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觀看南京照相館電影觀后感(通用25篇)
在觀賞了后,心中感慨萬(wàn)千,不禁為作品所深深折服,一定有不少感悟吧,是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫觀后感了。但是觀后感有什么要求呢?下面是小編精心整理的觀看南京照相館電影觀后感(通用25篇),希望對(duì)大家有所幫助。
觀看南京照相館電影觀后感1
觀看《南京照相館》,對(duì)我而言,是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我?guī)肓?937年那黑暗且沉重的南京城,讓我對(duì)南京大屠殺這段歷史有了更直觀、更深刻的認(rèn)知。
影片圍繞著吉祥照相館展開,郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人,原本各自過(guò)著平凡日子,卻因日軍入侵,命運(yùn)被無(wú)情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片,本以為只是換取生存機(jī)會(huì)的無(wú)奈之舉,可當(dāng)一張張記錄著同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影,每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中,有一幕場(chǎng)景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略,強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”,而一旁,抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當(dāng)場(chǎng)殺害。這強(qiáng)烈的對(duì)比,將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺。看到這,我的拳頭不自覺(jué)地握緊,內(nèi)心充滿了對(duì)侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫得十分真實(shí),他們最初或許只是想在亂世中求生,但面對(duì)日軍的暴行,他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的.恐懼、瑟縮,到最后勇敢地反抗;老金一家為了守護(hù)真相,不惜付出生命的代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白,在國(guó)家危亡之際,每一個(gè)平凡人都能成為捍衛(wèi)正義的勇士。
走出電影院,我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,更讓我懂得如今和平生活的來(lái)之不易。作為學(xué)生,我們不能忘記這段慘痛的歷史,要將它銘記于心。我們應(yīng)努力學(xué)習(xí),用知識(shí)武裝自己,為祖國(guó)的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量,讓歷史的悲劇永遠(yuǎn)不再重演。“前事不忘,后事之師”,《南京照相館》時(shí)刻提醒著我們:勿忘國(guó)恥,吾輩自強(qiáng)!
觀看南京照相館電影觀后感2
8月15日,是80年前日本宣布無(wú)條件投降的日子,是中國(guó)抗擊外敵入侵第一次完全勝利的日子,這一天應(yīng)該刻在民族骨血里。80年后的今天,我?guī)е鴰追州p松走進(jìn)電影院,卻在觀看了《南京照相館》后,懷著沉重的心情和翻涌的思緒走出來(lái)。
這部電影不過(guò)是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一個(gè)縮影,但角色展現(xiàn)出的勇氣和愛(ài)國(guó)精神卻能在人心深處源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。郵差阿昌,最初膽小、只求自保,但在目睹同胞慘遭殺戮后,內(nèi)心的良知被喚醒,完成了從怯懦到勇敢的蛻變,兩次生死關(guān)頭將生的希望留給別人;照相館老板老金,在幫助阿昌不暴露假學(xué)徒身份的同時(shí)傳授洗照片本領(lǐng),并且想辦法留下日本人罪證,以及作為丈夫和父親,他用智慧守護(hù)著家人;演員林毓秀,在自身難保的危急時(shí)刻,她把戲服換成了鎧甲,把逃兵藏進(jìn)戲箱、把通行證讓出來(lái),我們看到了女子本弱,但不是天性,她的柔韌里,藏著民族不屈的筋骨,她的堅(jiān)韌與勇敢令人動(dòng)容。
我,是父母的女兒、是孩子的媽媽,所以在看到老金女兒一遍遍問(wèn)著爸爸什么時(shí)候能團(tuán)聚,以及廣場(chǎng)上一個(gè)媽媽懷里的嬰兒被日本人搶去重重扔在地上摔死的畫面,都讓我心碎和憤怒。日本人用機(jī)關(guān)槍掃射一排排中國(guó)人,倒下的是他們的軀體,而站起來(lái)的是“寧為玉碎”的中國(guó)魂,是“生生不息”的中國(guó)根。
有人說(shuō),銘記歷史是為了放下仇恨,看完電影我懂了,有些歷史不是用來(lái)“放下”的',而是用來(lái)“看見(jiàn)”的?匆(jiàn)南京大屠殺里30萬(wàn)冤魂,也看見(jiàn)那些被遮蔽的苦難。中國(guó)浴血奮戰(zhàn)的14年期間,除了南京的反人類屠殺暴行,還有一段鮮為人知的經(jīng)濟(jì)掠奪與殖民壓迫歷史——山西大同煤礦事件。因?yàn)檫@是一段未被教科書提及過(guò)的歷史,所以我希望能被更多人看見(jiàn)和知曉:
日軍占領(lǐng)大同煤礦8年期間,掠奪煤炭資源1400萬(wàn)噸,致使6萬(wàn)多名勞工被摧殘致死。這些勞工是從山東、江蘇、河南、安徽、河北等地抓來(lái)騙來(lái)的。大多是二十幾歲的年輕人,平均年齡不到三十歲,有的都還是孩子!在條件極其惡劣的礦井下,每天服苦役十幾個(gè)小時(shí),要是因?yàn)樯』蛘呱眢w不支,就會(huì)被認(rèn)定為無(wú)用勞動(dòng)力而扔進(jìn)萬(wàn)人坑,萬(wàn)人坑分上洞和下洞,上洞寬6.7米、深40多米,下洞寬4.5米、深70多米,洞內(nèi)的慘狀讓人不能直視,很多人被扔進(jìn)去的時(shí)候還是活著的,他們想爬出黑暗,但終究還是被黑暗吞噬,所以現(xiàn)在還能看到一些骸骨是向洞口爬行的姿勢(shì)。漫山不見(jiàn)人,漫山皆是人。堆滿的無(wú)名白骨,不是歷史遺跡,是日本侵略者用“以人換煤”寫的血書。日軍燒毀了全部資料,但那些骸骨身上的銅錢、票據(jù)是刻在大地的證據(jù),日軍犯下的罪惡也不會(huì)被篡改!
如今,我們回看南京的血、大同的骨,不是為了把仇恨的種子種在心理、延續(xù)仇恨,而是為了對(duì)抗遺忘!因?yàn)殂懹浾嫦,不?huì)帶來(lái)仇恨,掩飾真相才會(huì)!壯大軍事、研發(fā)武器,也不是為了對(duì)抗戰(zhàn)爭(zhēng),而是為了避免戰(zhàn)爭(zhēng)!我們父輩那一代,可以說(shuō):生在一個(gè)和平的年代。而我們現(xiàn)在可以說(shuō):我們生在一個(gè)和平的國(guó)家!
觀看南京照相館電影觀后感3
走出放映廳,晚風(fēng)吹在臉上,可《南京照相館》里的畫面還在眼前打轉(zhuǎn)。那張張浸著血淚的照片,像釘子一樣釘進(jìn)心里,讓我這個(gè)習(xí)慣了和平的學(xué)生,突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館,本是個(gè)攢滿笑聲的地方。老金師傅舉著相機(jī),為街坊拍周歲照、全家福,玻璃柜里擺著穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影。可日軍的鐵蹄踏進(jìn)來(lái),快門聲就變了味。他們逼著老金沖洗照片,暗房的紅燈下,顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖,鑷子掉在盤子里叮當(dāng)作響,我攥著衣角,指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著藏著照片的郵包,被日軍盤問(wèn)時(shí),臉白得像紙,卻死死護(hù)住包帶;戲班的毓秀姐用繡著牡丹的水袖裹住膠片,對(duì)著日軍笑的時(shí)候,眼淚卻順著胭脂往下流。他們不是課本里寫的英雄,只是想活下去的普通人,可當(dāng)良知被踩在腳下,連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說(shuō)“要留住美好瞬間”,卻讓鏡頭對(duì)準(zhǔn)暴行。當(dāng)他指揮日軍和中國(guó)百姓擺拍“親善”照片時(shí),被按著肩膀的老人眼里全是恨,這種假裝的.和平,比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片,就成了戳破謊言的針。
看完電影,我想起參觀紀(jì)念館時(shí)看到的那些泛黃的照片,原來(lái)它們背后藏著這么多人的犧牲。老師說(shuō),我們記住這些,不是為了記恨,是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生,我們能做的,就是把這些故事講給更多人聽(tīng),讓那些藏在暗房里的真相,永遠(yuǎn)曬在陽(yáng)光下。
此刻,書包里的歷史書仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄,而是老金師傅沒(méi)拍完的照片,是阿昌沒(méi)送完的郵包,是無(wú)數(shù)人用生命守護(hù)的記憶。我們捧著這沉甸甸的記憶,才能走好腳下的路。
觀看南京照相館電影觀后感4
在今天下午,在西南大學(xué)旁邊,同朋友們一起去看了《南京照相館》電影!
