黃金時(shí)代觀后感
當(dāng)看完一部影視作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，不能光會(huì)看哦，寫一篇觀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編整理的黃金時(shí)代觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
黃金時(shí)代觀后感1
許鞍華專輯制的《黃金時(shí)代》，是以民國(guó)時(shí)期為大背景，以傳奇女作家蕭紅特立獨(dú)行的人生以及令人唏噓的愛情經(jīng)歷為引子的民國(guó)愛情電影，影片塑造了當(dāng)年那一群意氣風(fēng)發(fā)的熱血青年，還原了一個(gè)充滿自由理想，海闊天空的時(shí)代。同時(shí)也揭示了當(dāng)代社會(huì)的一系列現(xiàn)實(shí)問題，以點(diǎn)為面的手法拓展了影片的思想廣度和文學(xué)底蘊(yùn)。
首先，影片以獨(dú)白的形式向我們簡(jiǎn)單的介紹了蕭紅的生活背景，以及年少的經(jīng)歷，（蕭紅，一個(gè)從小就生活在嚴(yán)冷的地主家庭里。）影片從蕭紅的自述中呈現(xiàn)出《呼蘭河傳》中那個(gè)令人心往神怡的大花園，幼年的蕭紅與花園中的蟲，草，樹木，花朵以及慈祥的祖父。勾勒出了一幅生動(dòng)形象的美好畫卷，與其后蕭紅凄慘的一生，形成了鮮明的對(duì)比。影片最后又重新回到了呼蘭縣那個(gè)蕭紅成長(zhǎng)的`花國(guó)，與片首相呼應(yīng)，造就了震撼人心靈的戲劇矛盾，讓觀眾唏噓不已。
在影片中，蕭紅在日本期間衣食無憂的日子稱之為自己的“黃金時(shí)代”，也有部分評(píng)論家是那時(shí)候的青春有理想，有激情，才是黃金時(shí)代。然而我卻理解為，在呼蘭縣的那種充滿溫暖與愛的時(shí)空，才是蕭紅的“黃金時(shí)代”，沒有饑餓，沒有壓迫，沒有愛恨，沒有謊言和譏笑。只有花園的生機(jī)勃勃與祖父的疼愛關(guān)心。
其次，許鞍華用獨(dú)特的手法論證了自己眼中的女權(quán)主義。在當(dāng)時(shí)的大動(dòng)亂下，知識(shí)分子全部投身于那些所謂的主權(quán)，灑熱血的事業(yè)中。蕭紅卻甘愿只做一個(gè)寫寫自己的文字，文風(fēng)與當(dāng)時(shí)那些激進(jìn)的奮血青年背道而馳。蕭軍也常常批判她的文字里少了一些“豪邁”，其實(shí)想想蕭軍那些人士所謂的“豪邁”文學(xué)，不都是在文眼中加入政治文學(xué)和政治眼光嗎？反而只有端木看出蕭紅作品中的那份“勇敢”。這種“勇敢”我理解為“獨(dú)立”。不依靠任何的政治黨派，不被任何一個(gè)主義所綁架，追求自己內(nèi)心真正想要的東西，把自己的文字細(xì)膩到每一個(gè)環(huán)境，包括自己尷尬的寫景。不做絲毫的掩飾，把現(xiàn)實(shí)寫到露骨，一個(gè)女子的這種“勇敢”就是女權(quán)主義形成的啟蒙。
影片中魯迅的一段話，更能概括蕭紅的“勇敢”。（凡是知識(shí)分子，性質(zhì)不好的多，尤其是所謂文學(xué)家，左翼興盛的時(shí)候，以為這是時(shí)髦，立刻左傾，待到壓迫來了哈他受不住，又即刻變化，甚至于賣朋友，作為倒過去的見面禮，文人的性質(zhì)，是頗不好的，因?yàn)樗亲R(shí)思想都較為復(fù)雜，而且處在可以東倒西歪的地位，所以堅(jiān)定的人是不多的）這大概就說明了魯迅先生是十分欣賞蕭紅的堅(jiān)守和那一份“勇敢”。
