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《落花》原文及賞析13篇
《落花》原文及賞析 篇1
落花（朱淑真） 宋朝 朱淑真
連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催。
愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。
《落花》譯文
連理枝頭艷麗的鮮花正在盛開，但風(fēng)雨嫉妒鮮花的美麗，時(shí)時(shí)刻刻想要催促鮮花凋謝。
我真想讓掌管春天的神長(zhǎng)久做主，不讓嬌嫩可愛的鮮花落到碧綠的青苔上。
《落花》注釋
連理枝：兩棵樹連生在—起，枝葉交纏。詩(shī)人常以之比喻夫妻恩愛。
催：催促。
愿：希望。青帝：傳說中的春神，主管春季節(jié)令。
莫遣：不要讓。點(diǎn)翠苔；指花瓣飄落，點(diǎn)綴在翠綠的苔蘚之上。
《落花》賞析
惜春和憐花的情感中，不僅僅是對(duì)自然美的珍惜，而且包含著一種自憐、對(duì)人生短促的嘆惜、對(duì)生命不能圓滿的茫然。也就是所謂的寫景以自況，借花以自憐�！都t樓夢(mèng)》中林黛玉之憐花、葬花最明顯也最強(qiáng)烈地表現(xiàn)了這種心態(tài)。
這首詩(shī)直露惜花之情，并借惜花來表達(dá)她對(duì)人世間不平的憤慨和對(duì)美的呼喚。前兩句寫象征邪惡力量的橫雨狂風(fēng)侵襲著象征美好事物的花；后兩句寫呼喚青帝為落花做主，莫讓風(fēng)雨欺凌花，隱含著詩(shī)人對(duì)人間幸福和美的呼喚。詩(shī)寫得含蓄而深情。
唐代的孟浩然曾寫過一首有名的“惜花詩(shī)”：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”詩(shī)人在春眠中被歡快的鳥啼驚醒，想來當(dāng)時(shí)還并未完全從夢(mèng)中清醒，卻唯獨(dú)想起了昨夜的風(fēng)雨和遭風(fēng)雨的花。憐花之情寫得很是生動(dòng)。而這首朱淑真的詩(shī)，惜花之情卻寫得更是直露。
起首兩句，展開的似乎是一種搏斗的場(chǎng)面，一方面是正在開的弱花，另一方則是滿懷妒意的橫雨狂風(fēng)，作者用“正”和“便”兩個(gè)字突出了其間時(shí)間的緊迫，有搏擊的緊張感。“連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相摧”，花開正好，風(fēng)雨何急，但是在作者眼里，橫雨狂風(fēng)夾著妒意向落花襲來時(shí)，已經(jīng)成為人間暴虐力量的化身，而那正當(dāng)新鮮、美好而又嬌嫩的花枝則成了一切美好事物的象征。作者眼中不僅僅只有落花，還有落花般不幸的人生、世事：人之無力掌握捉弄人的命運(yùn)，而人間暴虐的力量往往占上風(fēng)。這兩句實(shí)際上是對(duì)人世生活的一種概括。
詩(shī)人無力改變殘酷的'現(xiàn)實(shí)和苦難重重的人生，只能從內(nèi)心發(fā)出呼喚：“愿教青帝常為主，莫教紛紛點(diǎn)翠苔�！痹谄蚯笏敬褐癖Ｗo(hù)花兒，不要落下地成為塵埃的心情中，實(shí)際上隱含著詩(shī)人對(duì)人間幸福和美的呼喚。這種呼喚有點(diǎn)類似于晚清詩(shī)人龔自珍寫“我勸天公重抖擻”時(shí)的浪漫精神。整首詩(shī)的情花之情，并非是對(duì)自然景物的感慨，而是對(duì)人生的感溉，詩(shī)表達(dá)的主要是一種哲理，以落花來寫人世的風(fēng)雨滄桑，以惜花來表達(dá)她對(duì)人世間不平的憤慨和對(duì)美的呼喚。
將這首詩(shī)與孟浩然的那首詩(shī)作以比較，孟詩(shī)的意象和情感更自然，更生動(dòng)，形象和意念結(jié)合得更緊密，更飽滿，而這首詩(shī)則理大于象，理大于情，如果說孟詩(shī)更合于林黛玉所說的：“這是人心自然之音，做到那里就到那里”，那么朱淑貞的詩(shī)則是為理而作的詩(shī)。這也是唐詩(shī)與宋詩(shī)的基本區(qū)別。
《落花》原文及賞析 篇2
朝代：唐代
作者：王勃
原文：
落花落，落花紛漠漠。
綠葉青跗映丹萼，與君裴回上金閣。
影拂妝階玳瑁筵，香飄舞館茱萸幕。
落花飛，燎亂入中帷。
落花春正滿，春人歸不歸。
落花度，氛氳繞高樹。
落花春已繁，春人春不顧。
綺閣青臺(tái)靜且閑，羅袂紅巾復(fù)往還。
盛年不再得，高枝難重攀。
試復(fù)旦游落花里，暮宿落花間。
與君落花院，臺(tái)上起雙鬟。
譯文
落花落了下來，紛紛擾擾悄無聲息地落了下來。
綠色的葉子、青色的花萼映襯著紅彤彤的花朵，伴隨著我和你慢慢登上了金碧輝煌的樓閣。
落花的影子輕拂過精心裝飾過的臺(tái)階和精美的筵席，香氣隨風(fēng)飄過人們舞館門口插著茱萸華麗的帳幕。
落花隨風(fēng)漫天飛舞，繽紛地飛入四周的帳幕中。
落花的時(shí)候正是仲春時(shí)節(jié)，游春的人回來不回來��？
落花輕輕飄落，濃郁的香氣圍繞著高高的樹木，
當(dāng)花落的時(shí)候春天已經(jīng)很繁盛了，游春的人都顧全不完。
華麗精美的樓閣，深綠色臺(tái)榭讓人覺得安靜閑適，眾多的美人來回穿梭其中。
青春年華一去不復(fù)返，人生頂點(diǎn)難以再次達(dá)到。
但可以再次試著白天暢游落花之中，夜晚住宿于落花之間。
我和你一起住在落花飄飛的院落里，樓臺(tái)上飛翔著成雙成對(duì)的朱鬟。
注釋
（1）跗（fū ）：花萼。南朝齊·沈約《郊居賦》“銜素蕊于青跗。”又如：跗萼(花萼與子房。亦指花朵);跗萼聯(lián)芳(比喻兄弟均貴顯榮耀)。
�。�2）萼（è）：動(dòng)植物身體上的結(jié)構(gòu),花萼,包在花瓣外面的一圈綠色葉狀薄片,花開時(shí)托著花瓣。如：萼跗(萼，花萼；跗，通“栿”,花萼房。比喻兄弟)；萼綠君(茉莉花的別名)。
