是道家三清境之一，為元始天尊所居。二是神仙名。
心期：心愿，心意。
下弦：農(nóng)歷每月二十二日或二十三日，太陽(yáng)跟地球的連線和地球跟月亮的`連線成直角時(shí)，在地球上看到月亮呈反“D”字形，這種月相稱下弦。
賞析：
據(jù)清人筆記，納蘭曾愛戀過一名宮女，這首詞可能是為其而作，乃詞人為表達(dá)自己的思念之情而作的一首詞。
采桑子原文及賞析8
原文：
明月多情應(yīng)笑我，笑我如今，孤負(fù)春心，獨(dú)自閑行獨(dú)自吟。
近來怕說當(dāng)時(shí)事，結(jié)編蘭襟。
月淺燈深，夢(mèng)里云歸何處尋？
譯文
多情的明月應(yīng)嘲笑我的無(wú)情，嘲笑我辜負(fù)了她對(duì)我的柔情癡心。如唱她已離我遠(yuǎn)去，我只能獨(dú)自一人漫無(wú)目的地前行，獨(dú)自一人悲傷地吟唱。
近來不敢提起當(dāng)初的事情，那時(shí)我還和她情投意合、相親相愛。月光凄淺，燈光暗淡，遠(yuǎn)去的情人就像“里悠悠飄去的一朵白云，無(wú)處追尋。
注釋
多情應(yīng)笑我：可笑我有如此多的柔情。宋·蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。”
春心：指春日景色引發(fā)出的意興和情懷�！冻o·招魂》：“目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南�！蓖跻葑ⅲ骸把院䴘刹┢�，春時(shí)草短，望見千里令人愁思而傷心也�！�
蘭襟：芬芳的衣襟。比喻知已之友。
賞析：
納蘭不僅看重愛情，也很注重友情，他“在貴不驕，處富能貧”，短短一生中結(jié)交了不少朋友，說他“結(jié)遍蘭襟”也不算夸大。他的老師徐乾學(xué)的弟弟徐元文在《挽詩(shī)》中贊道：“子之親師，服善不倦。子之求友，照古有爛。寒暑則移，金石無(wú)變。非俗是循，繁義是戀�！�
開篇之筆“明月多情應(yīng)笑我”，幾乎令人驚艷。明月是如此的多情，一定會(huì)笑我此時(shí)的`孤單落寞，辜負(fù)春心。等讀到“獨(dú)自閑行獨(dú)自吟”這一句，這樣的意興闌珊、茫然心緒，描摹與敘說近似白話，樸實(shí)自然可謂獨(dú)步天下了。
自古多情的人總是空惹煩惱，所以納蘭的一方閑章刻上“白傷多情”四字，也正是表明了他由于“多情”而常給自己帶來失落、煩惱和惆悵。正是這種失落哀傷之感使他“近來怕說當(dāng)時(shí)事”。
結(jié)句的“月淺燈深，夢(mèng)里云歸何處尋”，化用了晏幾道《清平樂》中的“夢(mèng)云歸處難尋，微涼暗人香襟。猶恨那回庭院，依前月淺燈深”，卻是平白直淺，流暢自然，意境幽深而不乏優(yōu)美動(dòng)人。
這是納蘭詞中不可多得的佳品。每每讀起這首詞，總會(huì)有一種哀愁油然而生，而又細(xì)膩。
采桑子原文及賞析9
原文：
采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇
多情多感仍多病，多景樓中。
尊酒相逢。
樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語(yǔ)，細(xì)捻輕攏。
醉臉春融。
斜照江天一抹紅。
譯文：
本來就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景樓中。同在他鄉(xiāng)同舉杯，故友又重逢�；厥桩�(dāng)年相知，惺惺相惜成一笑，功業(yè)無(wú)成轉(zhuǎn)頭空。
且停杯，側(cè)耳聽——琵琶聲聲訴衷情。細(xì)細(xì)地捻，輕輕地?cái)n，醉了琵琶女，一臉春融融；更有那一抹斜陽(yáng)脈脈相輝映，江天一色晚霞紅。
注釋：
�、俣嗑皹牵罕惫躺胶蠓�、下臨長(zhǎng)江，三面環(huán)水，登樓四望，美景盡收眼底，曾被贊為天下江山第一樓。
�、陂拙疲号e杯飲酒�！伴住蓖白稹�。
�、叟谜Z(yǔ)：指歌妓所彈琵琶能傳達(dá)感情如言語(yǔ)。唐白居易《琵琶行》：“今朝聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明�！�
④細(xì)捻輕攏：演奏琵琶指法。捻指揉弦，攏指按弦。語(yǔ)本白居易《琵琶行》。
�、葑砟槾喝冢壕坪笞硪猓荷夏樏�，好像有融融春意。
�、扌闭眨簩⒁渖降奶�(yáng)照著。
賞析：
多景樓在鎮(zhèn)江多寶寺中，位于長(zhǎng)江邊上，撒密安環(huán)水，登樓遠(yuǎn)望，氣象萬(wàn)千。由“多“字，出發(fā)了東坡”多情多感仍多病“的感嘆。多情多感，是詩(shī)人的氣質(zhì)，也是多病的緣由。多情多感多病的人恰好在多景樓上，那就更加多情多感了。開篇兩句，一連疊用四個(gè)“多”字，寫出了特定環(huán)境中特定人物的心境，產(chǎn)生出很好的藝術(shù)效果。這時(shí)正是作者因?yàn)榉磳?duì)新法、政治上遭到挫折的時(shí)刻，這里的“情”、“感”和“病”，都帶著政治色彩，深含著作者的身世感慨。
