《憶秦娥》賞析

《憶秦娥》賞析1

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《·簫聲咽》是唐五代詞中的最為膾炙人口的作品之一，相傳為偉大人所作。此詞雙片四十六字，傷今懷古，托興深遠(yuǎn)。上片以下簫聲凄咽引起，已見(jiàn)當(dāng)年夢(mèng)斷不堪回首。次三句，更自月色外，添出色，添出別情，將情景融為一片，想見(jiàn)慘淡迷離之概。下片揭響漢，摹寫當(dāng)年極盛之時(shí)與地。而“古道”一句，驟落千丈，凄動(dòng)心目。再續(xù)“音塵絕”一句，悲感愈深�！拔鳌卑俗郑�只寫境界，興衰之感都寓其中。其氣魄之雄偉，實(shí)冠今古。古人對(duì)此詞評(píng)價(jià)很高，譽(yù)之為“百代詞曲之祖”。

　　翻譯/譯文

　　玉簫的聲音嗚咽，秦娥從夢(mèng)中驚醒時(shí)，秦家的樓上正掛著一弦。秦家樓上的下弦月，每一年橋邊青青的柳色，都印染著灞陵橋上的凄愴。

　　遙望上冷落凄涼的秋日佳節(jié)，通往的古路上音信早已斷絕。西輕拂著的光照，眼前只是漢朝留下的墳?zāi)购蛯m闕。

　　注釋

　　簫：一種制的管。咽：?jiǎn)柩�，形容簫管吹出的曲調(diào)低沉而悲涼，嗚嗚咽咽如泣如訴。

　　夢(mèng)斷：夢(mèng)被打斷，即。

　　灞陵：在今陜西省西安市東，是的陵墓所在地。當(dāng)?shù)赜幸蛔鶚�，為通往華北、東北和東南各地必經(jīng)之處�！度�輔黃圖》卷六：“文帝灞陵，在城東七十里。……跨水作橋。漢人送此橋，折柳。”傷別：為而傷心。

　　樂(lè)游原：又叫“樂(lè)游園”，在東南郊，是漢宣帝樂(lè)游苑的故址，其地勢(shì)較高，可俯視長(zhǎng)安城，在唐代是游覽之地。節(jié)：指農(nóng)歷的，是當(dāng)時(shí)人們的節(jié)日。

　　咸陽(yáng)古道：咸陽(yáng)，秦都，在長(zhǎng)安數(shù)百里，是漢唐時(shí)期由京城往西北從軍、經(jīng)商的要道。古咸陽(yáng)在今陜西省咸陽(yáng)市東二十里。唐人常以咸陽(yáng)代指長(zhǎng)安，“咸陽(yáng)古道”就是長(zhǎng)安道。音塵：一般指，這里是指車時(shí)發(fā)出的聲音和揚(yáng)起的塵士。

　　殘照：指的光輝。

　　漢家：漢朝。陵闕：的墳?zāi)购蛯m殿。

　　賞析/鑒賞

　　此詞描繪了一個(gè)女念愛(ài)人的痛苦心情，讀來(lái)凄婉動(dòng)人。古人對(duì)它評(píng)價(jià)很高，把它與《·平林漠漠煙如織》一起譽(yù)為“百代詞曲之祖”。

　　在《人間詞話》稱此詞“以氣象勝”。這首詞中的氣象，與人們常所說(shuō)的開元（唐玄宗年號(hào)，公元713—741年）時(shí)代的'“盛唐氣象”已有很大不同，但它又確實(shí)是盛唐氣象之一種。它博大深厚、意境開闊、氣韻沉雄，又帶有悲涼之氣。這種“氣象”在天寶（唐玄宗年號(hào)，公元742—756年）后期的作品《古風(fēng)·一百四十年》《》《夕霽杜陵寄韋繇》等詩(shī)都可以看到�！断�霽杜陵登樓寄韋繇》中寫道：“浮陽(yáng)滅霽景，萬(wàn)物生秋容。登樓送遠(yuǎn)目，伏檻觀群峰。原野曠超緬，關(guān)河紛錯(cuò)重�！迸c這首《》氣象十分近似。天寶后期的《》也有相類之處。說(shuō)這首詞“氣亦衰颯”，反映了晚唐王朝衰變的氣運(yùn)。其實(shí)此詞似是反映了天寶后期表面上依然升平、內(nèi)部危機(jī)重重的盛唐之衰。因此，這首詞可能作于天寶后期。詞人以比擬的手法，托秦娥懷，把直觀的感情與意象渾融在一起，上片由個(gè)人的寫開，下片過(guò)渡到歷史憂愁。

　　這首詞不像《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》那樣由客觀景物的渲染過(guò)渡到人物內(nèi)心感受的描摹。它一開始就寫出人物內(nèi)心的情態(tài)：?jiǎn)柩实暮嵚暟亚囟饛膲?mèng)中驚醒，此時(shí)，一鉤殘?jiān)滦庇吃诖扒�。�?mèng)雖斷了，她卻還似乎沉浸在夢(mèng)境之中，與情人歡會(huì)，可是眼前只有這冷的殘?jiān)屡惆榭此�。多少個(gè)這樣的，叫她黯然消魂、顧影自憐。因此，下面轉(zhuǎn)入對(duì)“灞陵傷別”的回憶�！队轰洝份d：“漢世凡東出涵、潼，必自灞陵始，故贈(zèng)行者于此折柳相送�！笨墒牵�柳色綠了，一年又一年，而伊人依然遠(yuǎn)隔一方，只有那鳴咽的簫聲和著低聲的啜泣，冰冷的殘?jiān)屡惆橹�消瘦的倩影，蔥綠的柳色句起的回憶。實(shí)際上這是作者以秦娥對(duì)情人的來(lái)表達(dá)內(nèi)心對(duì)某種事物的苦思與追求，這種苦思與追求是執(zhí)著的，然而又是沒(méi)有結(jié)果的。

　　詞的上片始終糾葛在個(gè)人的悲歡離合之中，下片則出現(xiàn)了較大的跌宕。似乎比擬手法已不能滿足感情的表達(dá)了，詞人要撇開先前的主體，直接把自己融入面之中。換頭處突兀以“樂(lè)游原上清秋節(jié)”起，畫面是清秋節(jié)佳侶如的狂歡時(shí)景，可是主人公煢煢孑立在殘照之中，“此身飲罷無(wú)歸處，獨(dú)立蒼茫自詠詩(shī)”（《樂(lè)游園歌》）。此時(shí)，個(gè)人的憂愁完全被拋開了，或者說(shuō)融入了歷史的憂愁之中，詞人通過(guò)對(duì)秦、漢那樣赫赫王朝的遺跡——咸陽(yáng)古道、漢代陵墓的掇取，從而進(jìn)入了歷史的反思。古道悠悠，音塵杳然，繁華、奢侈、縱欲，一切都被埋葬了，只剩下陵墓相伴著蕭瑟的西風(fēng)，如血的殘陽(yáng)，百年、千年地存在下去。作者不是在憑吊秦皇漢武，他是在反思?xì)v史和現(xiàn)實(shí)。這里交雜著盛與衰、古與今、悲與歡的反思。詞人固然沒(méi)有正面寫唐王朝的茍且繁華，但“樂(lè)游原上清秋節(jié)”這就足夠了，這使人自然想象到天寶后期那種古羅式的窮奢極欲和狂歡極樂(lè)�？蓻](méi)有人能從中去體會(huì)那潛在的破碎感。秦代、漢代過(guò)去了，只剩下悠悠的古道和孤獨(dú)的陵墓，面對(duì)著西風(fēng)殘照。這固然是過(guò)去的遺跡，然而它又是實(shí)實(shí)在在的實(shí)景，同時(shí)，這“西風(fēng)殘照、漢家陵闕”的實(shí)景又必然使人聯(lián)系到王朝的未來(lái)。于是，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的界限被取消了，渾融在一起，歷史的時(shí)序給人們留下的只是一種表象——“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”。造成一種悲壯的歷史消亡感，或者說(shuō)是毀滅感，填塞在人們心頭，這就是歷史反思的結(jié)果。因而上片的個(gè)人憂愁只能被取代，作為下片的陪襯。

　　此詞意境博大開闊，風(fēng)格宏妙渾厚。讀者從中也可以看到類似格調(diào)，而不類中晚唐的清婉綺麗。說(shuō)：“唐自大中以后，詩(shī)家日趨淺薄，其間不復(fù)有前輩宏妙渾厚之作�！保ā堕g集跋》）。詩(shī)風(fēng)與詞風(fēng)自身存在著交錯(cuò)否定之趨勢(shì)。

　　此詞句句自然，而字字錘煉，沉聲切響，擲地真作金石聲。而抑揚(yáng)頓挫，法度森然，無(wú)字荒率空泛，無(wú)一處逞才使氣。以此而言，設(shè)為之色，毋寧認(rèn)是杜少陵之筆。其風(fēng)格誠(chéng)在五代間未見(jiàn)，亦非歌席諸曲之所能擬望，已開宋代詞之格調(diào)。

《憶秦娥》賞析2

　　原文：

　　憶秦娥·婁山關(guān)

　　[近現(xiàn)代]毛澤東

　　西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。

　　雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　西風(fēng)勐烈，長(zhǎng)空中一群群大雁南飛，一陣陣?guó)Q叫，霜花滿地，殘?jiān)略谔臁Ｌ鞂⑵茣�，馬蹄聲零碎而又紛雜，軍號(hào)聲聲沉郁低回。

　　不要說(shuō)婁山關(guān)堅(jiān)硬如鐵難以逾越，而今讓我們重振旗鼓向前。青山起伏，像海的波濤，夕陽(yáng)鮮紅，像血的顏色。

　　注釋

　　憶秦娥：詞牌名，源于李白的詞句“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”。雙調(diào)，仄韻格，四十六字。該詞牌名的最早出李白《憶秦娥·簫聲咽》詞。此調(diào)別名甚多，計(jì)有《秦樓月》、《玉交枝》、《碧云深》、《雙荷葉》，而《秦樓月》則與《憶秦娥》同取詞中首句為之名。

　　婁山關(guān)：又稱婁關(guān)、太平關(guān)，位于貴州遵義北大婁山的最高峰上，是貴州北部進(jìn)入四川的重要隘口，離遵義城約60公里。婁山關(guān)地勢(shì)極為險(xiǎn)要，《貴州通志》說(shuō)它“萬(wàn)峰插天，中通一線”。是四川與貴州的交通孔道。此處群峰攢聚，中通一線，地勢(shì)十分險(xiǎn)要，歷來(lái)為兵家必爭(zhēng)之地。婁山關(guān)是紅軍長(zhǎng)征途中的一處天險(xiǎn)，此處戰(zhàn)役關(guān)系著紅軍的生死存亡。

　　西風(fēng)烈：烈，凜烈、勐風(fēng)；西風(fēng)勁厲。

　　長(zhǎng)空雁叫霜晨月：在霜晨殘?jiān)掠痴障拢�在煙霧茫茫的長(zhǎng)空中，有飛雁在叫喚。這兩句是記拂曉情景，時(shí)婁山關(guān)戰(zhàn)斗已經(jīng)勝利結(jié)束。

　　霜晨月：疊句，類似音律上的和聲，有連鎖作用，詳見(jiàn)詞牌憶秦娥。

　　馬蹄聲碎：碎，碎雜，碎亂。

　　喇叭聲咽：喇叭，一種管樂(lè)器，即軍號(hào)。咽，嗚咽、幽咽，聲音因阻塞而低沉。

　　雄關(guān)漫道真如鐵：雄關(guān)，雄壯的關(guān)隘，即指婁山關(guān)。漫道，徒然說(shuō)，枉然說(shuō)。人們徒然傳說(shuō)婁山關(guān)堅(jiān)硬如鐵。

　　而今邁步從頭越：邁步，跨步、大踏步。從頭越，即為頭越。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》：“為頭，猶云從頭，或開始也�！庇兄仡^再開始的意思。說(shuō)的是從頭大踏步越過(guò)雄關(guān)，卻隱約透露著當(dāng)時(shí)戰(zhàn)略任務(wù)受挫，要對(duì)長(zhǎng)征計(jì)劃從頭再作部署，且有取得勝利的堅(jiān)定不移的信心。