�。�3）裴（péi ）：長(zhǎng)衣下垂的樣子。
�。�4）玳（dài）瑁（mào）：熱帶和亞熱帶海洋里的一種食肉性海龜，殼長(zhǎng)很少超過二尺，具黃色斑紋的褐色大型角質(zhì)板呈覆瓦狀排列,是市場(chǎng)上的優(yōu)良龜甲。
�。�5）筵,亦稱玳筵,指精美的筵席。
�。�6）茱（zhū ）萸（yú）：落葉小喬木，開小黃花，果實(shí)橢圓形,，紫紅色，味酸，可入藥。
�。�7）氛（fēn）氳（yūn）：指濃郁的煙氣或香氣。南朝梁·沉約《詠竹火籠》：“覆持鴛鴦被，白鶴吐氛氳。”唐·無可《蘭》詩(shī)：“蘭色結(jié)春光，氛氳掩眾芳�！鼻濉S景仁《初更后有攜酒食至者》詩(shī)：“滿堂酒氣飄氛氳，一縷心煙起蓊勃�！�
（8）綺（qǐ）：本義指細(xì)綾，有花紋的絲織品，此處作“華麗，美麗”解。
�。�9）袂（mèi）：本義指衣袖。羅袂，絲羅的衣袖，亦指華麗的衣著。
�。�10）雙鬟（huán）：1.古代年輕女子的兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻。2.借指少女。3.指婢女。4.指千金高價(jià)。語本漢辛延年《羽林郎》詩(shī)：“胡姬年十五﹐春日獨(dú)當(dāng)壚……兩鬟何窈窕﹐一世良所無。一鬟五百萬﹐兩鬟千萬余”。
賞析
這是一首傷春之作，有種春傷的情懷。所謂春傷，就是人在美好的意境中年華老去，回首還似在夢(mèng)中的意思。人還沉浸在美好的青春年華，卻不知青春已漸遠(yuǎn)去。 亦是花兒落下變得冷漠無情！離人而去！
首先，詩(shī)人從最顯眼的色彩入筆，完全符合人的審美途徑，容易引起共鳴，“綠葉青跗映丹萼， 與君裴回上金合�！边@兩句話，著重描繪色彩。詩(shī)中的色彩是鮮艷欲滴的，如：“綠葉”，“青跗”，“丹萼”。而且從“葉”，“跗”，“萼”，這三者次序依次上升，宛如你正在賞花，目光逐漸上移。然而畫不是靜態(tài)的，一副色彩鮮艷華麗會(huì)動(dòng)的畫面�！坝场弊贮c(diǎn)出色彩的互襯互溶，暗示了花朵襯在綠葉里在風(fēng)中搖曳。著這樣的如夢(mèng)如幻意境下，作者和友人一起游賞金碧輝煌的樓閣。
“影拂妝階玳瑁筵，香飄舞館茱萸幕”�！扮殍ｓ邸�，亦稱玳筵,指精美的筵席�！败镙悄弧敝傅�.是繪有茱萸或者插滿茱萸的幕簾。色澤上玳瑁筵和茱萸幕已經(jīng)占盡優(yōu)勢(shì)。詩(shī)人再?gòu)膭?dòng)態(tài)上描述：“香飄”，“影拂”中香和影都是抽象的，需要心領(lǐng)神會(huì)的。飄和拂都是細(xì)微的動(dòng)作，這些意動(dòng)的描寫，體現(xiàn)了作者心神放松，神氣宜然。敏銳的捕捉到香氣和爛漫變換。
看著色彩艷麗的落花，讓人心情變得美好，于是將花叢的色澤實(shí)化為玳瑁筵，將花香說成是簾幕隨風(fēng)舞動(dòng)而成。從而在神態(tài)和形態(tài)上把握住了春天的內(nèi)涵，達(dá)到了一種輕松愉悅的心態(tài)。
這種靈敏的詩(shī)性和楊巨源的“詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻�！笔且粯拥�，但是詩(shī)人的描繪則更為鮮艷華貴，具有孩童般的率真，更帶有濃濃的春的氣息。
這里指的注意的是，每句詩(shī)中，作者都用的兩個(gè)動(dòng)詞。若說飄和拂都是細(xì)微的，妝和舞則是徹徹底底在作者感受到春的神意后內(nèi)心激動(dòng)恣意狂放的喜悅了。妝和舞的是外物也何嘗不是詩(shī)人自己整束衣冠，載歌載舞呢？
落花落，落花隨風(fēng)飛舞，漫天的花瓣，在風(fēng)中舞得繚亂，顯現(xiàn)了千萬種舞姿，落花如癡如醉，如夢(mèng)如幻，隨風(fēng)飄進(jìn)了屋子，在飄飄的帷幔中飛舞，又如人生終于舞作了一生中最美的姿態(tài)。
“落花春正滿，春人歸不歸�！睔w不歸？ 滿是疑問，其實(shí)早有了解答。 便如那歲歲榮枯的花，自有其歸宿。
“試復(fù)旦游落花里，暮宿落花間�！蹦腔湟簧硐銡�，如那人，滿襟的花瓣，一臉的春愁，令人陶醉。此時(shí)春已繁，繁到了極點(diǎn)，仿佛春花便要落盡。詩(shī)人便在這絢爛而憂傷的落花季節(jié)，與知已友人一起了結(jié)同心。
創(chuàng)作背景
十八歲的時(shí)候，王勃在沛王李賢府中侍讀。戲作《檄英王雞》文，被高宗怒逐出府。
這件事情對(duì)王勃的打擊，就像滿園怒放的花，經(jīng)歷了一場(chǎng)狂風(fēng)暴雨。
從此，王勃，便如一朵落花，開始了他墜落的姿態(tài)。
“頓忘山岳，坎坷于唐堯之朝；傲想煙霞，憔悴于圣明之代�！彼孀约旱拿\(yùn)愁苦。然而山岳，煙霞，早已是自古文人生命中的一部分，豈是說忘就能忘的么？
王勃是傲的，因?yàn)橐坏┮患虑樵谀硞�(gè)人的心中變得神圣，又怎能容許別人輕易褻瀆？王勃心中，那凜然不可侵的東西是什么？
22歲時(shí)，因?yàn)椤吧脷⒐倥�，王勃被判了死罪�?/p>
王勃的父親被牽連，貶官至交趾令。
逢了大赦，王勃免了死罪。于是 他猛然明白了光陰，明白了落花，便有了這首落花之作。
《落花》原文及賞析 篇3
作品原文
落花
朱淑真
連理枝頭花正開⑴，妒花風(fēng)雨便相催⑵。
愿教青帝常為主⑶，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔⑷。
作品注釋
⑴連理枚：兩棵樹連生在—起，枝葉交纏。詩(shī)人常以之比喻夫妻恩愛。
�、拼撸捍叽佟�
�、窃福合ＭＧ嗟郏簜髡f中的春神，主管春季節(jié)令。
⑷莫遣：不要讓。點(diǎn)翠苔；指花辯飄落，點(diǎn)綴在翠綠的苔蘚之上。
作品譯文
連理枝頭的花兒，正在開放，妒火中燒的風(fēng)雨，毀花不讓。