“樽酒相逢”，點(diǎn)明與孫巨源、王正仲等集會(huì)于多景樓之事實(shí)，語(yǔ)感平實(shí)，為的是給下面抒情的'“樂事回頭一笑空”作一鋪墊�！皹肥禄仡^一笑空”，與起句“多情多感仍多病”的語(yǔ)意相連，意謂這次多景樓飲酒聽歌，誠(chéng)為“樂事”，可惜不能長(zhǎng)久，“一笑”之后，“回頭”看時(shí)，眼前的“樂事”便會(huì)消失，只有“多情”、“多感”、“多病”永遠(yuǎn)留心頭，哀怨盡言外。上片虛與實(shí)結(jié)合，言事與言情的結(jié)合，而以虛為主，以言情為主，既不浮泛，又頗空靈錯(cuò)落有致。上片由情至事，由事歸情，借眼前之景，寫心中之情，意蘊(yùn)盎然，如神來之筆�！巴１衣犈谜Z(yǔ)”承上啟下，認(rèn)為“樂事回頭一笑空”，故不能以認(rèn)真的態(tài)度來對(duì)待音樂，所以東坡特地挑選了虛字“且”放于“聽”字之前，用以表現(xiàn)他當(dāng)時(shí)不經(jīng)意的心態(tài)�！凹�(xì)捻輕攏”句和上句中的“琵琶語(yǔ)”，都是自白居易《琵琶行》中的詩(shī)句化出，贊美官妓胡琴?gòu)椬嗯玫募妓嚒１緹o(wú)心欣賞，然而卻被吸引，說明演奏得確實(shí)美妙�！澳怼保缸笫质种赴聪抑献笥掖贽D(zhuǎn)：“攏”，指左手手指按弦向里推，贊美之情通過“細(xì)”和“輕”兩字來表達(dá)出來，讓人不由聯(lián)想起白居易曾描述過的“大珠小珠落玉盤”的音樂之美。贊罷彈奏者的技藝，順勢(shì)描寫彈奏者，但蘇東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，只用“醉臉春融”四字來寫其神，麗而不艷，媚中含莊，活脫脫描摹出一個(gè)懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的動(dòng)人姿態(tài)。
“斜照江天一抹紅”，是一句景語(yǔ)，是當(dāng)時(shí)“殘霞晚照”的寫實(shí)，也可借以形容胡琴姑娘之“醉臉”，妙處于難以捉摸，耐人尋味。這句“斜照江天一抹紅”，其意同于李商隱《樂游原》的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，只不過色彩明快，而其意又言外罷了。東坡的這首小令，倏忽來去，只用了只言片語(yǔ)，卻達(dá)到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美，實(shí)難得。
采桑子原文及賞析10
原文：
撥燈書盡紅箋也，依舊無(wú)聊。
玉漏迢迢，夢(mèng)里寒花隔玉簫。
幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。
分付秋潮，莫誤雙魚到謝橋。
譯文
夜深，把油燈撥亮，在紅箋上寫滿思念，卻依然感到空虛無(wú)聊。長(zhǎng)夜雨雨，時(shí)鐘滴答作響，即使在夢(mèng)中與愛人相會(huì)也總有所阻隔。
三更了，窗外的雨打在修竹上，一片風(fēng)雨之聲。將我的思念交付給秋潮，千萬(wàn)不要誤了雙魚到謝橋之期。
注釋
采桑子：詞紅名，又名“丑奴兒令”“丑奴兒”“羅敷媚歌”“羅敷媚”等。正體雙調(diào)四十四字，上下片各四句三平韻。另有四十八上下片各四句兩平韻一疊韻；五十四字上片五句四平韻，下片五句三平韻的變體。
紅箋（jiān）：一種制做精美的小幅紅紙，常作為題寫詩(shī)詞、請(qǐng)柬等用。
玉漏：玉制的計(jì)時(shí)器，即漏壺。蘇味道《王月十五日》：“金吾不禁夜，玉漏莫相催�！�
寒花：寒冷時(shí)節(jié)所開的花，一般多指菊花。
分付秋潮：謂將這孤獨(dú)寂寞的苦情都付與此時(shí)的.秋聲秋雨中。
雙魚：代指書信。謝橋：謝娘橋，借指情人所居之處。
賞析：
該詞的具體創(chuàng)作年份未知。這首詞到底是寫給誰(shuí)的已難以確知。從詞意看，像是對(duì)某一戀人而發(fā)。
采桑子原文及賞析11
原文：
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中。
譯文
雖說是百花凋落，暮春時(shí)節(jié)的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯(cuò)，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著湖水。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�；氐骄邮�，拉起窗簾，等待著燕子的來臨，只見雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來，這才拉起了簾子。
注釋
�、湃悍歼^后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。
�、评羌畾埣t：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。
�、菨鳚鳎航駥懽鳌懊擅伞�。細(xì)雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚(yáng)的柳絮。