　　蒼山如海：青山起伏，像海的波濤。

　　殘陽(yáng)如血：夕陽(yáng)鮮紅，像血的顏色。

　　賞析：

　　這首《憶秦娥·婁山關(guān)》是毛澤東在婁山關(guān)戰(zhàn)役勝利之后所寫，最早發(fā)表于《詩(shī)刊》1957年1月號(hào)，發(fā)表時(shí)沒(méi)有標(biāo)明寫作時(shí)間。1963年12月人民文學(xué)出版社出版《毛澤東詩(shī)詞》時(shí)，將寫作時(shí)間標(biāo)明為“一九三五年二月”。這首詞上闋寫的是紅軍向婁山關(guān)進(jìn)軍的途中，下闋寫的是婁山關(guān)戰(zhàn)役勝利之后的景象。

　　這首詞以“西風(fēng)烈”三字起筆，氣勢(shì)如虹。在蒼茫的云貴高原，時(shí)常有大風(fēng)吹過(guò)。會(huì)值清晨，詩(shī)人置身此地，首先感覺(jué)的就是無(wú)處不在的西風(fēng)。毛澤東在形容西風(fēng)的時(shí)候，用了一個(gè)“烈”字。此處這個(gè)“烈”字通“颲”字，《說(shuō)文解字》中釋道：“烈，火勐也”；“颲，烈風(fēng)也”。颲、烈，二字同源。毛澤東拿本意形容火勐的“烈”字來(lái)形容西風(fēng)，生動(dòng)形象地寫出了西風(fēng)的闊大和威勐，像熊熊大火燎原而至，成功地烘托出蒼茫甚至有點(diǎn)悲涼的氛圍和基調(diào)來(lái)。

　　第二句是“長(zhǎng)空雁叫霜晨月”。在遼闊的高原上，秋風(fēng)如此之大，任何聲音都可以傳得清晰悠遠(yuǎn)，尤其是聲聲感發(fā)人思的雁聲。循著雁叫之聲，詩(shī)人抬頭望去，只見(jiàn)霜降四野，月照八荒�！八�晨月”三字，簡(jiǎn)潔扼要地寫出了月色下的情景和氛圍。“霜晨月”，既可按照字面意思解釋為在下了霜的早晨看到了高空的月亮，但如果理解為晨月之光皓潔如霜，亦未嘗不可。意境渾然，思致動(dòng)人。

　　緊接著，按照詞牌要求，詩(shī)人疊韻而繼用“霜晨月”。如果說(shuō)前面的“霜晨月”寫的是皓月當(dāng)空，霜降晨曙的話，第二個(gè)“霜晨月”寫的應(yīng)該是月光瀉地的意境了。順應(yīng)著這個(gè)疊韻效果，很自然地從天上轉(zhuǎn)到地上，從而自然地引出了“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，以此來(lái)收結(jié)上片，深得作詩(shī)“不煩繩削而自合”（黃庭堅(jiān)《與王觀復(fù)書》）之妙。

　　上闋這四句寫景，實(shí)則非自然之景，實(shí)是作者眼中之景，如王國(guó)維所說(shuō)的“景中有我”，實(shí)在是寫情中之景，以表達(dá)景中之情，寫作者之所感所想。所以，這里的景物描寫其實(shí)不過(guò)是作者的真實(shí)感受的外化景象，是作者當(dāng)時(shí)的心情投射在周圍景物時(shí)所看到的事物。正因?yàn)楹�冷，才覺(jué)得西風(fēng)烈，正因?yàn)槁冯y行，才覺(jué)得霜重；正因?yàn)樾那槌劣�，才�?tīng)得雁叫凄苦，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。而這也正是紅軍當(dāng)時(shí)冬夜行軍的真實(shí)寫照。上闋的整體色調(diào)的灰暗的，天色未亮，凄風(fēng)冷月，行軍困苦，可謂沒(méi)有一點(diǎn)亮色。上闋確定的基調(diào)是陰沉抑郁的，一句“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”讓人變得心情沉郁。

　　下闋上來(lái)起始二句，一片的凄厲悲壯，豪氣突升，一筆宕開，并不寫攻占婁山關(guān)激烈的戰(zhàn)斗，而是指明即便關(guān)山漫漫，長(zhǎng)路艱險(xiǎn)，但已定下從頭做起。照一般的章法寫來(lái)，下闋可以寫人之困頓，路之艱難，以抒行軍艱難之慨，進(jìn)而深化這種基調(diào)，寫成一首寫長(zhǎng)征路難的抒情之作。但作者沒(méi)有如此，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，橫空出世，全詞的調(diào)子來(lái)了一個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎。

　　下闋的開頭，雖然語(yǔ)調(diào)比較舒緩了，但“真如鐵”三字，突出了奪取這座雄關(guān)的艱辛——作者通過(guò)“鐵”這一物象的堅(jiān)硬、沉重，藝術(shù)地把“艱辛”具體化、形象化，這是很精巧的構(gòu)想，“真如鐵”這個(gè)“鐵”字用得極妙，讓人有超現(xiàn)實(shí)之感。因而已被廣泛傳誦，成為佳句。而句中的“漫道”二字卻又展露出藐視艱辛的豪邁情懷�！靶坳P(guān)漫道真如鐵”這個(gè)句子的內(nèi)涵極為豐富。

　　“而今邁步從頭越”是上句的自然延伸�！斑~步”就是舉大步，經(jīng)過(guò)戰(zhàn)斗，“雄關(guān)”而今已變成通途�！皬念^越”這三個(gè)字凝結(jié)了多少內(nèi)心的奮發(fā)突破之情。這支革命隊(duì)伍跨越雄關(guān)，踏平險(xiǎn)阻的堅(jiān)強(qiáng)決心和無(wú)畏勇氣就出來(lái)了。激抒自己一腔英雄豪氣以及對(duì)獲勝的信心。詩(shī)人感到即便過(guò)去遭過(guò)一些失敗，但可以“從頭越”。

　　詞以“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”這兩個(gè)景句來(lái)收筆，極有情味。前一句寫山�！吧n山”即青山。既寫出了山的顏色，也隱約流露出作者的喜悅�！叭绾！笔钦f(shuō)山巒起伏不盡，就像碧波萬(wàn)頃的大海。不僅展現(xiàn)了壯闊的山景，也表明了作者是站在高處眺望，一股雄壯的氣概縈繞于句中。后一句寫夕陽(yáng)�！叭缪�”是說(shuō)夕陽(yáng)像鮮血那樣殷紅。它點(diǎn)出了紅軍勝利越關(guān)的具體時(shí)間，還使人通過(guò)這一壯麗的圖景聯(lián)想到紅軍義無(wú)反顧、不怕?tīng)奚��?偉大精神。這也是對(duì)詞的前闋及后闋首句中“真如鐵”所蘊(yùn)含內(nèi)涵的回應(yīng)。這兩個(gè)色彩鮮明的比喻句既描繪了景物，又飽含著感情。寫的是黃昏景象，從凌晨寫到黃昏，乍看跳躍起伏，前后不太連貫，但作者正是利用了這種時(shí)空上的錯(cuò)位，描寫了這樣的一幅景象：天亮復(fù)天暝，紅軍經(jīng)過(guò)一夜又一天的急行軍，早已過(guò)了險(xiǎn)峻的關(guān)口，擊敗敵人，占領(lǐng)了婁山關(guān)，把困難和艱險(xiǎn)拋到了身后。一天激戰(zhàn)后，遍地硝煙，血流成河，英勇的紅軍戰(zhàn)士倒在了戰(zhàn)場(chǎng)上，他們的鮮血染紅了婁山關(guān)的崇山峻嶺，而紅軍的旗幟在烈烈西風(fēng)中飄揚(yáng)，在夕陽(yáng)中顯得格外地鮮紅。

　　此時(shí)詩(shī)人佇立于婁山關(guān)之巔遙看遠(yuǎn)處連綿起伏的山脈莽莽蒼蒼，如大海一般深邃，而黃昏的夕陽(yáng)漸漸落下，剩余的一抹霞光如血一般映紅了天際。畫卷之美正符合蒼涼沉雄的大寫意之境界，而這種大寫意之境界正是漢風(fēng)眾美之中一類。李白《憶秦娥》有“西風(fēng)殘照，漢家陵闕�！苯�人王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)曰：“寥寥八字，遂關(guān)千年登臨口�！倍�毛澤東這最后二行博大蒼茫之氣與李白有同氣相唿應(yīng)之感，同時(shí)毛澤東這二行還更多一些英雄之氣與壯麗之氣。

　　綜觀全詞，上闋寫景，下闋抒情，景中含情，情中又有景，情景一體，水乳交融。而且其結(jié)構(gòu)的獨(dú)特之處還在于上闋沉郁，下闋激昂，上闋取冷色調(diào)，下闋取暖色調(diào)，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，感情對(duì)比亦同樣強(qiáng)烈，上下闋的強(qiáng)烈對(duì)比，恰恰反映了作者的樂(lè)觀主義精神和作為一代偉大指揮若定的氣魄。通篇只有四十六個(gè)字，篇幅雖短，但雄奇悲壯，氣勢(shì)如虹，寥寥數(shù)筆，“份量”很重，像一幅出自大師手筆的簡(jiǎn)筆畫，筆簡(jiǎn)而意無(wú)窮，勾勒出一幅雄渾壯闊的冬夜行軍圖，表現(xiàn)了作者面對(duì)失利和困難從容不迫的氣度和胸懷。

《憶秦娥》賞析3

　　[宋]李清照

　　臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。

　　注釋：

　　【1】憶秦娥：詞牌名。此調(diào)始見(jiàn)《唐宋諸賢絕妙詞選》所錄李白詞《憶秦娥·簫聲咽》。雙調(diào)四十六字，上下片各三仄韻，一疊韻，用韻以入聲部為宜。

　　【2】亂：在這里是無(wú)序的意思。

　　【3】平野：空曠的原野。

　　【4】煙光薄：煙霧淡而薄。

　　【5】棲鴉：指在樹上棲息筑巢的烏鴉。北宋蘇軾《祈雪霧豬泉出城馬上作贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。

　　【6】聞：楊金本《草堂詩(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。

　　【7】角：畫角。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。

　　【8】斷香殘酒：指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。

　　【9】情懷：《花草粹編》作“襟懷”。

　　【10】“西風(fēng)”句：秋風(fēng)勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了。西風(fēng)：《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。即秋風(fēng)。此處喻指金兵每當(dāng)秋高馬肥之時(shí)，便對(duì)南宋發(fā)動(dòng)南擾、東進(jìn)之攻勢(shì)，而作為“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西風(fēng)“催”遏的背景之下。

　　【11】催襯：通“催趁”，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。另說(shuō)，“襯”，施舍，引申為幫助。

　　【12】梧桐落：在古典詩(shī)詞中，桐死、桐落既可指妻妾的喪亡，亦可指喪夫。

　　【13】又：楊金本《草堂詩(shī)余》作“天”。

　　【14】還：回，歸到。另說(shuō)，當(dāng)“已經(jīng)”講。

　　【15】秋色：《花草粹編》作“愁也”。

　　【16】還（huán）：仍然。另說(shuō)，當(dāng)“更”講。

　　作品賞析：

　　此詞寫作者登閣眺望及孤寂之感。心與物融，情與景合。兩個(gè)“又還”，加重了凄涼哀郁的色彩，加深了主題的表達(dá)。

　　詞開始創(chuàng)造了一個(gè)視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界。上片起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。

　　“棲鴉歸后，暮天聞角�！笔亲髡叩乃�見(jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥類。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開闊而悲涼。這景物的描寫中，融注著作者當(dāng)時(shí)的無(wú)限憂傷。

　　下片起句，作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情。“斷香殘酒情懷惡”，全詞只有這一句直接寫“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)�！皝y山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落�！皵嘞銡埦啤彼淖�，暗示出詞人對(duì)往日生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知?dú)w路”。而此時(shí)卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的.。一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。

　　“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞�！蹦顷囮嚽镲L(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉，像無(wú)邊的愁一樣打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，像鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流淚的孤寂�！坝诌�秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對(duì)秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她的寂寞心情。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來(lái)。

　　這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫真景物真感情者，謂之有境界�！薄坝诌�秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。

　　細(xì)繹全詞，畫面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無(wú)武斷之嫌。

《憶秦娥》賞析4

　　《憶秦娥·臨高閣》

　　臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

　　「前言」

　　《憶秦娥·臨高閣》，是由宋代杰出女詞人、婉約派代表詞人李清照所創(chuàng)作的一首詞作。關(guān)于此詞的所作之時(shí)，有以為作于作者南渡之前，有以為作于作者南渡之后；關(guān)于此詞的所作之意，有以為作者悼亡亡夫之詞，有以為作者相思其夫之詞，皆是莫衷一是，殆已不可切考。通觀全篇，此詞乃是一首借景抒情之作。上片作者立筆高閣之外，描寫作者登樓所見(jiàn)所聞，并將所思之情打入其中；下片作者轉(zhuǎn)筆高閣之內(nèi)，描寫作者登樓所思所感，并將所見(jiàn)之景繪入其中。上下兩片，均不脫出寫情繪景，寓情于景，情景交加的詩(shī)詞三昧，寫得極為高妙，體現(xiàn)了作者的才華。