司春的青帝你要常為花作主，莫讓花兒散落青苔消逝芬芳。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)具體創(chuàng)作年代已不可考。一個(gè)春日，作者看見了許多落葉落花，而這花葉寄托著作者的綿綿哀思，牽動(dòng)著作者一顆痛苦而敏感自憐的心，詩(shī)人正是懷著這樣一顆痛楚感傷的心，對(duì)著脆弱的春景，寫下了這首《落花》。
作品鑒賞
惜春和憐花的情感中，不僅僅是對(duì)自然美的珍惜，而且包含著一種自憐、對(duì)人生短促的嘆惜、對(duì)生命不能圓滿的茫然。也就是所謂的寫景以自況，借花以自憐�！都t樓夢(mèng)》中林黛玉之憐花、葬花最明顯也最強(qiáng)烈地表現(xiàn)了這種心態(tài)。
唐代的孟浩然曾寫過一首有名的“惜花詩(shī)”：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”詩(shī)人在春眠中被歡快的.鳥啼驚醒，想來當(dāng)時(shí)還并未完全從夢(mèng)中清醒，卻唯獨(dú)想起了昨夜的風(fēng)雨和遭風(fēng)雨的花。憐花之情寫得很是生動(dòng)。而這首朱淑真的詩(shī)，惜花之情卻寫得更是直露。起首兩句，展開的似乎是一種搏斗的場(chǎng)面，一方面是正在開的弱花，另一方則是滿懷妒意的橫雨狂風(fēng)，作者用“正”和“便”兩個(gè)字突出了其間時(shí)間的緊迫，有搏擊的緊張感。“連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相摧”，花開正好，風(fēng)雨何急，但是在作者眼里，橫雨狂風(fēng)夾著妒意向落花襲來時(shí)，已經(jīng)成為人間暴虐力量的化身，而那正當(dāng)新鮮、美好而又嬌嫩的花枝則成了一切美好事物的象征。作者眼中不僅僅只有落花，還有落花般不幸的人生、世事：人之無力掌握捉弄人的命運(yùn)，而人間暴虐的力量往往占上風(fēng)。這兩句實(shí)際上是對(duì)人世生活的一種概括。
詩(shī)人無力改變殘酷的現(xiàn)實(shí)和苦難重重的人生，只能從內(nèi)心發(fā)出呼喚：“愿教青帝常為主，莫教紛紛點(diǎn)翠苔�！痹谄蚯笏敬褐癖Ｗo(hù)花兒，不要落下地成為塵埃的心情中，實(shí)際上隱含著詩(shī)人對(duì)人間幸福和美的呼喚。這種呼喚有點(diǎn)類似于晚清詩(shī)人龔自珍寫“我勸天公重抖擻”時(shí)的浪漫精神。整首詩(shī)的情花之情，并非是對(duì)自然景物的感慨，而是對(duì)人生的感溉，詩(shī)表達(dá)的主要是一種哲理，以落花來寫人世的風(fēng)雨滄桑，以惜花來表達(dá)她對(duì)人世間不平的憤慨和對(duì)美的呼喚。
將這首詩(shī)與孟浩然的那首詩(shī)作以比較，孟詩(shī)的意象和情感更自然，更生動(dòng)，形象和意念結(jié)合得更緊密，更飽滿，而這首詩(shī)則理大于象，理大于情，如果說孟詩(shī)更合于林黛玉所說的：“這是人心自然之音，做到那里就到那里”，那么朱淑貞的詩(shī)則是為理而作的詩(shī)。這也是唐詩(shī)與宋詩(shī)的基本區(qū)別。
作者簡(jiǎn)介
朱淑真，宋女作家。號(hào)幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。祖籍歙州（州治今安徽歙縣），南宋初年時(shí)在世。生于仕宦家庭，相傳因婚嫁不滿，抑郁而終。能畫，通音律。詞多幽怨，流于感傷。也能詩(shī)。有詩(shī)集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》�！稊嗄c集》有宋鄭元佐注本。
《落花》原文及賞析 篇4
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾
面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒睿┬躏w來往。雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌。月明正在梨花上。
譯文
面前落下的花瓣在微風(fēng)中飛舞著。重重翠柳籠罩在縷縷水霧之中，柳絮象漫天飛雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的.愁緒加上微醉的酒意形成病中惆悵的情緒。
躺在床上從枕邊看去，青山象屏風(fēng)圍繞著綠湖，周圍點(diǎn)綴這點(diǎn)點(diǎn)燈光，每天晚上只能眼看這景象。寂寞中起身來掀起窗紗，看見月亮正在花叢上緩緩移動(dòng)。
注釋
褰：撩起。
賞析
這是一首閨怨詞。上闋寫春去愁生，全以迷離幽淡之景出之。下闋寫空室獨(dú)處，寂寞難禁�！捌辽絿汤恕保槐M心潮；空向華燈、翠被，禁不住獨(dú)褰繡幌，極哀艷。最后以明月梨花收束全篇，于艷麗處忽生清淡，自是歐公本色。
歐陽修
歐陽修（1007－1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。謚號(hào)文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
《落花》原文及賞析 篇5
原文：
如夢(mèng)令·滿院落花春寂原文：
滿院落花春寂。風(fēng)絮一簾斜日。翠鈿曉寒輕，獨(dú)倚秋千無力。無力。無力。蹙破遠(yuǎn)山愁碧。
詩(shī)詞賞析：
這首小令，描繪春景，抒寫春愁。暮春季節(jié)，風(fēng)卷斜陽，落紅滿院，翠鈿輕寒，獨(dú)倚秋千。結(jié)句“蹙破遠(yuǎn)山愁碧”，蘊(yùn)含無限情韻。通篇融情于景，借景抒情。風(fēng)格和婉，意境優(yōu)美。