此電影取材于中華民族最慘痛的歷史記憶,南京大屠殺歷史事件!但是她的視角是一個(gè)普通郵遞員,一個(gè)普通照相館,一個(gè)普通戰(zhàn)士,一個(gè)普通演員,一個(gè)普通的翻譯,一個(gè)普通的日本記者……沒(méi)有大人物,只是我們身邊的朋友,在南京1937年那個(gè)環(huán)境里,為了自己活下去,在無(wú)比悲壯的條件下,為中華民族做了很多的大事情!正如影片里講,他們是民族的脊梁!
整個(gè)影片,牢牢抓住了從日本攻陷南京城,然后大屠殺,做一些禽獸不如的事情,人間煉獄,一個(gè)個(gè)弱小的生命,如何去抗?fàn)帲貏e是那個(gè)被削了耳朵的戰(zhàn)士,說(shuō)了一句話:“是我們沒(méi)有保衛(wèi)好南京城……”然后,以絕死的心態(tài),懸掛在汽車底盤下,沖向敵人,最后無(wú)可懷疑悲壯死去……
還有日本那個(gè)記者,用了一個(gè)“善良"的詞“我們是朋友”!在這樣的情況下,一個(gè)日本人,一個(gè)中國(guó)南京相館的老板一家人,一個(gè)郵遞員,相互斗智斗勇,最后,以日本記者慘敗剖腹自殺,五個(gè)中國(guó)人,用自己生命為代價(jià),用衣服夾層方式,送出了日本軍隊(duì)在南京大屠殺中犯下滔天大罪的`歷史證據(jù),一張張觸目驚心照片!在遠(yuǎn)東軍事法庭上,讓日本帝國(guó)主義無(wú)可爭(zhēng)辯,最后得到了歷史公證判決!
勿忘國(guó)恥,勿忘歷史,也是我們?nèi)w華夏兒女必須要記住的,吾輩當(dāng)自強(qiáng),只有我們偉大祖國(guó)繁榮昌盛,才能坐上世界的餐桌上,否則只能做別人餐桌上的菜單!
我和朋友們看完《南京照相館》電影后,在回家的路上,一路默默無(wú)語(yǔ),心情非常沉重……
觀看南京照相館電影觀后感5
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí),影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕,指尖還殘留著攥緊衣角的觸感,眼角的濕潤(rùn)提醒著自己剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀,精準(zhǔn)剖開了那段被歲月掩埋的歷史,讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛,直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標(biāo),青灰磚墻爬滿藤蔓,木門軸轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)帶著咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘,玻璃柜臺(tái)下的相冊(cè)里,孩童的笑臉比陽(yáng)光還燦爛?僧(dāng)日軍的鐵蹄踏碎街巷的寧?kù)o,這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳,顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒,那些畫面像燒紅的'烙鐵,燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著拳頭,指節(jié)泛白,連呼吸都帶著顫抖,我坐在觀眾席上,仿佛能聽(tīng)見(jiàn)他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著熨帖的白襯衫,袖口系得一絲不茍,遞給郵差阿昌糖果時(shí),嘴角掛著溫和的笑,轉(zhuǎn)身卻讓鏡頭對(duì)準(zhǔn)被刺刀挑起來(lái)的嬰兒。當(dāng)他舉著“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí),被強(qiáng)按著頭的百姓眼里,仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感,他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆,卻在暗房里用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)照片里有自己的鄰居時(shí),突然把鋼筆狠狠砸在地上,玻璃筆帽碎裂的脆響,像他良知覺(jué)醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí),拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫,鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間,讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見(jiàn)了日軍就縮肩哈腰,可當(dāng)發(fā)現(xiàn)藏照片的郵包被搜查時(shí),突然挺直佝僂的背,用帶著鄉(xiāng)音的日語(yǔ)結(jié)結(jié)巴巴地辯解,盡管聲音發(fā)顫,護(hù)著郵包的手臂卻紋絲不動(dòng)。戲伶毓秀穿著繡牡丹的戲服,被逼著為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí),水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層,轉(zhuǎn)身謝幕的剎那,我看見(jiàn)她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí),手指在相機(jī)暗盒上的停頓只有半秒,卻藏著赴死的決心;他們的小兒子不過(guò)十歲,在日軍離開后,踮著腳夠墻上的碎照片,被釘子劃破的掌心滴著血,卻固執(zhí)地把碎片按進(jìn)相冊(cè)空缺處。這些普通人沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉,卻用最本能的堅(jiān)守,在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂,南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬(wàn)”數(shù)字,而是無(wú)數(shù)個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎,是毓秀再也沒(méi)能穿上的戲服,是阿昌永遠(yuǎn)送不到的家書。作為學(xué)生,我們課間打鬧的歡笑、晚自習(xí)窗外的月光,都是這些先輩用生命換來(lái)的安寧。銘記歷史從不是為了延續(xù)仇恨,而是要接住他們遞來(lái)的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片,總要有人守護(hù),才能讓真相永遠(yuǎn)不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”,《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見(jiàn),最黑暗的時(shí)刻,人性的微光也從未熄滅。唯有帶著這份記憶奮力前行,才能守護(hù)住來(lái)之不易的和平,讓那些在照片里凝固的苦難,永遠(yuǎn)不再重演。
觀看南京照相館電影觀后感6
看完《南京照相館》的深夜,我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺(jué)得那些冷靜的鉛字,此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體,與教科書上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數(shù)字,突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季:春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足,秋日里賣糖畫的小販歇腳?僧(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃,櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉,外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感,讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論,當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥,所有文字都顯得蒼白。
影片對(duì)人性的刻畫,打破了我對(duì)“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海尤其令人窒息:他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆,卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》夾層時(shí),書頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎,比單純的英勇更接近歷史真實(shí),如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護(hù)難民的國(guó)際友人,他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”,卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí),被強(qiáng)迫笑的百姓眼角還掛著淚痕,這種對(duì)“真實(shí)”的篡改,讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調(diào)。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片,成了對(duì)抗遺忘的'武器。
片尾,影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識(shí)到,我們這代人對(duì)歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書頁(yè)。就像老金的小孫子,起初不懂為何冒死藏照片,直到親眼見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞,才能成為民族基因。前幾日參觀紀(jì)念館,看到墻上密密麻麻的遇難者姓名,才懂阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng):記住名字,是對(duì)抗遺忘的開始。
