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《南京照相館》觀影心得（精選30篇）
當(dāng)我們心中積累了不少感想和見解時(shí)，不如來好好地做個(gè)總結(jié)，寫一篇心得體會(huì)，這樣我們就可以提高對思維的訓(xùn)練。那么寫心得體會(huì)要注意的內(nèi)容有什么呢？以下是小編收集整理的《南京照相館》觀影心得（精選30篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《南京照相館》觀影心得1
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來的畫面，是日軍屠戮同胞的'鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺醒，拼死守護(hù)底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩(wěn)堅(jiān)毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復(fù)雜，也都刻畫得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內(nèi)心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨(dú)特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的學(xué)徒羅瑾冒著生命危險(xiǎn)，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛國青年吳旋接力守護(hù)，最終成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對正義的堅(jiān)守和對真相的執(zhí)著。
觀影結(jié)束，我內(nèi)心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫面，是無數(shù)鮮活生命的消逝。它讓我深刻認(rèn)識到和平的來之不易，我們?nèi)缃竦男腋Ｉ睿窍容厒冇悯r血和生命換來的。
在2025年，這部電影的上映有著深遠(yuǎn)的意義。它提醒著我們，要銘記歷史，勿忘國恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰(zhàn)爭的陰霾再次籠罩。我們應(yīng)當(dāng)從電影中汲取力量，努力讓國家更強(qiáng)大，讓悲劇永不重演。
《南京照相館》觀影心得2
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著綠郵包，口袋里總藏著給小朋友的糖�？墒怯幸惶欤枚啻麂摽膲娜岁J進(jìn)了南京城，他們的`皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫面：好多人被綁在樹上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺?shù)氖忠恢痹诙叮凑掌乃紴R出來了。我緊緊攥著同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現(xiàn)時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對著壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著臉頰往下掉。金爺爺?shù)男O子才跟我差不多大，卻懂得幫著把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結(jié)束時(shí)，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來的照片卻被偷偷送了出去。老師說，這些照片能讓更多人知道壞人做過的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負(fù)，也要保護(hù)那些照片了。
回到家，我把觀后感寫在方格紙上，旁邊畫了個(gè)大大的太陽。媽媽問我為什么畫太陽，我說：“因?yàn)橐郧暗男∨笥褯]有太陽，現(xiàn)在我們有了，要好好保護(hù)它呀�！币院笪乙煤脤W(xué)習(xí)，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護(hù)我們的人，永遠(yuǎn)不讓壞人再來欺負(fù)我們。
《南京照相館》觀影心得3
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫面還在眼前打轉(zhuǎn)。那張張浸著血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個(gè)習(xí)慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個(gè)攢滿笑聲的地方。老金師傅舉著相機(jī)，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進(jìn)來，快門聲就變了味。他們逼著老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤子里叮當(dāng)作響，我攥著衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著藏著照片的郵包，被日軍盤問時(shí)，臉白得像紙，卻死死護(hù)住包帶；戲班的毓秀姐用繡著牡丹的'水袖裹住膠片，對著日軍笑的時(shí)候，眼淚卻順著胭脂往下流。他們不是課本里寫的英雄，只是想活下去的普通人，可當(dāng)良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對準(zhǔn)暴行。當(dāng)他指揮日軍和中國百姓擺拍“親善”照片時(shí)，被按著肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀紀(jì)念館時(shí)看到的那些泛黃的照片，原來它們背后藏著這么多人的犧牲。老師說，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽，讓那些藏在暗房里的真相，永遠(yuǎn)曬在陽光下。
此刻，書包里的歷史書仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒拍完的照片，是阿昌沒送完的郵包，是無數(shù)人用生命守護(hù)的記憶。我們捧著這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
《南京照相館》觀影心得4
8月15日，是80年前日本宣布無條件投降的日子，是中國抗擊外敵入侵第一次完全勝利的日子，這一天應(yīng)該刻在民族骨血里。80年后的今天，我?guī)е鴰追州p松走進(jìn)電影院，卻在觀看了《南京照相館》后，懷著沉重的心情和翻涌的思緒走出來。
這部電影不過是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的一個(gè)縮影，但角色展現(xiàn)出的勇氣和愛國精神卻能在人心深處源遠(yuǎn)流長。郵差阿昌，最初膽小、只求自保，但在目睹同胞慘遭殺戮后，內(nèi)心的良知被喚醒，完成了從怯懦到勇敢的蛻變，兩次生死關(guān)頭將生的希望留給別人；照相館老板老金，在幫助阿昌不暴露假學(xué)徒身份的同時(shí)傳授洗照片本領(lǐng)，并且想辦法留下日本人罪證，以及作為丈夫和父親，他用智慧守護(hù)著家人；演員林毓秀，在自身難保的危急時(shí)刻，她把戲服換成了鎧甲，把逃兵藏進(jìn)戲箱、把通行證讓出來，我們看到了女子本弱，但不是天性，她的柔韌里，藏著民族不屈的筋骨，她的堅(jiān)韌與勇敢令人動(dòng)容。
我，是父母的女兒、是孩子的媽媽，所以在看到老金女兒一遍遍問著爸爸什么時(shí)候能團(tuán)聚，以及廣場上一個(gè)媽媽懷里的嬰兒被日本人搶去重重扔在地上摔死的畫面，都讓我心碎和憤怒。日本人用機(jī)關(guān)槍掃射一排排中國人，倒下的是他們的軀體，而站起來的是“寧為玉碎”的中國魂，是“生生不息”的中國根。
有人說，銘記歷史是為了放下仇恨，看完電影我懂了，有些歷史不是用來“放下”的，而是用來“看見”的�？匆娔暇┐笸罋⒗�30萬冤魂，也看見那些被遮蔽的苦難。中國浴血奮戰(zhàn)的14年期間，除了南京的反人類屠殺暴行，還有一段鮮為人知的`經(jīng)濟(jì)掠奪與殖民壓迫歷史——山西大同煤礦事件。因?yàn)檫@是一段未被教科書提及過的歷史，所以我希望能被更多人看見和知曉：
日軍占領(lǐng)大同煤礦8年期間，掠奪煤炭資源1400萬噸，致使6萬多名勞工被摧殘致死。這些勞工是從山東、江蘇、河南、安徽、河北等地抓來騙來的。大多是二十幾歲的年輕人，平均年齡不到三十歲，有的都還是孩子！在條件極其惡劣的礦井下，每天服苦役十幾個(gè)小時(shí)，要是因?yàn)樯』蛘呱眢w不支，就會(huì)被認(rèn)定為無用勞動(dòng)力而扔進(jìn)萬人坑，萬人坑分上洞和下洞，上洞寬6.7米、深40多米，下洞寬4.5米、深70多米，洞內(nèi)的慘狀讓人不能直視，很多人被扔進(jìn)去的時(shí)候還是活著的，他們想爬出黑暗，但終究還是被黑暗吞噬，所以現(xiàn)在還能看到一些骸骨是向洞口爬行的姿勢。漫山不見人，漫山皆是人。堆滿的無名白骨，不是歷史遺跡，是日本侵略者用“以人換煤”寫的血書。日軍燒毀了全部資料，但那些骸骨身上的銅錢、票據(jù)是刻在大地的證據(jù)，日軍犯下的罪惡也不會(huì)被篡改！
