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南京照相館觀后感簡(jiǎn)短（精選22篇）
在觀賞了后，心中感慨萬(wàn)千，不禁為作品所深深折服，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，透過(guò)觀影，我們可以發(fā)現(xiàn)一些深刻的感悟。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？以下是小編幫大家整理的南京照相館觀后感簡(jiǎn)短（精選22篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短1
在今天下午，在西南大學(xué)旁邊，同朋友們一起去看了《南京照相館》電影！
此電影取材于中華民族最慘痛的歷史記憶，南京大屠殺歷史事件！但是她的視角是一個(gè)普通郵遞員，一個(gè)普通照相館，一個(gè)普通戰(zhàn)士，一個(gè)普通演員，一個(gè)普通的翻譯，一個(gè)普通的'日本記者……沒(méi)有大人物，只是我們身邊的朋友，在南京1937年那個(gè)環(huán)境里，為了自己活下去，在無(wú)比悲壯的條件下，為中華民族做了很多的大事情！正如影片里講，他們是民族的脊梁！
整個(gè)影片，牢牢抓住了從日本攻陷南京城，然后大屠殺，做一些禽獸不如的事情，人間煉獄，一個(gè)個(gè)弱小的生命，如何去抗?fàn)�，特別是那個(gè)被削了耳朵的戰(zhàn)士，說(shuō)了一句話：“是我們沒(méi)有保衛(wèi)好南京城……”然后，以絕死的心態(tài)，懸掛在汽車底盤下，沖向敵人，最后無(wú)可懷疑悲壯死去……
還有日本那個(gè)記者，用了一個(gè)“善良"的詞“我們是朋友”！在這樣的情況下，一個(gè)日本人，一個(gè)中國(guó)南京相館的老板一家人，一個(gè)郵遞員，相互斗智斗勇，最后，以日本記者慘敗剖腹自殺，五個(gè)中國(guó)人，用自己生命為代價(jià)，用衣服夾層方式，送出了日本軍隊(duì)在南京大屠殺中犯下滔天大罪的歷史證據(jù)，一張張觸目驚心照片！在遠(yuǎn)東軍事法庭上，讓日本帝國(guó)主義無(wú)可爭(zhēng)辯，最后得到了歷史公證判決！
勿忘國(guó)恥，勿忘歷史，也是我們?nèi)w華夏兒女必須要記住的，吾輩當(dāng)自強(qiáng)，只有我們偉大祖國(guó)繁榮昌盛，才能坐上世界的餐桌上，否則只能做別人餐桌上的菜單！
我和朋友們看完《南京照相館》電影后，在回家的路上，一路默默無(wú)語(yǔ)，心情非常沉重……
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短2
《南京照相館》的片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，我身邊傳來(lái)低低的抽泣聲。這部電影像一把打開記憶閘門的鑰匙，讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字，瞬間化作鮮活而沉重的畫面，直擊心靈。
影片中的吉祥照相館，曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機(jī)記錄著街坊鄰里的喜怒哀樂(lè)，玻璃櫥窗里陳列著各式各樣的照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿臉皺紋的老人，每一張都透著生活的氣息。然而，日軍的入侵打破了這份寧?kù)o，照相館成了日軍沖洗照片的場(chǎng)所，曾經(jīng)記錄美好瞬間的`相機(jī)和膠片，淪為了見(jiàn)證暴行的工具。
當(dāng)一張張記錄著日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的照片在暗房顯影時(shí)，老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的眼神從驚恐轉(zhuǎn)為悲憤。他們只是平凡的小人物，在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下艱難求生，卻在看到同胞遭受如此劫難后，選擇了挺身而出。阿昌冒著生命危險(xiǎn)將藏有罪證的照片塞進(jìn)郵包，毓秀用戲服的夾層藏匿膠片，老金則在日軍的嚴(yán)密監(jiān)視下，偷偷保留著那些能揭露真相的照片。他們的每一個(gè)動(dòng)作都充滿了風(fēng)險(xiǎn)，每一次呼吸都帶著恐懼，可他們眼中的堅(jiān)定，卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說(shuō)著要記錄“美好”，一邊卻用鏡頭捕捉著日軍的暴行，甚至還強(qiáng)迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照，試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護(hù)的那些照片，就像一把把利劍，刺破了日軍的謊言。
走出影院，我腦海中不斷回放著電影里的場(chǎng)景。那些照片不僅僅是歷史的記錄，更是無(wú)數(shù)同胞用生命換來(lái)的真相。作為學(xué)生，我們或許無(wú)法改變過(guò)去，但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續(xù)仇恨，而是為了珍惜當(dāng)下的和平，為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今，當(dāng)我翻開歷史書，那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠(yuǎn)。因?yàn)槲抑溃恳粋�(gè)數(shù)字背后，都是一個(gè)鮮活的生命，一段破碎的故事�！赌暇┱障囵^》讓我深刻明白，我們這代人肩負(fù)著傳承歷史記憶的責(zé)任，唯有銘記歷史，才能更好地走向未來(lái)。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短3
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來(lái)是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著綠郵包，口袋里總藏著給小朋友的糖�？墒怯幸惶�，好多戴鋼盔的壞人闖進(jìn)了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的`畫面：好多人被綁在樹上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺?shù)氖忠恢痹诙�，洗照片的水都濺出來(lái)了。我緊緊攥著同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現(xiàn)時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對(duì)著壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著臉頰往下掉。金爺爺?shù)男O子才跟我差不多大，卻懂得幫著把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結(jié)束時(shí)，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來(lái)的照片卻被偷偷送了出去。老師說(shuō)，這些照片能讓更多人知道壞人做過(guò)的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負(fù)，也要保護(hù)那些照片了。
回到家，我把觀后感寫在方格紙上，旁邊畫了個(gè)大大的太陽(yáng)。媽媽問(wèn)我為什么畫太陽(yáng)，我說(shuō)：“因?yàn)橐郧暗男∨笥褯](méi)有太陽(yáng)，現(xiàn)在我們有了，要好好保護(hù)它呀。”以后我要好好學(xué)習(xí)，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護(hù)我們的人，永遠(yuǎn)不讓壞人再來(lái)欺負(fù)我們。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短4