�、汝@干：橫斜，縱橫交錯(cuò)。
⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂聲停止。去：離開，離去。
⑹簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門窗的簾子。
賞析：
這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的'安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領(lǐng)，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領(lǐng)悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)。以上數(shù)句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠(yuǎn)的暮春圖景�！叭悍歼^后”本有衰殘之味，常人對(duì)此或惋惜，或傷感，或留戀，而作者卻贊美說“好”，并以這一感情線索貫穿全篇。人心情舒暢則觀景物莫不美麗，心情憂傷則反之。這就是所謂的移情。一片風(fēng)景就是一種心情，道理也正在于此。
過片表現(xiàn)出環(huán)境之清幽，虛寫出過去湖上游樂的盛況�！绑细枭⒈M游人去，”乃指“綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨”的游春盛況已過去，花謝柳老，“笙歌處處隨”的游人也意興闌珊，無(wú)人欣賞殘紅飛絮之景；“始覺春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺，道出了作者惜春戀春的復(fù)雜微妙的心境�！笆加X”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧?kù)o的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認(rèn)為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
最后二句，“垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。”寫室內(nèi)景，以人物動(dòng)態(tài)描寫與自然景物映襯相結(jié)合，表達(dá)出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。結(jié)句“雙燕歸來細(xì)雨中”，意蘊(yùn)含蓄委婉，以細(xì)雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。
這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達(dá)胸懷和恬淡心境。此詞表現(xiàn)出詞人別具慧眼的審美特點(diǎn)，尤其最后兩句營(yíng)造出耐人尋味的意境。作者寫西湖美景，動(dòng)靜交錯(cuò)，以動(dòng)顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力。
西湖花時(shí)過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對(duì)此，當(dāng)覺索然無(wú)味，而作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧?kù)o謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨(dú)到之處。
全詞取境典型，敘事抒情結(jié)合。章法縝密，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，意象鮮明。
創(chuàng)作背景
本詞作于熙寧四年（1071年），這年六月，歐陽(yáng)修以太子少師的身份辭職，回到潁州。暮春時(shí)節(jié)來到西湖游玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。
賞析二
這首詞，上片描繪載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫酒后醉眠船上，俯視湖中，但見行云在船下浮動(dòng)，使人疑惑湖中別有天地。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。下片寫醉后俯視湖水，只見白云朵朵，飄于船下。船在移動(dòng)，云也在移動(dòng)，似乎人和船在天上飄飛�！翱账熙r”一句，本于謝靈運(yùn)《登江中孤嶼》詩(shī)“云日相暉映，空水共澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明凈。這一句是下片的關(guān)鍵。兼寫“空”、 “水”，綰合上句的“云”與“舟”。下兩句的“俯”與“仰”、“湖”與“天”，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現(xiàn)景，妥貼自然，如同己出�！案┭隽暨B”四字，又是承上啟下過渡之筆。從水中看到藍(lán)天白云的倒影，他一會(huì)兒舉頭望天，一會(huì)兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有一個(gè)天宇在，而自己行舟在兩層天空之間。 “疑是湖中別有天”，用“疑是”語(yǔ)，是就其形貌來說。說“疑”者非真，說“是”者誠(chéng)是，“湖中別有天”的體會(huì)，自出心裁，給人以活潑清新之感。