走出影院,路燈在地面投下的長(zhǎng)影像膠片劃痕。作為高中生,我們?cè)邕^(guò)了只懂“好人壞人”的年紀(jì),明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨,而是像守護(hù)膠片的人一樣,成為真相的守護(hù)者。在模擬聯(lián)合國(guó)大會(huì)陳述議題、在論文里引用證詞,都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì)熄滅,但膠片定格的真相,永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”,我們的責(zé)任,是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
觀看南京照相館電影觀后感7
看完《南京照相館》,我坐在座位上半天沒(méi)緩過(guò)神。心里沉甸甸的,像壓了一塊浸了水的舊棉布。以前在歷史書上讀到的“南京大屠殺”,那些冰冷的數(shù)字和黑白的插圖,好像一下子活了,有了聲音,有了溫度,甚至……有了心跳。
電影里那個(gè)小小的照相館,像暴風(fēng)雨里一盞搖搖晃晃的燈。外面是槍炮聲、哭喊聲,天都塌了,可老板還在堅(jiān)持拍照。最讓我忘不了的,是他給那個(gè)小女孩拍照的場(chǎng)景。明知道下一秒會(huì)發(fā)生什么,他還是一邊手抖,一邊努力穩(wěn)住相機(jī),為她拍下最后一張照片。那一刻,我突然明白了,他按下的不是快門,是在替一個(gè)即將消失的生命向世界說(shuō):“我來(lái)過(guò),我存在過(guò)!闭掌辉偈羌埰,它成了一個(gè)人活過(guò)的證明,是黑暗里倔強(qiáng)亮起的一顆小星星。
老板偷偷把那些拍下敵人罪行的膠卷藏進(jìn)墻縫里,那個(gè)鏡頭讓我緊張得手心冒汗。那些卷起來(lái)的膠卷,多像我們藏在抽屜深處舍不得扔的舊東西!只不過(guò)他藏的,是整個(gè)城市血淋淋的傷疤,是千萬(wàn)個(gè)不能忘記的故事。膠卷安安靜靜地躺在墻里,像一封封未開啟的信,等著未來(lái)某個(gè)時(shí)刻,有人能讀懂它們無(wú)聲的吶喊。原來(lái),“記住歷史”不是空話,是有人拼了命,把真相像種子一樣埋進(jìn)土里,等著它發(fā)芽。
電影最后,當(dāng)那些泛黃的老照片終于掛在明亮的紀(jì)念館里,被無(wú)數(shù)人靜靜注視時(shí),我鼻子一酸。照片里的人,他們定格的眼神,好像穿透了厚厚的時(shí)光玻璃,直直地看著我們。他們好像在問(wèn):“你們看到了嗎?你們還記得嗎?”以前去紀(jì)念館,覺(jué)得那些照片離我好遠(yuǎn)好遠(yuǎn),是“很久很久以前”的`事。但看完電影,我懂了,照片上那些人,也曾和我一樣,會(huì)笑會(huì)哭,有夢(mèng)想有害怕。時(shí)間的長(zhǎng)河隔開了我們,但他們的故事,他們的痛,卻像接力棒一樣,傳到了我的手上。原來(lái),“歷史”不是書上的字,它就藏在這些照片的紋路里,需要我們用心去“聽(tīng)”。
《南京照相館》讓我第一次真切地感受到,和平不是理所當(dāng)然的。照相館老板在那個(gè)地獄般的日子里,守著相機(jī),就像守著最后一點(diǎn)光。他拍下的每一張照片,藏起的每一卷膠卷,都是對(duì)黑暗最勇敢的反抗。他告訴我們:即使是最深的黑夜,也不要放棄記錄真相,不要放棄守護(hù)記憶。因?yàn)橛洃,就是黑暗里不滅的燈芯?/p>
走出電影院,陽(yáng)光刺得我瞇了瞇眼?粗稚衔跷跞寥恋娜巳海⒆觽兊男︳[聲,我突然覺(jué)得,這份安寧是多么珍貴。那些照片里凝固的目光,仿佛在提醒我:今天的平靜,是昨天的他們用無(wú)法想象的代價(jià)換來(lái)的。記住他們,不是為了記住仇恨,而是為了懂得珍惜,為了不讓歷史的悲劇重演。就像電影里那些最終被看見(jiàn)的照片,它們的光,穿透了時(shí)間的塵埃,照亮了我們今天的路,也提醒我們:未來(lái)的和平,需要我們來(lái)守護(hù)。這沉甸甸的接力棒,現(xiàn)在,傳到了我們這一代人的手中。
所以,下次再看到紀(jì)念館里那些安靜的老照片,我不會(huì)再匆匆走過(guò)。我會(huì)停下來(lái),認(rèn)真看看那些眼睛,聽(tīng)聽(tīng)那藏在照片里、穿越了漫長(zhǎng)歲月的心跳聲。因?yàn)槲抑,記住,就是?duì)他們,也是對(duì)未來(lái)的我們,最好的承諾。你會(huì)是那個(gè)接力的孩子嗎?
觀看南京照相館電影觀后感8
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí),影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕,指尖還殘留著攥緊衣角的觸感,這部電影像一把鋒利的刀,剖開了那段被歲月掩埋的歷史,讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標(biāo),青灰磚墻里藏著無(wú)數(shù)家庭的笑臉?蓱(zhàn)火蔓延后,這里成了日軍沖洗照片的據(jù)點(diǎn)。暗房紅燈下,顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫面像重錘,砸得人胸口發(fā)悶,也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著筆挺襯衫,遞糖果時(shí)說(shuō)著“友好”,鏡頭卻記錄著血腥暴行,還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實(shí),從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲,他中彈時(shí)塞信封進(jìn)磚縫的瞬間,道盡了人性在絕境中的覺(jué)醒。
平凡人的勇氣最動(dòng)人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護(hù)住藏照片的郵包,戲伶毓秀在強(qiáng)顏歡笑時(shí)將膠片藏進(jìn)戲服夾層,老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機(jī)暗盒,連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ),卻用最樸素的堅(jiān)守,在黑暗中點(diǎn)亮微光。
這部電影讓我讀懂,南京大屠殺不是課本上冰冷的'“30萬(wàn)”,而是無(wú)數(shù)生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生,我們沐浴的和平,是先輩用鮮血換來(lái)的。銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨,而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”,《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們,最黑暗時(shí)人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行,才能守護(hù)和平,告慰那些逝去的生命。
觀看南京照相館電影觀后感9
今天老師帶我們看了《南京照相館》,走出電影院的時(shí)候,我的眼睛紅紅的,心里像塞了塊濕棉花,沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館,本來(lái)是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著圓眼鏡,總能把人拍得笑瞇瞇的;毓秀阿姨的花裙子晾在院子里,風(fēng)一吹就像蝴蝶飛;阿昌叔叔每天背著綠郵包,口袋里總藏著給小朋友的糖?墒怯幸惶,好多戴鋼盔的壞人闖進(jìn)了南京城,他們的皮鞋踩得街道咚咚響,手里的槍閃著冷光,大家嚇得都躲在家里不敢出門。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片,可照片里全是可怕的畫面:好多人被綁在樹上,房子燒得黑乎乎的,還有小朋友在哭。金爺爺?shù)氖忠恢痹诙,洗照片的水都濺出來(lái)了。我緊緊攥著同桌的手,心里想:那些小朋友好可憐啊,他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里,被壞人發(fā)現(xiàn)時(shí),他明明嚇得腿都軟了,卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的.水袖裹住照片,對(duì)著壞人笑的時(shí)候,眼淚卻順著臉頰往下掉。金爺爺?shù)男O子才跟我差不多大,卻懂得幫著把照片塞進(jìn)墻縫里,小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結(jié)束時(shí),金爺爺家的照相館被炸成了碎片,可那些藏起來(lái)的照片卻被偷偷送了出去。老師說(shuō),這些照片能讓更多人知道壞人做過(guò)的壞事。我好像有點(diǎn)明白,為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負(fù),也要保護(hù)那些照片了。
回到家,我把觀后感寫在方格紙上,旁邊畫了個(gè)大大的太陽(yáng)。媽媽問(wèn)我為什么畫太陽(yáng),我說(shuō):“因?yàn)橐郧暗男∨笥褯](méi)有太陽(yáng),現(xiàn)在我們有了,要好好保護(hù)它呀。”以后我要好好學(xué)習(xí),像電影里的人一樣勇敢,還要記住那些保護(hù)我們的人,永遠(yuǎn)不讓壞人再來(lái)欺負(fù)我們。
觀看南京照相館電影觀后感10
今天有幸觀看《南京照相館》,影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語(yǔ)言,以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅(jiān)守,讓我的心情久久無(wú)法平復(fù)。它不僅是一部電影,更是一面鏡子,提醒我們:和平從來(lái)不是理所當(dāng)然,而是用血淚換來(lái)的珍貴饋贈(zèng)。
影片沒(méi)有刻意渲染仇恨,而是通過(guò)一家照相館的視角,展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器下,個(gè)體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉,那些在槍炮聲中依然保持尊嚴(yán)的身影,無(wú)聲地訴說(shuō)著:歷史不是冰冷的數(shù)字,而是無(wú)數(shù)鮮活生命的疊加。當(dāng)熒幕上的黑白影像與現(xiàn)實(shí)重疊,我忽然意識(shí)到,我們今天的安居樂(lè)業(yè),是先輩用怎樣的代價(jià)換來(lái)的?