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺(jué)得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣糖畫的小販歇腳�？僧�(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的.畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對(duì)人性的刻畫，打破了我對(duì)“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》夾層時(shí)，書頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護(hù)難民的國(guó)際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)迫笑的百姓眼角還掛著淚痕，這種對(duì)“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調(diào)。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對(duì)抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識(shí)到，我們這代人對(duì)歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書頁(yè)。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀紀(jì)念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，是對(duì)抗遺忘的開始。
走出影院，路燈在地面投下的長(zhǎng)影像膠片劃痕。作為高中生，我們?cè)邕^(guò)了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。在模擬聯(lián)合國(guó)大會(huì)陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì)熄滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短5
周末看了《南京照相館》，原本想帶小孩一起看，卻因顧慮可能有不適鏡頭，最終讓他選了《F1：狂飆飛車》。我自己看完后，實(shí)在后悔沒(méi)讓他一起看這部電影——它分明是一部極好的愛(ài)國(guó)教育作品，適合這個(gè)年紀(jì)的孩子一起觀看。
南京大屠殺這段歷史，國(guó)人無(wú)人不曉，可如何在影視中妥帖呈現(xiàn)，始終是道難題�！赌暇┱障囵^》的切入點(diǎn)卻新穎又巧妙：以拍照、洗照片為線索，串聯(lián)起整個(gè)故事，看得人既心碎又震撼。
不得不說(shuō)，新生代導(dǎo)演正在崛起。執(zhí)導(dǎo)這部影片的申奧，此前已拍出《受益人》《孤注一擲》等作品，這次依舊沒(méi)讓人失望。他的鏡頭語(yǔ)言細(xì)膩中藏著巨大的震撼，精準(zhǔn)捕捉到那個(gè)年代的殘酷：人如螻蟻，生死只在轉(zhuǎn)瞬之間。那些還原歷史的大場(chǎng)面，每一幀都揪著心，仿佛真的讓人窺見(jiàn)了當(dāng)年血流成河的人間煉獄。由衷感謝這樣的影視作品——屈辱的歷史不該在歲月中被慢慢淡忘，而優(yōu)秀的影視就是最好的記錄者。
影片對(duì)日軍暴行的刻畫入木三分。那個(gè)看似尚存一絲良知的日本攝影師，究其根本，不過(guò)是為了完成自己任務(wù)、效忠天皇。如果說(shuō)真的像道家說(shuō)的'那樣有六道輪回，當(dāng)年那些日本兵，恐怕真的應(yīng)該都是畜生道轉(zhuǎn)世：他們泯滅人性，對(duì)天皇卻盲目服從，在奸淫燒殺中沒(méi)有絲毫的猶豫，更加沒(méi)有半分愧疚。這與我們民族的本性是截然不同的——即便有朝一日，30萬(wàn)日本平民擺在面前任我們面前讓我們報(bào)仇，哪怕他們毫無(wú)反抗，我們恐怕也下不了手，只因我們骨子里流淌的是善良的本性。
前幾日去五臺(tái)山，中途在南京轉(zhuǎn)車。每次踏上這座城市，都忍不住心生敬畏——它承載著最沉重的情感，默默守護(hù)著那些犧牲的普通民眾。南京大屠殺已過(guò)去90余年，這座城里肯定還有當(dāng)年的幸存者，或許還有那些遇難者的后代；可百年之后呢？還有人會(huì)記得嗎？
這種擔(dān)憂，或許正是我們反復(fù)回望歷史的意義。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短6
看完電影《南京照相館》，我的心情久久難以平靜，在影院里沉思，遲遲不愿離座，我憎恨侵略者的獸行，悲憫同胞們的苦難，慶幸暗房里的微光，更珍惜和平中的幸福……
電影開始，擁抱感官的是一片化不開的黑暗，銀幕像一張未被觸碰的相紙，將光亮吞噬。片刻之后，一縷微光自畫面邊緣滲入，勾勒出低矮空間的輪廓——那是南京城里某家小照相館的暗房。導(dǎo)演以充滿象征意味的開場(chǎng)，引領(lǐng)我步入《南京照相館》暗房里的微光這歷史記憶之境。當(dāng)特寫鏡頭聚焦于因幫人找信件錯(cuò)過(guò)撤離、誤入南京照相館的蘇柳昌（阿泰），以及藏在閣樓里、照相館老板老金那寫滿驚恐與皺紋的臉時(shí)，我已沉浸在那悲慘的場(chǎng)景：1937年的寒冬南京，那個(gè)被血色浸透的時(shí)空褶皺之中。
南京照相館暗房微光，是一個(gè)承載多重隱喻的“記憶之場(chǎng)”。那些懸掛的相片、浸泡在顯影液中的底片，皆是記憶的物質(zhì)化身。尤其當(dāng)日軍鐵蹄踏碎南京城的寧?kù)o，這座六朝古都淪為人間煉獄時(shí)，照相館的暗房竟意外成了保存歷史證據(jù)的密室。導(dǎo)演用反復(fù)浮現(xiàn)的暗房意象——門縫透入的光線在老金臉上投下斑駁陰影，暗房紅光映照阿泰那張剛學(xué)會(huì)定影照片呈現(xiàn)驚奇眼神的臉龐，顯影盤里漸漸浮顯的影像——暗喻著歷史的真相終會(huì)在光陰里顯露出本來(lái)面目。
老金、阿泰以及翻譯王連海夫妻等角色的塑造，打破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片中英雄人物的刻板模子。他們初登場(chǎng)時(shí)不過(guò)是個(gè)謹(jǐn)小慎微的市井小民，面對(duì)日軍暴行，他的第一反應(yīng)是關(guān)緊門戶、保全性命。影片借由一系列生活化的細(xì)節(jié)：阿泰幫人找信件的執(zhí)著、老金擦拭相機(jī)鏡頭的專注、林毓秀在閣樓里保持床鋪整潔的細(xì)節(jié)等等，勾勒出一個(gè)個(gè)有血有肉的普通人形象，而這份平凡恰恰彰顯了他們后來(lái)撼動(dòng)人心的力量。當(dāng)目睹日軍在門前槍殺平民（包括鄰居小女孩）時(shí)，攝像機(jī)自高處俯拍的阿昌、老金等蜷縮一團(tuán)的身影，在紅色暗房燈下或昏暗中宛如母腹中的胎兒，暗喻著一場(chǎng)新生的開端。往后，這幾個(gè)曾經(jīng)膽小的人物，眼眸中已燃起決絕的光。當(dāng)然也包括后來(lái)覺(jué)醒的翻譯王連海。與王連海形成鏡像對(duì)照的是戲子林毓秀。她們雖為夫妻，形象卻迥異：林毓秀藏匿逃兵宋存義的義舉，與丈夫自私圓滑的性格形成鮮明對(duì)比。而林毓秀那句“我們還有未來(lái)嗎？”的臺(tái)詞，更是直抵人心。老金為即將離開的妻女拍攝“大好河山”留念的情節(jié)，則代表著那個(gè)時(shí)代自有覺(jué)醒者，中國(guó)絕不會(huì)亡。
影片對(duì)南京大屠殺的呈現(xiàn)別具匠心，采取了“側(cè)寫”策略，避開直接展示血腥場(chǎng)面，通過(guò)聲音與暗示織就更持久的心靈震撼。阿泰、老金從暗房小窗目睹的屠殺，觀眾只能看見(jiàn)他被恐懼扭曲的臉，以及映在玻璃上的閃光；照相館外此起彼伏的慘叫與槍聲，借由他們顫抖的手部、驚恐臉部特寫與突然濺上窗戶的血跡來(lái)暗示。這種“留白”的手法，讓觀眾的想象力豐富了更恐怖的畫面，正如德國(guó)電影理論家克拉考爾所言：“銀幕上的恐懼不在于展示多少，而在于暗示多少�！碑�(dāng)宋連義在暗房無(wú)意中看到顯影照片中唯一的弟弟被日寇槍決的畫面，影像在他眼中反射，淚水滾落，他徹底失控掀翻了沖印臺(tái)——這種雙重曝光式的'表現(xiàn)手法，將歷史創(chuàng)傷內(nèi)化為角色與觀眾共情的心理印記。