“殘霞夕照”是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時(shí)候�！跋﹃�(yáng)無(wú)限好”，古往今來不知有多少詩(shī)人歌詠過這一轉(zhuǎn)瞬即逝的黃金時(shí)刻。歐陽(yáng)修沒有直寫景物的美，而是說“霞”已“殘”，可見已沒有“熔金”、“合璧”那樣絢麗的色彩了。但這時(shí)的西湖，作者卻覺得“好”。好就好在“花塢蘋汀”。在殘霞夕照下所看到的是種在花池里的花，長(zhǎng)在水邊或小洲上的蘋草，無(wú)一字道及情，但情卻寓于景中了�！笆暡ㄆ健�，正是歐陽(yáng)修在另一首《采桑子》里寫的“無(wú)風(fēng)水面琉璃滑”。波平如鏡，而且這“鏡面”浩渺無(wú)邊�！耙鞍稛o(wú)人舟自橫”，這句出自韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無(wú)人舟自橫”。作者改“渡”為“岸”，說明“舟自橫”是由于當(dāng)日的游湖活動(dòng)結(jié)束了，因此這“無(wú)人”而“自橫”的“舟”，就更襯托出了此刻“野岸”的幽靜沉寂。
“西南月上”，殘霞夕照已經(jīng)消失。月自西南方現(xiàn)出，因?yàn)椴皇菨M月，所以雖在“浮云散”之后，這月色也不會(huì)十分皎潔。這種色調(diào)與前面的淡素畫圖和諧融洽，見出作者用筆之細(xì)。“軒檻涼生”，這是人的感覺。直到這時(shí)才隱隱映現(xiàn)出人物來。至此可知，上片種種景物，都是在這“軒檻”中人的目之所見，顯然他在這里已經(jīng)有好長(zhǎng)一段時(shí)間了。這里，作者以動(dòng)寫靜，一切都是靜悄悄的，一點(diǎn)聲音也沒有，使人們仿佛置身紅塵之外。
“蓮芰香清，水面風(fēng)來酒面醒�！薄八骘L(fēng)來”，既送來蓮香，也吹醒了人的醉意。原來他喝醉了酒，就這么長(zhǎng)時(shí)間地悄無(wú)聲息地沉浸在“西湖好”的美景中。這位潁州西湖的“舊主人”懷著無(wú)限深情，譜出了一曲清歌。
歐公在此詞中借嘯傲湖山而試圖忘記仕途的坎坷不平，表達(dá)了視富貴如浮云的情趣。詞中用語(yǔ)平實(shí)卻極有表現(xiàn)力。
采桑子原文及賞析12
采桑子·那能寂寞芳菲節(jié)
那能寂寞芳菲節(jié)，欲話生平。夜已三更。一闋悲歌淚暗零。
須知秋葉春花促，點(diǎn)鬢星星。遇酒須傾，莫問千秋萬(wàn)歲名。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《采桑子·那能寂寞芳菲節(jié)》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。上片寫春天讓人寂寥落寞，情思涌起，于是慨然高歌，暗自垂淚。下片寫秋日落葉春日繁花年復(fù)一年地催促著人逐步邁向衰老，抒發(fā)世俗的感慨。全詞雖寫春，但意境蒼涼，抒發(fā)了人生無(wú)常，轉(zhuǎn)瞬即逝，不勝今昔的感慨。
翻譯/譯文
花草香美的美麗時(shí)節(jié)，人怎能在寂寞中度過呢?因而與友人話起了生平夜至三更，禁不住彈唱一曲，悲歌低吟淺唱，竟引得清淚暗流。
要知道春花秋葉，季節(jié)更替地催促時(shí)光流轉(zhuǎn)，恍惚間鬢角已添了白發(fā)，索性今朝有酒今朝醉，不再去操心那深厚的虛名。
注釋
①采桑子：又名《丑奴兒》《羅敷媚》《羅敷艷歌》等。雙調(diào)四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻，一疊韻。
�、诜挤乒�(jié)：指春天。
�、垡婚牐╭uè）：一曲。零：滴落。
④秋葉春花促：歲月催人老之意。促：短促，時(shí)間緊。
⑤點(diǎn)鬢（bìn）星星：鬢邊白發(fā)雜生。語(yǔ)出左思《白發(fā)賦》“星星白發(fā)，生于鬢垂”。星星：形容白發(fā)星星點(diǎn)點(diǎn)地生出。
�、迌A：這里是一飲而盡的.意思。
創(chuàng)作背景
容若自二十二歲起，便擔(dān)任康熙侍衛(wèi)，扈從鑾駕南巡北征。他的年華和精力，都被耗費(fèi)在無(wú)休無(wú)止的扈駕出巡中。如今又是一年一度的芳菲時(shí)節(jié)，但是訶人卻因志不得伸、失去自由而終日悲憤哀傷不已。值此春夜，他卻獨(dú)自不成寐，挨到三更時(shí)分，愁情更濃，于是悲歌一曲，寫下了這首詞。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