今天的中國(guó),已不再是任人欺凌的弱國(guó),但世界并不太平。從《南京照相館》的'鏡頭里,我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶,更是一份跨越時(shí)空的責(zé)任——唯有自強(qiáng)不息,才能讓和平的陽(yáng)光永遠(yuǎn)照耀這片土地。
愿我們永遠(yuǎn)記得:歷史是最好的教科書,也是最清醒的警鐘。唯有以史唯鑒,奮發(fā)圖強(qiáng),才能告慰那些在戰(zhàn)火中逝去的生命,才能讓未來(lái)的中國(guó),永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離戰(zhàn)火,永遠(yuǎn)充滿希望。
觀看南京照相館電影觀后感11
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起,影院內(nèi)一片寂靜,每個(gè)人的心情都無(wú)比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術(shù)刀,精準(zhǔn)地劃開歲月塵封的傷口,將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史,血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所,在南京城破、戰(zhàn)火紛飛之際,這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而,日軍的到來(lái)打破了這份短暫的安寧,他們逼迫眾人沖洗照片,而這些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中,日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅,甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”,可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他將中國(guó)人的生命視為草芥,一邊用鏡頭記錄血腥屠殺,一邊又妄圖用“仁義禮智信”來(lái)粉飾自己的暴行,這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海,在利益與良知間搖擺不定,他起初為討好日軍,協(xié)助他們做事,卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后,內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈,最終在覺(jué)醒中付出了生命代價(jià),其復(fù)雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動(dòng)容的,是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差,逐漸成長(zhǎng)為敢于與日軍抗?fàn)帯⑹刈o(hù)真相的勇士;毓秀雖為一介女流,卻在關(guān)鍵時(shí)刻堅(jiān)守底線,絕不向侵略者低頭;老金一家,即便身處絕境,依然懷揣著正義與善良,為保護(hù)罪證照片竭盡全力。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ),沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉,只是在生死抉擇間,用最樸素的行動(dòng)詮釋著對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的'熱愛(ài),對(duì)正義的執(zhí)著追求。
透過(guò)這部電影,我深刻認(rèn)識(shí)到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數(shù)字,更是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝,是一個(gè)個(gè)家庭的破碎。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們,他們的恐懼、絕望與不屈,仿佛穿越時(shí)空,直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生,我們生活在和平年代,享受著先輩們用鮮血換來(lái)的幸福,更應(yīng)銘記這段歷史,傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒,努力學(xué)習(xí)知識(shí),增強(qiáng)自身本領(lǐng),讓祖國(guó)變得更加強(qiáng)大,唯有如此,才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”,《南京照相館》是一部電影,更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著我們,勿忘國(guó)恥,吾輩自強(qiáng),要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相,守護(hù)和平的曙光。
觀看南京照相館電影觀后感12
在2025年的暑期,《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘,在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館,瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生,冒充學(xué)徒開始為日軍沖洗底片,卻未曾料到,那些顯影出來(lái)的畫面,是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心,我仿佛也置身于那暗房之中,與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差,在目睹同胞慘狀后,逐漸覺(jué)醒,拼死守護(hù)底片;毓秀雖身為女子,卻有一身傲骨,與阿昌默契配合,在日軍眼皮底下周旋;老金作為照相館老板,沉穩(wěn)堅(jiān)毅,為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復(fù)雜,也都刻畫得入木三分。伊藤表面上的溫和,掩蓋不了其內(nèi)心的殘暴,王廣海在利益與良知間的掙扎,讓人心生感慨。
這部電影的獨(dú)特之處在于,它取材于真實(shí)歷史事件。1938年,華東照相館的學(xué)徒羅瑾冒著生命危險(xiǎn),秘密沖洗加印日軍暴行照片,與愛(ài)國(guó)青年吳旋接力守護(hù),最終成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。影片將這一歷史事件巧妙改編,讓我們看到了普通百姓在絕境中對(duì)正義的`堅(jiān)守和對(duì)真相的執(zhí)著。
觀影結(jié)束,我內(nèi)心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字,而是一幅幅慘絕人寰的畫面,是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝。它讓我深刻認(rèn)識(shí)到和平的來(lái)之不易,我們?nèi)缃竦男腋I睿窍容厒冇悯r血和生命換來(lái)的。
在2025年,這部電影的上映有著深遠(yuǎn)的意義。它提醒著我們,要銘記歷史,勿忘國(guó)恥,傳承先輩們不屈的精神。同時(shí),也讓世界看到那段真實(shí)的歷史,警惕戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾再次籠罩。我們應(yīng)當(dāng)從電影中汲取力量,努力讓國(guó)家更強(qiáng)大,讓悲劇永不重演。
觀看南京照相館電影觀后感13
《南京照相館》是一部讓所有中國(guó)人永遠(yuǎn)無(wú)法忘記的電影,因?yàn)殡娪袄镏v述了南京大屠殺的真實(shí)場(chǎng)景,每一幕都刺痛著國(guó)人的心。
這個(gè)暑假我就去觀看了這部電影,透過(guò)屏幕我仿佛聞到了血腥味。看到了后面我聽(tīng)到槍聲不敢看,就閉著眼,掩著耳朵,日本人真是連畜生都不如,它們?yōu)榱送卣棺约簢?guó)家的土地,而殺我們中國(guó)人,就連嬰兒也不放過(guò),居然把嬰兒重重的摔死。令我印像最深刻的場(chǎng)景是所有中國(guó)人雙手被打斷,無(wú)法反抗,后面的'日本鬼子拿起了機(jī)槍,瘋狂掃射我們中國(guó)同胞,一個(gè)個(gè)倒下,一個(gè)個(gè)滾入河中,鮮血把小溪的水都染成了觸目驚心的紅色。這血紅是民族的傷痛印記,它刻在歷史長(zhǎng)河里,也刻在每個(gè)觀影者靈魂深處。所幸最后日本侵略者被告上法庭執(zhí)行了死刑,可再多刑罰,也無(wú)法撫平萬(wàn)千同胞的苦難。
看完這個(gè)電影,我心里五味雜陳,沉重又復(fù)雜,我懂得了一個(gè)道理,我們要奮發(fā)努力,用知識(shí)武裝自己,讓祖國(guó)強(qiáng)大到足以抵御任何侵略,絕不讓這樣的歷史再度重演。
觀看南京照相館電影觀后感14