　　「注釋」

　　1、煙光�。簾熿F淡而薄。

　　2、棲鴉：指在樹上棲息筑巢的烏鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。秦觀《望海潮（梅英疏淡）》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉�！�

　　3、聞：楊金本《草堂詩(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。

　　4、角：畫角。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：“城高短簫發(fā)，林空畫角悲�！鼻赜^《滿庭芳》詞：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門�！�

　　5、斷香殘酒：指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。

　　6、情懷：《花草粹編》作“襟懷”。

　　7、西風(fēng)：《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。

　　「翻譯」

　　起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。那陣陣秋風(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使人的心情更加沉重，更加憂傷了。

　　「鑒賞」

　　南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。

　　上片寫登臨高閣的所見(jiàn)所聞。起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的'原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。

　　“棲鴉歸后，暮天聞角�！笔亲髡叩乃�見(jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥類。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開闊而悲涼。不難看出，這景物的描寫中，融注著作者當(dāng)時(shí)流離失所，無(wú)限憂傷的身世之感。

　　下片起句，作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情�！皵嘞銡埦魄閼褠骸保�全詞只有這一句直接寫“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)�！皝y山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落�！皵嘞銡埦啤彼淖郑�暗示出詞人對(duì)以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知?dú)w路”。而此時(shí)卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。

　　“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”那陣陣秋風(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無(wú)邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國(guó)破家亡的傷痛，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂�！坝诌�秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對(duì)秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，亡國(guó)亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來(lái)。

　　這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫真景物真感情者，謂之有境界。”“又還秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。

《憶秦娥》賞析5

　　原文：

　　憶秦娥·詠桐

　　臨高閣，亂山平野煙光薄。

　　煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。

　　梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

　　譯文：

　　登臨高高的樓閣，那橫七豎八的山巒、空曠的原野像是籠罩在煙霧之中，透出一點(diǎn)微弱的光亮，很稀薄。微光稀薄，烏鴉飛回巢穴以后，黑夜里聽(tīng)到傳來(lái)的軍中號(hào)角。

　　香火就要熄滅，酒也所剩無(wú)幾，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切。嚴(yán)酷蕭瑟的秋風(fēng)，催逼、加快了梧桐的飄落。梧桐落，就是那種不愿見(jiàn)到的、一片衰敗的景色，它是那么叫人感到孤獨(dú)、冷落。

　　注釋：

　　(1）憶秦娥：詞牌名。此調(diào)始見(jiàn)《唐宋諸賢絕妙詞選》所錄李白詞《憶秦娥·簫聲咽》。雙調(diào)四十六字，上下片各三仄韻，一疊韻，用韻以入聲部為宜。

　�、苼y山：“亂”，在這里是無(wú)序的意思。平野：空曠的原野。煙光�。簾熿F淡而薄。

　�、菞�鴉：指在樹上棲息筑巢的烏鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。秦觀《望海潮·梅英疏淡》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉�！�

　�、嚷劊簵罱鸨尽恫萏迷�(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。角”：畫角。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：“城高短簫發(fā)，林空畫角悲�！鼻赜^《滿庭芳》詞：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門�！�

　　⑸斷香殘酒：指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。情懷：《花草粹編》作“襟懷”。

　�、饰黠L(fēng)：《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。即秋風(fēng)，《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭分械摹拔黠L(fēng)”同義，皆喻指金兵每當(dāng)秋高馬肥之時(shí)，便對(duì)南宋發(fā)動(dòng)南擾、東進(jìn)之攻勢(shì)，而作為“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西風(fēng)“催”遏的背景之下。催襯：通“催趁”，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。岳飛《池州翠微亭》詩(shī)：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸�！笨追捕Y《宋詩(shī)紀(jì)事續(xù)補(bǔ)》卷十一徐安國(guó)《紅梅未開以湯催趁》詩(shī)：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛。”以溫水澆梅，催花未開，謂之“催趁”；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落，謂之“催襯”也。趁與襯，同音假借。另說(shuō)，“襯”，施舍，引申為幫助。梧桐落：在古典詩(shī)詞中，桐死、桐范既可指妻安的喪亡，亦可指喪失。前者如賀鑄《半死桐》：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”；后者如《大唐新語(yǔ)》：“安定公主初降王同蚊，后降韋拐．又降崔銑。銑先卒，及公主亮，同咬子隘為駢馬，奏請(qǐng)與其父合葬，救旨許之。給事中夏侯鑷駁曰：‘公主初昔降婚，招桐半死；遺乎哥酪、琴瑟兩亡’……”“西風(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了。《警世通言》卷三十：“二趙在旁，又幫襯許多好言�？鋮鞘厦�門富室�！�

　�、擞郑簵罱鸨尽恫萏迷�(shī)余》作“天”。還：回，歸到。另說(shuō)，當(dāng)“已經(jīng)”講。秋色：《花草粹編》作“愁也”。

　�、踢�：仍然，另說(shuō)，當(dāng)“更”講。

　　賞析：

　　四印齋本《漱玉詞補(bǔ)遺》題此詞作“詠桐”，似未切。縱觀全篇，這應(yīng)是一首借景抒情之作。盡管因?yàn)殡y以考證它的作年，我們無(wú)法準(zhǔn)確把握作者揮毫濡翰時(shí)的情境和心緒，因而也無(wú)法深究作者所抒之情的'底蘊(yùn)是黍離之悲還是相思之苦，但作者抒情的真摯程度卻足以使我們受到感染，而不著痕跡地顯現(xiàn)于其中的高超技巧也足以令我們折服。

　　詞的上篇寫登樓的所見(jiàn)所聞。在一個(gè)秋天的傍晚，作者懷著“剪不斷，理還亂”的愁思，緩步登臨高閣，憑欄遠(yuǎn)眺。躍入她眼簾的竟是那樣一番衰颯、悲涼的景象：繚亂的群山，平曠的原野，慘淡的煙光，以及聒噪著歸巢的昏鴉。它們拼合為一幅令人傷心慘目的秋晚眺望圖。有圖若此，難堪已極，而作者偏偏還要為它配上撼人心魄的畫外音——那在暮色中久久回蕩的悲壯的號(hào)角聲。號(hào)角聲，不僅將作者的情思帶入更寥廓的空間，而且為我們提供了捕捉作者情思的線索。由這作為背景之一的悲壯的號(hào)角聲，我們無(wú)妨推測(cè)那是靖康之變發(fā)生后的兵荒馬亂歲月。既然如此，聯(lián)系作者靖康之變后亡國(guó)、喪失、貧病交加、流離失所的遭遇，似乎可以斷言，滲透在這幅秋晚眺望圖中的是一種揉合著國(guó)仇家恨的渾灝蒼茫的憂傷之情。其實(shí)，秋景本不當(dāng)這般蕭瑟，只因?yàn)椤皞�心人別具眼目”，才在作者筆下蕭瑟若此。以情役景，景因情設(shè)，這本是詩(shī)詞家的慣伎。正因?yàn)檫@樣，劉禹錫在《秋詞》中用“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”的壯闊之景來(lái)表現(xiàn)志士的豪情，王維在《山居秋暝》中用“明月松間照，清泉石上流”的清麗之景來(lái)表現(xiàn)隱者的雅致，而李清照則在此詞中用“亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角”這樣的蕭瑟之景來(lái)表現(xiàn)她的憂思，從中，我們似乎也可悟出些“詩(shī)家三昧”。

　　詞的下片寫登樓所思所感。如果比較上下片在章法、技巧方面的異同，我們可以清楚地看到：同樣表現(xiàn)為情與景的有機(jī)交融，但上片著重寫景，而景中有情，下片則著重抒情，而情中有景�！皵嘞恪本�，作者的視線由閣外移到閣中。一如“亂山平野煙光薄”，這撩人眼目、亂人情思的“斷香殘酒”，勾起作者閑愁萬(wàn)種，使她更加難以為懷，乃至一反固有的婉曲作法，于百般無(wú)奈中吐出“情懷惡”這樣的直抒胸臆之語(yǔ)�！皷|風(fēng)”句再度將視野拓開，攝下桐葉隨風(fēng)飄墜的特寫鏡頭。這紛紛飄墜的桐葉，猛烈扣響了顫動(dòng)在作者內(nèi)心的生命之弦，使她情不自禁地聯(lián)想到：在走完一大段痛苦和歡樂(lè)相伴、災(zāi)難與幸福相繼的人生旅程后，自己豈不也到了飄墜、凋零的歲月？“梧桐落”三字的有意重復(fù)，雖然主要是為服從詞律，卻也昭示著我們：這一衰歇景象，給予作者怎樣深刻的感受，又引起她內(nèi)心怎樣的強(qiáng)烈反響！“又還秋色，又還寂寞”兩句便以作者的感受和反響作結(jié)�！坝诌�”，表明作者因歷覽秋色而更感寂寞已非一遭，很難判斷她這是第幾回逢秋而悲。這就在相當(dāng)程度上增加了抒情的廣度和深度。細(xì)繹全詞，畫面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無(wú)武斷之嫌。

《憶秦娥》賞析6

　　[現(xiàn)代]毛澤東

　　西風(fēng)烈，

　　長(zhǎng)空雁叫霜晨月。

　　霜晨月，

　　馬蹄聲碎，

　　喇叭聲咽。

　　雄關(guān)漫道真如鐵，

　　而今邁步從頭越。

　　從頭越，

　　蒼山如海，

　　殘陽(yáng)如血。

　　注釋：

　　【1】憶秦娥：詞牌名，源于李白的詞句“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”。雙調(diào)，仄韻格，四十六字。該詞牌名的最早出李白《憶秦娥·簫聲咽》詞。此調(diào)別名甚多，計(jì)有《秦樓月》、《玉交枝》、《碧云深》、《雙荷葉》，而《秦樓月》則與《憶秦娥》同取詞中首句為之名。

　　【2】婁山關(guān)：又稱婁關(guān)、太平關(guān)，位于貴州遵義北大婁山的最高峰上，是貴州北部進(jìn)入四川的重要隘口，離遵義城約60公里。婁山關(guān)地勢(shì)極為險(xiǎn)要，《貴州通志》說(shuō)它“萬(wàn)峰插天，中通一線”。是四川與貴州的交通孔道。此處群峰攢聚，中通一線，地勢(shì)十分險(xiǎn)要，歷來(lái)為兵家必爭(zhēng)之地。婁山關(guān)是紅軍長(zhǎng)征途中的一處天險(xiǎn)，此處戰(zhàn)役關(guān)系著紅軍的生死存亡。

　　【3】西風(fēng)烈：烈，凜烈、猛風(fēng)；西風(fēng)勁厲。

　　【4】長(zhǎng)空雁叫霜晨月：在霜晨殘?jiān)掠痴障�，在煙霧茫茫的長(zhǎng)空中，有飛雁在叫喚。這兩句是記拂曉情景，時(shí)婁山關(guān)戰(zhàn)斗已經(jīng)勝利結(jié)束。

　　【5】霜晨月：疊句，類似音律上的和聲，有連鎖作用，詳見(jiàn)詞牌憶秦娥。

　　【6】馬蹄聲碎：碎，碎雜，碎亂。

　　【7】喇叭聲咽：喇叭，一種管樂(lè)器，即軍號(hào)。咽，嗚咽、幽咽，聲音因阻塞而低沉。

　　【8】雄關(guān)漫道真如鐵：雄關(guān)，雄壯的.關(guān)隘，即指婁山關(guān)。漫道，徒然說(shuō)，枉然說(shuō)。人們徒然傳說(shuō)婁山關(guān)堅(jiān)硬如鐵。

　　【9】而今邁步從頭越：邁步，跨步、大踏步。從頭越，即為頭越。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》：“為頭，猶云從頭，或開始也。”有重頭再開始的意思。說(shuō)的是從頭大踏步越過(guò)雄關(guān)，卻隱約透露著當(dāng)時(shí)戰(zhàn)略任務(wù)受挫，要對(duì)長(zhǎng)征計(jì)劃從頭再作部署，且有取得勝利的堅(jiān)定不移的信心。