上片寫春天讓人寂寥落寞，情思涌起，于是慨然高歌，暗自垂淚。詞以疑問語(yǔ)氣開篇，“那能寂寞芳菲節(jié)，欲話生平”。在芳菲時(shí)節(jié)，姹紫嫣紅、滿城春色的勝景。但是此篇中，詞人的心情似與佳景甚不相合一“寂寞芳菲節(jié)”。一邊是鶯啼燕語(yǔ)、百花盛開，—邊是煢然獨(dú)處，形影相吊，兩相比襯之下，詞人的內(nèi)心確實(shí)是寂寞惆悵。因此，在這個(gè)時(shí)候，“欲話生平”自然是再也不能了。詞人自二十二歲起，便擔(dān)任康熙侍衛(wèi)，扈從鑾駕南巡北征。侍衛(wèi)一職十分辛勞，容若“性耐勞苦”，恪盡職守旦夕不懈，但是讓詞人痛苦的并不是辛勞，而是違背理想和本性。他在八年的光陰中，熟練的弓馬只能用于擔(dān)任警衛(wèi)和奉陪狩獵，杰出的詩(shī)才也只能用于涂寫那些言不由衷的應(yīng)制篇章。值此如水春夜，他卻獨(dú)自不成寐，想到這乏味的人生唯有“淚暗零”而已。
下片寫秋日落葉春日繁花年復(fù)一年地催促著人逐步邁向衰老，抒發(fā)世俗的感慨。“須知秋葉春華促，點(diǎn)鬢星星�！痹~人風(fēng)華之年，盡在枯燥的鞍馬間度過，然而時(shí)光荏苒，秋葉飄零，春花盛開，年復(fù)一年地催促著人由少到老，除了徒增白發(fā)之外，了無(wú)生趣。“遇酒須傾．莫問千秋萬(wàn)歲名。”結(jié)篇處，詞人宕開一筆，說遇到美酒當(dāng)前，就應(yīng)該一醉方休，不要戮力去追求千秋萬(wàn)歲的俗世功名。既然理想渺茫，人世如風(fēng)，等不到“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”的時(shí)候，那么何妨有酒就干，任誕放達(dá)，身后名定不如生前一杯酒。結(jié)處化李白《行路難》中名句： “且樂生前酒一杯，何須身后干載名�！鳖H得太白逍遙超脫之風(fēng)。
全詞雖寫春，感慨人生，輕嘆歲月，但意境蒼涼，抒發(fā)了人生無(wú)常，轉(zhuǎn)瞬即逝，年華似水，不勝今昔的慨嘆。
名家點(diǎn)評(píng)
華東師范大學(xué)教授徐燕婷、朱惠國(guó)《納蘭詞評(píng)注》：“詞意傷感，有春光易老，年華易逝之嘆，又有及時(shí)行樂之勸慰。這是一種無(wú)可奈何的自我慰藉，頗有消極之意�！�
采桑子原文及賞析13
采桑子·轆轤金井梧桐晚原文：
轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。
翻譯：
深秋時(shí)節(jié)，梧桐樹下，轆轤金井旁，落葉滿地。樹木入秋而變，人見秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細(xì)雨，舊愁之上又添新愁。
閨中的思婦獨(dú)守著瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭�；厥走叺�，征人久無(wú)音訊。想要寄書信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨(dú)寂寞中苦苦守望。
亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態(tài)優(yōu)雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細(xì)雨霏霏，這雨，浸潤(rùn)了落花，也浸濕了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。
沒有遠(yuǎn)方的佳音，獨(dú)守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，漸漸燒成了灰燼。思情難耐，百無(wú)聊奈時(shí)，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進(jìn)入夢(mèng)境。
采桑子·轆轤金井梧桐晚賞析
賞析：
上片寫景，先點(diǎn)出“轆轤”、“金井”、“梧桐”三物，不單是寫實(shí)，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的懷人之所。轆轤的循環(huán)滾動(dòng)又與思念的輾轉(zhuǎn)反復(fù)相通，搖著轆轤，情思纏綿，往往是詩(shī)詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐，“一葉知秋”，秋來梧桐葉兒黃，故梧桐是常見的悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來寫女子的秋思，如吳均的“玉欄金井牽轆轤”，王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”，與這里的“轆轤金井梧桐晚”，都是同一個(gè)意思。不過，李煜的表達(dá)更精巧一些，他在句中強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“晚”字�！