最后，影片的感情糾結(jié)，寫的格外使人動(dòng)容，令人嘆息，影片中的蕭紅嘗過了人間百態(tài)，看透了悲歡離合，參悟了愛恨糾纏。蕭紅在追求愛情與理想都很大膽，她不顧及家庭責(zé)任和契約，撇開早已定婚的未婚夫和表哥私奔而去。追逐自己的幸福，在一個(gè)封建社會(huì)的時(shí)代，這種女子卻是不多見的，敢做。但影片向我們展示的卻不是《桌文君與司馬相如》的故事橋段，而是幸福在現(xiàn)實(shí)的打壓之下，卻被表哥拋棄。一個(gè)女子愿意跟著一個(gè)男子私奔該是下了多大的勇氣，該是有多信任這位男子，我想大概其中的酸味不是我們紙上談?wù)劧训�。頂著生活的壓力，求救于自己的未婚夫，又是下了多大的決心與心理斗爭(zhēng)。最后還是被世俗的眼光棄之于偏僻的旅館房間。一個(gè)人挺著大肚子在房間里抽煙，一個(gè)人在日本休養(yǎng)，一個(gè)人在魯迅家庭院玩，就連與蕭軍分手后，有一次被蕭軍的朋友認(rèn)出來，人家主動(dòng)和她打招呼，她卻一臉驚訝的以為自己在這世上，沒有朋友了呢？“我的朋友，全是蕭軍黨”我相信這種孤獨(dú)，不是與生俱來的，而是生活磨練而來。然而世人的眼光亦是那樣毒辣與不近人情，評(píng)論蕭紅的道德觀，惡指蕭紅的人生觀。但我所認(rèn)為的蕭紅帶有倔強(qiáng)，勇敢，堅(jiān)強(qiáng)，美好的女子。猶如一朵孤立于世的雪蓮。她的自我追求，以及文學(xué)風(fēng)韻始終是令我們望塵莫及。這樣的一位奇女子，我們又有什么理由去評(píng)價(jià)她的不好呢？又怎么忍心讓她背負(fù)臭名？
總體來說，《黃金時(shí)代》這是一部值得去看，而且值得用心去看的電影。上世紀(jì)二十至四十年代的中國(guó)，那是一個(gè)民氣十足，海闊天空的時(shí)代，是一個(gè)開創(chuàng)性的年代，也是文學(xué)過渡時(shí)期的黃金時(shí)間段。一群年輕人經(jīng)歷了一段放任自由的時(shí)光，自由的追求夢(mèng)想與大膽的追求愛情，蕭紅。一個(gè)特立獨(dú)行的女子，一個(gè)文壇上的閃耀之星，一個(gè)生活中的奇女子，以一生的經(jīng)歷寫下了對(duì)生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)死的掙扎。
黃金時(shí)代觀后感2
期待了許久的影片《黃金時(shí)代》，終于上映了。如果說《匆匆那年》的主題曲比電影閃耀許多，《黃金時(shí)代》的海報(bào)語也比影片亮色三分。猶記得經(jīng)典人物搭配時(shí)代金句，振奮人心。如“天地”和“筆鋒”兩款海報(bào)，潑墨背景，蕭紅獨(dú)立天地間，是縹緲孤鴻影。她堅(jiān)定立場(chǎng)，“我不能選擇怎樣生，怎么死，但我能決定怎么愛，怎么活。這是我要的自由，我的黃金時(shí)代”。魯迅表明態(tài)度“吶喊由心，狂人如我，這是一個(gè)要破舊立新的時(shí)代，一切都是自由的！”筆鋒尖銳深刻，直抵人內(nèi)心深處。文化和思想大解放，一次發(fā)生在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，一次發(fā)生在民國(guó)時(shí)代。
許鞍華和李檣用紀(jì)錄片的形式闡述了蕭紅的一生，別出心裁的手法試圖演繹跌宕起伏的故事。一來文藝本身的小眾化，許多人不熟悉蕭紅；二來紀(jì)實(shí)而平淡如水的敘述手法無法煽動(dòng)人心、牽發(fā)淚腺。最終導(dǎo)致票房不理想，興許讀完蕭紅的書再看影片，又是另一番感受。在旁人眼里，蕭紅是一個(gè)充滿戲劇性、矛盾性的人物，蕭軍說她容易上當(dāng)，丁玲說她感性控制了理性。為了反對(duì)封建壓迫，她拒絕家里給她安排的婚事，跟著已婚的表哥私奔，男方因受不了社會(huì)輿論壓力而棄她而去。蕭紅不愿回家，卻去投靠被她悔婚的汪恩甲，兩個(gè)人在旅館里坐吃山空七個(gè)月。后未婚夫銷聲匿跡，留下她和肚子里的孩子，以及拖欠旅館的一筆不菲房租。蕭紅被關(guān)進(jìn)破房子后，寫信向報(bào)社求救，后邂逅蕭軍，兩人墜入愛河。