　　【10】蒼山如海：青山起伏，像海的波濤。

　　【11】殘陽(yáng)如血：夕陽(yáng)鮮紅，像血的顏色。

　　注釋：

　　婁山關(guān)：遵義市之北，從四川入貴州的要道。

　　烈：猛烈，強(qiáng)勁。

　　長(zhǎng)空：遼闊的天空。

　　碎：細(xì)碎。

　　咽：聲音阻塞低沉。

　　漫道：莫道。

　　題解

　　一九三五年一月十六日至十八日，遵義會(huì)議開了三天，隨后紅軍就經(jīng)婁山關(guān)北上四川，想和張國(guó)燾的紅四方面軍會(huì)合。二月五日，在一個(gè)叫“雞鳴三省”（四川，貴州，云南）的村莊，博古把軍事指揮權(quán)正式移交給毛澤東。上任伊始的毛澤東求勝心切，敵情未明而猛功四川土城。沒(méi)料到四川辣子們十分打得，紅軍折兵數(shù)千，敗下陣來(lái)。毛澤東當(dāng)機(jī)力斷，決定放棄和張國(guó)燾會(huì)合的這一長(zhǎng)征初始目標(biāo)，回貴州攻打戰(zhàn)斗力薄弱的黔軍。這是長(zhǎng)征途中的最重大的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)折。黔軍企圖憑婁山關(guān)天險(xiǎn)力阻紅軍，會(huì)合川軍、滇軍和中央軍聚殲紅軍于云貴川交界處。彭德懷親自帶兵以急行軍在二月二十六日下午搶占婁山關(guān)，接著幾天，又在婁山關(guān)周圍殲敵二個(gè)師，取得了自從慘敗湘江，損失一半人馬以來(lái)的長(zhǎng)征途上的第一個(gè)大勝利。這首詞，應(yīng)該是作于二月二十六日左右。

《憶秦娥》賞析7

　　憶秦娥·中齋上元客散感舊

　　朝代：宋代

　　作者：劉辰翁

　　原文：

　　中齋上元客散感舊，賦憶秦娥見(jiàn)屬一讀凄然，隨韻寄情不覺(jué)悲甚

　　燒燈節(jié)。朝京道上風(fēng)和雪。風(fēng)和雪。江山如舊，朝京人絕。

　　百年短短興亡別。與君猶對(duì)當(dāng)時(shí)月。當(dāng)時(shí)月。照人燭淚，照人梅發(fā)。

　　注釋及譯文：

　�、僦旋S：鄧剡號(hào)中齋，民族英雄文天祥的幕僚，他和劉辰翁常有唱和之作。當(dāng)時(shí)鄧剡于上元節(jié)聚客敘舊，之后寫了一首《憶秦娥》贈(zèng)劉辰翁，劉便寫了本篇以寄悲凄感舊的愛(ài)國(guó)情思。②隨韻寄情：用原韻寫詞以寄寓自己的思想感情。③燒燈節(jié)：即元宵節(jié)。④京：指南宋舊京臨安（今浙江杭州）。⑤百年短短興亡別：短短一生竟劃為興亡各別的兩個(gè)時(shí)期，遭遇亡國(guó)的慘痛。百年，指一生。⑥燭淚：形容淚水就像蠟燭燃燒流下的燭膏。以此形容詞人淚流不盡，直至淚干，暗用李商隱“蠟炬成灰淚始干”詩(shī)意。⑦梅發(fā)：花白的頭發(fā)。梅有紅白兩種，這里以白梅喻發(fā)，意為憂愁使人頭發(fā)變白。

　　賞析：

　　這是劉辰翁于宋亡之后寫的一首小令。小序中所說(shuō)的“中齋”，乃是民族英雄文天祥的幕僚鄧光薦之號(hào)，“宋亡，以義行者”（《歷代詩(shī)余》引《遂昌雜錄》）。當(dāng)時(shí)，鄧光薦于上元去聚客敘舊，客散之后寫了一首《憶秦娥》贈(zèng)給劉辰翁，劉辰翁就寫了這首步韻的和作，以寄托其悲凄感舊的愛(ài)國(guó)情思。

　　開頭兩句，純粹寫景，描寫元宵之夜故都路上彌漫著一天風(fēng)雪的.嚴(yán)寒景象。“燒燈節(jié)”，即元宵節(jié)；“燒燈”，謂燃燈。唐宋以農(nóng)歷正月十五為上元節(jié)，十五夜稱元夜、元宵，家家燃燈觀賞，熱鬧異常�！俺�京”，謂朝拜京城。南宋每逢元宵節(jié)，四面八方的人們紛紛趕往京城臨安（杭州）觀燈，絡(luò)繹不絕。然而，如今的元宵節(jié)卻風(fēng)雪交加，遮天蓋地，故都內(nèi)外，一片蒼涼。詞人起筆，就以故都燒燈節(jié)極度的繁華歡樂(lè)與現(xiàn)實(shí)中的風(fēng)雪酷寒、無(wú)限凄涼進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，烘托出嚴(yán)酷冷寂的氣氛。

　　面對(duì)這刮著大風(fēng)、下著大雪的荒涼蕭殺的景象，詞人感到故國(guó)的江山雖然還象原來(lái)一樣，然而去京城朝拜觀燈的人卻一個(gè)也看不到了。這里的“風(fēng)和雪”，不單是自然景象的實(shí)寫，更成了元蒙統(tǒng)治下那種嚴(yán)酷氣氛的象征。正因如此，“風(fēng)和雪”的再次復(fù)述，既是適應(yīng)詞牌格式的需要，更是詞人著意的強(qiáng)調(diào)。有了這著意的強(qiáng)調(diào)，作者一腔亡國(guó)之痛就順勢(shì)而出了�！敖�山如舊”的“如”字，已蘊(yùn)含著“風(fēng)景不殊，正自有山河之異”（《世說(shuō)新語(yǔ)》）的深哀大痛；“朝京人絕”的“絕”字，又寄寓著故都易主、人心絕望的深仇大恨。字里行間，充滿了悲苦凄愴的情調(diào)。

　　上片寫景，景以引情，描寫元宵之夜故部路上風(fēng)雪交加行人斷絕的凄涼景象；下片抒情，景以襯情，抒發(fā)物是人非、懷念故國(guó)的悲苦心情。

　　“百年”二句，承上生發(fā)，直抒胸臆，感慨系之。人生百年，本已十分短暫，偏又經(jīng)受了國(guó)破家亡、生離死別的深哀大痛；盡管人們都不再去故都觀燈歡度佳節(jié)了，自己卻還要跟知己好友面對(duì)故國(guó)的明月“感舊”“寄情”�！芭d亡”，偏義復(fù)詞，著眼于“亡”；“君”，指與他同懷亡國(guó)之恨的遺民詞人鄧中齋。使詞人錐心泣血的“興亡別”，不僅指“宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故”（《永遇樂(lè)》）的一去不返，更指南宋覆亡之后“無(wú)花只落空悲”（《漢宮春》）的眼前處境。江山劇變，明月如故，只能對(duì)月憑吊，寄懷故國(guó)了。一個(gè)“猶”字，既表達(dá)了永念故國(guó)的執(zhí)著深情，也流露出莫可奈何的悲涼心境。詞意發(fā)展到此，可謂沉痛至極。

　　詞人面對(duì)著“當(dāng)時(shí)月”，故國(guó)情景，紛擁而來(lái)，眼前處境，卻無(wú)比悲涼。這里的“當(dāng)時(shí)月”，當(dāng)然也不僅是適應(yīng)詞牌格式的需要，更是詞人著意的強(qiáng)調(diào)，突出了他對(duì)故國(guó)的耿耿丹心和對(duì)元蒙統(tǒng)治的強(qiáng)烈厭惡。詞人對(duì)月憑吊，寄情故國(guó)，“當(dāng)時(shí)月”又是怎樣，它在默默地照人如燭之淚，照人如梅之發(fā)�！盃T淚”，本指蠟燭燃燒淌下的蠟如淚流下之狀，這兒拿來(lái)形容詞人之淚水不絕，直至流盡，自然會(huì)引起人們那“蠟炬成灰淚始干”的聯(lián)想；“梅發(fā)”，喻白發(fā)，因?yàn)槊酚屑t白兩種，這兒以白梅喻發(fā)，即形容詞人愁極發(fā)白之態(tài)，又暗含詞人迎霜斗霜、節(jié)操凜然之情。這兩句對(duì)仗工整，情景交融，把“當(dāng)時(shí)月”之善解人意和詞人之悲凄堅(jiān)貞交織起來(lái)了，意境蒼涼，余味綿綿。李清照寫過(guò)：“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”（《武陵春》）。這兒創(chuàng)造的境界，的確十分神似了。

《憶秦娥》賞析8

　　原文

　　臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。

　　注釋

　　（01）四印齋本《漱玉詞》補(bǔ)遺題作“詠桐”，此詞據(jù)《全芳備祖》后集卷十八“梧桐門”錄入，芳權(quán)手校注本亦據(jù)以補(bǔ)錄，王本調(diào)下注云：“按《全芳備祖》各詞，收入何門，即詠何物。惟陳景沂常多牽強(qiáng)附會(huì)。此詞因內(nèi)有‘梧桐落’句，故收入‘梧桐門’，實(shí)非詠桐詞。”又篇末注云：“此詞又見(jiàn)楊金本《草堂詩(shī)余》前集卷上、《花草粹編》卷三，無(wú)撰人姓名”。

　�。�02）此詞黃本列為“建炎元年南渡以后之作”，并校云，“下片詞筆較弱，姑存之�！标愖婷绖t以為作于建炎三年（一一二九）深秋趙明誠(chéng)病卒后，并稱之為悼亡詞，皆非是。細(xì)玩詞境，乃鄉(xiāng)村景色。據(jù)趙明誠(chéng)《青州仰天山羅漢洞題名》：“余以大觀戊子之重陽(yáng)，與李擢得升同登茲山�！贝藶榇笥^二年（一一零八）重陽(yáng)，北方早寒，正梧桐葉落之際，而南望青州附近，亦有“亂山平野”。故知此時(shí)趙明誠(chéng)方出游，而李清照登高懷遠(yuǎn)賦此詞也。

　�。�03）“煙光薄”，煙霧淡而薄。

　　（04）“棲鴉”，指在樹上棲息筑巢的烏鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。秦觀《望海潮（梅英疏淡）》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。”

　�。�05）“聞”，楊金本《草堂詩(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。

　�。�06）“角”，畫角。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：“城高短簫發(fā)，林空畫角悲。”秦觀《滿庭芳》詞：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。”

　�。�07）“斷香殘酒”，指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。

　　（08）“情懷”，《花草粹編》作“襟懷”。

　�。�09）“西風(fēng)”，《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。

　�。�10）“催襯”，通“催趁”，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。岳飛《池州翠微亭》詩(shī)：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸�！笨追捕Y《宋詩(shī)紀(jì)事續(xù)補(bǔ)》卷十一徐安國(guó)《紅梅未開以湯催趁》詩(shī)：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛�！币詼厮疂裁�，催花未開，謂之“催趁”；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落，謂之“催襯”也。趁與襯，同音假借。另說(shuō)，“襯”，施舍，引申為幫助�！拔黠L(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了。《警世通言》卷三十：“二趙在旁，又幫襯許多好言�？鋮鞘厦�門富室�！�

　　（11）“又”，楊金本《草堂詩(shī)余》作“天”。

　　（12）“還”，回，歸到。另說(shuō)，當(dāng)“已經(jīng)”講。

　�。�13）“秋色”，《花草粹編》作“愁也”。

　　（14）“還”，仍然，另說(shuō)，當(dāng)“更”講。

　　賞析

　　南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。

　　上片寫登臨高閣的所見(jiàn)所聞。起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。

　　“棲鴉歸后，暮天聞角�！笔亲髡叩乃�見(jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥類。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開闊而悲涼。不難看出，這景物的描寫中，融注著作者當(dāng)時(shí)流離失所，無(wú)限憂傷的身世之感。

　　下片起句，作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情。“斷香殘酒情懷惡”，全詞只有這一句直接寫“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)。“亂山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落�！皵嘞銡埦啤彼淖郑�暗示出詞人對(duì)以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知?dú)w路”。而此時(shí)卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。

　　“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞�！蹦顷囮嚽镲L(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無(wú)邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國(guó)破家亡的'傷痛，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂�！坝诌�秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對(duì)秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，亡國(guó)亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來(lái)。

　　這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫真景物真感情者，謂之有境界。”“又還秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。

《憶秦娥》賞析9

　　作品原文

　　憶秦娥·婁山關(guān)

　　西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。

　　雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。

　　作品注釋

　　1．憶秦娥：詞牌名，源于李白的詞句“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”。雙調(diào)，仄韻格，四十六字。該詞牌名的最早出李白《憶秦娥·簫聲咽》詞。此調(diào)別名甚多，計(jì)有《秦樓月》、《玉交枝》、《碧云深》、《雙荷葉》，而《秦樓月》則與《憶秦娥》同取詞中首句為之名。