巴怼笨梢灾更S昏，暗示了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕”之意�！巴怼币部梢灾盖锷�，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來的“幾樹驚秋”，本來是寫人在驚秋，卻道以“樹驚秋”；寫情就更婉轉(zhuǎn)，更深沉，并使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到了一起�！皶冇耆绯睢币鋈宋铩Ｕf是“晝雨”，可見是下了一天還沒有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中的憂愁一樣，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)休無(wú)止。“百尺蝦須在玉鉤”，是說精美的竹簾掛在鉤上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭”，景物描寫也就由室外轉(zhuǎn)入了室內(nèi)。
下片抒情，以“瓊窗”承接上片的“百尺蝦須”，過渡十分自然。這里的“春斷”，要分作兩層意思來理解。一是說春去秋來，時(shí)光流逝，歲華漸老，青春不再?gòu)?fù)返，故日“斷”。一是說遠(yuǎn)人無(wú)消息，任憑思念，深情不得傳達(dá)，“腸斷白萍洲”（溫庭筠），“春斷”也就是“情斷”。這兩層意思相輔相映，都在表現(xiàn)思念之深，于是而有“雙蛾”之皺，有“回首”之舉，有“欲寄”之事，更用一連串的動(dòng)作寫出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游”，思念的感情漸進(jìn)深化，寫出女子終于決定要以主動(dòng)的訴說去打動(dòng)對(duì)方的心，以喚回心愛的人�？墒�，“九曲寒波不湃流”。山高水寒路曲折，縱使信寫出，何人可傳寄？何處可投遞？無(wú)奈之極�？稍绞菬o(wú)奈，越見情深。
全詞以意融景，一系列景象有機(jī)地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫，畫中有人，人外有秋，秋內(nèi)有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫得婉約蘊(yùn)藉，回味悠長(zhǎng)。后人馬致遠(yuǎn)之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。這首詞是描寫一個(gè)少婦在晚春時(shí)節(jié)繾綣懷人，愁眉不展，百無(wú)聊賴的情懷。
詞分上下兩片，上片寫詞中的女主人公觸景生愁。第一二兩句“亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊�！睂戇@個(gè)女子獨(dú)處事中，舉目窗外，所看到的是捕目落花，隨風(fēng)飛舞，看來，春花即將隨著這片片飛花無(wú)聲無(wú)息地消逝了。這顯然突出了這正是晚春時(shí)節(jié)。“亭前”一句寫“春逐紅英盡”是擬人，實(shí)際上是少婦在擬自己：“舞態(tài)徘徊”看似花舞春歸，實(shí)際是少婦內(nèi)心的情思紛擾，無(wú)法平復(fù)。一個(gè)“徘徊”明是寫花，暗是寫春，尤其是寫少婦心中的.思憶徘徊�！凹�(xì)雨”不僅打濕了繁枝落花，而且打濕了少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春是一種文人傳統(tǒng)，但同時(shí)也是一種思婦情懷，“不放”一句形象地寫出少婦的愁思是那么濃郁而又沉重。第三句繼續(xù)描寫窗外的景色，漫天的漾瀠細(xì)雨下個(gè)不停。晚春時(shí)節(jié)的花英是很容易謝樹辭枝的，哪里經(jīng)得起東風(fēng)的摧殘，更何況又加上春雨的打擊呢?
正如詞人辛稼軒所說： “更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去�！憋L(fēng)物宜人的春天很快就要消逝了，這象征著歲月的蹉跎，青春的老大，教人愁緒滿懷。“不放雙眉時(shí)暫開，’’就是愁緒滿懷的形象的說法，連讓雙眉暫時(shí)展開一點(diǎn)的笑意帆沒有。真是“這次第怎一個(gè)愁字了得”。以如此愁苦，還有更重要的生活上的原因。