影片最富戲劇張力的段落，便是圍繞“通行證”徐徐展開。第一次，王連海獲得兩張供阿泰（偽裝丈夫）和老婆林毓秀出城的通行證，在逃生的道德抉擇前，他們毅然選擇讓老金老婆帶女兒離開，把生的機(jī)會(huì)留給別人。在雨夜閣樓里，導(dǎo)演運(yùn)用了極為簡(jiǎn)潔的視聽語(yǔ)言：雨水順著窗玻璃流下的特寫，像一張哭泣的臉；老金替換通行證照片時(shí)通行證在油燈下泛著誘人的光澤；旁邊老金女兒熟睡的面孔交替閃現(xiàn)。最后，雖然有通行證的庇護(hù)，但母女倆依然沒(méi)有逃脫日本鬼子的魔爪。第二次，當(dāng)阿泰因幫助日本人沖印照片再次獲得伊藤的兩張通行證，阿泰再次決定讓老金、孩子和林毓秀走，沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，只有一句“你們快走，再不走來(lái)不及了�！卑褌�(gè)人生死置之度外。這份低調(diào)的英雄主義，恰恰彰顯了普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)的人性光輝。更意味深長(zhǎng)的是，他囑咐將記錄日軍罪行的底片縫在衣襟里帶出南京，公開日本侵略暴行這一細(xì)節(jié)，將個(gè)人救贖與國(guó)家大義完美融合——個(gè)體的生命或許脆弱，但歷史的真相必須留存。
《南京照相館》暗房里的微光在技術(shù)層面的匠心，為其歷史敘事提供了強(qiáng)勁的支撐。攝影師采用了大量淺焦鏡頭，讓背景中的南京城始終處于朦朧狀態(tài)，暗喻記憶的不確定性；而前景中的角色面孔卻異常清晰，強(qiáng)調(diào)個(gè)體體驗(yàn)的真實(shí)性。影片的色彩處理同樣飽含隱喻：前半段南京淪陷前的暖黃色調(diào)，中段大屠殺時(shí)期的青灰色，以及暗房中永恒的紅光，構(gòu)成了一套完整的視覺(jué)情感語(yǔ)法。特別值得留意的是聲音設(shè)計(jì)——當(dāng)阿泰在暗房中沖洗照片時(shí)，顯影液晃動(dòng)的聲音被放大到近乎夸張的程度，與遠(yuǎn)處隱約的炮火聲形成詭異的對(duì)峙，這種聲音的“特寫”織就出令人窒息的緊張感。
影片的結(jié)尾處理得尤為精妙。日本人投降，戰(zhàn)犯執(zhí)行槍決的場(chǎng)景被劉毓秀用相機(jī)記錄，她此時(shí)心潮起伏，眼前浮現(xiàn)出郵差裝束英俊高大的阿泰和面帶微笑的老金，似乎在告慰逝去的同胞們：日本侵略者最終血債血還，得到了正義的審判，盡管正義來(lái)得太遲。特別是英姿颯爽的阿泰在紅光中轉(zhuǎn)身面對(duì)鏡頭，帽子上的郵徽清晰可見(jiàn)，仿佛穿越時(shí)空與觀眾對(duì)視。這種打破歷史片慣常的封閉敘事的模式，暗示著記憶的延續(xù)性。當(dāng)字幕升起時(shí)，影院陷入全然的黑暗與靜默，觀眾需要這片刻的空白來(lái)消化內(nèi)心的震撼。這種“留白”的勇氣，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)歷史與觀眾的最大尊重。
暗房里的微光是最打動(dòng)人心的力量，它超越了簡(jiǎn)單的善惡二元論，展現(xiàn)了災(zāi)難中人性的復(fù)雜光譜。阿泰、老金、翻譯從怯懦到勇敢的轉(zhuǎn)變并非一蹴而就，其間有反復(fù)與掙扎；即便是日本兵角色，也有個(gè)體差異的呈現(xiàn)——那個(gè)流露出對(duì)日本軍隊(duì)處決戰(zhàn)俘和燒殺搶掠擔(dān)心國(guó)際形象的情景，提醒著我們軍國(guó)主義機(jī)器對(duì)普通人的異化。這種不簡(jiǎn)化歷史復(fù)雜性的態(tài)度，反而讓影片的反戰(zhàn)立場(chǎng)更為堅(jiān)實(shí)。
當(dāng)燈光亮起，觀眾鮮少馬上離場(chǎng)，這是我觀影以來(lái)看到觀眾集體表現(xiàn)得安靜而從容離座的第一次。那些定格在記憶中的畫面——暗房里的紅光、顯影盤里浮現(xiàn)的真相、阿泰最后的微笑——已然成為我們集體記憶的一部分。暗房里的光證明了電影“記憶媒介”的獨(dú)特價(jià)值：它不僅記錄歷史，更讓每個(gè)觀眾在電影里找到自己的位置，形成“民族脊梁”的共鳴�！赌暇┱障囵^》不僅是一部關(guān)于南京大屠殺的電影，更是一堂關(guān)于如何記憶歷史、如何做人的深刻課程，像暗房里那束不滅的微光，照亮著我們前行的路。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短7
當(dāng)燈光亮起，從《南京照相館》營(yíng)造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內(nèi)心依舊翻涌著難以言說(shuō)的復(fù)雜情緒。這部電影以獨(dú)特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾下，淪為日軍暴行的見(jiàn)證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當(dāng)一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內(nèi)心都被深深刺痛。這些照片不再是簡(jiǎn)單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無(wú)法逃避的殘酷現(xiàn)實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對(duì)日軍暴行時(shí)復(fù)雜的反應(yīng)。王廣海身為翻譯官，起初對(duì)日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護(hù)下尋求生存空間，可當(dāng)看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的`搖擺展現(xiàn)得淋漓盡致。而阿昌，從面對(duì)日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語(yǔ)對(duì)日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變?nèi)缤@影液中的底片，見(jiàn)證了從怯懦到覺(jué)醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無(wú)數(shù)南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿抗?fàn)幍臅r(shí)代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對(duì)“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國(guó)主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認(rèn)識(shí)到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我明白，我們?nèi)缃竦暮推缴钍菬o(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應(yīng)努力學(xué)習(xí)，讓自己強(qiáng)大，讓祖國(guó)繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，在未來(lái)的日子里，帶著對(duì)歷史的敬畏與對(duì)和平的向往，堅(jiān)定前行。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短8