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起,影院內(nèi)的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾,久久沒(méi)有散去。每個(gè)人的呼吸都帶著沉重的分量,我望著屏幕上漸暗的光影,指尖仍殘留著攥緊衣角時(shí)的褶皺感,這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀,精準(zhǔn)地劃開歲月塵封的傷口,將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史,血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前,每一個(gè)細(xì)節(jié)都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所,青灰色的磚墻、吱呀作響的木門、櫥窗里泛黃的老照片,都透著老南京城特有的市井氣息。南京城破前,這里是街坊鄰里定格幸福的港灣,孩童的周歲照、新人的結(jié)婚照、老人的壽辰照,一張張笑臉在鏡頭下綻放。可當(dāng)戰(zhàn)火的硝煙彌漫到街角,這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門前的石板路,也打破了這份短暫的安寧,他們逼迫眾人沖洗照片,暗房里紅燈搖曳,顯影液中浮現(xiàn)的畫面卻讓空氣瞬間凍結(jié)——那些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證,被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童,每一個(gè)場(chǎng)景都像重錘般砸在人心上。
電影中,日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著熨帖的白襯衫,領(lǐng)口系著一絲不茍的領(lǐng)帶,表面上溫文爾雅,甚至?xí)f給阿昌一塊日本糖果,說(shuō)著生硬的中文“友好”,可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫面充滿了血腥與罪惡,一邊用快門記錄下同胞倒在血泊中的瞬間,一邊又拿出寫有“仁義禮智信”的卷軸,妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當(dāng)他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時(shí),嘴角揚(yáng)起的微笑里藏著的冷漠,比戰(zhàn)場(chǎng)上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海,這個(gè)夾在侵略者與同胞之間的角色,更讓人看到了人性的復(fù)雜。他起初為了家人的安危,穿著體面的西裝為日軍傳遞消息,面對(duì)同胞的白眼時(shí)總是低頭閃躲,可當(dāng)他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下,那雙總是帶著討好的眼睛里第一次燃起了怒火,內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈,最終在偷偷傳遞罪證時(shí)被日軍發(fā)現(xiàn),中彈的那一刻,他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進(jìn)磚縫,其復(fù)雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動(dòng)容的,是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著肩膀走路,遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖,可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)藏有照片的郵包被搜查時(shí),突然像變了個(gè)人,用身體死死護(hù)住郵包,即使被槍托砸中后背也不肯松手,從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差,逐漸成長(zhǎng)為敢于與日軍抗?fàn)、守護(hù)真相的勇士;毓秀穿著繡著牡丹的戲服,本是舞臺(tái)上風(fēng)華絕代的'角兒,卻在日軍的逼迫下強(qiáng)顏歡笑,可她總能趁著轉(zhuǎn)身的瞬間,將細(xì)小的膠片藏進(jìn)戲服的夾層,那雙涂著胭脂的眼睛里,始終燃燒著不屈的火苗,即便身處絕境也絕不向侵略者低頭;老金一家更是用生命詮釋著堅(jiān)守,老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片,實(shí)則將關(guān)鍵膠片藏進(jìn)相機(jī)的暗盒,他們的小兒子明明嚇得躲在桌底,卻在日軍離開后,悄悄爬出來(lái)將散落的照片碎片一片片拾起,稚嫩的臉上滿是與年齡不符的堅(jiān)定。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ),沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉,只是在生死抉擇間,用最樸素的行動(dòng)詮釋著對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的熱愛(ài),對(duì)正義的執(zhí)著追求。
透過(guò)這部電影,我深刻認(rèn)識(shí)到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬(wàn)”這個(gè)數(shù)字,更是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝,是一個(gè)個(gè)家庭的破碎,是一座城市的血淚記憶。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們,他們的恐懼、絕望與不屈,仿佛穿越時(shí)空,直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生,我們生活在和平年代,教室里的朗朗書聲、操場(chǎng)上的歡聲笑語(yǔ),都是先輩們用鮮血換來(lái)的幸福,我們更應(yīng)銘記這段歷史,傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒,在書桌前刻苦鉆研,在實(shí)驗(yàn)室里探索創(chuàng)新,努力學(xué)習(xí)知識(shí),增強(qiáng)自身本領(lǐng),讓祖國(guó)變得更加強(qiáng)大,唯有如此,才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”,《南京照相館》是一部電影,更是一堂生動(dòng)的歷史課。它讓我們看到,在最黑暗的時(shí)刻,人性的光輝從未熄滅,那些平凡人用勇氣與堅(jiān)守為我們照亮了前行的路。它時(shí)刻提醒著我們,勿忘國(guó)恥,吾輩自強(qiáng),要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相,守護(hù)和平的曙光,讓那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的生命,能在我們的守護(hù)下得到安寧。
觀看南京照相館電影觀后感15
兩個(gè)多小時(shí)的《南京照相館》,像一道無(wú)聲的閘門,放出了歷史洪流中沉重的喘息聲、嘆息聲。即便時(shí)隔88年,即便只是看電影,那場(chǎng)深重災(zāi)難中令人窒息的黑暗,依然壓得人喘不過(guò)氣來(lái)。照片里凝固的哪里是面容?每一幀都浸透血淚,每一秒都封存著民族劫難時(shí)的痛楚與呼號(hào)。它們穿越時(shí)空無(wú)聲訴說(shuō),在歷史沉淪處鑿開一道記憶的口子,讓真相在歲月的塵埃中無(wú)法塵封、無(wú)法飄散,更無(wú)法掩蓋。
一句“雞鳴寺的雞不鳴,莫愁湖的愁更愁!彼查g將南京陷落后的凄慘景象,苦苦掙扎在漫天血雨里的數(shù)十萬(wàn)無(wú)辜百姓的絕望和痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致,這是對(duì)那段歷史中南京城悲痛遭遇的深刻注腳。對(duì)比日常生活中有血有肉、婚喪嫁娶、柴米油鹽和“城門城門幾丈高?”的南京,日軍侵占洗劫下的玄武湖、夫子廟、靈谷寺哪里還有一絲生氣和生機(jī)?而那句“這已經(jīng)不是我想象中的南京了”由日寇嘴里吐出來(lái),真是諷刺至極。
“我們,不是朋友。”阿昌臨死前說(shuō)出的是飽經(jīng)蹂躪、絕望中覺(jué)醒的國(guó)人的決絕心聲與誓言。這微光般的不屈,在至暗時(shí)刻是多么珍貴和沉重?纯丛趶(qiáng)迫擺拍時(shí)摔死嬰兒、在成堆的死尸上偽善喂狗、在寫仁義禮智信時(shí)謀劃用通行證殺人,等等等等,除了得出“日本人是畜牲”的結(jié)論,更需要覺(jué)醒和覺(jué)悟,發(fā)出“我們中國(guó)人不許可你們這么糟蹋!”的怒吼,做出義無(wú)反顧襲殺鬼子的.抗?fàn)帲寒?dāng)深淵試圖吞噬一切時(shí),正是無(wú)數(shù)平凡個(gè)體以覺(jué)醒為光、以良知為舟、以勇氣為槳,劃出人性不滅的航跡,在絕望中為民族存續(xù)點(diǎn)燃微光。
“暗房里的底片見(jiàn)不得光!倍嗝匆徽Z(yǔ)雙關(guān)!在猙獰的刺刀之下,生命被視作草芥,殘暴者妄圖連人帶記憶一并抹掉。照相館的底片此時(shí)成為另一種抗?fàn)幍奈淦鳎阂粠瑤欢ǜ竦乃查g,一張張連畜牲自己都覺(jué)得不能發(fā)出的照片,都仿佛是在用微光對(duì)抗著外界的無(wú)邊黑暗。當(dāng)照片最終成為指認(rèn)屠戮的證物時(shí),那些凝固的影像,便讓“照相館”成了另一種形式的法庭,分頭挾帶底片亦化為對(duì)暴行擲地有聲的審判詞。
照片不會(huì)說(shuō)話,但照片又真的會(huì)說(shuō)話。當(dāng)那些影像再次展現(xiàn),畫面中凝固的苦難仿佛跨越時(shí)空,無(wú)聲地拷問(wèn)著今天每一位觀者的良知。電影結(jié)束后,久久不動(dòng)的人群、持續(xù)壓抑的氛圍、默默留下的眼淚,此刻,歷史的顯影液已然發(fā)揮效力。照片中每一處傷痕,都如烙印深深刻進(jìn)觀影者的記憶之中;每一次無(wú)聲的啜泣和凝望,都成為連接苦難過(guò)去與責(zé)任未來(lái)的精神臍帶。這默然不動(dòng)的過(guò)程,正是歷史仇恨和民族精神于血火中淬煉重生的莊嚴(yán)儀式。