如今，我們回看南京的血、大同的骨，不是為了把仇恨的種子種在心理、延續(xù)仇恨，而是為了對抗遺忘！因?yàn)殂懹浾嫦�，不�?huì)帶來仇恨，掩飾真相才會(huì)！壯大軍事、研發(fā)武器，也不是為了對抗戰(zhàn)爭，而是為了避免戰(zhàn)爭！我們父輩那一代，可以說：生在一個(gè)和平的年代。而我們現(xiàn)在可以說：我們生在一個(gè)和平的國家！
《南京照相館》觀影心得5
8月2日那天，我和家人懷著沉重的心情，來到電影院觀看了這部令人震撼的電影——《南京照相館》。
故事發(fā)生在1937年南京城里的吉祥照相館，這里本來是讓人們拍照留念的地方，可日軍的侵略讓一切都改變了。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金……這些人躲在照相館，被迫為日軍洗照片。他們發(fā)現(xiàn)日軍的罪證，看到了無數(shù)同胞被殘忍殺害，為了揭露日軍屠城的真相，他們冒著生命危險(xiǎn)把照片成功送了出去。
最令我感動(dòng)的是他們生命的最后一天，老金自豪地拉下了一幅幅拍照背景幕布：故宮、西湖、萬里長城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了捍衛(wèi)祖國領(lǐng)土的決心，山河破碎，但精神永在。那一刻，我深深感受到中國人骨子里的愛國情懷和先輩們對祖國的`敬愛！
這部電影讓我感受到了戰(zhàn)爭的殘酷和對侵略者的憎恨。曾經(jīng)繁華的南京城，如今變成一片廢墟，曾經(jīng)生活幸福的人們，如今遭遇迫害。有的小孩在大街上撕心裂肺地哭喊，尋找媽媽；有的人把妻兒送走了，卻再也無法相見了；有的被集體屠殺，鮮血染紅了原本清澈的秦淮河……我忍不住握緊了拳頭，眼中飽含淚水，心如刀絞……
《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！
《南京照相館》觀影心得6
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標(biāo)，青灰磚墻里藏著無數(shù)家庭的笑臉�？蓱�(zhàn)火蔓延后，這里成了日軍沖洗照片的據(jù)點(diǎn)。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的.虛偽令人齒冷。他穿著筆挺襯衫，遞糖果時(shí)說著“友好”，鏡頭卻記錄著血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實(shí)，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時(shí)塞信封進(jìn)磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺醒。
平凡人的勇氣最動(dòng)人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護(hù)住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強(qiáng)顏歡笑時(shí)將膠片藏進(jìn)戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機(jī)暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒有豪言壯語，卻用最樸素的堅(jiān)守，在黑暗中點(diǎn)亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬”，而是無數(shù)生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來的。銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時(shí)人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護(hù)和平，告慰那些逝去的生命。
《南京照相館》觀影心得7
在觀看《南京照相館》之前，那些刷到的短視頻片段、歷史老師那句沉重的“不敢看”，以及每個(gè)中國人對南京大屠殺刻骨銘心的傷痛記憶，早已為這部影片蒙上了一層厚重的陰影。
鏡頭下的窒息與灼痛
從第一個(gè)殺戮場景開始，直到影片落幕，我的心仿佛被一只無形的手緊緊攥住，壓抑得幾乎無法呼吸。那是一種難以言喻的難受——是對苦難同胞錐心的同情，是對不屈烈士深切的緬懷，更是對侵華日軍暴行無法抑制的憎恨與厭惡。電影中的畫面極具沖擊力：被綁縛在城墻下的平民，在日軍點(diǎn)燃的烈焰中凄厲哀嚎。那慘叫聲不僅在破敗的南京城上空回蕩，更重重地錘擊著每一個(gè)觀眾的心房。看著演員身上涂抹的防火膠，想到那些真正在烈火中忍受焚身之痛、直至犧牲的先烈們，這份揪心的痛楚更添十分沉重。若非身邊朋友低聲的嘆息與控訴，那份積郁的悲憤與深切的惋惜，恐怕早已化作每個(gè)中國人眼中屈辱與心痛的淚水。這不僅僅是視覺的震撼，更是靈魂深處的.拷問。我們雖無法完全體會(huì)那份絕望，但緊握的雙拳、盈眶的熱淚，以及那句從白發(fā)老者到懵懂孩童都深深刻在民族記憶里的咒罵——“骯臟的日本鬼子”——正是最本能的反應(yīng)。他們或許不懂“法西斯”為何物，但他們親眼所見、親身所感：是殘暴的日軍殺害了他們的親人，摧毀了他們的家園，帶來了無盡的恐懼與死亡。尤其看到日軍將啼哭的嬰兒摔死在地，甚至強(qiáng)迫他人懷抱死嬰擺拍“親善”照片時(shí)，那份偽善與殘忍，更令人發(fā)指、齒冷心寒。
照相館的視角
與歷史的顯影
這部電影最獨(dú)特也最震撼之處，恰恰在于它選擇了“照相館”這個(gè)視角。鏡頭（相機(jī)）在這里成為一把雙刃劍。它無情地記錄下人間煉獄：嬰兒被摔死的瞬間、焚燒平民的慘狀……這些畫面是鐵證，是對暴行最直接的控訴。同時(shí)，鏡頭也被侵略者扭曲利用——那些強(qiáng)迫擺拍的“親善”照片，正是企圖用虛假的影像掩蓋血腥的真相、粉飾滔天的罪惡。“南京照相館”這個(gè)標(biāo)題本身，就象征著記錄與篡改、真相與謊言的激烈交鋒。通過照相館老板（或攝影師）的眼睛，我們不僅看到了1937年冬天南京城最黑暗的角落，更深刻地體會(huì)到，在那樣極端的環(huán)境下，記錄本身，就是一種抵抗；保存真相，就是保存歷史的尊嚴(yán)。
南京大屠殺，是日本軍國主義在侵華戰(zhàn)爭中犯下的、罄竹難書的反人類罪行�；赝嵌螝v史，面對武裝到牙齒的侵略者，手無寸鐵的同胞們?nèi)缤椎母嵫颍钊送磸匦撵�。然而，正是這深重的苦難與屈辱，驚醒了沉睡的雄獅。中華民族沒有在絕望中沉淪，而是在血與火中浴火重生。先輩們用生命和鮮血換來的深刻教訓(xùn)就是：唯有自強(qiáng)不息，唯有萬眾一心，才能在危難時(shí)刻凝聚起堅(jiān)不可摧的力量，守護(hù)家園，捍衛(wèi)尊嚴(yán)。
銘記與前行
從鏡頭到心間
《南京照相館》以其近乎殘酷的真實(shí)，再現(xiàn)了那段不堪回首的歲月。它讓我們透過歷史的鏡頭，再次凝視那場浩劫。作為曾經(jīng)蒙受深重苦難的民族后代，我們必須銘記這段歷史。銘記，不是為了延續(xù)仇恨的火焰，而是為了讓歷史的警鐘長鳴。銘記那些在“照相館”鏡頭內(nèi)外真實(shí)發(fā)生過的苦難與抗?fàn)�，是為了汲取“落后就要挨打”的血淚教訓(xùn)，是為了珍視今日和平的來之不易，更是為了激勵(lì)我們每一個(gè)中國人：以史為鑒，自強(qiáng)不息！我們要將這份沉痛的歷史記憶，轉(zhuǎn)化為建設(shè)國家、振興民族的強(qiáng)大動(dòng)力。在國家需要之時(shí)，能夠像先輩們期盼的那樣，團(tuán)結(jié)一致，眾志成城。唯有如此，歷史的悲劇才不會(huì)重演，中華民族才能真正屹立于世界民族之林，守護(hù)這用無數(shù)生命換來的、不再被戰(zhàn)火灼傷的和平之光。
《南京照相館》觀影心得8