詞的下片描寫女主人公綠窗孤處，百無(wú)聊賴的心情。起首兩句"綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。“繼續(xù)描寫環(huán)境，從描寫環(huán)境的寂靜中體現(xiàn)女主人公的孤寂心情�！熬G窗冷靜”是承上片的環(huán)境描寫而轉(zhuǎn)寫少婦的自身境況。暮春時(shí)節(jié)，花落雨潺，一個(gè)人獨(dú)守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種凄清冷寂的氛圍，但是這些并不是少婦憂思不斷的真正原因，真正的原因是“芳音斷”。冷清平添愁苦，而“芳音斷�！眲t愁苦更濃�！跋阌〕苫摇笨雌饋硎菍懢�，實(shí)際上是寫人，“成灰”，既有時(shí)間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩(shī)“蠟炬成灰淚始干”，其中“灰”字也是以意寓之的。這里少婦的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦悶之情不可謂不深�！翱赡吻閼选苯醢自挘缶湟黄鹬苯用鑼�，突出了無(wú)可奈何的心情，也暗點(diǎn)了百無(wú)聊賴的困境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢(mèng)寐以求的懷思之情準(zhǔn)確地表現(xiàn)了出來。
采桑子原文及賞析14
采桑子·誰(shuí)翻樂府凄涼
納蘭性德〔清代〕
誰(shuí)翻樂府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。
不知何事縈懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，夢(mèng)也何曾到謝橋。
譯文
是誰(shuí)在翻唱著凄切悲涼的樂府舊曲？風(fēng)蕭蕭肅肅，雨瀟瀟灑灑，房里點(diǎn)燃的燈燭又短瘦了，一個(gè)凄苦孤獨(dú)的一夜，在燭淚中逝去。不知道是什么事縈繞心懷，難以放下，醒時(shí)醉時(shí)都一樣無(wú)聊難耐，就是夢(mèng)里也沒有到過謝橋。
注釋
�。�1）翻樂府：指填詞。翻，按曲調(diào)作歌詞，白居易《琵琶行》：“為君翻作琵琶行”；歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“紅粉佳人翻麗唱，驚起鴛鴦，兩兩飛相向�！皹犯緸闈h代管理，祭祀、巡行、宮廷所用音樂的官署，亦稱由官署采集來的民歌為樂府。后來將一切可以入樂的詩(shī)歌均稱為樂府，容若詞中取其廣義，代指詞。
（2）瘦盡句：意思是說眼望著燈花一點(diǎn)一點(diǎn)地?zé)M散作燈花，徹夜不眠。
�。�3）縈懷抱：縈繞在心。
�。�4）謝橋：謝娘橋。相傳六朝時(shí)即有此橋名。謝娘，未詳何人，或謂名妓謝秋娘者。詩(shī)詞中每以此橋代指冶游之地，或指與情人歡會(huì)之地。晏幾道《鷓鴣天》：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過謝橋�！奔{蘭反用其意，謂在夢(mèng)中追求的歡樂也完全幻滅了。
鑒賞
納蘭的詞中有一部分愛情詞很朦朧，又無(wú)本樣可尋，所以很難確定其所指。這首詞便是這樣。從詞里所描訴的情景來看，很像是對(duì)一位情人的深深懷念。通篇表達(dá)了一種百無(wú)聊賴的意緒。此闋《采桑子》無(wú)一字綺詞艷深，而當(dāng)中哀艷凄婉處又動(dòng)人心魄，明說是“瘦盡燈花又一宵”，然而憔悴零落的又何止是燈花而已？不是不知何樣縈懷抱，而是知道也無(wú)能為力。解得開的就不叫心結(jié)，放得下的又怎會(huì)今生今世意難平？納蘭容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節(jié)制，悼亡之作蘇子之后有納蘭，可是容若之后誰(shuí)還能做悼亡的凄涼曲？嫁了這樣的男人不要想著白頭到老，因?yàn)榍樯钐煲捕剩⒍ㄒ霸缰x幕留愛情佳話來讓人懷念。
上闋側(cè)重訴景，刻畫了蕭蕭雨夜，孤燈無(wú)眠，耳聽著風(fēng)聲、雨聲和著凄涼樂曲聲的氛圍與寂寞難耐的心情；
下闋側(cè)重訴不眠之夜，孤苦無(wú)聊的.苦情。詞情凄惋徘惻，哀怨動(dòng)人。下闋緊承上片“瘦盡燈花又一宵”，扣住徹夜未眠，進(jìn)一步訴說自己百無(wú)聊賴的心緒：“不知何樣縈懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊。”不知道何樣縈繞心懷？清醒時(shí)意興闌珊；沉醉也難掩愁情。無(wú)論是清醒或是沉醉，那個(gè)人始終忘不掉。
晏小山《鷓鴣天》詞有“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過謝橋”句，不知是何因緣，連一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦韺W(xué)家程頤都拜倒其冶艷之下，極之贊許。容若此處更翻小山深意：“夢(mèng)也何曾到謝橋？”縱能入夢(mèng)，就真能如愿到訪謝橋，與伊人重聚嗎？相較于小山的夢(mèng)魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會(huì)的灑然，容若的孤苦凄涼斑然若現(xiàn)，以此句結(jié)全篇，深盡而意不盡，意盡而情不盡。
整首詞以清婉筆調(diào)訴相思，相思也仿佛臨風(fēng)而動(dòng)，縈人懷抱。風(fēng)也蕭蕭，雨過天晴也蕭蕭，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，又是凄涼又是纏綿，并非雕琢之深。燈光瘦盡亦是人神傷消瘦，一字鏤盡風(fēng)神，盡得其妙。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩常瞧浔姸啻碜髦�。