《南京照相館》所呈現(xiàn)的,絕非僅為供人唏噓的往事陳列。當(dāng)每一幀畫面都浸透血淚,當(dāng)每一次顯影都灼痛靈魂,每一名炎黃子孫便應(yīng)懂得,歷史的暗房最終沖洗出的應(yīng)該是屬于今天的精神底片——以史為鑒,奮勇?lián)?dāng)。每一代中國(guó)人、每一名中國(guó)人都必須成為民族記憶最堅(jiān)韌的守護(hù)者,在每一次回望中懂得山河之重、十四年蕩寇之功,讓保家衛(wèi)國(guó)的信念熔入全民的信仰,成就新時(shí)代的浴血榮光。
觀看南京照相館電影觀后感16
當(dāng)燈光亮起,走出電影院的我,心情依舊被《南京照相館》中的情節(jié)緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影,雖沒(méi)有宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的狂轟濫炸,卻用細(xì)膩筆觸,勾勒出那段黑暗歲月里,人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館,這里本是充滿生活氣息的地方,可日軍的入侵,將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家,還有翻譯官王廣海,這些平凡人因日軍要求沖洗照片,命運(yùn)交織在一起。當(dāng)一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的照片在暗房中顯影,每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。那一幕幕慘象,像尖銳的刺,扎在我的心上,也深深刺痛著他們。
電影里,有個(gè)場(chǎng)景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略,強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”,可就在一旁,抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭,便被當(dāng)場(chǎng)殺害。這強(qiáng)烈的對(duì)比,將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺。看到這,我滿心都是對(duì)侵略者的痛恨,拳頭不自覺(jué)地握緊。
電影中的人物刻畫得極為真實(shí)。起初,他們或許只是想在亂世中茍且偷生,可面對(duì)日軍暴行,他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的.恐懼、瑟縮,到最后勇敢地反抗;老金一家為守護(hù)真相,不惜付出生命代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白,在國(guó)家危亡時(shí)刻,平凡人也能挺身而出,成為捍衛(wèi)正義的勇士。就像歷史上,那些為守護(hù)真相與尊嚴(yán),默默抗?fàn)幍臒o(wú)名英雄一樣。
走出電影院,陽(yáng)光灑在身上,可我的心仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我深知,如今的和平生活,是無(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的初中生,我們絕不能忘記這段慘痛歷史,要將其銘記于心。我們更要努力學(xué)習(xí),不斷提升自己,為祖國(guó)的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量,讓歷史的悲劇永不重演!扒笆虏煌,后事之師”,《南京照相館》是一部電影,更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課,時(shí)刻提醒著我們:勿忘國(guó)恥,吾輩自強(qiáng)!它將激勵(lì)著我,帶著對(duì)歷史的敬畏,在未來(lái)的日子里堅(jiān)定前行。
觀看南京照相館電影觀后感17
《南京照相館》帶孩子去看了,結(jié)束后第一次感覺(jué)內(nèi)心久久不能平靜,以前總吵著想去日本旅游,體驗(yàn)他們的民俗風(fēng)情文化,但是現(xiàn)在我的想法改變了,勿忘國(guó)恥,大好山河,寸土不讓。
放映結(jié)束后,影廳里出奇的安靜,30萬(wàn)同胞死在日本人的手里,我想此刻,中國(guó)人應(yīng)該都是同一個(gè)想法,日本人真是畜生,電影里的'三個(gè)場(chǎng)景,讓我永遠(yuǎn)不會(huì)忘懷。
一個(gè)是日本人撫摸小狗,給小狗飯團(tuán)吃,導(dǎo)演想讓中國(guó)人知道,當(dāng)時(shí)的日本人覺(jué)得中國(guó)人不如狗!還有一個(gè)場(chǎng)景,因?yàn)楹⒆拥目摁[,居然活生生將在襁褓中的嬰兒摔死!還有最后的一個(gè)場(chǎng)景,照相館里照相時(shí)的背景,是祖國(guó)的大好河山!生于華夏,我身為中國(guó)人而自豪,愿祖國(guó)山河無(wú)恙,繁榮昌盛!愿中國(guó)百姓,常喜樂(lè),常安康!
觀看南京照相館電影觀后感18
《南京照相館》的片尾字幕滾動(dòng)時(shí),我身邊傳來(lái)低低的抽泣聲。這部電影像一把打開記憶閘門的鑰匙,讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字,瞬間化作鮮活而沉重的畫面,直擊心靈。
影片中的吉祥照相館,曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機(jī)記錄著街坊鄰里的喜怒哀樂(lè),玻璃櫥窗里陳列著各式各樣的照片,有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿臉皺紋的老人,每一張都透著生活的氣息。然而,日軍的入侵打破了這份寧?kù)o,照相館成了日軍沖洗照片的`場(chǎng)所,曾經(jīng)記錄美好瞬間的相機(jī)和膠片,淪為了見(jiàn)證暴行的工具。
當(dāng)一張張記錄著日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的照片在暗房顯影時(shí),老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的眼神從驚恐轉(zhuǎn)為悲憤。他們只是平凡的小人物,在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下艱難求生,卻在看到同胞遭受如此劫難后,選擇了挺身而出。阿昌冒著生命危險(xiǎn)將藏有罪證的照片塞進(jìn)郵包,毓秀用戲服的夾層藏匿膠片,老金則在日軍的嚴(yán)密監(jiān)視下,偷偷保留著那些能揭露真相的照片。他們的每一個(gè)動(dòng)作都充滿了風(fēng)險(xiǎn),每一次呼吸都帶著恐懼,可他們眼中的堅(jiān)定,卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說(shuō)著要記錄“美好”,一邊卻用鏡頭捕捉著日軍的暴行,甚至還強(qiáng)迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照,試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護(hù)的那些照片,就像一把把利劍,刺破了日軍的謊言。
走出影院,我腦海中不斷回放著電影里的場(chǎng)景。那些照片不僅僅是歷史的記錄,更是無(wú)數(shù)同胞用生命換來(lái)的真相。作為學(xué)生,我們或許無(wú)法改變過(guò)去,但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續(xù)仇恨,而是為了珍惜當(dāng)下的和平,為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今,當(dāng)我翻開歷史書,那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠(yuǎn)。因?yàn)槲抑溃恳粋(gè)數(shù)字背后,都是一個(gè)鮮活的生命,一段破碎的故事。《南京照相館》讓我深刻明白,我們這代人肩負(fù)著傳承歷史記憶的責(zé)任,唯有銘記歷史,才能更好地走向未來(lái)。
觀看南京照相館電影觀后感19
看完《南京照相館》,心情久久無(wú)法平復(fù)。影片沒(méi)有宏大敘事,卻以吉祥照相館為切口,將南京大屠殺的沉痛歷史,刻進(jìn)了普通人的掙扎與覺(jué)醒里。
郵差阿昌最初只為保命,在日軍槍口下顫抖著沖洗照片;老金一家蜷縮在暗房,為活下去被迫協(xié)助侵略者?僧(dāng)他們意外沖印出記錄日軍屠城暴行的底片時(shí),命運(yùn)悄然轉(zhuǎn)折——從怯懦求生到主動(dòng)守護(hù),從“獨(dú)善其身”到“兼濟(jì)天下”,這些平凡人用最樸素的行動(dòng),詮釋了何為民族氣節(jié)。
最觸動(dòng)我的是老金拉開背景幕布的瞬間。故宮的'紅墻、黃鶴樓的飛檐、西湖的碧波,一幅幅山河畫卷在戰(zhàn)火中展開,那是他們對(duì)和平的渴望,對(duì)祖國(guó)的深情。當(dāng)這些畫面與日軍屠殺的殘酷鏡頭蒙太奇交織,歷史的痛與希望,瞬間擊中人心。
作為觀眾,我更從中汲取到精神力量。影片里的底片,是歷史的鐵證,也是正義的“子彈”;現(xiàn)實(shí)中的我們,雖無(wú)需面對(duì)生死考驗(yàn),卻能在各自崗位上守護(hù)“真相”——就像法院干警嚴(yán)謹(jǐn)審查證據(jù),宣傳工作者用心記錄公平,普通人在生活中堅(jiān)守底線。
“銘記歷史,吾輩自強(qiáng)”不是口號(hào),而是融入血脈的擔(dān)當(dāng)!赌暇┱障囵^》用光影告訴我們:哪怕個(gè)體渺小如螢火,只要心懷正義,便能匯聚成照亮黑暗的光。這光,當(dāng)由我們繼續(xù)傳遞。
觀看南京照相館電影觀后感20
《南京照相館》在這個(gè)暑假上映,無(wú)疑是想通過(guò)此片讓祖國(guó)的花朵們了解歷史,接受愛(ài)國(guó)教育。
有許多家長(zhǎng)帶孩子看了,也有專家說(shuō)不適合孩子看,因?yàn)閳?chǎng)面過(guò)于血腥,會(huì)給孩子心理上帶來(lái)不適。