當(dāng)燈光亮起，從《南京照相館》營造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內(nèi)心依舊翻涌著難以言說的復(fù)雜情緒。這部電影以獨(dú)特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰(zhàn)爭的陰霾下，淪為日軍暴行的見證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當(dāng)一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內(nèi)心都被深深刺痛。這些照片不再是簡單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無法逃避的殘酷現(xiàn)實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對日軍暴行時(shí)復(fù)雜的反應(yīng)。王廣海身為翻譯官，起初對日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護(hù)下尋求生存空間，可當(dāng)看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現(xiàn)得淋漓盡致。而阿昌，從面對日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語對日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變?nèi)缤@影液中的底片，見證了從怯懦到覺醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無數(shù)南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿抗?fàn)幍臅r(shí)代，真切感受到他們的`痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認(rèn)識到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我明白，我們?nèi)缃竦暮推缴钍菬o數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應(yīng)努力學(xué)習(xí)，讓自己強(qiáng)大，讓祖國繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，在未來的日子里，帶著對歷史的敬畏與對和平的向往，堅(jiān)定前行。
《南京照相館》觀影心得9
看完電影《南京照相館》，我的心里久久不能平靜。這部影片像一束溫暖的光，照亮了歷史中那些被遺忘的角落。它講述了一個(gè)普通照相館在南京大屠殺期間的故事，通過一張張老照片，串聯(lián)起人性的光輝與黑暗。
影片中最打動(dòng)我的是照相館老板的選擇。面對戰(zhàn)爭的殘酷，他沒有逃離，而是用相機(jī)記錄下普通人的笑臉。這些照片成為黑暗中的'希望，讓我明白即使是最微小的善舉，也能在絕望中點(diǎn)燃一盞燈。特別是當(dāng)他把最后一卷膠卷留給孤兒們拍照時(shí)，我的眼眶濕潤了——原來在生死關(guān)頭，還有人記得要留住美好。
影片的色調(diào)處理也令人難忘。黑白的歷史影像與彩色的現(xiàn)代鏡頭交織，仿佛在告訴我們：傷痛會(huì)過去，但記憶必須延續(xù)。當(dāng)看到片尾那些真實(shí)的老照片時(shí)，我突然理解了導(dǎo)演的用心——這些凝固的瞬間，都是對生命最莊重的禮贊。
這部電影教會(huì)我，歷史不只是一串冰冷的數(shù)字，而是一個(gè)個(gè)有溫度的故事。作為新時(shí)代的少年，我們或許無法改變過去，但可以像照相館老板那樣，用自己方式守護(hù)善良與真實(shí)�；丶业穆飞希﹃柊延白永煤荛L，就像電影留給我的思考一樣悠遠(yuǎn)。
《南京照相館》觀影心得10
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣糖畫的小販歇腳�？僧�(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫，打破了我對“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語》夾層時(shí)，書頁間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護(hù)難民的國際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)迫笑的百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調(diào)。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書頁。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀紀(jì)念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的`開始。
走出影院，路燈在地面投下的長影像膠片劃痕。作為高中生，我們早過了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。在模擬聯(lián)合國大會(huì)陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì)熄滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
《南京照相館》觀影心得11
2025年8月9日（星期六）下午5時(shí)25分，我們一家七口走進(jìn)武鄉(xiāng)電影院，觀看了票房已突破20億的影片《南京照相館》。影院燈光熄滅，銀幕亮起，那段浸滿血與淚的往事?lián)涿娑鴣�。�?dāng)片尾字幕滾動(dòng)，我依然坐在原處，久久無法起身。
影片取材于南京大屠殺期間的真實(shí)影像：一群原本只為“多活幾日”的普通人，躲在吉祥照相館里，被迫為日軍沖洗底片。他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、茍且偷生，卻在暗房里意外發(fā)現(xiàn)那些底片記錄了日軍屠城的鐵證。于是，求生的本能升華為民族大義——他們決定將罪證留存，哪怕以生命為代價(jià)。影片用“小人物”的視角切入，卻折射出整個(gè)民族的骨氣與尊嚴(yán)。
我把兩個(gè)孫女摟在懷里，問她們怕不怕。她們先是點(diǎn)頭，繼而攥緊小拳頭：“日軍太壞了，還比賽殺人！”她們不一定懂得全部歷史，卻已在心里埋下“絕不能讓悲劇重演”的種子。這，正是我?guī)矣^影的初衷。
走出影院，暮色四合，街燈璀璨，恍如隔世。我想起片中那間幽暗的照相館——紅燈泡下，一張張底片顯影，映出同胞的哀號，也映出人性的微光。和平年代的安寧與歡笑，何嘗不是當(dāng)年那些“平凡英雄”用生命換來的？
此刻，我更深刻地體會(huì)到：
1.以小見大的歷史敘事，讓平凡人成為英雄。從茍且偷生到舍命護(hù)證，他們完成了靈魂的升華，也點(diǎn)亮了民族氣節(jié)的火炬。
2.和平來之不易，更應(yīng)倍加珍惜。當(dāng)孩子們在廣場上無憂奔跑，當(dāng)老人在長椅上曬著夕陽，這一切的底色，是80年前那抹沉重的`暗紅。
3.勿忘國恥，振興中華。歷史不是塵封的檔案，而是照亮未來的明燈。唯有記住黑暗，才能更勇敢地走向光明。
《南京照相館》沒有宏大的戰(zhàn)爭場面，卻以克制的鏡頭語言、真實(shí)的人性掙扎，擊中我們內(nèi)心最柔軟的地方。它是一封寫給當(dāng)代人的“家書”，提醒我們：在快節(jié)奏的生活里，請留一點(diǎn)時(shí)間給歷史，給記憶，給良知。
愿逝者安息，愿生者警醒。讓歷史的底片永不褪色，讓和平的影像永遠(yuǎn)清晰。
《南京照相館》觀影心得12
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生，秋日里有賣糖畫的小販�？扇哲姷能娧ヌに椴ＡШ�，櫥窗里是日軍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論，當(dāng)血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標(biāo)注遇難者姓名，血漬暈染了《論語》里“仁義禮智”四個(gè)字。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的徘徊，比單純的英勇更真實(shí)，像南京安全區(qū)里那些周旋于日軍與難民間的國際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的'暗房是尖銳隱喻。他說“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當(dāng)他指導(dǎo)擺拍“親善”照片時(shí)，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書頁。就像老金的小孫子，直到親眼見鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀紀(jì)念館時(shí)，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的開始。
作為高中生，我們早過了非黑即白的年紀(jì)。銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人那樣，做真相的守護(hù)者。模擬聯(lián)合國的陳述、論文里的證詞引用，都是接過老金們的接力棒。
暗房紅光會(huì)滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮前路的光。每個(gè)時(shí)代都有“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
《南京照相館》觀影心得13
今天，媽媽帶我去看了電影《南京照相館》，看完之后，我的心情特別沉重，心里好像壓了一塊大石頭。
電影講的是1937年南京被日軍侵占時(shí)，在一家小小的照相館里發(fā)生的故事。照相館老板老金，還有郵差阿昌、演員林毓秀這些普通人，本來只想在亂世里活下去，可當(dāng)他們沖洗出日軍屠城的照片，知道了日軍的殘忍罪行后，就決定要把這些照片保護(hù)好，讓大家都知道真相。