《落花》原文及賞析 篇6
菩薩蠻·落花夜雨辭寒
吳文英〔宋代〕
原文
落花夜雨辭寒食。塵香明日城南陌。玉靨濕斜紅。淚痕千萬重。
傷春頭竟白。來去春如客。人瘦綠陰濃。日長(zhǎng)簾影中。
鑒賞
《菩薩蠻》，又名《子夜歌》、《重疊金》。唐教坊曲，《宋史·樂志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子野詞》作“中呂調(diào)”。唐蘇鶚《杜陽雜編》：“大中初，女蠻國(guó)入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號(hào)‘菩薩蠻隊(duì)’。當(dāng)時(shí)倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞�！睋�(jù)此，知此調(diào)原出外來舞曲，輸入在公元八四七年之后。但開元時(shí)崔令欽所著《教坊記》已有此曲名，可能此種舞隊(duì)前后不止一次前來中國(guó)。小令四十四字，前后片各四句兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉(zhuǎn)，情調(diào)由緊促轉(zhuǎn)低沉，歷來名作最多。
“落花”兩句，述春景�！昂场�，在清明前二日，傳為晉文公因紀(jì)念介子推，而于此日禁火，故曰“寒食”�！奥浠ㄒ褂辍保祈n翃《寒食》詩(shī)有“春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜”之句；杜牧《清明》詩(shī)也有“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”句，都是寫寒食清明時(shí)的景象，夢(mèng)窗也應(yīng)景而作。此言詞人在夜雨淅淅瀝瀝落英繽紛之中告別了這一年一度的寒食節(jié)。明后天如果天氣轉(zhuǎn)晴，他就將去南郊踏青游春�！坝耢v”兩句，由清明想到女子上墳時(shí)的`哀哭狀。婦女們清明外出上墳，祭掃先人之墓，必將因哀痛而淚落如雨，“千萬重”，即言其落淚之多。臉上的胭脂、花粉，也將因涕淚滂沱而污損。這兩句，著重寫女子的重情。
“傷春”兩句，轉(zhuǎn)而寫男子之情。舊有“伍子胥過昭關(guān)，一夜愁白頭”之說，故詞人用其意而曰：光陰如箭，來去匆匆、春光好比過客，轉(zhuǎn)瞬即逝，因此我將因哀傷春天的難留而也會(huì)愁白了自己的頭發(fā)。“人瘦”兩句，實(shí)寫其閑極無聊之狀。此言詞人漫步踱到軒園中綠樹的濃蔭底下，發(fā)覺自己的身影因陰暗而顯得更加細(xì)長(zhǎng)消瘦�；氐绞覂�(nèi)，見陽光從簾隙之間漏入，又覺得這時(shí)光實(shí)在是顯得太悠長(zhǎng)了。一副無所事事，徘徊不定的無聊形象躍然于紙上。又結(jié)尾兩句因?yàn)樾枰喉崳远紴榈寡b句式，即“綠陰濃濃人更瘦，簾隙影中日愈長(zhǎng)”之謂。
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
《落花》原文及賞析 篇7
酒邊紅樹碎珊瑚，樓下名姬墜綠珠，枝上翠陰啼鷓鴣。謾?quán)涤�，一半兒因風(fēng)一半兒雨。
賞析
《世說新語》載西晉時(shí)石崇與王愷斗富，王愷是國(guó)戚，得到晉武帝的援助，賜他一株二尺來高的珊瑚樹，作為炫耀的資本。殊不料石崇舉起鐵如意，當(dāng)場(chǎng)狠命一擊，珊瑚寶樹頓時(shí)應(yīng)聲而碎。石崇隨即取出六七株三四尺高的珊瑚樹作為賠償，王愷羞慚而去。這段故事并非發(fā)生在“酒邊”，但該篇首句的“碎珊瑚”，無疑是化用了這則典故。“酒邊”是為了加映珊瑚之紅，而以寶物的碎濺來比喻落花的飛散，于形象之外更有一種觸目驚心的效果。
第二句的用典也與石崇沾邊，即著名的“金谷園綠珠墜樓”。侍中孫秀垂涎石崇的愛姬綠珠，指名索取，石崇堅(jiān)決拒絕。孫秀就矯詔逮捕了石崇�！稌x書·石崇傳》對(duì)此有一段簡(jiǎn)練而傳神的敘寫：“崇正宴于樓上，介士到門。崇謂綠珠曰：‘我今為爾得罪�！G珠泣曰：‘當(dāng)效死于官前�！蜃酝队跇窍露馈！币悦廊藟嫎怯髀浠屜�，同樣是既逼真又慘怛�！叭漳簴|風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人�！保ǘ拍痢督鸸葓@》）可見這一比喻是詩(shī)人的通感。
第三句語意直白，不像再有什么故實(shí)，但仍使讀者不禁聯(lián)想起杜牧的《嘆花》：“自是尋春去較遲，不須惆悵怨芳時(shí)。狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝�！薄翱耧L(fēng)落盡深紅色”，不就是“落花”命運(yùn)的寫照。作者在“綠葉成陰”即所謂“枝上翠陰”中，還添上了“鷓鴣”的悲啼，讓它來悲挽落花的飛盡。元詩(shī)人薩都剌《過嘉興》：“春風(fēng)一曲鷓鴣吟，花落鶯啼滿城綠�！笨梢姟疤潸p鴣”確是落花時(shí)節(jié)固有的景觀。
小令的這三句鼎足對(duì)，首句從樹上繁英紛落的角度著筆，即所謂花雨；次句則是落花飄墜的特寫，暗含“一片花飛減卻春”（杜甫《曲江》句）的.寓意；第三句返回枝上，則是綠葉成蔭，片紅全無，徹底消抹了落花的存在。這樣的三部曲步步推進(jìn)，轉(zhuǎn)接無痕，使人渾然不覺對(duì)仗的存在，卻強(qiáng)烈地表達(dá)出“林花謝了春紅，太匆匆！”（李煜《烏夜啼》）的惋傷。
詩(shī)人把落花的蒙難歸咎于風(fēng)雨，兩者各負(fù)“一半兒”責(zé)任。“謾?quán)涤酢�，則一派無可奈何花落去的神情。與張可久同時(shí)的曲家徐再思，也有一首《一半兒·落花》：“河陽香散喚提壺，金谷魂銷啼鷓鴣，隋苑春歸聞杜宇。片紅無，一半兒狂風(fēng)一半兒雨。”兩曲不存在淵源關(guān)系，卻出現(xiàn)了結(jié)尾的巧合，可見“風(fēng)雨落花愁”的意識(shí)，在古人是根深蒂固的。