我思慮良久,帶睿哥去看了。電影能過(guò)審,血腥場(chǎng)面肯定已經(jīng)通過(guò)技術(shù)手段處理過(guò)了,只怕現(xiàn)在我們?cè)陔娪爸锌吹降,殘忍和震撼不及歷史真相的百分之一。
觀看時(shí)間,我選擇了上午場(chǎng),10點(diǎn)開始,12點(diǎn)多結(jié)束。如果小孩子心理承受能力低,白天看會(huì)好一些。
電影以1937年南京大屠殺為背景,揭露了日本人慘絕人寰的滔天罪行。轟炸機(jī)在南京上方盤旋,古老的城墻被炸成了斷壁殘?jiān),民眾在一片混亂中逃竄。
一個(gè)叫蘇柳昌的郵差,正欲隨郵局的卡車出城,被一對(duì)老夫婦攔下,問(wèn)有沒(méi)有他女兒的來(lái)信,蘇柳昌返回郵局,找到來(lái)信給了老夫婦。這時(shí)他又去追卡車,但是,眼看著一個(gè)炮彈炸翻了卡車,一車人被炸飛。
蘇柳昌趕緊逃跑,經(jīng)過(guò)艱難險(xiǎn)阻之后還是被抓。日本人問(wèn)他哪里有照相館,他把他們帶到了吉祥照相館。無(wú)意中發(fā)現(xiàn)藏在柜子里的照相館老板老金。
日本人讓蘇柳昌為其洗照片,蘇柳昌在老金的幫助下完成了這項(xiàng)差事。老金也將洗照片的'方法傳授給了阿昌。
日本人攻城以后,燒殺搶掠、無(wú)惡不作。阿昌和老金在洗照片的過(guò)程中,發(fā)現(xiàn)了日本人屠城的罪證。
他們從最初的震驚、恐懼,到后來(lái)的憤怒、覺(jué)醒,是一個(gè)普通老百姓在經(jīng)歷極限絕望后的必然反抗。
失去弟弟的宋存義,也失去了活下去的念想,殺死一名日本人后被殺。
翻譯王廣海看著宋存義殺日本人,沒(méi)有聽(tīng)日本人的去幫忙,因?yàn)樗侵袊?guó)人,他已經(jīng)看清日本人的殘暴不仁。
演員林毓秀,目睹了日本人摔死嬰兒,又被日本人欺負(fù)。她說(shuō)她從小唱的是穆桂英,梁紅玉,質(zhì)問(wèn)王廣海的所作所為和漢奸有什么區(qū)別。
蘇柳昌和林毓秀拿到了通行證,卻愿意把生的希望留給老金的老婆和女兒,想必他們已經(jīng)做好了不顧生死、徹底反抗的準(zhǔn)備。
老金把照相館里的背景布一張一張拉下來(lái)時(shí),從萬(wàn)里長(zhǎng)城,到黃鶴樓,到杭州西湖,他們是多么想去看看這些地方啊,但是他們知道機(jī)會(huì)很渺茫了。
當(dāng)他們喊出那句:“大好河山,寸土不讓”時(shí),影院里傳來(lái)陣陣啜泣聲。
如今我們腳下這國(guó)泰民安的錦繡山河,是他們永遠(yuǎn)也到達(dá)不了的心之所向。
老金到最后都不知道,他的老婆和女兒沒(méi)能逃出去。通行證不過(guò)是死亡的加速器。
日本攝影師伊藤,給了兩張通行證,卻又吩咐日本兵見(jiàn)到這兩個(gè)編號(hào)就殺害。何其偽善!
車輪在死人堆上駛過(guò),鮮血染紅了秦淮河,刺刀挑起嬰兒,殺人者興奮得紅了眼,比惡魔更惡百倍千倍!
最后逃出的只有兩人,林毓秀和老金的兒子。他們將帶著日本人罪證的底片在國(guó)際上公開,揭露了日本人的滔天罪行。
最后,日本人被審判,處死。毓秀按下相機(jī)的快門。無(wú)數(shù)百姓抱著逝去親人的照片參觀了日本人的死刑。
罪惡滔天的惡魔終于迎來(lái)了報(bào)應(yīng)。只是這報(bào)應(yīng)太遲也太輕了。怎能祭奠被殘害的三十萬(wàn)同胞?
影片結(jié)束,影院里的人久久沒(méi)動(dòng)。每個(gè)人心里都很壓抑,沉悶。
落后就要挨打,我們要謹(jǐn)記這條鐵律。
勿忘國(guó)恥,吾輩自強(qiáng)。
大好河山,寸土不讓。
觀看南京照相館電影觀后感21
當(dāng)燈光亮起,從《南京照相館》營(yíng)造的1937年南京城的陰霾中走出,我的內(nèi)心依舊翻涌著難以言說(shuō)的復(fù)雜情緒。這部電影以獨(dú)特視角,將那段沉重得讓人窒息的歷史,鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中,吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方,卻在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾下,淪為日軍暴行的見(jiàn)證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人,因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生,然而當(dāng)一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影,每個(gè)人的內(nèi)心都被深深刺痛。這些照片不再是簡(jiǎn)單的影像,而是日軍殘忍罪行的鐵證,也是他們無(wú)法逃避的殘酷現(xiàn)實(shí)。
最令我印象深刻的,是眾人面對(duì)日軍暴行時(shí)復(fù)雜的反應(yīng)。王廣海身為翻譯官,起初對(duì)日軍諂媚討好,試圖在侵略者的庇護(hù)下尋求生存空間,可當(dāng)看到同胞被集體槍決,他的躲閃與掙扎,將人性在生死與良知間的搖擺展現(xiàn)得淋漓盡致。而阿昌,從面對(duì)日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼,到最后勇敢地用日語(yǔ)對(duì)日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”,他的蛻變?nèi)缤@影液中的底片,見(jiàn)證了從怯懦到覺(jué)醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿,卻只能躲在地窖,時(shí)刻面臨生命威脅,他們的'遭遇是無(wú)數(shù)南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫如此真實(shí),讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿抗?fàn)幍臅r(shí)代,真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里,日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”,但隨著劇情推進(jìn),其偽裝層層剝落。他對(duì)“仁義禮智信”的曲解,充分暴露了日本軍國(guó)主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片,伊藤的行為讓我深刻認(rèn)識(shí)到日本侵略者的“假善之惡”,比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院,我仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我明白,我們?nèi)缃竦暮推缴钍菬o(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生,我們不能忘記這段慘痛歷史,要銘記于心,時(shí)刻警醒自己。我們更應(yīng)努力學(xué)習(xí),讓自己強(qiáng)大,讓祖國(guó)繁榮昌盛,唯有如此,才能避免歷史的悲劇再次上演!扒笆虏煌,后事之師”,《南京照相館》不僅僅是一部電影,更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課,時(shí)刻告誡我們:勿忘國(guó)恥,吾輩自強(qiáng)!它將激勵(lì)著我,在未來(lái)的日子里,帶著對(duì)歷史的敬畏與對(duì)和平的向往,堅(jiān)定前行。
觀看南京照相館電影觀后感22
看完《南京照相館》的那個(gè)深夜,我在書桌前翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺(jué)得那些鉛字過(guò)于冷靜,此刻卻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體,與教科書上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數(shù)字,突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事,是將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗,曾映著南京城的四季:春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足,秋日里賣糖畫的小販在此歇腳?僧(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃,櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的.嘴臉,外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感,讓我想起歷史課上討論的“文明與野蠻的碰撞”,只是當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥,所有理論都顯得蒼白。