這些照片是日軍犯罪的證據(jù)。阿昌一開始很害怕，后來卻變得特別勇敢，為了保護(hù)照片，連自己的命都不顧。他的變化讓我明白，在國家有難的時(shí)候，每個(gè)人都能變得很強(qiáng)大，都能為了正義站出來。
電影結(jié)束后，我一直在想，南京大屠殺太可怕了，那是我們國家的傷痛，我們絕對不能忘記這段歷史�，F(xiàn)在我們能在和平的'環(huán)境里學(xué)習(xí)、玩耍，都是先輩們用生命和鮮血換來的。我要好好學(xué)習(xí)，長大以后把祖國建設(shè)得更強(qiáng)大，讓別的國家不敢再欺負(fù)我們。同時(shí)，我們要珍惜現(xiàn)在的和平，也要永遠(yuǎn)銘記那些為了和平付出生命的人。
《南京照相館》觀影心得14
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤提醒著自己剛剛經(jīng)歷了一場怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準(zhǔn)剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標(biāo)，青灰磚墻爬滿藤蔓，木門軸轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)帶著咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺下的相冊里，孩童的笑臉比陽光還燦爛�？僧�(dāng)日軍的鐵蹄踏碎街巷的寧靜，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著拳頭，指節(jié)泛白，連呼吸都帶著顫抖，我坐在觀眾席上，仿佛能聽見他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時(shí)，嘴角掛著溫和的笑，轉(zhuǎn)身卻讓鏡頭對準(zhǔn)被刺刀挑起來的嬰兒。當(dāng)他舉著“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)按著頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)照片里有自己的鄰居時(shí)，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí)，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見了日軍就縮肩哈腰，可當(dāng)發(fā)現(xiàn)藏照片的郵包被搜查時(shí)，突然挺直佝僂的背，用帶著鄉(xiāng)音的日語結(jié)結(jié)巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護(hù)著郵包的手臂卻紋絲不動(dòng)。戲伶毓秀穿著繡牡丹的戲服，被逼著為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí)，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉(zhuǎn)身謝幕的剎那，我看見她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí)，手指在相機(jī)暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著赴死的決心；他們的小兒子不過十歲，在日軍離開后，踮著腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的.掌心滴著血，卻固執(zhí)地把碎片按進(jìn)相冊空缺處。這些普通人沒有驚天動(dòng)地的壯舉，卻用最本能的堅(jiān)守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬”數(shù)字，而是無數(shù)個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒能穿上的戲服，是阿昌永遠(yuǎn)送不到的家書。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習(xí)窗外的月光，都是這些先輩用生命換來的安寧。銘記歷史從不是為了延續(xù)仇恨，而是要接住他們遞來的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護(hù)，才能讓真相永遠(yuǎn)不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見，最黑暗的時(shí)刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著這份記憶奮力前行，才能守護(hù)住來之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠(yuǎn)不再重演。
《南京照相館》觀影心得15
在今天下午，在西南大學(xué)旁邊，同朋友們一起去看了《南京照相館》電影！
此電影取材于中華民族最慘痛的歷史記憶，南京大屠殺歷史事件！但是她的視角是一個(gè)普通郵遞員，一個(gè)普通照相館，一個(gè)普通戰(zhàn)士，一個(gè)普通演員，一個(gè)普通的翻譯，一個(gè)普通的日本記者……沒有大人物，只是我們身邊的朋友，在南京1937年那個(gè)環(huán)境里，為了自己活下去，在無比悲壯的條件下，為中華民族做了很多的大事情！正如影片里講，他們是民族的脊梁！
整個(gè)影片，牢牢抓住了從日本攻陷南京城，然后大屠殺，做一些禽獸不如的事情，人間煉獄，一個(gè)個(gè)弱小的生命，如何去抗?fàn)帲貏e是那個(gè)被削了耳朵的戰(zhàn)士，說了一句話：“是我們沒有保衛(wèi)好南京城……”然后，以絕死的心態(tài)，懸掛在汽車底盤下，沖向敵人，最后無可懷疑悲壯死去……
還有日本那個(gè)記者，用了一個(gè)“善良"的'詞“我們是朋友”！在這樣的情況下，一個(gè)日本人，一個(gè)中國南京相館的老板一家人，一個(gè)郵遞員，相互斗智斗勇，最后，以日本記者慘敗剖腹自殺，五個(gè)中國人，用自己生命為代價(jià)，用衣服夾層方式，送出了日本軍隊(duì)在南京大屠殺中犯下滔天大罪的歷史證據(jù)，一張張觸目驚心照片！在遠(yuǎn)東軍事法庭上，讓日本帝國主義無可爭辯，最后得到了歷史公證判決！
勿忘國恥，勿忘歷史，也是我們?nèi)w華夏兒女必須要記住的，吾輩當(dāng)自強(qiáng)，只有我們偉大祖國繁榮昌盛，才能坐上世界的餐桌上，否則只能做別人餐桌上的菜單！
我和朋友們看完《南京照相館》電影后，在回家的路上，一路默默無語，心情非常沉重……
《南京照相館》觀影心得16
《南京照相館》帶孩子去看了，結(jié)束后第一次感覺內(nèi)心久久不能平靜，以前總吵著想去日本旅游，體驗(yàn)他們的民俗風(fēng)情文化，但是現(xiàn)在我的想法改變了，勿忘國恥，大好山河，寸土不讓。
放映結(jié)束后，影廳里出奇的安靜，30萬同胞死在日本人的手里，我想此刻，中國人應(yīng)該都是同一個(gè)想法，日本人真是畜生，電影里的三個(gè)場景，讓我永遠(yuǎn)不會(huì)忘懷。
一個(gè)是日本人撫摸小狗，給小狗飯團(tuán)吃，導(dǎo)演想讓中國人知道，當(dāng)時(shí)的日本人覺得中國人不如狗！還有一個(gè)場景，因?yàn)楹⒆拥目摁[，居然活生生將在襁褓中的`嬰兒摔死！還有最后的一個(gè)場景，照相館里照相時(shí)的背景，是祖國的大好河山！生于華夏，我身為中國人而自豪，愿祖國山河無恙，繁榮昌盛！愿中國百姓，常喜樂，常安康！
《南京照相館》觀影心得17
《南京照相館》是一部讓所有中國人永遠(yuǎn)無法忘記的電影，因?yàn)殡娪袄镏v述了南京大屠殺的真實(shí)場景，每一幕都刺痛著國人的心。
這個(gè)暑假我就去觀看了這部電影，透過屏幕我仿佛聞到了血腥味�？吹搅撕竺嫖衣牭綐屄暡桓铱矗烷]著眼，掩著耳朵，日本人真是連畜生都不如，它們?yōu)榱送卣棺约簢业耐恋�，而殺我們中國人，就連嬰兒也不放過，居然把嬰兒重重的摔死。令我印像最深刻的'場景是所有中國人雙手被打斷，無法反抗，后面的日本鬼子拿起了機(jī)槍，瘋狂掃射我們中國同胞，一個(gè)個(gè)倒下，一個(gè)個(gè)滾入河中，鮮血把小溪的水都染成了觸目驚心的紅色。這血紅是民族的傷痛印記，它刻在歷史長河里，也刻在每個(gè)觀影者靈魂深處。所幸最后日本侵略者被告上法庭執(zhí)行了死刑，可再多刑罰，也無法撫平萬千同胞的苦難。
看完這個(gè)電影，我心里五味雜陳，沉重又復(fù)雜，我懂得了一個(gè)道理，我們要奮發(fā)努力，用知識武裝自己，讓祖國強(qiáng)大到足以抵御任何侵略，絕不讓這樣的歷史再度重演。
《南京照相館》觀影心得18