譯文及注釋
譯文
這落花像酒桌上擊碎了珊瑚樹，紅色的碎片四下散拋；又像名姬綠珠從樓上墜下，玉殞香消。枝上換成了一片翠綠，鷓鴣在葉蔭間哀怨地啼叫。我禁不住為落花嘆息，可惜只是徒勞，一半兒是因?yàn)轱L(fēng)狂，一半兒是因?yàn)橛瓯?/p>
注釋
綠珠：西晉石崇的歌姬，后為報(bào)主知遇之恩而墜樓自殺。
謾：徒然。
《落花》原文及賞析 篇8
一、原文
落花
朱淑真〔宋代〕
連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催。
愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。
二、譯文
連理枝頭艷麗的鮮花正在盛開，但風(fēng)雨嫉妒鮮花的美麗，時(shí)時(shí)刻刻想要催促鮮花凋謝。
我真想讓掌管春天的神長(zhǎng)久做主，不讓嬌嫩可愛的鮮花落到碧綠的青苔上。
三、注釋
1、連理枝：兩棵樹連生在—起，枝葉交纏。詩(shī)人常以之比喻夫妻恩愛。
2、催：催促。
3、愿：希望。青帝：傳說中的春神，主管春季節(jié)令。
4、莫遣：不要讓。點(diǎn)翠苔；指花瓣飄落，點(diǎn)綴在翠綠的苔蘚之上。
四、賞析
惜春和憐花的情感中，不僅僅是對(duì)自然美的珍惜，而且包含著一種自憐、對(duì)人生短促的嘆惜、對(duì)生命不能圓滿的茫然。也就是所謂的寫景以自況，借花以自憐。《紅樓夢(mèng)》中林黛玉之憐花、葬花最明顯也最強(qiáng)烈地表現(xiàn)了這種心態(tài)。
這首詩(shī)直露惜花之情，并借惜花來表達(dá)她對(duì)人世間不平的憤慨和對(duì)美的呼喚。前兩句寫象征邪惡力量的橫雨狂風(fēng)侵襲著象征美好事物的花；后兩句寫呼喚青帝為落花做主，莫讓風(fēng)雨欺凌花，隱含著詩(shī)人對(duì)人間幸福和美的呼喚。詩(shī)寫得含蓄而深情。
唐代的孟浩然曾寫過一首有名的“惜花詩(shī)”：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”詩(shī)人在春眠中被歡快的鳥啼驚醒，想來當(dāng)時(shí)還并未完全從夢(mèng)中清醒，卻唯獨(dú)想起了昨夜的風(fēng)雨和遭風(fēng)雨的花。憐花之情寫得很是生動(dòng)。而這首朱淑真的詩(shī)，惜花之情卻寫得更是直露。
起首兩句，展開的似乎是一種搏斗的場(chǎng)面，一方面是正在開的`弱花，另一方則是滿懷妒意的橫雨狂風(fēng)，作者用“正”和“便”兩個(gè)字突出了其間時(shí)間的緊迫，有搏擊的緊張感�！斑B理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相摧”，花開正好，風(fēng)雨何急，但是在作者眼里，橫雨狂風(fēng)夾著妒意向落花襲來時(shí)，已經(jīng)成為人間暴虐力量的化身，而那正當(dāng)新鮮、美好而又嬌嫩的花枝則成了一切美好事物的象征。作者眼中不僅僅只有落花，還有落花般不幸的人生、世事：人之無力掌握捉弄人的命運(yùn)，而人間暴虐的力量往往占上風(fēng)。這兩句實(shí)際上是對(duì)人世生活的一種概括。
詩(shī)人無力改變殘酷的現(xiàn)實(shí)和苦難重重的人生，只能從內(nèi)心發(fā)出呼喚：“愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。”在乞求司春之神保護(hù)花兒，不要落下地成為塵埃的心情中，實(shí)際上隱含著詩(shī)人對(duì)人間幸福和美的呼喚。這種呼喚有點(diǎn)類似于晚清詩(shī)人龔自珍寫“我勸天公重抖擻”時(shí)的浪漫精神。整首詩(shī)的情花之情，并非是對(duì)自然景物的感慨，而是對(duì)人生的感溉，詩(shī)表達(dá)的主要是一種哲理，以落花來寫人世的風(fēng)雨滄桑，以惜花來表達(dá)她對(duì)人世間不平的憤慨和對(duì)美的呼喚。
將這首詩(shī)與孟浩然的那首詩(shī)作以比較，孟詩(shī)的意象和情感更自然，更生動(dòng)，形象和意念結(jié)合得更緊密，更飽滿，而這首詩(shī)則理大于象，理大于情，如果說孟詩(shī)更合于林黛玉所說的：“這是人心自然之音，做到那里就到那里”，那么朱淑貞的詩(shī)則是為理而作的詩(shī)。這也是唐詩(shī)與宋詩(shī)的基本區(qū)別。
《落花》原文及賞析 篇9
原文：
江南春老嘆紅稀，樹底殘英高下飛。
燕蹴鶯銜何太急！溷多茵少竟安歸？闌干曉露芳條冷，池館斜陽綠蔭肥。
靜掩蓬門獨(dú)惆悵，從他芳草自菲菲。
賞析：
1、這首詩(shī)作于清朝統(tǒng)治逐漸鞏固的時(shí)期，作者以落花喻抗清志士，表示了不隨波逐充向清朝屈服的頑強(qiáng)意志。
2、"江南"二句：以暮春花落情況，喻志士失散和凋謝。春老，春匪。紅稀，枝上的紅花稀少。殘英，落花。
3、"燕蹴"二句：隱喻在清朝控制、摧殘下，志士無地容身。燕蹴，燕子蹬蹴花朵。蹴，踢。杜甫《陪諸公上白帝城頭宴越公堂之作》："燕蹴飛花落舞筵。"鶯銜，鶯兒叼去花瓣。常袞《詠玫瑰》："蝶散搖輕露，鶯銜入夕陽。"溷，糞坑。茵，華美的座席�！赌鲜贰し犊b傳》載范縝用花的"墜于茵席之上"與"落于糞溷之中"，說明"貴賤雖復(fù)殊涂，因果竟在何處"。作者引此典故比喻惡濁的.環(huán)境多，干凈的環(huán)境少。安歸，何歸。
4、"闌干"二句：芳條冷，喻志士處境困難。綠蔭肥，喻降清、仕清者得到功名利祿。
5、"靜掩"二句：寫自己甘心隱居陋室，任降清、仁清者去爭(zhēng)顯耀。蓬門，用草編扎成的門，泛指簡(jiǎn)陋的門戶。從，任。菲菲，形容茂盛。