　　2．婁山關(guān)：又稱婁關(guān)、太平關(guān)，位于貴州遵義北大婁山的最高峰上，是貴州北部進(jìn)入四川的重要隘口，離遵義城約60公里。婁山關(guān)地勢(shì)極為險(xiǎn)要，《貴州通志》說(shuō)它“萬(wàn)峰插天，中通一線”。是四川與貴州的交通孔道。此處群峰攢聚，中通一線，地勢(shì)十分險(xiǎn)要，歷來(lái)為兵家必爭(zhēng)之地。婁山關(guān)是紅軍長(zhǎng)征途中的一處天險(xiǎn)，此處戰(zhàn)役關(guān)系著紅軍的生死存亡。

　　3．西風(fēng)烈：烈，凜烈、猛風(fēng)；西風(fēng)勁厲。

　　4．長(zhǎng)空雁叫霜晨月：在霜晨殘?jiān)掠痴障拢�在煙霧茫茫的長(zhǎng)空中，有飛雁在叫喚。這兩句是記拂曉情景，時(shí)婁山關(guān)戰(zhàn)斗已經(jīng)勝利結(jié)束。

　　5．霜晨月：疊句，類似音律上的和聲，有連鎖作用，詳見(jiàn)詞牌憶秦娥。

　　6．馬蹄聲碎：碎，碎雜，碎亂。

　　7．喇叭聲咽：喇叭，一種管樂(lè)器，即軍號(hào)。咽，嗚咽、幽咽，聲音因阻塞而低沉。

　　8．雄關(guān)漫道真如鐵：雄關(guān)，雄壯的關(guān)隘，即指婁山關(guān)。漫道，徒然說(shuō)，枉然說(shuō)。人們徒然傳說(shuō)婁山關(guān)堅(jiān)硬如鐵。

　　9．而今邁步從頭越：邁步，跨步、大踏步。從頭越，即為頭越。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》：“為頭，猶云從頭，或開始也�！庇兄仡^再開始的意思。說(shuō)的是從頭大踏步越過(guò)雄關(guān)，卻隱約透露著當(dāng)時(shí)戰(zhàn)略任務(wù)受挫，要對(duì)長(zhǎng)征計(jì)劃從頭再作部署，且有取得勝利的堅(jiān)定不移的信心。

　　10．蒼山如海：青山起伏，像海的波濤。

　　11．殘陽(yáng)如血：夕陽(yáng)鮮紅，像血的顏色。

　　作品譯文

　　凜冽的西風(fēng)正猛烈地吹著，大雁鳴霜，曉月當(dāng)空。曉月當(dāng)空，馬蹄聲零碎而又紛雜，軍號(hào)聲聲沉郁低回。

　　不要說(shuō)群山起伏像鐵般難以逾越，而今讓我們重振旗鼓向前。重振旗鼓向前，茫茫青山如大海，夕陽(yáng)光華赤如血。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞寫于1935年2月，最早發(fā)表于1957年1月的《詩(shī)刊》上。

　　1935年1月的遵義會(huì)議，確立了毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)地位，會(huì)后由毛澤東、周恩來(lái)、王稼祥組成了軍事指揮小組。為了繼續(xù)長(zhǎng)征，紅軍經(jīng)婁山關(guān)北上，準(zhǔn)備于瀘州與宜昌之間渡過(guò)長(zhǎng)江；但遇到阻礙，毛澤東果斷地決定二渡赤水，折回遵義，于是再次跨越婁山關(guān)。

　　2月25日凌晨，紅軍向婁山關(guān)挺進(jìn)，在紅花園與黔軍遭遇，黔軍倉(cāng)皇應(yīng)戰(zhàn)，敗退關(guān)口，紅軍沿盤山道猛烈攻擊，傍晚時(shí)分終于把這座雄關(guān)控制在手中，使大部隊(duì)順利通過(guò)，邁向勝利的前程。由于這一仗意義重大，所以詩(shī)人心情無(wú)比激動(dòng)，在戰(zhàn)斗結(jié)束不久即揮筆寫下此詞。

　　作品鑒賞

　　此詞寫于婁山關(guān)激戰(zhàn)之后，以?shī)渖疥P(guān)之戰(zhàn)為題材，雖然寫的是翻越婁山關(guān)的行軍情景，但表達(dá)的卻是勝利后的所見(jiàn)所聞所感。

　　此詞開篇即簡(jiǎn)煉地指出了戰(zhàn)斗的時(shí)間、景候，還創(chuàng)造出一個(gè)壯烈的抒情氛圍。一開始三個(gè)字“西風(fēng)烈”，悲聲慷慨高亢，英雄落寞之情劃破寒空，直上云天。其中尤其這個(gè)“烈”字，讓人讀來(lái)不禁淚雨滂沱，猶如置身凜冽的西風(fēng)之中聳然動(dòng)容，平添悲壯。清晨，寒霜漫天，西風(fēng)猛烈地吹蕩，曉月依然掛在天邊，這時(shí)雁的叫聲陣陣傳來(lái)，長(zhǎng)空浩大無(wú)涯，大雁哀涼清幽，凄婉悠長(zhǎng)的景致出現(xiàn)了，音律前（第一句）急后（第二句）慢，在鮮明的'對(duì)比中產(chǎn)生回腸蕩氣之感，更增添幾分冷峻與悲壯。透過(guò)這種情調(diào)，讀者可以想象到即將來(lái)臨的戰(zhàn)斗的緊張和艱險(xiǎn)。

　　緊接著，“霜晨月”這一景句的重復(fù)，固然是詞牌的規(guī)定，同時(shí)又起著聯(lián)系下文的作用�！榜R蹄聲碎，喇叭聲咽”兩句，把紅軍行動(dòng)生動(dòng)地描繪出來(lái)了。作者以表現(xiàn)事物形貌的“碎”來(lái)形容馬蹄聲，以“咽”來(lái)描繪喇叭聲，準(zhǔn)確而精彩�！八椤保�表明馬蹄聲急而低；“咽”，除了表明喇叭聲不怎么嘹亮之外，還暗示了戰(zhàn)斗的壯烈。從這兩種有代表性的聲音的描繪中，可以體會(huì)到紅軍行動(dòng)的機(jī)敏。事實(shí)上，紅軍就是把敵人打個(gè)措手不及，拿下這座易守難攻的雄關(guān)的。詞沒(méi)有直接描敘戰(zhàn)斗的過(guò)程，但從這兩個(gè)句子中可以想象到戰(zhàn)斗的緊張和劇烈。

　　上闋這四句寫景，實(shí)則非自然之景，實(shí)是作者眼中之景，如王國(guó)維所說(shuō)的“景中有我”，實(shí)在是寫情中之景，以表達(dá)景中之情，寫作者之所感所想。所以，這里的景物描寫其實(shí)不過(guò)是作者的真實(shí)感受的外化景象，是作者當(dāng)時(shí)的心情投射在周圍景物時(shí)所看到的事物。正因?yàn)楹�冷，才覺(jué)得西風(fēng)烈，正因?yàn)槁冯y行，才覺(jué)得霜重；正因?yàn)樾那槌劣簦�才�?tīng)得雁叫凄苦，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。而這也正是紅軍當(dāng)時(shí)冬夜行軍的真實(shí)寫照。上闋的整體色調(diào)的灰暗的，天色未亮，凄風(fēng)冷月，行軍困苦，可謂沒(méi)有一點(diǎn)亮色。上闋確定的基調(diào)是陰沉抑郁的，一句“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”讓人變得心情沉郁。

　　下闋上來(lái)起始二句，一片的凄厲悲壯，豪氣突升，一筆宕開，并不寫攻占婁山關(guān)激烈的戰(zhàn)斗，而是指明即便關(guān)山漫漫，長(zhǎng)路艱險(xiǎn)，但已定下從頭做起。照一般的章法寫來(lái)，下闋可以寫人之困頓，路之艱難，以抒行軍艱難之慨，進(jìn)而深化這種基調(diào)，寫成一首寫長(zhǎng)征路難的抒情之作。但作者沒(méi)有如此，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，橫空出世，全詞的調(diào)子來(lái)了一個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎。下闋的開頭，雖然語(yǔ)調(diào)比較舒緩了，但“真如鐵”三字，突出了奪取這座雄關(guān)的艱辛——作者通過(guò)“鐵”這一物象的堅(jiān)硬、沉重，藝術(shù)地把“艱辛”具體化、形象化，這是很精巧的構(gòu)想，“真如鐵”這個(gè)“鐵”字用得極妙，讓人有超現(xiàn)實(shí)之感。因而已被廣泛傳誦，成為佳句。而句中的“漫道”二字卻又展露出藐視艱辛的豪邁情懷�！靶坳P(guān)漫道真如鐵”這個(gè)句子的內(nèi)涵極為豐富�！岸�今邁步從頭越”是上句的自然延伸。“邁步”就是舉大步，經(jīng)過(guò)戰(zhàn)斗，“雄關(guān)”而今已變成通途�！皬念^越”這三個(gè)字凝結(jié)了多少內(nèi)心的奮發(fā)突破之情。這支革命隊(duì)伍跨越雄關(guān)，踏平險(xiǎn)阻的堅(jiān)強(qiáng)決心和無(wú)畏勇氣就出來(lái)了。激抒自己一腔英雄豪氣以及對(duì)獲勝的信心。詩(shī)人感到即便過(guò)去遭過(guò)一些失敗，但可以“從頭越”。

　　詞以“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”這兩個(gè)景句來(lái)收筆，極有情味。前一句寫山�！吧n山”即青山。既寫出了山的顏色，也隱約流露出作者的喜悅。“如�！笔钦f(shuō)山巒起伏不盡，就像碧波萬(wàn)頃的大海。不僅展現(xiàn)了壯闊的山景，也表明了作者是站在高處眺望，一股雄壯的氣概縈繞于句中。后一句寫夕陽(yáng)�！叭缪�”是說(shuō)夕陽(yáng)像鮮血那樣殷紅。它點(diǎn)出了紅軍勝利越關(guān)的具體時(shí)間，還使人通過(guò)這一壯麗的圖景聯(lián)想到紅軍義無(wú)反顧、不怕?tīng)奚�的偉大精神。這也是對(duì)詞的前闋及后闋首句中“真如鐵”所蘊(yùn)含內(nèi)涵的回應(yīng)。這兩個(gè)色彩鮮明的比喻句既描繪了景物，又飽含著感情。寫的是黃昏景象，從凌晨寫到黃昏，乍看跳躍起伏，前后不太連貫，但作者正是利用了這種時(shí)空上的錯(cuò)位，描寫了這樣的一幅景象：天亮復(fù)天暝，紅軍經(jīng)過(guò)一夜又一天的急行軍，早已過(guò)了險(xiǎn)峻的關(guān)口，擊敗敵人，占領(lǐng)了婁山關(guān)，把困難和艱險(xiǎn)拋到了身后。一天激戰(zhàn)后，遍地硝煙，血流成河，英勇的紅軍戰(zhàn)士倒在了戰(zhàn)場(chǎng)上，他們的鮮血染紅了婁山關(guān)的崇山峻嶺，而紅軍的旗幟在烈烈西風(fēng)中飄揚(yáng)，在夕陽(yáng)中顯得格外地鮮紅。此時(shí)詩(shī)人佇立于婁山關(guān)之巔遙看遠(yuǎn)處連綿起伏的山脈莽莽蒼蒼，如大海一般深邃，而黃昏的夕陽(yáng)漸漸落下，剩余的一抹霞光如血一般映紅了天際。畫卷之美正符合蒼涼沉雄的大寫意之境界，而這種大寫意之境界正是漢風(fēng)眾美之中一類。李白《憶秦娥》有“西風(fēng)殘照，漢家陵闕�！苯�人王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)曰：“寥寥八字，遂關(guān)千年登臨口。”而毛澤東這最后二行博大蒼茫之氣與李白有同氣相呼應(yīng)之感，同時(shí)毛澤東這二行還更多一些英雄之氣與壯麗之氣。

　　綜觀全詞，上闋寫景，下闋抒情，景中含情，情中又有景，情景一體，水乳交融。而且其結(jié)構(gòu)的獨(dú)特之處還在于上闋沉郁，下闋激昂，上闋取冷色調(diào)，下闋取暖色調(diào)，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，感情對(duì)比亦同樣強(qiáng)烈，上下闋的強(qiáng)烈對(duì)比，恰恰反映了作者的樂(lè)觀主義精神和作為一代偉大指揮若定的氣魄。通篇只有四十六個(gè)字篇幅雖短，但雄奇悲壯，氣勢(shì)如虹，寥寥數(shù)筆，“份量”很重，像一幅出自大師手筆的簡(jiǎn)筆畫，筆簡(jiǎn)而意無(wú)窮，勾勒出一幅雄渾壯闊的冬夜行軍圖，表現(xiàn)了作者面對(duì)失利和困難從容不迫的氣度和胸懷。