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)一片寂靜，每個(gè)人的心情都無比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場所，在南京城破、戰(zhàn)火紛飛之際，這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而，日軍的到來打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，而這些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅，甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他將中國人的生命視為草芥，一邊用鏡頭記錄血腥屠殺，一邊又妄圖用“仁義禮智信”來粉飾自己的暴行，這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海，在利益與良知間搖擺不定，他起初為討好日軍，協(xié)助他們做事，卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在覺醒中付出了生命代價(jià)，其復(fù)雜的'人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長為敢于與日軍抗?fàn)�、守護(hù)真相的勇士；毓秀雖為一介女流，卻在關(guān)鍵時(shí)刻堅(jiān)守底線，絕不向侵略者低頭；老金一家，即便身處絕境，依然懷揣著正義與善良，為保護(hù)罪證照片竭盡全力。他們沒有豪言壯語，沒有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著對國家、對民族的熱愛，對正義的執(zhí)著追求。
透過這部電影，我深刻認(rèn)識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數(shù)字，更是無數(shù)鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，享受著先輩們用鮮血換來的幸福，更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，努力學(xué)習(xí)知識，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著我們，勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光。
《南京照相館》觀影心得19
《南京照相館》在這個(gè)暑假上映，無疑是想通過此片讓祖國的花朵們了解歷史，接受愛國教育。
有許多家長帶孩子看了，也有專家說不適合孩子看，因?yàn)閳雒孢^于血腥，會(huì)給孩子心理上帶來不適。
我思慮良久，帶睿哥去看了。電影能過審，血腥場面肯定已經(jīng)通過技術(shù)手段處理過了，只怕現(xiàn)在我們在電影中看到的，殘忍和震撼不及歷史真相的百分之一。
觀看時(shí)間，我選擇了上午場，10點(diǎn)開始，12點(diǎn)多結(jié)束。如果小孩子心理承受能力低，白天看會(huì)好一些。
電影以1937年南京大屠殺為背景，揭露了日本人慘絕人寰的滔天罪行。轟炸機(jī)在南京上方盤旋，古老的城墻被炸成了斷壁殘?jiān)癖娫谝黄靵y中逃竄。
一個(gè)叫蘇柳昌的郵差，正欲隨郵局的卡車出城，被一對老夫婦攔下，問有沒有他女兒的來信，蘇柳昌返回郵局，找到來信給了老夫婦。這時(shí)他又去追卡車，但是，眼看著一個(gè)炮彈炸翻了卡車，一車人被炸飛。
蘇柳昌趕緊逃跑，經(jīng)過艱難險(xiǎn)阻之后還是被抓。日本人問他哪里有照相館，他把他們帶到了吉祥照相館。無意中發(fā)現(xiàn)藏在柜子里的照相館老板老金。
日本人讓蘇柳昌為其洗照片，蘇柳昌在老金的'幫助下完成了這項(xiàng)差事。老金也將洗照片的方法傳授給了阿昌。
日本人攻城以后，燒殺搶掠、無惡不作。阿昌和老金在洗照片的過程中，發(fā)現(xiàn)了日本人屠城的罪證。
他們從最初的震驚、恐懼，到后來的憤怒、覺醒，是一個(gè)普通老百姓在經(jīng)歷極限絕望后的必然反抗。
失去弟弟的宋存義，也失去了活下去的念想，殺死一名日本人后被殺。
翻譯王廣�？粗未媪x殺日本人，沒有聽日本人的去幫忙，因?yàn)樗侵袊�，他已�?jīng)看清日本人的殘暴不仁。
演員林毓秀，目睹了日本人摔死嬰兒，又被日本人欺負(fù)。她說她從小唱的是穆桂英，梁紅玉，質(zhì)問王廣海的所作所為和漢奸有什么區(qū)別。
蘇柳昌和林毓秀拿到了通行證，卻愿意把生的希望留給老金的老婆和女兒，想必他們已經(jīng)做好了不顧生死、徹底反抗的準(zhǔn)備。
老金把照相館里的背景布一張一張拉下來時(shí)，從萬里長城，到黃鶴樓，到杭州西湖，他們是多么想去看看這些地方啊，但是他們知道機(jī)會(huì)很渺茫了。
當(dāng)他們喊出那句:“大好河山，寸土不讓”時(shí)，影院里傳來陣陣啜泣聲。
如今我們腳下這國泰民安的錦繡山河，是他們永遠(yuǎn)也到達(dá)不了的心之所向。
老金到最后都不知道，他的老婆和女兒沒能逃出去。通行證不過是死亡的加速器。
日本攝影師伊藤，給了兩張通行證，卻又吩咐日本兵見到這兩個(gè)編號就殺害。何其偽善！
車輪在死人堆上駛過，鮮血染紅了秦淮河，刺刀挑起嬰兒，殺人者興奮得紅了眼，比惡魔更惡百倍千倍！
最后逃出的只有兩人，林毓秀和老金的兒子。他們將帶著日本人罪證的底片在國際上公開，揭露了日本人的滔天罪行。
最后，日本人被審判，處死。毓秀按下相機(jī)的快門。無數(shù)百姓抱著逝去親人的照片參觀了日本人的死刑。
罪惡滔天的惡魔終于迎來了報(bào)應(yīng)。只是這報(bào)應(yīng)太遲也太輕了。怎能祭奠被殘害的三十萬同胞?
影片結(jié)束，影院里的人久久沒動(dòng)。每個(gè)人心里都很壓抑，沉悶。
落后就要挨打，我們要謹(jǐn)記這條鐵律。
勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)。
大好河山，寸土不讓。
《南京照相館》觀影心得20
看完《南京照相館》，我的心情久久無法平靜，影片里那些沉重的畫面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的`普通人，卻被戰(zhàn)爭無情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著觀眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內(nèi)心充滿了憤怒與悲痛。
最讓我動(dòng)容的，是他們在絕境中展現(xiàn)出的勇氣和堅(jiān)守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒有選擇沉默，而是想盡辦法守護(hù)這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當(dāng)看到老金一家為了保護(hù)照片，面對日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護(hù)正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識到我們?nèi)缃竦暮推缴钍嵌嗝磥碇灰�，那是無數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習(xí)，讓自己變得強(qiáng)大，只有這樣，才能讓祖國更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師�！薄赌暇┱障囵^》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！
《南京照相館》觀影心得21
相信每個(gè)中國人看過電影《南京照相館》后都會(huì)感觸頗深，影片通過幾個(gè)小人物，反映的是幾億中國人的最大傷痛，揭露的是日本侵略者的偽善和殘暴。
剛進(jìn)入影院時(shí)我還擔(dān)心導(dǎo)演反映日本侵略者的殘酷暴行時(shí)畫面過于血腥，可是導(dǎo)演借助長鏡頭、照片、背影等避免了過于血腥的畫面，家長可以放心帶孩子觀影了。
影片的主人公是幾個(gè)普普通通的小人物，從保命到覺醒保護(hù)日本侵略者殘暴的照片底片，并成功向世界展示，導(dǎo)演是一步一步的代入，感覺主人公是一點(diǎn)一點(diǎn)覺醒。我覺得導(dǎo)演在處理金老板時(shí)，可以讓金老板發(fā)現(xiàn)被日本攝影師撕毀的`妻子和女兒通行證，并推斷出妻子和女兒被害，再積極對日本侵略者的攝影師戰(zhàn)斗，這樣主人公的覺醒更絲滑，故事情節(jié)更有起伏。
《南京照相館》用絲絲相扣的故事情節(jié)把觀眾一點(diǎn)一點(diǎn)代入，沒有過多的說教，沒有高大上的人物美化，卻反映出日本侵略者的殘酷暴行，還是值得稱贊的。好的作品還是有紕漏的，像日本侵略者對金老板提包的檢查，明明日本侵略者打開提包并用手翻動(dòng)衣物檢查了，卻沒有發(fā)現(xiàn)提包里的嬰兒，而是要再加入軍犬……是不是有點(diǎn)不妥。
《南京照相館》的確是一部好的電影，畫面震撼，場面宏偉，故事情節(jié)跌宕起伏，演員表演真實(shí)，值得一看。
《南京照相館》觀影心得22
《南京照相館》的片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，我身邊傳來低低的抽泣聲。這部電影像一把打開記憶閘門的鑰匙，讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字，瞬間化作鮮活而沉重的畫面，直擊心靈。