她懷著未婚夫的孩子跟蕭軍在一起，孩子出生后便送人。后來，她寫了《棄兒》一文，只言片語交代往事。蕭紅文學(xué)天賦比蕭軍高，兩人機(jī)緣巧合認(rèn)識(shí)了魯迅先生，如千里馬遇上伯樂。蕭紅深受鼓勵(lì)，文壇地位亦起到了麥子拔節(jié)的作用。蕭軍的粗獷武斷，以及他對(duì)蕭紅文學(xué)創(chuàng)作的譏諷，二人貌合神離。端木蕻良的出現(xiàn)，是二蕭分離的導(dǎo)火線。后來，蕭紅又懷著蕭軍的孩子嫁給了端木。這場(chǎng)鬧劇像極了歷史遺留問題，尷尬得讓人無從下手。
日本侵華，蕭紅端木二人顛沛流離，由武漢輾轉(zhuǎn)至四川再到香港。期間，由于船票不足，蕭紅把逃生的機(jī)會(huì)讓給了端木，自己挺著大肚子逃亡。炮火轟炸，山河破碎。蕭紅坐在黃包車上，穿梭于殘?jiān)珨啾陂g。人若浮萍，輾轉(zhuǎn)浮沉，朝夕不保。而到渡口搭船時(shí)，趕不上班船，不慎跌倒，大著肚子四腳朝天無法起身，風(fēng)霜露重，蕭紅仰望星空，伴著愁云慘淡躺了一夜。此情此景，聽者傷心聞?wù)呗錅I。在她的黃金時(shí)代、自由時(shí)代，我們卻看到太多辛酸無奈。她像是暴風(fēng)雨中的杜鵑花，鮮紅卻荒涼。端木生性懦弱無擔(dān)當(dāng)，不可共患難。第二個(gè)孩子出生后不久便夭折，蕭紅自嘲會(huì)孤獨(dú)終老。到香港不久，她便檢查出肺結(jié)核，輾轉(zhuǎn)幾個(gè)醫(yī)院仍無見效。后病逝于院中，身旁無親友。蕭軍于她而言，是一個(gè)問題的終結(jié)，而端木是另一個(gè)問題的開端。蕭紅如杜鵑啼血般義無反顧地在文字領(lǐng)域耕耘，留下了《生死場(chǎng)》、《呼蘭河傳》等著作。蕭紅病逝后，蕭軍依著杜鵑啼血的典故賦詩：“又是春歸桃李濃，蕭蕭苦竹幾篁筇？天涯骨寄荒丘冷，故國(guó)魂招紫塞空�；牟菝捃沸掠昃G，煙波浩渺亂云封。鄉(xiāng)心一片鵑啼血，十里山花寂寞紅”。
她的字里行間，帶著自敘性與抒情性，像極了鄰家姑娘在你耳邊絮絮叨叨講述著自己的心事。又像一個(gè)饑餓的人，在百無聊奈間直視荒蕪。筆下人物是陷進(jìn)了貧窮與命運(yùn)的'年輪，一圈一圈，往更深的黑洞里旋轉(zhuǎn)，沒有出路。她一生大多數(shù)時(shí)期，都投身于風(fēng)暴，在生與死的邊緣，帶著內(nèi)外的病，情感的坎坷，向?qū)Ｖ�、愚昧、黑暗的風(fēng)車宣戰(zhàn)，有堂吉訶德騎士般的孤奮悲壯。那漫山遍野的杜鵑花，火燒似的染紅了山頭。而當(dāng)花期盡了，蹤跡難尋，又有誰收拾這鋪天蓋地歲月已晚的滿地荒涼？胡蘭成稱張愛玲為“臨水照花人”，孤標(biāo)傲世，顧影自憐，是水仙仙子。清瘦的身材，冷眼旁觀世事，遺世獨(dú)立只做最后的貴族。而李清照如“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的荷花，“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”、“這次第，怎一個(gè)愁字了得”。一首首清麗脫俗的詞，帶著委婉和浪漫款款而來。
你的靈魂騎在紙背上，穿越歷史盡頭。對(duì)生的堅(jiān)強(qiáng)和對(duì)死的掙扎在你筆下力透紙背、入木三分。懷著一顆赤子之心，如飛蛾撲火般奮不顧身追求愛和自由。在一個(gè)苦痛與夢(mèng)想角逐的歷史背景下演繹著自己人生劇本的悲歡離合。蝴蝶試圖飛過滄海，去擁抱一個(gè)充滿自由理想、海闊天空的黃金時(shí)代。蕭紅說：也許別人不會(huì)去看她的文章，卻永遠(yuǎn)流傳著她的緋聞。而廣闊天空已有鳥飛過，羽毛會(huì)證明一切。那是她的黃金時(shí)代，過去了么？沒有，永遠(yuǎn)留在讀者心中。
黃金時(shí)代觀后感3