　　作品點(diǎn)評(píng)

　　現(xiàn)代文學(xué)家成仿吾《長(zhǎng)征回憶錄》：“這首詞生動(dòng)地描寫了當(dāng)年紅軍指戰(zhàn)員從拂曉出發(fā)到傍晚結(jié)束戰(zhàn)斗的動(dòng)人情景。西風(fēng)猛烈，長(zhǎng)空雁叫，紅軍在月明的霜晨進(jìn)軍，馬蹄聲微響，喇叭聲低沉，一片嚴(yán)肅的戰(zhàn)斗前的景象。經(jīng)過(guò)戰(zhàn)斗后，雄關(guān)也被我們占領(lǐng)，大家邁開大步通過(guò)，在黃昏中向波濤起伏的群山奮勇前進(jìn)。全詞寫出雄關(guān)也沒(méi)有什么了不起，我們艱苦奮斗，就能前進(jìn)，盡管前面有多少艱難險(xiǎn)阻�！�

　　當(dāng)代作家李朝全《詩(shī)歌百年經(jīng)典》：“這是一首氣勢(shì)豪邁的詞，在鐵軍腳下，雄關(guān)漫道只等閑。詩(shī)人運(yùn)用了諸多意象，采用了動(dòng)靜結(jié)合的手法和頂針、對(duì)仗等修辭，使得詞句旋律豪放、悲壯、強(qiáng)烈，富于沖擊力。這首詞畫面感強(qiáng)，景色景物搭配猶如油畫一般講究、貼切�！�

　　作者簡(jiǎn)介

　　毛澤東（1893年12月26日-1976年9月9日），字潤(rùn)之（原作詠芝，后改潤(rùn)芝），筆名子任。湖南湘潭人。中國(guó)人民的領(lǐng)袖，偉大的馬克思主義者，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、戰(zhàn)略家和理論家，中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)人民解放軍和中華人民共和國(guó)的主要締造者和領(lǐng)導(dǎo)人，詩(shī)人，書法家。主要著作《毛澤東選集》（四卷）、《毛澤東文集》（八卷）、《毛澤東詩(shī)詞》（共43首）。

《憶秦娥》賞析10

　　《憶秦娥》范成大

　　樓陰缺，闌干影臥東廂月。

　　東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。

　　隔煙催漏金虬咽，羅幃黯淡燈花結(jié)。

　　燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。

　　賞析：

　　范成大共有五首《憶秦娥》，都抒寫閨怨，這首最精彩。上片描寫春天月夜景色。這是一個(gè)靜謐的月夜，高樓在樹陰遮蔽下露出一角，一輪明月照東廂，欄桿的影子灑在地上。東廂明月照四方，朗月中清風(fēng)徐來(lái)，可一“露”字卻露端倪，女主人公深夜不眠，獨(dú)在月下癡情思念�？蔁o(wú)一字直寫。下片寫回到樓內(nèi)閨房的倩影。隔著熏爐的煙氣朦朧，計(jì)時(shí)的`銅龍嗚咽著，催促滴漏的水聲，紗羅的幃帳暗淡，燈花已燒得焦凝。首句的“催”和“咽”以及上片的“風(fēng)”都是以動(dòng)襯靜，但多了暗暗的愁恨。燈花焦凝，我進(jìn)入短暫美妙的春夢(mèng)，于是有了后面夢(mèng)到江南的慰藉，以夜月實(shí)景起，以春夢(mèng)虛境止。靜謐和溫馨掩蓋了淡淡的離愁，確別有風(fēng)味。

《憶秦娥》賞析11

　　原文：

　　中齋上元客散感舊，賦憶秦娥見(jiàn)屬一讀凄然，隨韻寄情不覺(jué)悲甚

　　燒燈節(jié)。朝京道上風(fēng)和雪。風(fēng)和雪。江山如舊，朝京人絕。

　　百年短短興亡別。與君猶對(duì)當(dāng)時(shí)月。當(dāng)時(shí)月。照人燭淚，照人梅發(fā)。

　　譯文

　　鄧剡在上元節(jié)客散后懷念起往事，作一首《憶秦娥》詞贈(zèng)予我，我讀過(guò)之后頓感凄涼，便按照原韻和了一首，不禁覺(jué)得非常悲痛。

　　過(guò)去每逢元宵，成千上萬(wàn)的朝京士女，擁進(jìn)城里觀燈鬧元宵。如今皇上太后都被擄到北方去了，京城已不復(fù)存在，進(jìn)京朝拜的路上，行人斷絕，有的只是滿天風(fēng)雪。

　　剛才還是盛極一時(shí)，文恬武嬉，載歌載舞，極盡奢靡，轉(zhuǎn)眼便成凄涼瓦礫焦土。唯有當(dāng)年的明月，仍然永恒地照著人間，照著流淚的蠟燭，照著大家已經(jīng)花白的頭發(fā)。

　　注釋

　　憶秦娥：詞牌名。雙調(diào)，共四十六字，有仄韻、平韻兩體。

　　中齋：即鄧剡，號(hào)中齋。詞人之友。

　　上元：正月十五為上元節(jié)，又稱元宵節(jié)。

　　見(jiàn)屬（zhǔ）：贈(zèng)送。

　　燒燈：燃燈。正月十五夜各處掛出花燈。

　　朝京：通往京城的路。

　　梅發(fā)（fà）：指花白的頭發(fā)。

　　賞析：

　　這是劉辰翁于宋亡之后寫的一首小令。小序中所說(shuō)的“中齋”，乃是民族英雄文天祥的幕僚鄧光薦之號(hào)，“宋亡，以義行者”（《歷代詩(shī)余》引《遂昌雜錄》）。當(dāng)時(shí)，鄧光薦于上元去聚客敘舊，客散之后寫了一首《憶秦娥》贈(zèng)給劉辰翁，劉辰翁就寫了這首步韻的和作，以寄托其悲凄感舊的愛(ài)國(guó)情思。

　　開頭兩句，純粹寫景，描寫元宵之夜故都路上彌漫著一天風(fēng)雪的嚴(yán)寒景象�！盁裏艄�(jié)”，即元宵節(jié)；“燒燈”，謂燃燈。唐宋以農(nóng)歷正月十五為上元節(jié)，十五夜稱元夜、元宵，家家燃燈觀賞，熱鬧異常�！俺�京”，謂朝拜京城。南宋每逢元宵節(jié)，四面八方的人們紛紛趕往京城臨安（杭州）觀燈，絡(luò)繹不絕。然而，如今的元宵節(jié)卻風(fēng)雪交加，遮天蓋地，故都內(nèi)外，一片蒼涼。詞人起筆，就以故都燒燈節(jié)極度的`繁華歡樂(lè)與現(xiàn)實(shí)中的風(fēng)雪酷寒、無(wú)限凄涼進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，烘托出嚴(yán)酷冷寂的氣氛。

　　面對(duì)這刮著大風(fēng)、下著大雪的荒涼蕭殺的景象，詞人感到故國(guó)的江山雖然還象原來(lái)一樣，然而去京城朝拜觀燈的人卻一個(gè)也看不到了。這里的“風(fēng)和雪”，不單是自然景象的實(shí)寫，更成了元蒙統(tǒng)治下那種嚴(yán)酷氣氛的象征。正因如此，“風(fēng)和雪”的再次復(fù)述，既是適應(yīng)詞牌格式的需要，更是詞人著意的強(qiáng)調(diào)。有了這著意的強(qiáng)調(diào)，作者一腔亡國(guó)之痛就順勢(shì)而出了�！敖�山如舊”的“如”字，已蘊(yùn)含著“風(fēng)景不殊，正自有山河之異”（《世說(shuō)新語(yǔ)》）的深哀大痛；“朝京人絕”的“絕”字，又寄寓著故都易主、人心絕望的深仇大恨。字里行間，充滿了悲苦凄愴的情調(diào)。

　　上片寫景，景以引情，描寫元宵之夜故部路上風(fēng)雪交加行人斷絕的凄涼景象；下片抒情，景以襯情，抒發(fā)物是人非、懷念故國(guó)的悲苦心情。

　　“百年”二句，承上生發(fā)，直抒胸臆，感慨系之。人生百年，本已十分短暫，偏又經(jīng)受了國(guó)破家亡、生離死別的深哀大痛；盡管人們都不再去故都觀燈歡度佳節(jié)了，自己卻還要跟知己好友面對(duì)故國(guó)的明月“感舊”“寄情”�！芭d亡”，偏義復(fù)詞，著眼于“亡”；“君”，指與他同懷亡國(guó)之恨的遺民詞人鄧中齋。使詞人錐心泣血的“興亡別”，不僅指“宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故”（《永遇樂(lè)》）的一去不返，更指南宋覆亡之后“無(wú)花只落空悲”（《漢宮春》）的眼前處境。江山劇變，明月如故，只能對(duì)月憑吊，寄懷故國(guó)了。一個(gè)“猶”字，既表達(dá)了永念故國(guó)的執(zhí)著深情，也流露出莫可奈何的悲涼心境。詞意發(fā)展到此，可謂沉痛至極。

　　詞人面對(duì)著“當(dāng)時(shí)月”，故國(guó)情景，紛擁而來(lái)，眼前處境，卻無(wú)比悲涼。這里的“當(dāng)時(shí)月”，當(dāng)然也不僅是適應(yīng)詞牌格式的需要，更是詞人著意的強(qiáng)調(diào)，突出了他對(duì)故國(guó)的耿耿丹心和對(duì)元蒙統(tǒng)治的強(qiáng)烈厭惡。詞人對(duì)月憑吊，寄情故國(guó)，“當(dāng)時(shí)月”又是怎樣，它在默默地照人如燭之淚，照人如梅之發(fā)。“燭淚”，本指蠟燭燃燒淌下的蠟如淚流下之狀，這兒拿來(lái)形容詞人之淚水不絕，直至流盡，自然會(huì)引起人們那“蠟炬成灰淚始干”的聯(lián)想；“梅發(fā)”，喻白發(fā)，因?yàn)槊酚屑t白兩種，這兒以白梅喻發(fā)，即形容詞人愁極發(fā)白之態(tài)，又暗含詞人迎霜斗霜、節(jié)操凜然之情。這兩句對(duì)仗工整，情景交融，把“當(dāng)時(shí)月”之善解人意和詞人之悲凄堅(jiān)貞交織起來(lái)了，意境蒼涼，余味綿綿。李清照寫過(guò)：“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”（《武陵春》）。這兒創(chuàng)造的境界，的確十分神似了。

《憶秦娥》賞析12

　　憶秦娥—李清照

　　作者：宋，李清照

　　憶秦娥—李清照原文：

　　憶秦娥·詠桐

　　李清照〔宋代〕

　　臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

　　注釋

　　憶秦娥：詞牌名。此調(diào)始見(jiàn)《唐宋諸賢絕妙詞選》所錄李白詞《憶秦娥·簫聲咽》。雙調(diào)四十六字，上下片各三仄韻，一疊韻，用韻以入聲部為宜。

　　亂山：“亂”，在這里是無(wú)序的意思。平野：空曠的原野。煙光�。簾熿F淡而薄。

　　棲鴉：指在樹上棲息筑巢的烏鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。秦觀《望海潮·梅英疏淡》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉�！�

　　聞：楊金本《草堂詩(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。角”：畫角。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：“城高短簫發(fā)，林空畫角悲�！鼻赜^《滿庭芳》詞：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門�！�

　　斷香殘酒：指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。情懷：《花草粹編》作“襟懷”。

　　西風(fēng)：《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。即秋風(fēng)，《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭分械摹拔黠L(fēng)”同義，皆喻指金兵每當(dāng)秋高馬肥之時(shí)，便對(duì)南宋發(fā)動(dòng)南擾、東進(jìn)之攻勢(shì)，而作為“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西風(fēng)“催”遏的背景之下。催襯：通“催趁”，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。岳飛《池州翠微亭》詩(shī)：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸�！笨追捕Y《宋詩(shī)紀(jì)事續(xù)補(bǔ)》卷十一徐安國(guó)《紅梅未開以湯催趁》詩(shī)：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛�！币詼厮疂裁�，催花未開，謂之“催趁”；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落，謂之“催襯”也。趁與襯，同音假借。另說(shuō)，“襯”，施舍，引申為幫助。梧桐落：在古典詩(shī)詞中，桐死、桐范既可指妻安的喪亡，亦可指喪失。前者如賀鑄《半死桐》：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”；后者如《大唐新語(yǔ)》：“安定公主初降王同蚊，后降韋拐．又降崔銑。銑先卒，及公主亮，同咬子隘為駢馬，奏請(qǐng)與其父合葬，救旨許之。給事中夏侯鑷駁曰：‘公主初昔降婚，招桐半死；遺乎哥酪、琴瑟兩亡’……”“西風(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了�！毒�世通言》卷三十：“二趙在旁，又幫襯許多好言�？鋮鞘厦�門富室�！�

　　又：楊金本《草堂詩(shī)余》作“天”。還：回，歸到。另說(shuō)，當(dāng)“已經(jīng)”講。秋色：《花草粹編》作“愁也”。

　　還：仍然，另說(shuō)，當(dāng)“更”講。

　　憶秦娥—李清照拼音解讀：

　　yì qín é ·yǒng tóng

　　lǐ qīng zhào 〔sòng dài 〕

　　lín gāo gé，luàn shān píng yě yān guāng báo 。yān guāng báo，qī yā guī hòu，mù tiān wén jiǎo 。

　　duàn xiāng cán jiǔ qíng huái è，xī fēng cuī chèn wú tóng luò 。wú tóng luò，yòu hái qiū sè，yòu hái jì mò 。

　　相關(guān)翻譯

　　登臨高樓，只見(jiàn)山巒縱橫，空曠的原野籠罩在輕薄的煙霧中，煙霧中又滲透著落日的最后一縷余輝，烏鴉反巢，鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中號(hào)角聲。

　　熏香燃盡，美酒飲完，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切。陣陣秋風(fēng)吹落那一片片梧桐枯葉，梧桐葉落，又是一片秋景蕭瑟，又讓人總是滿懷的孤獨(dú)、冷落。

　　相關(guān)賞析

　　本首詞乃是一首借景抒情之作。南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。上片作者立筆高閣之外，描寫作者登樓所見(jiàn)所聞，并將所思之情打入其中；下片作者轉(zhuǎn)筆高閣之內(nèi)，描寫作者登樓所思所感，并將所見(jiàn)之景繪入其中。全詞兩片均不脫出寫情繪景，寓情于景，情景交加的詩(shī)詞三昧，寫得極為高妙，體現(xiàn)了作者的藝術(shù)才華。

　　上片寫登臨高閣的所見(jiàn)所聞。

　　起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的'景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。

　　“棲鴉歸后，暮天聞角�！笔亲髡叩乃�見(jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥類。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開闊而悲涼。不難看出，這景物的描寫中，融注著作者當(dāng)時(shí)流離失所，無(wú)限憂傷的身世之感。

　　下片起句，作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情。

　　“斷香殘酒情懷惡”全詞只有這一句直接寫“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)。“亂山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落�！皵嘞銡埦啤彼淖�，暗示出詞人對(duì)以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知?dú)w路”。而此時(shí)卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。

　　“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞�！蹦顷囮嚽镲L(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無(wú)邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國(guó)破家亡的傷痛，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂�！坝诌�秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對(duì)秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，亡國(guó)亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來(lái)。

　　這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫真景物真感情者，謂之有境界�！薄坝诌�秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。

　　作者介紹

　　李清照李清照（1084—1155），號(hào)易安居士，齊州章丘（今山東濟(jì)南章丘）人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。李清照出身于書香門第，其父李格非曾任校書郎、禮部員外郎，是一位博通經(jīng)史的學(xué)者，母親王氏出身名門，也知書能文。家里藏書甚富，李清照小時(shí)候就在這樣良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)，在家庭的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。

　　18歲，李清照與長(zhǎng)她三歲的太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚。趙明誠(chéng)是金石家。結(jié)婚后他們省吃儉用，生活安定優(yōu)裕，兩人搜集研究古今書畫文字器物，編成《金石錄》一書。后金兵入據(jù)中原，清照舉家南逃。此后，詞人的生活困頓。1129年丈夫于農(nóng)歷八月十八日卒于建康。戰(zhàn)亂中與丈夫收集的書籍文物大部分散失，令她飽受打擊，此時(shí)孤獨(dú)一人的李清照，各地漂泊，境遇極其悲苦。

　　李清照的文學(xué)創(chuàng)作以1127年金人占攻北宋首都汴京為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期作品多寫閨中悠閑生活和個(gè)人離愁別緒，后期多悲嘆身世和國(guó)破家亡的悲痛，情調(diào)感傷。她的詞形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗，描寫細(xì)膩，構(gòu)思精巧，韻律和諧，藝術(shù)成就極高。李清照也能詩(shī)，但留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。

《憶秦娥》賞析13

　　憶秦娥·與君別

　　作者：房舜卿

　　朝代：宋朝

　　與君別。相思一夜梅花發(fā)。梅花發(fā)。凄涼南浦，斷橋斜月。

　　盈盈微步凌波襪。東風(fēng)笑倚天涯闊。天涯闊。一聲羌管，暮云愁絕。

　　這是一首悵別詞。詩(shī)人寫的不是離別時(shí)的凄惻，也不是別君的思念，而是剛剛作別、乍然離去時(shí)的旅途情懷。詩(shī)人并不正面寫這種漸行漸遠(yuǎn)漸濃的離愁，也不突出他對(duì)那位“盈盈微步”的佳人的眷戀，而是把一夜間怒放的梅花推在前景地位進(jìn)行反復(fù)詠嘆，這樣詩(shī)人行旅中的那種難言的惆悵反而更加在豐富、充分地表現(xiàn)出來(lái)，這便是超越詠嘆實(shí)體，把描寫對(duì)象半空靈化、象征化了的藝術(shù)魅力之所在。

　　賞析：

　　這是一首悵別詞。詩(shī)人寫的不是離別時(shí)的凄惻，也不是別君的思念，而是剛剛作別、乍然離去時(shí)的.旅途情懷。詩(shī)人并不正面寫這種漸行漸遠(yuǎn)漸濃的離愁，也不突出他對(duì)那位“盈盈微步”的佳人的眷戀，而是把一夜間怒放的梅花推在前景地位進(jìn)行反復(fù)詠嘆，這樣詩(shī)人行旅中的那種難言的惆悵反而更加在豐富、充分地表現(xiàn)出來(lái)，這便是超越詠嘆實(shí)體，把描寫對(duì)象半空靈化、象征化了的藝術(shù)魅力之所在。

《憶秦娥》賞析14

　　原文：

　　憶秦娥·詠桐

　　李清照〔宋代〕

　　臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

　　譯文：

　　登臨高樓，只見(jiàn)山巒縱橫，空曠的原野籠最在輕薄的煙霧中，煙霧中又滲透著落日的最后一縷余輝，烏鴉反巢，鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中號(hào)角聲。熏香燃盡，美酒飲完，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切。陣陣秋韻吹落那一片片梧桐枯葉，梧桐葉落，又是一片秋景蕭瑟，又讓人總是滿征的孤獨(dú)、冷落。

　　注釋：

　　憶秦娥：詞牌名。此調(diào)始見(jiàn)《唐宋諸賢絕妙詞選》所錄李白詞《憶秦娥·簫聲咽》。雙調(diào)四十六字，上下片各三仄韻，一疊韻，用韻以入聲部為宜。亂山：“亂”，在這里是無(wú)序的意思。平野：空曠的原野。煙光薄：煙霧淡而薄。棲鴉：指在樹上棲息筑巢的烏鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。秦觀《以海潮·梅英疏淡》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉�！甭劊簵罱鸨尽恫萏迷�(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。角”：畫角。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：“城高短簫發(fā)，林空畫角悲�！鼻赜^《滿庭芳》詞：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門�！睌嘞銡埦疲褐秆�香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。情征：《花草粹編》作“襟征”。西韻：《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。即秋韻，《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭分械摹拔黜崱蓖�義，皆喻指金兵每當(dāng)秋高馬肥之時(shí)，便對(duì)南宋發(fā)動(dòng)南擾、東進(jìn)之攻勢(shì)，而作為“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西韻“催”遏的背景之下。催襯：通“催趁”，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。岳飛《池州翠微亭》詩(shī)：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸�！笨追捕Y《宋詩(shī)紀(jì)事續(xù)補(bǔ)》卷十一徐安國(guó)《紅梅未既以湯催趁》詩(shī)：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛�！币詼厮疂裁�，催花未既，謂之“催趁”；亦猶西韻催梧桐，催其葉落，謂之“催襯”也。趁與襯，同音假借。另說(shuō)，“襯”，施舍，引申為幫助。梧桐落：在古典詩(shī)詞中，桐死、桐范既可指妻安的喪亡，亦可指喪失。前者如賀鑄《半死桐》：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”；后者如《大唐新語(yǔ)》：“安定公主初降王同蚊，后降韋拐．又降崔銑。銑先卒，及公主亮，同咬子隘為駢馬，奏請(qǐng)與其父合葬，救旨許之。給事中夏侯鑷駁曰：‘公主初昔降婚，招桐半死；遺乎哥酪、琴瑟兩亡’……”“西韻催襯梧桐落”，秋韻勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了�！毒�世通言》卷三十：“二趙在旁，又幫襯許多好言�？鋮鞘厦�門富室�！庇郑簵罱鸨尽恫萏迷�(shī)余》作“天”。還：回，歸到。另說(shuō)，當(dāng)“已經(jīng)”講。秋色：《花草粹編》作“愁也”。還：仍然，另說(shuō)，當(dāng)“更”講。

　　賞析：

　　本首詞乃是一首借景抒情之作。南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。上片作者立筆高閣之外，描寫作者登樓所見(jiàn)所聞，并將所思之情打入其中；下片作者轉(zhuǎn)筆高閣之內(nèi)，描寫作者登樓所思所感，并將所見(jiàn)之景繪入其中。全詞兩片均不脫出寫情繪景，寓情于景，情景交加的詩(shī)詞三昧，寫得極為高妙，體現(xiàn)了作者的藝術(shù)才華。

　　上片寫登臨高閣的所見(jiàn)所聞。

　　起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。

　　“棲鴉歸后，暮天聞角�！笔亲髡叩乃�見(jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥類。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開闊而悲涼。不難看出，這景物的描寫中，融注著作者當(dāng)時(shí)流離失所，無(wú)限憂傷的身世之感。

　　下片起句，作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情。

　　“斷香殘酒情懷惡”全詞只有這一句直接寫“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)。“亂山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落�！皵嘞銡埦啤彼淖�，暗示出詞人對(duì)以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知?dú)w路”。而此時(shí)卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。

　　“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞�！蹦顷囮嚽镲L(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無(wú)邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國(guó)破家亡的傷痛，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂。“又還秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對(duì)秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，亡國(guó)亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來(lái)。

　　這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫真景物真感情者，謂之有境界�！薄坝诌�秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。

　　賞析二：

　　此詞，寫作者登閣眺望及孤寂之感。心與物融，情與景合。兩個(gè)“又還”，加重了凄涼哀郁的色彩，加深了主題的表達(dá)。

　　詞開始創(chuàng)造了一個(gè)視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界�！芭R高閣，亂山平野煙光薄”，開端起的陡然，從而吸引了讀者的注意。女主人登樓眺望，遠(yuǎn)處那蜿蜒起伏參差錯(cuò)落的群山，近處那遼闊坦平的原野，都被一層灰蒙蒙的薄霧籠罩著�！盁煿獗　钡钠喟瞪�彩，似乎籠罩全篇，也似涂在讀者的心上。

　　“煙光”三句，女主人站在高閣之上，看到從遙遠(yuǎn)的群山和平坦的原野上歸飛的烏鴉，她的心無(wú)限的惆悵，想起了遠(yuǎn)離身邊的心上人尚未歸來(lái)。這時(shí)又聽(tīng)到黃昏畫角的哀鳴，在群山和原野中回蕩，猶覺(jué)黯然神傷。作者從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面寫黃昏的景象，使畫面產(chǎn)生了動(dòng)感。上片寫女主人在高閣上眺望所見(jiàn)。由人及物。

　　換頭，“斷香殘酒情懷惡”，轉(zhuǎn)由物及人，寫室內(nèi)的環(huán)境和女主人情懷的惡劣。室內(nèi)熏爐里的香料已經(jīng)燒盡，不再續(xù)添，仍然沒(méi)有心思；酒杯里的酒，也差不多喝完，愁緒依然未減�！拔黠L(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)陣陣襲來(lái)，梧桐樹的葉子隨之飄落。頗有“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰”的悲慘氣氛。