影片中的吉祥照相館，曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機(jī)記錄著街坊鄰里的喜怒哀樂，玻璃櫥窗里陳列著各式各樣的照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿臉皺紋的老人，每一張都透著生活的氣息。然而，日軍的入侵打破了這份寧靜，照相館成了日軍沖洗照片的場所，曾經(jīng)記錄美好瞬間的相機(jī)和膠片，淪為了見證暴行的工具。
當(dāng)一張張記錄著日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的照片在暗房顯影時(shí)，老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的眼神從驚恐轉(zhuǎn)為悲憤。他們只是平凡的小人物，在戰(zhàn)爭的陰影下艱難求生，卻在看到同胞遭受如此劫難后，選擇了挺身而出。阿昌冒著生命危險(xiǎn)將藏有罪證的照片塞進(jìn)郵包，毓秀用戲服的夾層藏匿膠片，老金則在日軍的嚴(yán)密監(jiān)視下，偷偷保留著那些能揭露真相的照片。他們的每一個(gè)動(dòng)作都充滿了風(fēng)險(xiǎn)，每一次呼吸都帶著恐懼，可他們眼中的堅(jiān)定，卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說著要記錄“美好”，一邊卻用鏡頭捕捉著日軍的'暴行，甚至還強(qiáng)迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照，試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護(hù)的那些照片，就像一把把利劍，刺破了日軍的謊言。
走出影院，我腦海中不斷回放著電影里的場景。那些照片不僅僅是歷史的記錄，更是無數(shù)同胞用生命換來的真相。作為學(xué)生，我們或許無法改變過去，但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續(xù)仇恨，而是為了珍惜當(dāng)下的和平，為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今，當(dāng)我翻開歷史書，那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠(yuǎn)。因?yàn)槲抑溃恳粋�(gè)數(shù)字背后，都是一個(gè)鮮活的生命，一段破碎的故事�！赌暇┱障囵^》讓我深刻明白，我們這代人肩負(fù)著傳承歷史記憶的責(zé)任，唯有銘記歷史，才能更好地走向未來。
《南京照相館》觀影心得23
看完《南京照相館》的那個(gè)深夜，我在書桌前翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得那些鉛字過于冷靜，此刻卻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣糖畫的小販在此歇腳�？僧�(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的“文明與野蠻的碰撞”，只是當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫，打破了我對“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海這個(gè)角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語》的夾層時(shí)，書頁間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實(shí)——就像南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又努力庇護(hù)難民的國際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的.暗房，是整部電影最尖銳的隱喻。他總說“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)迫笑的中國百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實(shí)”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調(diào)。兩者都試圖用技術(shù)或話術(shù)重構(gòu)記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認(rèn)知，始終隔著屏幕與書頁。就像片中老金的小孫子，起初不明白為何要冒著生命危險(xiǎn)藏照片，直到親眼看見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀紀(jì)念館時(shí)，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，就是對抗遺忘的開始。
走出影院，凌晨的街道空無一人，路燈在地面投下長影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們早已過了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，更應(yīng)明白銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要像那些守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。當(dāng)我在模擬聯(lián)合國大會(huì)上陳述“戰(zhàn)爭罪行追責(zé)”議題時(shí)，當(dāng)我在歷史論文里引用幸存者證詞時(shí)，都是在接過老金們傳下來的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，而我們的責(zé)任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
《南京照相館》觀影心得24
看完《南京照相館》的那天晚上，我翻開了歷史課本。書頁上關(guān)于南京大屠殺的幾行字，突然和電影里的畫面重疊在一起。暗房里慢慢顯影的焦黑軀體，和課本上“30萬”的數(shù)字，像燒紅的炭火燙著我的心。
電影把鏡頭對準(zhǔn)吉祥照相館。這里本該裝滿南京城的煙火氣：春天穿藍(lán)布衫的學(xué)生來拍畢業(yè)照，秋天賣糖畫的大爺在櫥窗前歇腳。可當(dāng)日本兵的皮靴踩碎玻璃，櫥窗就變成了可怕的鏡框——里頭是端著刺刀的猙獰面孔，外頭是縮在墻角發(fā)抖的百姓。這樣的畫面讓我明白，課本上“文明與野蠻”的句子，在真實(shí)的`歷史里都是血淋淋的。
翻譯老王讓我看到普通人的勇敢。他西裝口袋插著日本人的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫遇難者的名字。當(dāng)他把寫滿名字的照片塞進(jìn)《論語》時(shí)，書頁上的“仁”字被血跡染得模糊。這種藏在生活里的抗?fàn)帲拖衲暇┌踩珔^(qū)那些外國醫(yī)生，在夾縫中守護(hù)著希望。
日本攝影師伊藤的暗房像在說反話。他說“照片是留住時(shí)間的琥珀”，卻用相機(jī)把暴行封存起來。他指揮日本兵擺出“友好”的姿勢拍照，可那些被迫咧嘴的老百姓，臉上還掛著淚珠子。這讓我想起有人說歷史可以隨便改，但照相館藏在墻縫里的底片，就是戳破謊言的證據(jù)。
電影結(jié)束時(shí)，影廳里響起低低的抽泣聲。我突然明白，我們這代人了解歷史，就像隔著玻璃看老照片。就像照相館老金的孫子，開始不懂爺爺為什么要藏底片，直到親眼看見鄰居倒在血泊里。有些記憶必須一代代傳下去，才能變成骨子里的東西。上次去紀(jì)念館，我摸著墻上密密麻麻的名字，突然懂了電影里阿昌為什么總撫摸照片上的臉——記住他們的名字，就是守護(hù)他們的存在。
回家的路上，路燈把我的影子拉得老長，像老電影膠片上的劃痕�，F(xiàn)在的我們早就知道，記住歷史不是為了延續(xù)仇恨。就像在模擬聯(lián)合國發(fā)言時(shí)引用幸存者證詞，在班會(huì)上講老照相館的故事，這都是我們接過的接力棒。
暗房的紅燈總會(huì)熄滅，但定格在照片里的真相永遠(yuǎn)不會(huì)褪色。每個(gè)時(shí)代都有要守護(hù)的“底片”，而我們的任務(wù)，就是不讓任何一張記憶消失在黑暗里。
《南京照相館》觀影心得25