看完《南京照相館》，我的心情久久無(wú)法平靜，影片里那些沉重的畫面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺(jué)照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無(wú)辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著觀眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內(nèi)心充滿了憤怒與悲痛。
最讓我動(dòng)容的，是他們?cè)诮^境中展現(xiàn)出的'勇氣和堅(jiān)守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒(méi)有選擇沉默，而是想盡辦法守護(hù)這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當(dāng)看到老金一家為了保護(hù)照片，面對(duì)日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國(guó)家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護(hù)正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識(shí)到我們?nèi)缃竦暮推缴钍嵌嗝磥?lái)之不易，那是無(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習(xí)，讓自己變得強(qiáng)大，只有這樣，才能讓祖國(guó)更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師�！薄赌暇┱障囵^》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短9
今天，媽媽帶我去看了電影《南京照相館》，看完之后，我的心情特別沉重，心里好像壓了一塊大石頭。
電影講的是1937年南京被日軍侵占時(shí)，在一家小小的照相館里發(fā)生的故事。照相館老板老金，還有郵差阿昌、演員林毓秀這些普通人，本來(lái)只想在亂世里活下去，可當(dāng)他們沖洗出日軍屠城的照片，知道了日軍的'殘忍罪行后，就決定要把這些照片保護(hù)好，讓大家都知道真相。
這些照片是日軍犯罪的證據(jù)。阿昌一開始很害怕，后來(lái)卻變得特別勇敢，為了保護(hù)照片，連自己的命都不顧。他的變化讓我明白，在國(guó)家有難的時(shí)候，每個(gè)人都能變得很強(qiáng)大，都能為了正義站出來(lái)。
電影結(jié)束后，我一直在想，南京大屠殺太可怕了，那是我們國(guó)家的傷痛，我們絕對(duì)不能忘記這段歷史�，F(xiàn)在我們能在和平的環(huán)境里學(xué)習(xí)、玩耍，都是先輩們用生命和鮮血換來(lái)的。我要好好學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大以后把祖國(guó)建設(shè)得更強(qiáng)大，讓別的國(guó)家不敢再欺負(fù)我們。同時(shí)，我們要珍惜現(xiàn)在的和平，也要永遠(yuǎn)銘記那些為了和平付出生命的人。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短10
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來(lái)的畫面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺(jué)醒，拼死守護(hù)底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩(wěn)堅(jiān)毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復(fù)雜，也都刻畫得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內(nèi)心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨(dú)特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的學(xué)徒羅瑾冒著生命危險(xiǎn)，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛(ài)國(guó)青年吳旋接力守護(hù)，最終成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對(duì)正義的堅(jiān)守和對(duì)真相的執(zhí)著。
觀影結(jié)束，我內(nèi)心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的`文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫面，是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝。它讓我深刻認(rèn)識(shí)到和平的來(lái)之不易，我們?nèi)缃竦男腋Ｉ睿窍容厒冇悯r血和生命換來(lái)的。
在2025年，這部電影的上映有著深遠(yuǎn)的意義。它提醒著我們，要銘記歷史，勿忘國(guó)恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾再次籠罩。我們應(yīng)當(dāng)從電影中汲取力量，努力讓國(guó)家更強(qiáng)大，讓悲劇永不重演。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短11
《南京照相館》帶孩子去看了，結(jié)束后第一次感覺(jué)內(nèi)心久久不能平靜，以前總吵著想去日本旅游，體驗(yàn)他們的民俗風(fēng)情文化，但是現(xiàn)在我的想法改變了，勿忘國(guó)恥，大好山河，寸土不讓。
放映結(jié)束后，影廳里出奇的安靜，30萬(wàn)同胞死在日本人的手里，我想此刻，中國(guó)人應(yīng)該都是同一個(gè)想法，日本人真是畜生，電影里的三個(gè)場(chǎng)景，讓我永遠(yuǎn)不會(huì)忘懷。
一個(gè)是日本人撫摸小狗，給小狗飯團(tuán)吃，導(dǎo)演想讓中國(guó)人知道，當(dāng)時(shí)的日本人覺(jué)得中國(guó)人不如狗！還有一個(gè)場(chǎng)景，因?yàn)楹⒆拥腵哭鬧，居然活生生將在襁褓中的嬰兒摔死！還有最后的一個(gè)場(chǎng)景，照相館里照相時(shí)的背景，是祖國(guó)的大好河山！生于華夏，我身為中國(guó)人而自豪，愿祖國(guó)山河無(wú)恙，繁榮昌盛！愿中國(guó)百姓，常喜樂(lè)，常安康！
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短12
看完《南京照相館》的那個(gè)深夜，我在書桌前翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺(jué)得那些鉛字過(guò)于冷靜，此刻卻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣糖畫的小販在此歇腳�？僧�(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的`“文明與野蠻的碰撞”，只是當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對(duì)人性的刻畫，打破了我對(duì)“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海這個(gè)角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》的夾層時(shí)，書頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實(shí)——就像南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又努力庇護(hù)難民的國(guó)際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房，是整部電影最尖銳的隱喻。他總說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)迫笑的中國(guó)百姓眼角還掛著淚痕，這種對(duì)“真實(shí)”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調(diào)。兩者都試圖用技術(shù)或話術(shù)重構(gòu)記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對(duì)抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識(shí)到，我們這代人對(duì)歷史的認(rèn)知，始終隔著屏幕與書頁(yè)。就像片中老金的小孫子，起初不明白為何要冒著生命危險(xiǎn)藏照片，直到親眼看見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀紀(jì)念館時(shí)，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，就是對(duì)抗遺忘的開始。