　　下片，寫女主人無(wú)法排遣的濃愁和孤寂。結(jié)句用兩個(gè)“梧桐落”，渲染了凄涼的氣氛，襯托了女主人悲愴的心境。張炎《清平樂(lè)》：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲？”這是以小見(jiàn)大的寫法，由梧桐葉落，而知天下秋聲。劉熙載《藝概》說(shuō)：“以鳥鳴春，以蟲鳴秋，此造物之借端托寓也。絕句之小中見(jiàn)大似之。”女主人很想到外面去排遣一下心中的繾綣離情，但是不能，外面是一片令人悲傷的秋色。江山凌肅，花木飄落，不僅不會(huì)消愁，反而會(huì)更增悲哀。于是，還要繼續(xù)在屋內(nèi)悶坐，形影相吊，一片死寂。至此，她無(wú)法排遣的濃愁和孤寂，也便躍然紙上了。

　　這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫真景物真感情者，謂之有境界。”“又還秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。

　　細(xì)繹全詞，畫面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無(wú)武斷之嫌。

　　賞析三：

　　此詞，從“棲鴉歸后”、“情懷惡”、“寂寞”閣露出這是作者南渡后的懷人之作。

　　“臨高閣，亂山平野煙光薄�！遍_端香得陡然，把讀者帶到高高的樓閣之上。女主人登樓眺望，遠(yuǎn)處那蜿蜒香伏參差錯(cuò)落的群山，近處那遼的坦平的原野，都被一層灰蒙蒙的薄霧籠罩著�！盁煿獗　钡钠喟瞪�彩，似乎籠罩全篇，也似涂在讀者的心上。作者用了兩個(gè)“煙光薄”，加深了“亂山平野”的昏冥色彩。前一句最后的詞語(yǔ)，恰恰與相接的下一句開頭的詞語(yǔ)相同，這在修辭格中叫“頂針”，在詞中有時(shí)這是詞調(diào)格律的需要。這與易安《添字采桑子》：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣香塵聽(tīng)�！崩畎住稇浨囟稹罚骸昂嵚曆�，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕�！逼渲械膬蓚�(gè)“陰滿中庭”，兩個(gè)“點(diǎn)滴霖霪”，兩個(gè)“秦樓月”，兩個(gè)“音塵絕”，用法是一樣的。

　　詞開始創(chuàng)造了一個(gè)視野廣的的莽莽蒼蒼的世界。

　　“煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角�！迸�主人站在高閣之上，看到從遙遠(yuǎn)的群山和坦平的原野上飛歸在樹上的巢里過(guò)夜的烏鴉，她的心無(wú)限的惆悵，想香塵遠(yuǎn)離身邊的心上人，尚未歸塵。這時(shí)又聽(tīng)到黃昏畫角的哀鳴，在群山和原野回蕩，尤覺(jué)黯然神傷。作者從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面上寫黃昏的景象，使畫面產(chǎn)生了流動(dòng)感。

　　上片寫女主人在高閣眺望所見(jiàn)。由人及物。

　　換頭，“斷香殘酒情懷惡”，轉(zhuǎn)由物及人。寫室內(nèi)的環(huán)境和女主人情懷的惡劣。室內(nèi)熏爐里的香料已經(jīng)燒盡，不再續(xù)添，仍然沒(méi)有心思；酒杯里的酒，也差不多喝完了，愁緒依然未減�！拔黠L(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)陣陣襲塵，梧桐樹的葉子張之飄落。頗有“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰”的悲慘氣氛。過(guò)變由情入景。

　　結(jié)句：“梧桐落，又還秋色，又還寂寞�！庇脙蓚�(gè)“梧桐落”加深了秋天的衰頹的色彩，渲染了凄涼的氣氛，襯托女主人悲愴的心境。張炎《清平樂(lè)》：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲？”這是以小見(jiàn)大的寫法，由梧桐葉落，而知天下秋聲。劉熙載《藝概》說(shuō)：“以鳥鳴春，以蟲鳴秋，此造物之借端托寓也。絕句之小中見(jiàn)大似之。”女主人很想到外面去派遣一下心中的繾綣離情，但是不能，外面是一片令人悲傷的秋色。江山凄肅，花木飄零，不僅不會(huì)消愁，反而會(huì)更增悲哀。于是，還要繼續(xù)在室內(nèi)悶坐，形影相吊，一片沉寂。結(jié)句由景入情。

　　下片，寫女主人無(wú)法排遣的濃愁和孤寂。

　　此詞寫景的最大特色是“心與物融，情與景合”。李東陽(yáng)《懷麓堂詩(shī)話》云：“或借景而引其情，興也”。此詞運(yùn)用了興法。上片的寫景引出換頭的“斷香殘酒情懷惡”之情塵。下片的寫景“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色”，引出“寂寞”之情塵。此詞上片寫暮天的景色與下片“西風(fēng)催襯梧桐落”的秋色渾然而成一幅凄清的畫面，構(gòu)成女主人苦苦相思的背景。吳喬《圍爐詩(shī)話》云：“詩(shī)以情為主，景為賓，景物無(wú)自生，惟情所化，情哀則景哀，情樂(lè)則景樂(lè)。”說(shuō)的很有道理，當(dāng)然“樂(lè)景寫哀”，“哀景寫樂(lè)”應(yīng)另當(dāng)別論。此詞的寫景還有一種“索物以托情”的作用，“情附物也”，渲染氛圍，襯托愁情。

　　此詞運(yùn)用頂針的修辭格和兩個(gè)“又還”，創(chuàng)造并加濃凄涼的哀郁之氣，加強(qiáng)了主題的表達(dá)。

　　賞析四：

　　四印齋本《漱玉詞補(bǔ)遺》題此詞作“詠桐”，似未切。縱觀全篇，這應(yīng)是一首借景抒情之作。盡管因?yàn)殡y以考證它的作年，我們無(wú)法準(zhǔn)確把握作者揮毫濡翰時(shí)的情境和心緒，因而也無(wú)法深究作者所抒之情的底蘊(yùn)是黍離之悲還是相思之苦，但作者抒情的真摯程度卻足以使我們受到感染，而不著痕跡地顯現(xiàn)于其中的高超技巧也足以令我們折服。

　　詞的上篇寫登樓的所見(jiàn)所聞。

　　在一個(gè)秋天的'傍晚，作者懷著“剪不斷，理還亂”的愁思，緩步登臨高閣，憑欄遠(yuǎn)眺。躍入她眼簾的竟是那樣一番衰颯、悲涼的景象：繚亂的群山，平曠的原野，慘淡的煙光，以及聒噪著歸巢的昏鴉。它們拼合為一幅令人傷心慘目的秋晚眺望圖。有圖若此，難堪已極，而作者偏偏還要為它配上撼人心魄的畫外音——那在暮色中久久回蕩的悲壯的號(hào)角聲。號(hào)角聲，不僅將作者的情思帶入更寥廓的空間，而且為我們提供了捕捉作者情思的線索。由這作為背景之一的悲壯的號(hào)角聲，我們無(wú)妨推測(cè)那是靖康之變發(fā)生后的兵荒馬亂歲月。既然如此，聯(lián)系作者靖康之變后亡國(guó)、喪失、貧病交加、流離失所的遭遇，似乎可以斷言，滲透在這幅秋晚眺望圖中的是一種揉合著國(guó)仇家恨的渾灝蒼茫的憂傷之情。

　　其實(shí)，秋景本不當(dāng)這般蕭瑟，只因?yàn)椤皞�心人別具眼目”，才在作者筆下蕭瑟若此。以情役景，景因情設(shè)，這本是詩(shī)詞家的慣伎。正因?yàn)檫@樣，劉禹錫在《秋詞》中用“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”的壯闊之景來(lái)表現(xiàn)志士的豪情，王維在《山居秋暝》中用“明月松間照，清泉石上流”的清麗之景來(lái)表現(xiàn)隱者的雅致，而李清照則在此詞中用“亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角”這樣的蕭瑟之景來(lái)表現(xiàn)她的憂思，從中，我們似乎也可悟出些“詩(shī)家三昧”。

　　詞的下片寫登樓所思所感。

　　如果比較上下片在章法、技巧方面的異同，我們可以清楚地看到：同樣表現(xiàn)為情與景的有機(jī)交融，但上片著重寫景，而景中有情，下片則著重抒情，而情中有景�！皵嘞恪本洌�作者的視線由閣外移到閣中。一如“亂山平野煙光薄”，這撩人眼目、亂人情思的“斷香殘酒”，勾起作者閑愁萬(wàn)種，使她更加難以為懷，乃至一反固有的婉曲作法，于百般無(wú)奈中吐出“情懷惡”這樣的直抒胸臆之語(yǔ)。

　　“東風(fēng)”句再度將視野拓開，攝下桐葉隨風(fēng)飄墜的特寫鏡頭。這紛紛飄墜的桐葉，猛烈扣響了顫動(dòng)在作者內(nèi)心的生命之弦，使她情不自禁地聯(lián)想到：在走完一大段痛苦和歡樂(lè)相伴、災(zāi)難與幸福相繼的人生旅程后，自己豈不也到了飄墜、凋零的歲月？“梧桐落”三字的有意重復(fù)，雖然主要是為服從詞律，卻也昭示著我們：這一衰歇景象，給予作者怎樣深刻的感受，又引起她內(nèi)心怎樣的強(qiáng)烈反響！“又還秋色，又還寂寞”兩句便以作者的感受和反響作結(jié)。“又還”，表明作者因歷覽秋色而更感寂寞已非一遭，很難判斷她這是第幾回逢秋而悲。這就在相當(dāng)程度上增加了抒情的廣度和深度。細(xì)繹全詞，畫面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無(wú)武斷之嫌。

　　李清照

　　李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

《憶秦娥》賞析15

　　[宋]李之儀

　　原文：

　　清溪咽。霜風(fēng)洗出山頭月。山頭月。迎得云歸，還送云別。不知今是何時(shí)節(jié)。凌歊望斷音塵絕。音塵絕。帆來(lái)帆去，天際雙闕。

　　作品賞析：

　　這是一首寫景抒懷的小詞。

　　上片寫景：有清溪，霜風(fēng)，山月，還有在山月下隨風(fēng)飄動(dòng)的流云。一個(gè)“咽”字，傳出了“清溪”哽哽咽咽的聲音；用個(gè)“洗”字，好象山頭月是被“霜風(fēng)”有意識(shí)地“洗”出來(lái)的，這個(gè)“洗”字，也使山月更加皎潔。山高月小，霜風(fēng)斜峭，再配上哽咽的流水，給人以如置空谷，如飲冰泉之感�！八�風(fēng)”句中，暗藏一個(gè)“云”字：無(wú)云則山月自明，無(wú)須霜風(fēng)之“洗”。換句話說(shuō)，山月既須霜風(fēng)“洗”而后出，則月下必有云遮。這樣上片結(jié)句中“云歸”、“云別”出現(xiàn)就不顯突兀。迎、送的主語(yǔ)是“山月”，一迎一送，寫出了月下白云舒卷飄動(dòng)的生動(dòng)形象�！霸茪w”、“云別”兩句，又將“霜風(fēng)”的“風(fēng)”字暗暗包容句中。

　　云歸云別，烘云托月，使皎潔的山月，更見(jiàn)皎潔。上片寫景如畫，幽靜深美。著一“咽”字，以動(dòng)襯靜，更覺(jué)其靜。

　　下片，詞人觸景生情，懷念帝鄉(xiāng)之感油然而生。

　　從“凌歊”一詞看，李之儀寫這首詞的時(shí)候，蓋在太平州編管之中�！傲铓R”，即凌歊臺(tái)，因山而筑，南朝宋孝武帝曾登此臺(tái)，并筑離宮于此，遺址在今當(dāng)涂縣西，為當(dāng)?shù)孛麆佟＠钪畠x在姑溪時(shí)，思想上是苦悶而消極的，且僻居荒隅，遠(yuǎn)離朝廷，更見(jiàn)悲苦。但從結(jié)句的“雙闕”看，詞人仍未忘朝廷�！半p闕”，古代宮門前兩邊供瞭望用的樓，代指帝王的`住所。作者把國(guó)事系于心頭，盼望朝廷下詔起用，故“望斷”云云，即是這種心情的形象反映。“天際”一詞，暗示了詞人盼望帝京之切；而“音塵絕”則可見(jiàn)詞人的失望與悵惘。

　　這首詞在詞史上有其特定意義。詞題明確揭出“用太白韻”，是為和李白《憶秦娥》而作。李之儀是北宋人，與蘇軾同時(shí)代，寫這首詞的時(shí)候，也不過(guò)是崇寧三年（1104）前后，這首和詞，全依太白《憶秦娥》韻，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)這首詞已流傳比較普遍，可證其作者是李太白。

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