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒有散去。每個(gè)人的呼吸都帶著沉重的分量，我望著屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著攥緊衣角時(shí)的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前，每一個(gè)細(xì)節(jié)都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門、櫥窗里泛黃的老照片，都透著老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結(jié)婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放。可當(dāng)戰(zhàn)火的.硝煙彌漫到街角，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現(xiàn)的畫面卻讓空氣瞬間凍結(jié)——那些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個(gè)場景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著熨帖的白襯衫，領(lǐng)口系著一絲不茍的領(lǐng)帶，表面上溫文爾雅，甚至?xí)f給阿昌一塊日本糖果，說著生硬的中文“友好”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫面充滿了血腥與罪惡，一邊用快門記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當(dāng)他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時(shí)，嘴角揚(yáng)起的微笑里藏著的冷漠，比戰(zhàn)場上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個(gè)夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復(fù)雜。他起初為了家人的安危，穿著體面的西裝為日軍傳遞消息，面對同胞的白眼時(shí)總是低頭閃躲，可當(dāng)他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在偷偷傳遞罪證時(shí)被日軍發(fā)現(xiàn)，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進(jìn)磚縫，其復(fù)雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)藏有照片的郵包被搜查時(shí)，突然像變了個(gè)人，用身體死死護(hù)住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長為敢于與日軍抗?fàn)�、守護(hù)真相的勇士；毓秀穿著繡著牡丹的戲服，本是舞臺上風(fēng)華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強(qiáng)顏歡笑，可她總能趁著轉(zhuǎn)身的瞬間，將細(xì)小的膠片藏進(jìn)戲服的夾層，那雙涂著胭脂的眼睛里，始終燃燒著不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著堅(jiān)守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實(shí)則將關(guān)鍵膠片藏進(jìn)相機(jī)的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開后，悄悄爬出來將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿是與年齡不符的堅(jiān)定。他們沒有豪言壯語，沒有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著對國家、對民族的熱愛，對正義的執(zhí)著追求。
透過這部電影，我深刻認(rèn)識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬”這個(gè)數(shù)字，更是無數(shù)鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書聲、操場上的歡聲笑語，都是先輩們用鮮血換來的幸福，我們更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，在書桌前刻苦鉆研，在實(shí)驗(yàn)室里探索創(chuàng)新，努力學(xué)習(xí)知識，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時(shí)刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅(jiān)守為我們照亮了前行的路。它時(shí)刻提醒著我們，勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光，讓那些在戰(zhàn)爭中逝去的生命，能在我們的守護(hù)下得到安寧。
《南京照相館》觀影心得26
周末看了《南京照相館》，原本想帶小孩一起看，卻因顧慮可能有不適鏡頭，最終讓他選了《F1：狂飆飛車》。我自己看完后，實(shí)在后悔沒讓他一起看這部電影——它分明是一部極好的愛國教育作品，適合這個(gè)年紀(jì)的孩子一起觀看。
南京大屠殺這段歷史，國人無人不曉，可如何在影視中妥帖呈現(xiàn)，始終是道難題。《南京照相館》的切入點(diǎn)卻新穎又巧妙：以拍照、洗照片為線索，串聯(lián)起整個(gè)故事，看得人既心碎又震撼。
不得不說，新生代導(dǎo)演正在崛起。執(zhí)導(dǎo)這部影片的申奧，此前已拍出《受益人》《孤注一擲》等作品，這次依舊沒讓人失望。他的鏡頭語言細(xì)膩中藏著巨大的震撼，精準(zhǔn)捕捉到那個(gè)年代的殘酷：人如螻蟻，生死只在轉(zhuǎn)瞬之間。那些還原歷史的大場面，每一幀都揪著心，仿佛真的讓人窺見了當(dāng)年血流成河的人間煉獄。由衷感謝這樣的影視作品——屈辱的歷史不該在歲月中被慢慢淡忘，而優(yōu)秀的影視就是最好的記錄者。
影片對日軍暴行的`刻畫入木三分。那個(gè)看似尚存一絲良知的日本攝影師，究其根本，不過是為了完成自己任務(wù)、效忠天皇。如果說真的像道家說的那樣有六道輪回，當(dāng)年那些日本兵，恐怕真的應(yīng)該都是畜生道轉(zhuǎn)世：他們泯滅人性，對天皇卻盲目服從，在奸淫燒殺中沒有絲毫的猶豫，更加沒有半分愧疚。這與我們民族的本性是截然不同的——即便有朝一日，30萬日本平民擺在面前任我們面前讓我們報(bào)仇，哪怕他們毫無反抗，我們恐怕也下不了手，只因我們骨子里流淌的是善良的本性。
前幾日去五臺山，中途在南京轉(zhuǎn)車。每次踏上這座城市，都忍不住心生敬畏——它承載著最沉重的情感，默默守護(hù)著那些犧牲的普通民眾。南京大屠殺已過去90余年，這座城里肯定還有當(dāng)年的幸存者，或許還有那些遇難者的后代；可百年之后呢？還有人會(huì)記得嗎？
這種擔(dān)憂，或許正是我們反復(fù)回望歷史的意義。
《南京照相館》觀影心得27
8月15日，這是一個(gè)被歷史重重烙印的日子。
踏入影院，銀幕上“南京照相館”幾個(gè)字，似尖銳的冰針，直直刺進(jìn)人心。這部影片并非只是簡單的血淚控訴，它更像是一臺時(shí)光顯微鏡，把1937年南京城那仿若人間煉獄般的寒冬，聚焦于一家小小的照相館，以及圍繞在它周邊的普通人命運(yùn)切片之上。
影片以南京城里一家小小的照相館為主線。照相館的老師傅老金，有著精湛的攝影技藝，他的鏡頭曾定格過無數(shù)家庭的團(tuán)圓時(shí)刻與幸福笑容�？僧�(dāng)災(zāi)難突然降臨，他的照相館不再是記錄美好的所在，而是被迫淪為日軍用來沖洗“戰(zhàn)利品”的地方，成了見證同胞受難與死亡瞬間的“暗房”。對老金而言，被迫去沖洗那些記錄日軍暴行、同胞絕望的膠片，比死亡還要痛苦萬分。每一次將相紙浸入顯影液，都像是在親手給同胞的傷口撒鹽。他那顫抖的雙手、緊閉的雙眼和悄然滑落的淚水，是良知在巨大恐懼與屈辱下所做的痛苦掙扎。而這掙扎本身，便是一種無聲卻振聾發(fā)聵的人性吶喊，表明即便身處無盡黑暗，人們內(nèi)心對善的感知、對惡的憎惡，依舊頑強(qiáng)跳動(dòng)。
影片中那些等待拍攝全家福的平民形象，也是最刺痛人心的畫面之一。懷抱嬰兒的母親眼中閃爍著對未來的憧憬，老人臉上刻著歷經(jīng)歲月滄桑后的平和，孩子們天真無邪的笑容還未被恐懼侵蝕。而這張最終未能拍成的“全家�！保闪吮槐┝氐姿核榈暮推皆妇暗南笳�。機(jī)槍掃射之下，懷表在血泊中仍固執(zhí)走動(dòng)的特寫鏡頭，是時(shí)間對暴行的無情嘲諷，更是生命流逝時(shí)驚心動(dòng)魄的倒計(jì)時(shí)。這毀滅的剎那，將普通人對于平凡幸福的渴望，襯托得格外珍貴且脆弱。
不過，《南京照相館》沒有一直沉浸于絕望之中。它于最深的苦難泥濘里，挖掘出了人性那永不熄滅的星火。老金師傅在極度危險(xiǎn)的情況下，悄悄藏匿并保護(hù)了一些能證明日軍罪行的關(guān)鍵底片。他用自己生命最后的力量守護(hù)著真相的火種，將阿秀推出魔窟，自己則坦然轉(zhuǎn)身去面對死亡。這火種在影片中具象為在照相館當(dāng)學(xué)徒的郵差阿昌。阿昌代替被困在地窖的老金，被迫目睹了照相館外慘無人道的一切，恐懼幾乎將他完全吞噬�？僧�(dāng)老金師傅把藏匿底片的秘密托付給這位年輕郵差時(shí)，阿昌那年輕的眼眸中閃爍的不只是恐懼，更有著被憤怒、仇恨以及信任點(diǎn)燃的責(zé)任與勇氣。這份在絕望中完成的信任傳遞，恰似中華民族眾多普通人在廢墟之上傳遞希望的接力棒。