走出影院，凌晨的街道空無(wú)一人，路燈在地面投下長(zhǎng)影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們?cè)缫堰^(guò)了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，更應(yīng)明白銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要像那些守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。當(dāng)我在模擬聯(lián)合國(guó)大會(huì)上陳述“戰(zhàn)爭(zhēng)罪行追責(zé)”議題時(shí)，當(dāng)我在歷史論文里引用幸存者證詞時(shí)，都是在接過(guò)老金們傳下來(lái)的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，而我們的責(zé)任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短13
《南京照相館》以一個(gè)縮影呈現(xiàn)了日軍在南京制造的大屠殺慘案。我為日軍在南京的暴行感到無(wú)比可恥，也為在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的中國(guó)軍人深感惋惜。
影片開頭，郵遞員阿昌為躲避日軍追殺逃進(jìn)一條巷子，卻被日軍堵住去路。他恐懼地縮在門邊角落，日軍為鍛煉新兵伊藤的膽量，命令他槍殺阿昌。危急時(shí)刻，阿昌衣服里的相片掉出，意外救了他一命。阿昌隨后同意幫伊藤?zèng)_洗照片。
之后，照相館老板老金將洗照片的技藝傳授給阿昌，阿昌一邊幫伊藤洗片，一邊偷偷沖洗膠卷底片作為備份——他想拿到通行證后，把日軍在中國(guó)的罪證公之于眾。伊藤則偽善地許諾，洗完照片就給阿昌兩張通行證讓他逃離南京，甚至提前給了一張“保命符”。
演員林玉秀飾演的角色假扮阿昌的妻子，在去照相館的路上救了一名中國(guó)士兵。這名士兵在照相館住了幾天，偶然看到照片里自己的弟弟被日軍殺害，當(dāng)即決定沖出去與日軍同歸于盡。最終，只有林小和阿靜的小兒子活了下來(lái)。阿昌為掩護(hù)老金和林小姐逃生，點(diǎn)燃了照相館，老丁的妻子和女兒因此犧牲；而阿昌自己也因伊藤的偽善，被日軍槍殺。翻譯王光海為保護(hù)李玉秀脫險(xiǎn)，同樣死在了照相館。最后，林玉秀將備份的膠卷藏在衣服里，成功帶出南京，讓全世界知曉了日軍在南京的滔天罪行。
影片結(jié)尾，中國(guó)取得了勝利，那些曾在南京犯下侵略罪行的日軍，一個(gè)個(gè)倒在了中國(guó)人的`槍下。眾人不約而同地喊出：“大好河山寸土不讓！”
最讓我震撼的片段是：偽善的伊藤為粉飾“中日親和”，給中國(guó)人拍照時(shí)，因一個(gè)嬰兒哭鬧覺(jué)得吵鬧，便讓手下將嬰兒摔死。嬰兒的母親無(wú)力反抗，只能眼睜睜看著孩子慘死在日軍手中。這一幕既令人震驚，更透著深深的絕望與無(wú)力。
這部電影真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)日軍的殘暴，以及中國(guó)人民面對(duì)侵略時(shí)的無(wú)助。我在網(wǎng)上看到影片花絮：飾演王廣海的王傳君拍攝時(shí)泣不成聲；電影上映后，劇組演員一同觀影，也無(wú)不動(dòng)容落淚。
“大好河山寸土不讓”，我們當(dāng)銘記歷史，吾輩自強(qiáng)。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短14
《南京照相館》這部影片，沒(méi)有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，卻將鏡頭聚焦于一間小小的照相館。在這個(gè)被黑暗吞噬的城市角落里，方師傅和他的照相館，成為了一束頑強(qiáng)搖曳的微光，照亮了人性在至暗時(shí)刻的堅(jiān)韌與高貴。
方師傅，這位普通的照相館老板，擁有一種看似平凡卻無(wú)比珍貴的技藝——捕捉瞬間，定格真實(shí)。當(dāng)南京城淪為煉獄，他的相機(jī)不再是記錄歡笑的工具，悄然轉(zhuǎn)變?yōu)橐?jiàn)證苦難、守護(hù)生命的“武器”。他冒著生命危險(xiǎn)拍攝下日軍的暴行，這并非出于英雄主義的沖動(dòng)，而是一個(gè)普通人面對(duì)滔天罪惡時(shí)，內(nèi)心深處不可抑制的'吶喊與責(zé)任感。每一張照片，都是一次無(wú)聲的控訴，一份沉甸甸的證據(jù)。他為遇難者拍攝遺像，更是給予了逝者最后的尊嚴(yán)，讓那些被戰(zhàn)爭(zhēng)碾碎的個(gè)體生命，在冰冷的現(xiàn)實(shí)中留下了一絲溫情的印記。
更令人動(dòng)容的，是照相館本身成為了一個(gè)臨時(shí)的“避難所”。方師傅巧妙地將暗房變成藏身之處，在鏡頭與布景的掩護(hù)下，他庇護(hù)了素不相識(shí)的同胞——惶恐的婦孺、受傷的士兵、無(wú)助的學(xué)生。這間充斥著藥水味和銀鹽氣息的空間，成為了絕望汪洋中一個(gè)微小卻至關(guān)重要的方舟。每一次暗房門的開啟與關(guān)閉，都牽動(dòng)著觀眾的心弦，是對(duì)生命最緊張的守護(hù)。
影片以照相館為載體，深刻詮釋了“見(jiàn)證”與“記錄”的力量。方師傅的照片，不僅是對(duì)歷史的無(wú)聲控訴，更是對(duì)未來(lái)的莊重承諾——真相不能被掩蓋，記憶不能被抹去。他守護(hù)的不僅是生命，更是歷史的真相和民族的尊嚴(yán)。在那些凝固的影像背后，我們看到的是普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)出的驚人勇氣和深沉悲憫。這種力量超越了仇恨，直指人性的核心，它告訴我們，即使在最深的黑暗中，對(duì)生命的敬畏、對(duì)真相的執(zhí)著、對(duì)同胞的守護(hù)，依然可以點(diǎn)燃希望之火，完成靈魂的自我救贖�！赌暇┱障囵^》讓我們銘記，在歷史的廢墟上，正是這些微光的匯聚，最終照亮了通往和平與反思的道路。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短15
8月15日，是80年前日本宣布無(wú)條件投降的日子，是中國(guó)抗擊外敵入侵第一次完全勝利的日子，這一天應(yīng)該刻在民族骨血里。80年后的今天，我?guī)е鴰追州p松走進(jìn)電影院，卻在觀看了《南京照相館》后，懷著沉重的心情和翻涌的思緒走出來(lái)。
這部電影不過(guò)是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一個(gè)縮影，但角色展現(xiàn)出的勇氣和愛(ài)國(guó)精神卻能在人心深處源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。郵差阿昌，最初膽小、只求自保，但在目睹同胞慘遭殺戮后，內(nèi)心的良知被喚醒，完成了從怯懦到勇敢的蛻變，兩次生死關(guān)頭將生的希望留給別人；照相館老板老金，在幫助阿昌不暴露假學(xué)徒身份的同時(shí)傳授洗照片本領(lǐng)，并且想辦法留下日本人罪證，以及作為丈夫和父親，他用智慧守護(hù)著家人；演員林毓秀，在自身難保的危急時(shí)刻，她把戲服換成了鎧甲，把逃兵藏進(jìn)戲箱、把通行證讓出來(lái)，我們看到了女子本弱，但不是天性，她的柔韌里，藏著民族不屈的筋骨，她的堅(jiān)韌與勇敢令人動(dòng)容。