《落花》原文及賞析 篇10
落花
墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。
將飛更作回風(fēng)舞，已落猶成半面妝。
滄海客歸珠有淚，章臺(tái)人去骨遺香。
可能無意傳雙蝶，盡付芳心與蜜房。
翻譯
滿天都是飛舞的落花，帶著各自的傷感，在煙雨迷蒙的青樓里，我不由想起故人，怎么舍得忘記呢。
花兒在空中仿佛隨著美人吟唱的曲子紛紛飄落，花落了，恰似化了半面妝的美人，楚楚可憐。
我這流浪的人兒看了落花的情景，不由感同身受，淚流滿面，這種心境猶如繁華的街頭游人離去一樣空蕩落寞，只有落花的殘香還飄散在空中。
引來了兩只美麗的蝴蝶，把它們的愛情全部釀成甜美的蜜。
注釋
墜素：墜落的白花。
翻紅：凋謝的紅花。
望：這里讀平聲。
回風(fēng)舞：古小說《洞冥記》載，漢武帝宮人麗娟在芝生殿唱《回風(fēng)曲》，庭中花皆翻落。
半面妝：化了一半的妝。徐妃在他來時(shí)，故意作半面妝（即只在半邊臉上化妝）等待他。
滄海：古代通稱今黃海、東海海域?yàn)闇婧＃虾：Ｓ騽t稱南�；驖q海。只有南海才產(chǎn)珍珠，此處滄海泛指諸海。這里指以蚌生珠喻人落淚。
章臺(tái)：西漢都城長(zhǎng)安中的一條繁華街道。
骨：指花瓣。
傳：招引。
蜜房：蜂窩，特指蜂藏蜜的所在。
品評(píng)
這是一篇構(gòu)思十分精巧的詠物詩(shī)。我國(guó)古代美學(xué)認(rèn)為，摹寫物景，大體有三個(gè)不同的層次：首先是要形似，即能傳達(dá)出客觀事物的外部特征。其次就是要形神兼?zhèn)�，即除了事物的外部特征外，還要進(jìn)一步體現(xiàn)出蘊(yùn)藏于事物形體中內(nèi)在精神實(shí)質(zhì)來。而最高的要求則是遺貌取神，即為了更精確更豐富地表現(xiàn)客觀事物，詩(shī)人和藝術(shù)家有時(shí)會(huì)故意忽略它們的某些外部形態(tài)以突出其內(nèi)在的精神。
宋祁這篇詩(shī)，寫的`是綠暗紅稀的時(shí)節(jié)，凄煙零雨的光景。詩(shī)人一上來便想到了不但人會(huì)惜花，花也會(huì)自惜，所以先寫出首句，然后才繼以次句，花即各自傷，人也就更不忍相望了。這便形成了一種令人傷感的氛圍，為全詩(shī)定下了調(diào)子。
一般人都以花比喻美女，而宋祁卻反過來，以美女的快舞形容花之飛空，以美女殘妝形容花之委地。這正是作者的匠心所在。而最重要的則是這兩句詩(shī)還象征著一個(gè)人在艱難困苦中不屈不撓堅(jiān)持到底的精神，因此為后世所推重。
二句詠落花，只出之以比喻，與其外形全無關(guān)涉，卻見出了它的品格風(fēng)神。此即遺貌取神之一例。五六句寫花落后為人惋惜之懷。滄海客歸，章臺(tái)人去，見游客聚散無常。因骨遺香，致珠迸淚，其睹物傷情則一。末聯(lián)謂花經(jīng)蜂采，已成蜜入房，雖然想再招引蝴蝶，已無可能了。從而進(jìn)一步落實(shí)了題中落字，結(jié)束全詩(shī)。
賞析
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四歲，與其兄宋庠以布衣游學(xué)安州（治所在今湖北安陸），投獻(xiàn)詩(shī)文于知州夏竦，以求引薦。席間各賦“落花”詩(shī)，夏竦以為宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文壇嶄露頭角。足見此詩(shī)非一般惜花傷春之作。清代沈德潛說：“詩(shī)貴寄意，有言在此而意在彼者�！保ā墩f詩(shī)晬語》）該詩(shī)即是。
首聯(lián)破題，刻畫落花時(shí)一片迷離凄苦的景象，狀物而不滯于物。起句，詩(shī)人捕捉住所詠物的自然特征，以“素”、“紅”代指花。唐人韓偓有“皺白離情高處切，膩紅愁態(tài)靜中深”（《惜花》）之句，么“白”、“紅”狀花。用借代這一修辭手法，使事物形象逼真。花的嬌艷、春的絢麗如在目前。然而，它們卻紅顏薄命，夭折了，令詩(shī)人嘆惋�！皦嫛�、“翻”兩字形象生動(dòng)，情態(tài)感人，是從杜牧《金谷園》“落花猶似墜樓人”句化出�；ū緛硎菬o情之物，卻道“各自傷”，是說花有人性。落花的自傷飄零，乃詩(shī)人綢繆于青樓煙雨，別有難忘的幽恨。
頷聯(lián)承上“落”意，從時(shí)空角度深入描繪了落花的全過程，極纏綿悱惻之致。出句描寫落花飛動(dòng)的舞姿�！案鳌倍謧�(gè)性鮮明，感情強(qiáng)烈。“飄飄兮若流風(fēng)之回雪”（《洛神賦》），其態(tài)可掬，“悲回風(fēng)之搖蕙兮，心冤結(jié)而內(nèi)傷”（《楚辭·九章·悲回風(fēng)》），情狀悲哀。對(duì)句寫花終于落地之后，在地上仍不甘香消玉殞，雖已著地，仍不失紅粉佳人的美容。其執(zhí)著之情，從“猶成”兩字中滲透出來�！鞍朊鎶y”用的是梁元帝徐妃的典故。此兩句不僅刻畫落花盡態(tài)極妍，栩栩如生，而且融入了詩(shī)人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描寫外界景物，實(shí)則處處有詩(shī)人自己在，景物始終著有詩(shī)人的色彩�！案鳌�、“猶成”二語更加強(qiáng)了感情色彩。李商隱《和張秀才落花詩(shī)》中有“落花猶自舞，掃后更聞香”之句，是李商隱借落花勉勵(lì)張秀才，不要因落第而頹廢，應(yīng)似落花一樣自振自珍。宋祁此詩(shī)于此取法，所以劉克莊《后村詩(shī)話》說：“‘將飛更作回風(fēng)舞，已落猶成半面妝’，宋景文《落花》詩(shī)也，為世所稱，然義山固已云已�！辈贿^，此詩(shī)之學(xué)李商隱，不在鏤紅刻翠，恍惚迷離之貌，而在于纏綿悱惻，一往情深之神。表面上詠物，實(shí)質(zhì)上寫詩(shī)人自己。至于所寫的具體情事，則很難考證，亦不必深究。然而詩(shī)人的感受已經(jīng)表露得很明顯了，即是屈原那種“雖九死其猶未悔”的精神。李商隱詩(shī)的神髓在此，此詩(shī)的神髓也在此，這正是此聯(lián)能傳誦后世的原因所在。頸聯(lián)以滄�？蜌w，珠猶迸淚，章臺(tái)人去，骨尚遺香，比喻落花的精誠(chéng)專一，表現(xiàn)了詩(shī)人的忠厚悱惻之情。龔自珍《己亥雜詩(shī)》中“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”即由此點(diǎn)化而成，都是加一層描寫了“雖九死其猶未悔”的執(zhí)著精神。