還有那個(gè)令人心疼又充滿力量的角色——在照相館廢墟中徘徊、失去所有親人的小女孩。她衣衫破舊不堪，眼神空洞茫然，就像被戰(zhàn)爭拋棄的幽靈。阿昌在自己都自身難保的處境下，用僅有的一塊干糧、一個(gè)略顯笨拙的安撫動(dòng)作，甚至還試圖用殘破相機(jī)為小女孩拍一張照片，這張照片不再是記錄死亡，而是想為一個(gè)破碎靈魂留存存在的證明。阿昌對小女孩這微弱的關(guān)懷，是人性在至暗時(shí)刻所迸發(fā)出的最樸素也最偉大的光芒，即便是在自身性命堪憂的絕境下，也依然對同類的苦難懷有同情與援助之念。而這束微光，穿透了歷史的陰霾，照亮了人性深處永恒不滅的溫暖。
當(dāng)影片結(jié)束，燈光瞬間亮起，我?guī)缀跏怯行咱劦刈叱鲇霸骸?025年8月15日的夜晚，城市華燈初上，霓虹燈光如星河般流淌。廣場上，歡快的舞曲聲與孩子們的嬉鬧聲交織在一起；夜市里，糖炒栗子的焦香、燒烤攤的煙火氣，以及情侶相互依偎的甜蜜氛圍，匯聚成一股強(qiáng)大且溫暖的生命洪流，猛烈沖刷著剛才還讓人骨髓生寒的悲憤與寒意。影院內(nèi)外，仿若地獄與天堂的感官?zèng)_擊，讓人瞬間感到窒息。銀幕上凝固的血淚、無聲的控訴和壓抑的絕望，與眼前這熱氣騰騰、和平安寧的.萬家燈火，形成了一種撕裂時(shí)空的強(qiáng)烈對比。
此刻，站在燈火輝煌的街頭，我心中翻涌的不只是對歷史的悲痛與憤怒，更有一種近乎神圣的頓悟。眼前的萬家燈火，并非是對歷史的忘卻，恰恰相反，它是在歷史最深重苦難之上，綻放出的最頑強(qiáng)、最珍貴的生命之花。它是無數(shù)如老金師傅般在黑暗中守護(hù)真相火種、如阿昌般傳遞希望微光、如小女孩般于廢墟中堅(jiān)強(qiáng)幸存的生命，用血淚澆灌而來的和平碩果。八十年前的《終戰(zhàn)詔書》，它所刻下的不僅是日本法西斯罪惡的終點(diǎn)，更是警醒中華兒女銘記民族苦難、誓死奮發(fā)抗?fàn)幍钠瘘c(diǎn)。《南京照相館》里那些被藏在衣服里的底片、阿昌眼中燃起的責(zé)任感、他向小女孩伸出的手，這些在至暗時(shí)刻閃耀的人性光輝，正是我們民族歷經(jīng)浩劫卻不亡、面臨生死考驗(yàn)而不屈，最終走向復(fù)興的內(nèi)在密碼。
當(dāng)我們沐浴在和平的光輝下，回首凝望暗房中的那些血淚過往，膠片上定格的每一寸苦難，都在提醒著我們，必須要讓那段歷史的警示意義永遠(yuǎn)鮮明濃烈。唯有清醒銘記曾經(jīng)的黑暗，才能讓現(xiàn)實(shí)中的燈火永不熄滅，讓希望之光穿透所有歷史迷霧，一直延續(xù)，生生不息。這，或許就是《南京照相館》在8月15日這個(gè)特殊日子，給予我們的最沉痛卻也最珍貴的啟示。
銘記歷史，并非是要讓我們永遠(yuǎn)被束縛在民族仇恨的牢籠中，而是時(shí)刻提醒著我們要肩負(fù)起守護(hù)的重任。守護(hù)這來之不易的萬家燈火，守護(hù)這份在血淚中艱難重建的和諧與安寧，守護(hù)每一個(gè)平凡笑容背后所代表的、不容再被踐踏的尊嚴(yán)和希望。哪怕我們能做的僅僅只有一點(diǎn)點(diǎn)，也請堅(jiān)持做下去……
《南京照相館》觀影心得28
當(dāng)燈光亮起，走出電影院的我，心情依舊被《南京照相館》中的情節(jié)緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影，雖沒有宏大戰(zhàn)爭場面的狂轟濫炸，卻用細(xì)膩筆觸，勾勒出那段黑暗歲月里，人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館，這里本是充滿生活氣息的地方，可日軍的入侵，將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家，還有翻譯官王廣海，這些平凡人因日軍要求沖洗照片，命運(yùn)交織在一起。當(dāng)一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。那一幕幕慘象，像尖銳的刺，扎在我的`心上，也深深刺痛著他們。
電影里，有個(gè)場景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，可就在一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭，便被當(dāng)場殺害。這強(qiáng)烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無遺�？吹竭@，我滿心都是對侵略者的痛恨，拳頭不自覺地握緊。
電影中的人物刻畫得極為真實(shí)。起初，他們或許只是想在亂世中茍且偷生，可面對日軍暴行，他們沒有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為守護(hù)真相，不惜付出生命代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國家危亡時(shí)刻，平凡人也能挺身而出，成為捍衛(wèi)正義的勇士。就像歷史上，那些為守護(hù)真相與尊嚴(yán)，默默抗?fàn)幍臒o名英雄一樣。
走出電影院，陽光灑在身上，可我的心仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我深知，如今的和平生活，是無數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時(shí)代的初中生，我們絕不能忘記這段慘痛歷史，要將其銘記于心。我們更要努力學(xué)習(xí)，不斷提升自己，為祖國的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永不重演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，帶著對歷史的敬畏，在未來的日子里堅(jiān)定前行。
《南京照相館》觀影心得29
電影散場時(shí)，我的手里還攥著濕潤的紙巾。《南京照相館》沒有轟轟烈烈的戰(zhàn)爭場面，卻像一雙手撥開了歷史的塵埃，讓我看見黑白照片后的血色真相。
故事發(fā)生在1937年淪陷的南京城里。原本為百姓拍全家福的吉祥照相館，成了人們躲避戰(zhàn)火的避難所。郵遞員阿昌假扮學(xué)徒幫日本人洗照片，卻在照片上目睹了日軍殺害同胞的證據(jù)�？吹竭@里，我的手心里都捏出了汗，仿佛我也和阿昌一起躲在昏暗的暗房里。
電影里的人物就像活在我們身邊。阿昌從小就膽小怕事，在照相館里卻變得勇敢堅(jiān)毅，像守護(hù)珍寶一樣保護(hù)底片；照相館老板老奎沉著冷靜，總能在危機(jī)時(shí)刻出謀劃策；唱戲的林毓秀年紀(jì)輕輕卻聰慧機(jī)警。日本軍官伊藤表面斯文，實(shí)則心狠手辣；翻譯官王廣海左右為難的`樣子，讓人既恨又憐。
媽媽說這部電影有真實(shí)歷史原型：1938年，照相館學(xué)徒羅瑾悄悄留存下日軍罪證，后來這些照片成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。電影讓我們看到，普通人也能成為守護(hù)真相的英雄。
看完電影，我的心像壓著塊大石頭�！澳暇┐笸罋ⅰ蔽鍌�(gè)字，化作了銀幕上血淋淋的畫面。那些被摧毀的家園、失去父母的孩子，讓我明白我們現(xiàn)在和平的生活，是用無數(shù)百姓的鮮血換來的。
這部電影來得恰逢其時(shí)。它會(huì)像一盞不會(huì)熄滅的燈，提醒我們銘記歷史、好好讀書，讓祖國變得強(qiáng)大，像電影里的叔叔阿姨一樣，守護(hù)著真相和正義。
《南京照相館》觀影心得30
沒有哪一場電影如此安靜。
炎炎夏日的午后，我走進(jìn)影院，空調(diào)的涼意也驅(qū)不散開場前的肅穆。當(dāng)燈光暗下，南京城的舊影在銀幕上鋪開，整個(gè)放映廳便墜入一種近乎凝固的寂靜——沒有竊竊私語，沒有翻動(dòng)爆米花桶的聲響，只有細(xì)微得幾乎能數(shù)清的呼吸聲，在黑暗中與銀幕上的苦難共振。
《南京照相館》的鏡頭是克制的。它沒有用刻意煽情的配樂放大悲慟，也沒有用血腥的`畫面渲染殘酷，卻讓每個(gè)觀眾都被無形的重量壓著胸口。理工關(guān)注物質(zhì)世界，文史關(guān)注人類心靈，而這部電影最動(dòng)人的地方，恰是用“物質(zhì)”承載了“心靈”的重量：那些被藥水浸泡的底片，不僅是日軍暴行的鐵證，更是一個(gè)民族在絕境中不曾熄滅的良知。
照相館的金老板起初不過想守著一屋老小茍活，郵差小蘇每天穿梭在淪陷區(qū)，眼里裝的是如何躲開巡邏的刺刀。他們是戰(zhàn)爭里最微小的塵埃，是史書里不會(huì)留下名字的“普通人”�？僧�(dāng)那些記錄著“百人斬”、轟炸平民的底片在顯影液中浮現(xiàn)，當(dāng)鄰居家的孩子在炮聲中沒了聲息，他們攥著底片的手開始顫抖——那不是簡單的恐懼，而是一種被撕裂的痛。從“只求保命”到“冒險(xiǎn)護(hù)證”，他們的轉(zhuǎn)變里沒有豪言壯語，只有一句帶著南京口音的“不能讓這些事爛在土里”，卻比任何吶喊都更有力量。那些帶著地域溫度的方言、街巷里熟悉的吆喝，讓歷史不再是遙遠(yuǎn)的文字，而成了能觸摸到的呼吸。
走出影院時(shí)，陽光依舊熾熱。這一刻忽然懂了，影院里的寂靜不是麻木，而是一種深沉的共鳴。當(dāng)我們?yōu)榻鹄习宀仄鸬灼臎Q絕屏息，為小蘇冒死傳遞證據(jù)的身影揪心，其實(shí)是在與八十多年前的那些普通人對話——他們用生命守住了真相，我們必須用銘記回應(yīng)他們的犧牲。
正如片尾那句話緩緩浮現(xiàn)：銘記歷史，吾輩自強(qiáng)。這八個(gè)字，在夏日的風(fēng)里，在每個(gè)人的心里，都成了最清晰的回響。
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