我，是父母的女兒、是孩子的媽媽，所以在看到老金女兒一遍遍問(wèn)著爸爸什么時(shí)候能團(tuán)聚，以及廣場(chǎng)上一個(gè)媽媽懷里的嬰兒被日本人搶去重重扔在地上摔死的畫面，都讓我心碎和憤怒。日本人用機(jī)關(guān)槍掃射一排排中國(guó)人，倒下的是他們的軀體，而站起來(lái)的是“寧為玉碎”的中國(guó)魂，是“生生不息”的中國(guó)根。
有人說(shuō)，銘記歷史是為了放下仇恨，看完電影我懂了，有些歷史不是用來(lái)“放下”的，而是用來(lái)“看見(jiàn)”的�？匆�(jiàn)南京大屠殺里30萬(wàn)冤魂，也看見(jiàn)那些被遮蔽的`苦難。中國(guó)浴血奮戰(zhàn)的14年期間，除了南京的反人類屠殺暴行，還有一段鮮為人知的經(jīng)濟(jì)掠奪與殖民壓迫歷史——山西大同煤礦事件。因?yàn)檫@是一段未被教科書提及過(guò)的歷史，所以我希望能被更多人看見(jiàn)和知曉：
日軍占領(lǐng)大同煤礦8年期間，掠奪煤炭資源1400萬(wàn)噸，致使6萬(wàn)多名勞工被摧殘致死。這些勞工是從山東、江蘇、河南、安徽、河北等地抓來(lái)騙來(lái)的。大多是二十幾歲的年輕人，平均年齡不到三十歲，有的都還是孩子！在條件極其惡劣的礦井下，每天服苦役十幾個(gè)小時(shí)，要是因?yàn)樯』蛘呱眢w不支，就會(huì)被認(rèn)定為無(wú)用勞動(dòng)力而扔進(jìn)萬(wàn)人坑，萬(wàn)人坑分上洞和下洞，上洞寬6.7米、深40多米，下洞寬4.5米、深70多米，洞內(nèi)的慘狀讓人不能直視，很多人被扔進(jìn)去的時(shí)候還是活著的，他們想爬出黑暗，但終究還是被黑暗吞噬，所以現(xiàn)在還能看到一些骸骨是向洞口爬行的姿勢(shì)。漫山不見(jiàn)人，漫山皆是人。堆滿的無(wú)名白骨，不是歷史遺跡，是日本侵略者用“以人換煤”寫的血書。日軍燒毀了全部資料，但那些骸骨身上的銅錢、票據(jù)是刻在大地的證據(jù)，日軍犯下的罪惡也不會(huì)被篡改！
如今，我們回看南京的血、大同的骨，不是為了把仇恨的種子種在心理、延續(xù)仇恨，而是為了對(duì)抗遺忘！因?yàn)殂懹浾嫦�，不�?huì)帶來(lái)仇恨，掩飾真相才會(huì)！壯大軍事、研發(fā)武器，也不是為了對(duì)抗戰(zhàn)爭(zhēng)，而是為了避免戰(zhàn)爭(zhēng)！我們父輩那一代，可以說(shuō)：生在一個(gè)和平的年代。而我們現(xiàn)在可以說(shuō)：我們生在一個(gè)和平的國(guó)家！
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短16
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒(méi)有散去。每個(gè)人的呼吸都帶著沉重的分量，我望著屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著攥緊衣角時(shí)的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前，每一個(gè)細(xì)節(jié)都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門、櫥窗里泛黃的老照片，都透著老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結(jié)婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放�？僧�(dāng)戰(zhàn)火的硝煙彌漫到街角，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現(xiàn)的畫面卻讓空氣瞬間凍結(jié)——那些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個(gè)場(chǎng)景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著熨帖的白襯衫，領(lǐng)口系著一絲不茍的領(lǐng)帶，表面上溫文爾雅，甚至?xí)f給阿昌一塊日本糖果，說(shuō)著生硬的中文“友好”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫面充滿了血腥與罪惡，一邊用快門記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當(dāng)他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時(shí)，嘴角揚(yáng)起的微笑里藏著的冷漠，比戰(zhàn)場(chǎng)上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個(gè)夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復(fù)雜。他起初為了家人的安危，穿著體面的西裝為日軍傳遞消息，面對(duì)同胞的白眼時(shí)總是低頭閃躲，可當(dāng)他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著討好的`眼睛里第一次燃起了怒火，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在偷偷傳遞罪證時(shí)被日軍發(fā)現(xiàn)，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進(jìn)磚縫，其復(fù)雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)藏有照片的郵包被搜查時(shí)，突然像變了個(gè)人，用身體死死護(hù)住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(zhǎng)為敢于與日軍抗?fàn)�、守護(hù)真相的勇士；毓秀穿著繡著牡丹的戲服，本是舞臺(tái)上風(fēng)華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強(qiáng)顏歡笑，可她總能趁著轉(zhuǎn)身的瞬間，將細(xì)小的膠片藏進(jìn)戲服的夾層，那雙涂著胭脂的眼睛里，始終燃燒著不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著堅(jiān)守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實(shí)則將關(guān)鍵膠片藏進(jìn)相機(jī)的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開后，悄悄爬出來(lái)將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿是與年齡不符的堅(jiān)定。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的熱愛(ài)，對(duì)正義的執(zhí)著追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認(rèn)識(shí)到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬(wàn)”這個(gè)數(shù)字，更是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書聲、操場(chǎng)上的歡聲笑語(yǔ)，都是先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，我們更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，在書桌前刻苦鉆研，在實(shí)驗(yàn)室里探索創(chuàng)新，努力學(xué)習(xí)知識(shí)，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國(guó)變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時(shí)刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅(jiān)守為我們照亮了前行的路。它時(shí)刻提醒著我們，勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光，讓那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的生命，能在我們的守護(hù)下得到安寧。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短17