此詩(shī)借落花引起象外之義，感情沉郁，寄托遙深，傳達(dá)給讀者的是感受，而不是具體情事，達(dá)到了陳廷焯《白雨齋詞話》所說“必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破”的境地。
《落花》原文及賞析 篇11
《落花》
宋代朱淑真
連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催。
愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。
譯文
連理枝頭艷麗的鮮花正在盛開，但風(fēng)雨嫉妒鮮花的美麗，時(shí)時(shí)刻刻想要催促鮮花凋謝。
我真想讓掌管春天的神長(zhǎng)久做主，不讓嬌嫩可愛的鮮花落到碧綠的青苔上。
注釋
青帝：掌管春天的神，又稱東君，東皇。
全文賞析
朱淑真是位知名度相當(dāng)高的才女，她的《斷腸集》不知感動(dòng)過多少同樣在深閨中惆悵無限的女子。不少人對(duì)央視版《紅樓夢(mèng)》中的這一幕記憶猶新：苦命的香菱，于深夜里對(duì)著滴淚紅燭正在讀這本《斷腸集》。然而，此時(shí)卻傳來夏金桂的一聲獅吼，她悚然一驚，忙丟下詩(shī)集去服侍那個(gè)悍婦。蠟燭紅淚點(diǎn)點(diǎn)，滴在這“斷腸”兩個(gè)字上。
《千家詩(shī)》編選者大概是一些老儒，他們選的詩(shī)，士大夫氣濃，頭巾氣沖，重男輕女，對(duì)于才女們的詩(shī)幾乎不選。但奇怪的是，他們不選李冶、薛濤、魚玄機(jī)，也不選李清照，卻偏偏選了兩首朱淑真的詩(shī)。這讓一貫喜？八卦的江湖夜雨不禁相信起原來一直不大相信的傳聞——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再說過，《千家詩(shī)》選編者最“粉”程朱，只要和程朱有關(guān)系的，優(yōu)先錄入。
不過朱淑真的作為，可和程朱那一套截然相反，她曾“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”，也曾“月上柳梢頭，人約黃昏后”，做出一系列放縱大膽、驚世駭俗的舉動(dòng)。
《千家詩(shī)》的舊本原注說：“花正開而芳姿艷麗于連理枝頭，如少年夫婦燕婉和諧也，花開而遇嫉妒之風(fēng)雨相催，百花搖落如夫婦不幸，中道分離乖阻也，安得青帝常主四時(shí)，使連理花常開并蒂，而無風(fēng)雨紛紛之搖落也。”？對(duì)于朱淑真來說，她對(duì)“連理枝”的態(tài)度，前后是大不一樣的。
這首詩(shī)想必是作于朱淑真的少女時(shí)代。何以見得？因?yàn)檫@首詩(shī)中還句句憐惜“連理枝”來著，此時(shí)的朱淑真，心中的“連理枝”應(yīng)該不是她未來嫁的老公那樣子。少女時(shí)的'朱淑真，對(duì)將來的另一半要求挺高的，她有首《秋日偶成》詩(shī)這樣寫道：“初合雙鬟學(xué)畫眉，未知心事屬他誰。待將滿抱中秋月，分付蕭郎萬首詩(shī)�！�
哪知期望越大，失望越大。據(jù)載，朱淑真后來嫁了個(gè)庸俗不堪的商人，明《堯山堂外紀(jì)》中稱：“其夫村惡，蘧篨戚施，種種可厭�！睂�(duì)于這幾句的注解，不妨借柏楊先？筆下的文字來詮釋：
“巧婦嫁了拙夫，真是人間最大的不公平，人人見了都要跺腳，蓋深惜之也。像《斷腸詩(shī)詞》的作者朱淑貞女士，以一代才女，竟嫁了個(gè)不識(shí)之無的莊稼漢，死后她的丈夫把她的詩(shī)稿詞草，一把火燒掉，其愚如豬，雖把他碎尸萬段，不能消心頭之恨，跟那種男人同床共枕，簡(jiǎn)直是奇恥大辱……”
所以，后來朱淑真寫的詩(shī)，就不惋惜“連理枝”了，她恨死“連理枝”了，后來她又寫了這樣一首詩(shī)：
愁懷
鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。
東君不與花為主，何似休生連理枝。
相愛的人在一起，婚姻是快樂天？；不愛的人在一起，婚姻是恐怖地獄。有情人相伴，是喜結(jié)連理；無情人廝守，是刑械桎梏。
《落花》原文及賞析 篇12
[清]納蘭性德
戰(zhàn)壘臨江少落花，空城白日盡饑?guó)f。
最憐陌上青青草，一種春風(fēng)直到家。
賞析：
康熙十二年（1673），吳三桂發(fā)動(dòng)叛亂，清廷開始長(zhǎng)達(dá)九年的平叛戰(zhàn)爭(zhēng)。納蘭性德曾主動(dòng)請(qǐng)纓，未獲康熙批準(zhǔn)。詩(shī)人雖未能在前線親歷戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，但仍時(shí)時(shí)關(guān)注戰(zhàn)事進(jìn)展，了解前線將士的生活和心情，該詩(shī)即以此為主題。戰(zhàn)亂的.破壞使如詩(shī)如畫的江南一片狼藉：原來的花團(tuán)錦簇，如今卻在硝煙過后破敗凋零，眼看花城成了一座“空城”，只有食尸肉的烏鴉在空中低徊盤旋，一陣陣凄厲的鳴叫聲刺破長(zhǎng)空。田野上再也看不到百姓豐收忙碌的身影，只剩下瘋長(zhǎng)的野草四處蔓延。性德未親臨戰(zhàn)場(chǎng)卻運(yùn)用文學(xué)的想象力，通過烏鴉、青草、斷壘等意象描繪出一幅戰(zhàn)后荒蕪圖，厭戰(zhàn)的低沉情緒可以想見。此詩(shī)結(jié)句雖用語明媚，但寫的是一種明媚的荒蕪，春風(fēng)到家原是怡人景致，但陌上青草隨春風(fēng)到家，則家里家外，觸目皆成荒涼矣。以盛景寫悲情，意思更深一層。