影片對(duì)人性的刻畫,打破了我對(duì)“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海這個(gè)角色尤其令人窒息:他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆,卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》的夾層時(shí),書頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎,比單純的英勇更接近歷史的真實(shí)——就像南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又努力庇護(hù)難民的國(guó)際友人,他們的人性光輝,正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房,是整部電影最尖銳的隱喻。他總說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”,卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí),被強(qiáng)迫笑的中國(guó)百姓眼角還掛著淚痕,這種對(duì)“真實(shí)”的蓄意篡改,讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調(diào)。兩者都試圖用技術(shù)或話術(shù)重構(gòu)記憶,而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片,便成了對(duì)抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動(dòng)時(shí),影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識(shí)到,我們這代人對(duì)歷史的認(rèn)知,始終隔著屏幕與書頁(yè)。就像片中老金的小孫子,起初不明白為何要冒著生命危險(xiǎn)藏照片,直到親眼看見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞,才能真正成為民族的基因。前幾日參觀紀(jì)念館時(shí),看到墻上密密麻麻的遇難者姓名,突然讀懂電影里阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng):記住名字,就是對(duì)抗遺忘的開始。
走出影院,凌晨的街道空無(wú)一人,路燈在地面投下長(zhǎng)影,像膠片上的劃痕。作為高中生,我們?cè)缫堰^(guò)了只懂“好人壞人”的年紀(jì),更應(yīng)明白銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨,而是要像那些守護(hù)膠片的人一樣,成為真相的守護(hù)者。當(dāng)我在模擬聯(lián)合國(guó)大會(huì)上陳述“戰(zhàn)爭(zhēng)罪行追責(zé)”議題時(shí),當(dāng)我在歷史論文里引用幸存者證詞時(shí),都是在接過(guò)老金們傳下來(lái)的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅,但那些被膠片定格的真相,永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示:每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”,而我們的責(zé)任,就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
觀看南京照相館電影觀后感23
《南京照相館》這部影片,沒(méi)有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,卻將鏡頭聚焦于一間小小的照相館。在這個(gè)被黑暗吞噬的城市角落里,方師傅和他的照相館,成為了一束頑強(qiáng)搖曳的微光,照亮了人性在至暗時(shí)刻的堅(jiān)韌與高貴。
方師傅,這位普通的照相館老板,擁有一種看似平凡卻無(wú)比珍貴的技藝——捕捉瞬間,定格真實(shí)。當(dāng)南京城淪為煉獄,他的相機(jī)不再是記錄歡笑的工具,悄然轉(zhuǎn)變?yōu)橐?jiàn)證苦難、守護(hù)生命的“武器”。他冒著生命危險(xiǎn)拍攝下日軍的暴行,這并非出于英雄主義的沖動(dòng),而是一個(gè)普通人面對(duì)滔天罪惡時(shí),內(nèi)心深處不可抑制的吶喊與責(zé)任感。每一張照片,都是一次無(wú)聲的控訴,一份沉甸甸的證據(jù)。他為遇難者拍攝遺像,更是給予了逝者最后的尊嚴(yán),讓那些被戰(zhàn)爭(zhēng)碾碎的個(gè)體生命,在冰冷的現(xiàn)實(shí)中留下了一絲溫情的印記。
更令人動(dòng)容的,是照相館本身成為了一個(gè)臨時(shí)的“避難所”。方師傅巧妙地將暗房變成藏身之處,在鏡頭與布景的掩護(hù)下,他庇護(hù)了素不相識(shí)的同胞——惶恐的婦孺、受傷的士兵、無(wú)助的`學(xué)生。這間充斥著藥水味和銀鹽氣息的空間,成為了絕望汪洋中一個(gè)微小卻至關(guān)重要的方舟。每一次暗房門的開啟與關(guān)閉,都牽動(dòng)著觀眾的心弦,是對(duì)生命最緊張的守護(hù)。
影片以照相館為載體,深刻詮釋了“見(jiàn)證”與“記錄”的力量。方師傅的照片,不僅是對(duì)歷史的無(wú)聲控訴,更是對(duì)未來(lái)的莊重承諾——真相不能被掩蓋,記憶不能被抹去。他守護(hù)的不僅是生命,更是歷史的真相和民族的尊嚴(yán)。在那些凝固的影像背后,我們看到的是普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)出的驚人勇氣和深沉悲憫。這種力量超越了仇恨,直指人性的核心,它告訴我們,即使在最深的黑暗中,對(duì)生命的敬畏、對(duì)真相的執(zhí)著、對(duì)同胞的守護(hù),依然可以點(diǎn)燃希望之火,完成靈魂的自我救贖!赌暇┱障囵^》讓我們銘記,在歷史的廢墟上,正是這些微光的匯聚,最終照亮了通往和平與反思的道路。
觀看南京照相館電影觀后感24
看完《南京照相館》的深夜,我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺(jué)得冷靜的鉛字,此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體,與教科書上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數(shù)字,突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季:春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生,秋日里有賣糖畫的小販?扇哲姷能娧ヌに椴AШ螅瑱淮袄锸侨哲姫熜Φ淖炷,外面是蜷縮的百姓。這種割裂感,讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論,當(dāng)血腥具象為鏡頭,所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息:他西裝口袋插著日軍鋼筆,卻在暗房用這支筆標(biāo)注遇難者姓名,血漬暈染了《論語(yǔ)》里“仁義禮智”四個(gè)字。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的徘徊,比單純的英勇更真實(shí),像南京安全區(qū)里那些周旋于日軍與難民間的國(guó)際友人,光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”,卻用鏡頭封存暴行。當(dāng)他指導(dǎo)擺拍“親善”照片時(shí),百姓淚痕未干的笑臉,讓我想起歷史虛無(wú)主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片,成了對(duì)抗遺忘的`武器。
片尾的啜泣聲里,我忽然明白,我們對(duì)歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書頁(yè)。就像老金的小孫子,直到親眼見(jiàn)鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀紀(jì)念館時(shí),墻上密密麻麻的姓名,讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動(dòng):記住名字,是對(duì)抗遺忘的開始。
作為高中生,我們?cè)邕^(guò)了非黑即白的年紀(jì)。銘記歷史不是延續(xù)仇恨,而是像守護(hù)膠片的人那樣,做真相的守護(hù)者。模擬聯(lián)合國(guó)的陳述、論文里的證詞引用,都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房紅光會(huì)滅,但膠片定格的真相,永遠(yuǎn)是照亮前路的光。每個(gè)時(shí)代都有“暗房”,我們的責(zé)任,是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
觀看南京照相館電影觀后感25
看完《南京照相館》的夜晚,我翻開歷史課本的南京大屠殺章節(jié)。那些原本冰冷的文字,忽然和電影畫面重疊——顯影液里浮現(xiàn)的焦黑手臂,和書本上“30萬(wàn)人遇難”的數(shù)字,都變得滾燙起來(lái)。
故事發(fā)生在吉祥照相館。這里本是個(gè)溫暖的地方:春天有學(xué)生來(lái)拍畢業(yè)照,秋天有小販來(lái)歇腳?僧(dāng)日軍踹碎玻璃,櫥窗就像被撕裂的畫框——里頭是舉槍的鬼子,外頭是發(fā)抖的百姓。這樣的對(duì)比,讓我第一次明白什么叫“文明與野蠻”。
翻譯官王廣海讓我印象最深。他西裝口袋插著日軍發(fā)的鋼筆,卻偷偷用這支筆在照片背面寫遇難者名字。當(dāng)他往《論語(yǔ)》里藏照片時(shí),書里的“仁義”兩字被血染得看不清。這種既幫日本人做事、又悄悄反抗的`樣子,反而讓人覺(jué)得真實(shí)。
日本攝影師伊藤的暗房藏著可怕秘密。他嘴上說(shuō)“拍照是留住美好”,卻專門拍假照片。那些被逼著笑的百姓,眼角的淚痕還在閃光燈下亮晶晶的。這讓我想起現(xiàn)在網(wǎng)上有人說(shuō)大屠殺是假的,可電影里那些藏在墻縫、包裹里的膠卷,就是最好的證據(jù)。
最讓我難過(guò)的是老金的小孫子。他本來(lái)不懂爺爺為什么冒險(xiǎn)藏照片,直到看見(jiàn)鄰居中彈倒下。這讓我想到上周去紀(jì)念館,滿墻人名像星星那么多。我終于明白,記住每個(gè)名字有多重要。
走出影院時(shí),路燈把我的影子拉得老長(zhǎng)。老師說(shuō)銘記歷史不是要延續(xù)仇恨,就像電影里守護(hù)膠卷的人,我們也可以用寫作文、參加演講比賽的方式記住真相。暗房的紅燈會(huì)滅,但膠卷記錄的真實(shí)永遠(yuǎn)亮著。
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