觀看《南京照相館》，對(duì)我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我?guī)肓?937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對(duì)南京大屠殺這段歷史有了更直觀、更深刻的認(rèn)知。
影片圍繞著吉祥照相館展開，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過(guò)著平凡日子，卻因日軍入侵，命運(yùn)被無(wú)情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機(jī)會(huì)的無(wú)奈之舉，可當(dāng)一張張記錄著同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中，有一幕場(chǎng)景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當(dāng)場(chǎng)殺害。這強(qiáng)烈的對(duì)比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我的拳頭不自覺(jué)地握緊，內(nèi)心充滿了對(duì)侵略者的'痛恨。
電影中的人物刻畫得十分真實(shí)，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對(duì)日軍的暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護(hù)真相，不惜付出生命的代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國(guó)家危亡之際，每一個(gè)平凡人都能成為捍衛(wèi)正義的勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來(lái)之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應(yīng)努力學(xué)習(xí)，用知識(shí)武裝自己，為祖國(guó)的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永遠(yuǎn)不再重演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短18
當(dāng)燈光亮起，走出電影院的我，心情依舊被《南京照相館》中的情節(jié)緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影，雖沒(méi)有宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的狂轟濫炸，卻用細(xì)膩筆觸，勾勒出那段黑暗歲月里，人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館，這里本是充滿生活氣息的地方，可日軍的入侵，將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家，還有翻譯官王廣海，這些平凡人因日軍要求沖洗照片，命運(yùn)交織在一起。當(dāng)一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。那一幕幕慘象，像尖銳的刺，扎在我的心上，也深深刺痛著他們。
電影里，有個(gè)場(chǎng)景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，可就在一旁，抱著嬰兒的'母親只因孩子啼哭，便被當(dāng)場(chǎng)殺害。這強(qiáng)烈的對(duì)比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我滿心都是對(duì)侵略者的痛恨，拳頭不自覺(jué)地握緊。
電影中的人物刻畫得極為真實(shí)。起初，他們或許只是想在亂世中茍且偷生，可面對(duì)日軍暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為守護(hù)真相，不惜付出生命代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國(guó)家危亡時(shí)刻，平凡人也能挺身而出，成為捍衛(wèi)正義的勇士。就像歷史上，那些為守護(hù)真相與尊嚴(yán)，默默抗?fàn)幍臒o(wú)名英雄一樣。
走出電影院，陽(yáng)光灑在身上，可我的心仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我深知，如今的和平生活，是無(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的初中生，我們絕不能忘記這段慘痛歷史，要將其銘記于心。我們更要努力學(xué)習(xí)，不斷提升自己，為祖國(guó)的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永不重演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，帶著對(duì)歷史的敬畏，在未來(lái)的日子里堅(jiān)定前行。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短19
看完《南京照相館》的那天晚上，我翻開了歷史課本。書頁(yè)上關(guān)于南京大屠殺的幾行字，突然和電影里的畫面重疊在一起。暗房里慢慢顯影的焦黑軀體，和課本上“30萬(wàn)”的數(shù)字，像燒紅的炭火燙著我的心。
電影把鏡頭對(duì)準(zhǔn)吉祥照相館。這里本該裝滿南京城的煙火氣：春天穿藍(lán)布衫的學(xué)生來(lái)拍畢業(yè)照，秋天賣糖畫的大爺在櫥窗前歇腳�？僧�(dāng)日本兵的皮靴踩碎玻璃，櫥窗就變成了可怕的鏡框——里頭是端著刺刀的猙獰面孔，外頭是縮在墻角發(fā)抖的百姓。這樣的畫面讓我明白，課本上“文明與野蠻”的句子，在真實(shí)的歷史里都是血淋淋的。
翻譯老王讓我看到普通人的勇敢。他西裝口袋插著日本人的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫遇難者的名字。當(dāng)他把寫滿名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》時(shí)，書頁(yè)上的“仁”字被血跡染得模糊。這種藏在生活里的抗?fàn)�，就像南京安全區(qū)那些外國(guó)醫(yī)生，在夾縫中守護(hù)著希望。
日本攝影師伊藤的暗房像在說(shuō)反話。他說(shuō)“照片是留住時(shí)間的琥珀”，卻用相機(jī)把暴行封存起來(lái)。他指揮日本兵擺出“友好”的姿勢(shì)拍照，可那些被迫咧嘴的老百姓，臉上還掛著淚珠子。這讓我想起有人說(shuō)歷史可以隨便改，但照相館藏在墻縫里的底片，就是戳破謊言的證據(jù)。
電影結(jié)束時(shí)，影廳里響起低低的抽泣聲。我突然明白，我們這代人了解歷史，就像隔著玻璃看老照片。就像照相館老金的.孫子，開始不懂爺爺為什么要藏底片，直到親眼看見(jiàn)鄰居倒在血泊里。有些記憶必須一代代傳下去，才能變成骨子里的東西。上次去紀(jì)念館，我摸著墻上密密麻麻的名字，突然懂了電影里阿昌為什么總撫摸照片上的臉——記住他們的名字，就是守護(hù)他們的存在。