采桑子原文及賞析15
原文：
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀，十頃波平，野岸無(wú)人舟自橫。
西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風(fēng)來酒面醒。
譯文
西湖風(fēng)光好，你看那夕陽(yáng)映著晚霞的暮色，岸上的花塢，長(zhǎng)滿水草的小洲一片橙紅。寬廣的湖面波平似鏡，小船橫靠在那靜寂無(wú)人的岸邊。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的欄桿邊上涼風(fēng)習(xí)習(xí)，帶來了陣陣蓮荷清香。這拂水的涼風(fēng)，吹醒了游人的酒意。
注釋
�、傥骱褐笣}州西湖。
�、趬]：湖岸凹入處。
�、弁。核兄�。
④軒檻：長(zhǎng)廊前木欄干。
⑤芰：即菱。
賞析：
賞析一
“殘霞夕照”是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時(shí)候。“夕陽(yáng)無(wú)限好”，古往今來不知有多少詩(shī)人歌詠過這一轉(zhuǎn)瞬即逝的黃金時(shí)刻。歐陽(yáng)修沒有直寫景物的美，而是說“霞”已“殘”，可見已沒有“熔金”、“合璧”那樣絢麗的色彩了。但這時(shí)的西湖，作者卻覺得“好”。好就好在“花塢蘋汀”。在殘霞夕照下所看到的是種在花池里的花，長(zhǎng)在水邊或小洲上的蘋草，無(wú)一字道及情，但情卻寓于景中了�！笆暡ㄆ健�，正是歐陽(yáng)修在另一首《采桑子》里寫的“無(wú)風(fēng)水面琉璃滑”。波平如鏡，而且這“鏡面”浩渺無(wú)邊�！耙鞍稛o(wú)人舟自橫”，這句出自韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無(wú)人舟自橫”。作者改“渡”為“岸”，說明“舟自橫”是由于當(dāng)日的`游湖活動(dòng)結(jié)束了，因此這“無(wú)人”而“自橫”的“舟”，就更襯托出了此刻“野岸”的幽靜沉寂。
“西南月上”，殘霞夕照已經(jīng)消失。月自西南方現(xiàn)出，因?yàn)椴皇菨M月，所以雖在“浮云散”之后，這月色也不會(huì)十分皎潔。這種色調(diào)與前面的淡素畫圖和諧融洽，見出作者用筆之細(xì)�！败帣憶錾�，這是人的感覺。直到這時(shí)才隱隱映現(xiàn)出人物來。至此可知，上片種種景物，都是在這“軒檻”中人的目之所見，顯然他在這里已經(jīng)有好長(zhǎng)一段時(shí)間了。這里，作者以動(dòng)寫靜，一切都是靜悄悄的，一點(diǎn)聲音也沒有，使人們仿佛置身紅塵之外。
“蓮芰香清，水面風(fēng)來酒面醒�！薄八骘L(fēng)來”，既送來蓮香，也吹醒了人的醉意。原來他喝醉了酒，就這么長(zhǎng)時(shí)間地悄無(wú)聲息地沉浸在“西湖好”的美景中。這位潁州西湖的“舊主人”懷著無(wú)限深情，譜出了一曲清歌。
歐公在此詞中借嘯傲湖山而試圖忘記仕途的坎坷不平，表達(dá)了視富貴如浮云的情趣。詞中用語(yǔ)平實(shí)卻極有表現(xiàn)力。
賞析二
這首詞，上片描繪載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫酒后醉眠船上，俯視湖中，但見行云在船下浮動(dòng)，使人疑惑湖中別有天地。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。下片寫醉后俯視湖水，只見白云朵朵，飄于船下。船在移動(dòng)，云也在移動(dòng)，似乎人和船在天上飄飛�！翱账熙r”一句，本于謝靈運(yùn)《登江中孤嶼》詩(shī)“云日相暉映，空水共澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明凈。這一句是下片的關(guān)鍵。兼寫“空”、 “水”，綰合上句的“云”與“舟”。下兩句的“俯”與“仰”、“湖”與“天”，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現(xiàn)景，妥貼自然，如同己出�！案┭隽暨B”四字，又是承上啟下過渡之筆。從水中看到藍(lán)天白云的倒影，他一會(huì)兒舉頭望天，一會(huì)兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有一個(gè)天宇在，而自己行舟在兩層天空之間。 “疑是湖中別有天”，用“疑是”語(yǔ)，是就其形貌來說。說“疑”者非真，說“是”者誠(chéng)是，“湖中別有天”的體會(huì)，自出心裁，給人以活潑清新之感。
創(chuàng)作背景
此詞為作者于熙寧五年（1072）退居潁州時(shí)所作。
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