《落花》原文及賞析 篇13
原文：
昨日春如十三女兒學(xué)繡，一枝枝、不教花瘦。
甚無情，便下得、雨僝風(fēng)僽。
向園林、鋪?zhàn)鞯匾录t縐。
而今春似輕薄蕩子難久。
記前時(shí)、送春歸后。
把春波都釀作、一江醇酎。
約清愁、楊柳岸邊相候。
譯文
昨天，還是春光明媚，就像一個(gè)十三歲的小姑娘，用她輕快靈巧的小手，把一枝枝的花繡得豐盈嬌艷；而今就不同了，夜來那一陣無情的風(fēng)雨，把園中的花吹得滿地都是，就像給園林鋪上了一塊起著皺紋的紅色地毯。
今天，春光猶如那朝秦暮楚的“輕薄蕩子”，盡管你對(duì)他一向情意綿綿，也是留他不住的。記得上次送春歸去之后，那碧波蕩漾的春水呀，都釀成了一杯醇美飄香的濃酒了。請(qǐng)到楊柳岸邊來吧，我們?cè)谶@兒飲酒敘舊，消除那離別的清愁。
注釋
晉臣：即趙不迂，字晉臣，是作者的朋友，官至敷文閣學(xué)士，故以敷文稱之。寓居上饒時(shí)常與辛棄疾唱和。
十三女兒：杜牧《贈(zèng)別二首》其一：“娉娉裊裊十三馀�！�
不教花瘦：將花繡得肥大，這里指春光豐腴。
甚：正。
下得：忍得。
雨僝（zhàn）、風(fēng)僽（zhòu）：原意指惡言罵詈，這里把連綿詞拆開來用，形容風(fēng)雨作惡。
向：同像，地衣紅縐：地衣指地毯，這兩句說，園林里落花滿地，像鋪上一層帶皺紋的紅地毯一樣。
蕩子：浪蕩子，指不重感情的輕薄男子。
春波：碧波蕩漾的春水。
春酎（zhòu）：春酒。
約：束、控制，清愁：凄涼的愁悶情緒，相候：指等待春天歸來。
賞析：
【評(píng)解】
這是一首新巧別致的送春詞。作者有感于眼前的花落春殘，以擬人化手法，形象的比喻，描寫了春天將逝，春花難留而產(chǎn)生的愁緒。上片回憶昨日春光爛漫。下片抒寫今日春光難留。全詞委曲細(xì)膩，柔情似水，綺麗婉約，色彩秾麗，比喻新巧，別具特色。
【集評(píng)】
《唐宋詞選析》：辛棄疾既是叱咤風(fēng)云的英雄，又是才情橫溢，富有創(chuàng)造性的詩(shī)人，他把錚錚俠骨，烈烈剛腸，以婉約的語調(diào)出之，柔情似水，色笑如花，把豪放與婉約冶為一爐。這首《粉蝶兒》綺麗婉約，同他壯聲英概的豪放詞比起來，確實(shí)別有情味，展現(xiàn)出辛詞風(fēng)格的又一方面。
張碧波《辛棄疾詞選讀》：這首詞比擬形象，語言生動(dòng)，風(fēng)格婉約，在辛詞中別具一格。
陳廷焯《白雨齋詞話》：稼軒《粉蝶兒》起句云：“昨日春如十三女學(xué)繡”；后半起句云：“而今春如輕薄蕩子難久”，兩喻殊覺纖陋，令人生厭。后世更欲效顰，真可不必。
艾治平《宋詞名篇賞析》：其實(shí)兩喻是不纖也不陋的'。不僅比喻的本身不陋，其含義也頗耐尋味。也是新穎、別致而形象化的。
在宋代詞人中，辛棄疾的詞以豪放而著稱。但是這首《粉蝶兒》卻反映了辛詞風(fēng)格的另外一面。這是一首詞人有感于眼前落花春殘而寫的一首抒發(fā)惜春情緒的詞。
古典詩(shī)詞中，以“落花”為題的詞，并不少見，但許多是無病呻吟的平庸之作，佳作并不太多。辛棄疾這首《粉蝶兒》，不論是意境或語言風(fēng)格，都能打破陳套舊框，在落花詞里，可以算是一闋別開生面的絕妙好詞。這首詞是作者有感于眼前的花落春殘而寫的一首抒發(fā)惜春情緒的詞。從這首詞所描寫的內(nèi)容來看，在宋詞中是很常見的，但它的表現(xiàn)手法卻很別致。全篇通過“昨日”與“而今”春光的對(duì)比，用巧妙、新穎的比喻，生動(dòng)、形象地描繪出不同階段的春日景象，委曲地抒發(fā)了詩(shī)人愛春、惜春的思想感情。
這首詞的開篇以十三歲小女兒學(xué)繡作明喻，禮贊神妙的春工，繡出象蜀錦一樣絢爛的芳菲圖案，“一枝枝不教花瘦”，寫出了花的繁盛；突然急轉(zhuǎn)直下，轉(zhuǎn)入落花正面。好花的培養(yǎng)者是春，而摧殘它的偏又是無情的春風(fēng)春雨。（詞中的“僝僽”，原意指惡言罵詈，這里把連綿詞拆開來用，形容風(fēng)雨作惡。）于是，用嗔怨的口氣，向春神詰問。就在詰問的話中，烘染了一幅“殘紅作地衣”的著色畫，那被風(fēng)雨摧殘的花瓣，紛紛飄落在地，好像是為園村鋪上了一層紅色的地毯。地上的落紅如此之多，那枝頭的殘花還有幾許，也就可以想見了。下半闋“而今”一句跟上半闋“昨日”作對(duì)照，把臨去的春光比之于輕薄蕩子，緊跟著上句的“無情”一意而來，作者“怨春不語”的心情，也于言外傳出�！坝浨皶r(shí)”三句又突作一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到過去送春的舊恨。這里，不僅春水綠波都成有情之物，釀成了醉人的春醪，連不可捕捉的清愁也形象化了，通過“候春”來表現(xiàn)愛春惜春感情，使表現(xiàn)的感情更加強(qiáng)化。正因?yàn)槟昴曷浠�，年年送春，清愁也就�?huì)年年應(yīng)約而來。就此煞住，不須再著悼紅惜香一字，而不盡的余味，已曲包在內(nèi)。
辛棄疾的這首詞，與一般的“落花”詞一樣，其基調(diào)也是哀婉的，但是，作者在寫惋春惜春的同時(shí)，又通過“候春”，表現(xiàn)出對(duì)大地春回的熱切期望，失望中含有希望，感情由哀婉趨于開朗，而詞筆于柔韌中見清勁，不是藝術(shù)修養(yǎng)達(dá)到升華火候，是不能辦到的。
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