回家的路上，路燈把我的影子拉得老長(zhǎng)，像老電影膠片上的劃痕�，F(xiàn)在的我們?cè)缇椭�，記住歷史不是為了延續(xù)仇恨。就像在模擬聯(lián)合國(guó)發(fā)言時(shí)引用幸存者證詞，在班會(huì)上講老照相館的故事，這都是我們接過(guò)的接力棒。
暗房的紅燈總會(huì)熄滅，但定格在照片里的真相永遠(yuǎn)不會(huì)褪色。每個(gè)時(shí)代都有要守護(hù)的“底片”，而我們的任務(wù)，就是不讓任何一張記憶消失在黑暗里。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短20
沒(méi)有哪一場(chǎng)電影如此安靜。
炎炎夏日的午后，我走進(jìn)影院，空調(diào)的涼意也驅(qū)不散開場(chǎng)前的肅穆。當(dāng)燈光暗下，南京城的舊影在銀幕上鋪開，整個(gè)放映廳便墜入一種近乎凝固的寂靜——沒(méi)有竊竊私語(yǔ)，沒(méi)有翻動(dòng)爆米花桶的聲響，只有細(xì)微得幾乎能數(shù)清的呼吸聲，在黑暗中與銀幕上的苦難共振。
《南京照相館》的鏡頭是克制的。它沒(méi)有用刻意煽情的配樂(lè)放大悲慟，也沒(méi)有用血腥的畫面渲染殘酷，卻讓每個(gè)觀眾都被無(wú)形的重量壓著胸口。理工關(guān)注物質(zhì)世界，文史關(guān)注人類心靈，而這部電影最動(dòng)人的地方，恰是用“物質(zhì)”承載了“心靈”的重量：那些被藥水浸泡的底片，不僅是日軍暴行的鐵證，更是一個(gè)民族在絕境中不曾熄滅的良知。
照相館的金老板起初不過(guò)想守著一屋老小茍活，郵差小蘇每天穿梭在淪陷區(qū)，眼里裝的是如何躲開巡邏的刺刀。他們是戰(zhàn)爭(zhēng)里最微小的塵埃，是史書里不會(huì)留下名字的“普通人”�？僧�(dāng)那些記錄著“百人斬”、轟炸平民的底片在顯影液中浮現(xiàn)，當(dāng)鄰居家的孩子在炮聲中沒(méi)了聲息，他們攥著底片的手開始顫抖——那不是簡(jiǎn)單的恐懼，而是一種被撕裂的痛。從“只求保命”到“冒險(xiǎn)護(hù)證”，他們的轉(zhuǎn)變里沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，只有一句帶著南京口音的“不能讓這些事爛在土里”，卻比任何吶喊都更有力量。那些帶著地域溫度的方言、街巷里熟悉的.吆喝，讓歷史不再是遙遠(yuǎn)的文字，而成了能觸摸到的呼吸。
走出影院時(shí)，陽(yáng)光依舊熾熱。這一刻忽然懂了，影院里的寂靜不是麻木，而是一種深沉的共鳴。當(dāng)我們?yōu)榻鹄习宀仄鸬灼臎Q絕屏息，為小蘇冒死傳遞證據(jù)的身影揪心，其實(shí)是在與八十多年前的那些普通人對(duì)話——他們用生命守住了真相，我們必須用銘記回應(yīng)他們的犧牲。
正如片尾那句話緩緩浮現(xiàn)：銘記歷史，吾輩自強(qiáng)。這八個(gè)字，在夏日的風(fēng)里，在每個(gè)人的心里，都成了最清晰的回響。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短21
今天有幸觀看《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語(yǔ)言，以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅(jiān)守，讓我的心情久久無(wú)法平復(fù)。它不僅是一部電影，更是一面鏡子，提醒我們：和平從來(lái)不是理所當(dāng)然，而是用血淚換來(lái)的珍貴饋贈(zèng)。
影片沒(méi)有刻意渲染仇恨，而是通過(guò)一家照相館的視角，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器下，個(gè)體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的`笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴(yán)的身影，無(wú)聲地訴說(shuō)著：歷史不是冰冷的數(shù)字，而是無(wú)數(shù)鮮活生命的疊加。當(dāng)熒幕上的黑白影像與現(xiàn)實(shí)重疊，我忽然意識(shí)到，我們今天的安居樂(lè)業(yè)，是先輩用怎樣的代價(jià)換來(lái)的？
今天的中國(guó)，已不再是任人欺凌的弱國(guó)，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時(shí)空的責(zé)任——唯有自強(qiáng)不息，才能讓和平的陽(yáng)光永遠(yuǎn)照耀這片土地。
愿我們永遠(yuǎn)記得：歷史是最好的教科書，也是最清醒的警鐘。唯有以史唯鑒，奮發(fā)圖強(qiáng)，才能告慰那些在戰(zhàn)火中逝去的生命，才能讓未來(lái)的中國(guó)，永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，永遠(yuǎn)充滿希望。
南京照相館觀后感簡(jiǎn)短22
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)一片寂靜，每個(gè)人的心情都無(wú)比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，在南京城破、戰(zhàn)火紛飛之際，這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而，日軍的到來(lái)打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，而這些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅，甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他將中國(guó)人的生命視為草芥，一邊用鏡頭記錄血腥屠殺，一邊又妄圖用“仁義禮智信”來(lái)粉飾自己的暴行，這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海，在利益與良知間搖擺不定，他起初為討好日軍，協(xié)助他們做事，卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在覺(jué)醒中付出了生命代價(jià)，其復(fù)雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(zhǎng)為敢于與日軍抗?fàn)�、守護(hù)真相的勇士；毓秀雖為一介女流，卻在關(guān)鍵時(shí)刻堅(jiān)守底線，絕不向侵略者低頭；老金一家，即便身處絕境，依然懷揣著正義與善良，為保護(hù)罪證照片竭盡全力。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的熱愛(ài)，對(duì)正義的執(zhí)著追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認(rèn)識(shí)到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數(shù)字，更是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的`人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，享受著先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，努力學(xué)習(xí)知識(shí)，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國(guó)變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著我們，勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光。
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