《黃金時(shí)代》這部電影以民國(guó)時(shí)期為背景，描述了女作家蕭紅跌宕起伏的一生以及令人唏噓的愛情，影片塑造了一群意氣風(fēng)發(fā)的少年，還原了一個(gè)充滿自由思想和海闊天空的時(shí)代。
在看電影前我總喜歡看一下人物背景，我認(rèn)為這樣能夠更好地感悟人物的靈魂。在百度百科上看到蕭紅的資料時(shí)，還是被驚到了，我并不驚訝于她的文學(xué)成就，畢竟文學(xué)家比比皆是，而是她的勇氣徹底征服了我。
在影片中，她有三段坎坷的愛情，在文學(xué)中她意氣風(fēng)發(fā)，纖纖玉指便可指點(diǎn)江山激揚(yáng)文字，她的《生死場(chǎng)》《商市街》充分體現(xiàn)了她的文學(xué)天賦。
聶紺弩就曾說過，蕭紅是用自己的天賦在寫作，她筆下的人物無論是商賈小販還是風(fēng)流政客皆栩栩如生，有血有肉；而蕭軍是用他的刻苦努力在寫作，雖然文章深刻，但缺少一些靈氣，整體來較，蕭紅的文學(xué)造詣確實(shí)是高于蕭軍的。影片中蕭軍也曾因這些話而疏遠(yuǎn)了蕭紅，造成了二蕭在感情上的隔閡，而這些，蕭紅自己是不知道的。
許廣平女士在描述蕭紅時(shí)說過：蕭先生是感情勝過理智的一個(gè)人，別看她在文章中天馬行空，在感情中卻失去判斷。無論是她為了追求自由而私奔，還是在王恩甲拋棄她而去時(shí)自己仍舊期盼并一味相信他還會(huì)回來一樣，她在愛情中深深沉溺并樂于其中，不能自已。也許這也是她的福分，畢竟有些人一旦受傷，便會(huì)關(guān)閉心門，這正是蕭紅的勇氣所在。
蕭紅的一生跌宕起伏，一直在逃亡中度過，和蕭軍在一起的時(shí)光，是她最美的時(shí)光。至少，我是這樣認(rèn)為的。現(xiàn)在我仍記得影片中的蕭紅在蕭軍對(duì)她逐漸冷淡，并有情敵出現(xiàn)之時(shí)，曾問過蕭軍：如果我沒有你所期許的才華你還會(huì)喜歡我嗎?蕭軍是這樣回答的，怎么會(huì)呢。
也許正是因?yàn)檫@句怎么會(huì)呢，因?yàn)閻矍�，才把蕭紅從現(xiàn)實(shí)的窘迫中拉到文學(xué)的路上，并使她越走越遠(yuǎn)，蕭軍無疑是她文學(xué)上的一大助力。
二蕭因文學(xué)而相知相戀，卻并沒有相守。二蕭在最美好的時(shí)光相遇，相遇是命中注定，分開更是宿命。蕭軍的大男子主義和敏感自我的蕭紅，注定無法相守，其實(shí)作為一個(gè)局外人，我卻更希望蕭紅這段刻骨銘心的感情能有份安穩(wěn)，可是現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)，美好僅僅存在于憧憬之中。
看完黃金時(shí)代這部電影，給我留下更深印象的是蕭紅的決絕與堅(jiān)強(qiáng)。作為一個(gè)女性，她私奔，追求自由，被拋棄，卻仍有一份無可奈何的樂觀去面對(duì)生活，孤獨(dú)無依的生活；作為母親，兩次懷孕。卻沒有一個(gè)孩子在她身邊，不是生活所迫，將骨肉送人，就是在逃亡中在黑暗中看著襁褓中的嬰兒，內(nèi)心卻無比的孤獨(dú)與寂寞。
在醫(yī)院的病床上，她臉色蒼白，嘴唇緊閉，卻有神經(jīng)質(zhì)一樣的笑聲，不知是諷刺還是苦笑。所幸，文字一直陪伴著她，在她孤立無援時(shí)，她用文字描述著世間的美好，始終懷著一顆赤子之心，始終勇敢堅(jiān)強(qiáng)，不管是愛情還是生活。
破陋的瓦墻，糟亂的擺設(shè)，窘迫的生活，每日食不果腹。時(shí)刻逃亡，從北方到南方，從x到x�？部狼槁�，汪恩甲，蕭軍，端木，還有陪伴她最后一段時(shí)光的駱賓基，究竟誰才是她最后的歸宿，我們無從知曉，只能從她的文字中體會(huì)靈魂深處的聲音。
在那個(gè)動(dòng)蕩不安的`年代，很少有人能夠保持這樣一顆單純的心，說到這，我好像聽到蕭紅對(duì)著遠(yuǎn)方自言自語：我只是想找個(gè)安靜的地方寫作，僅此而已�？墒悄莻�(gè)時(shí)代不允許，就這樣，四處漂泊，她的文字好像也經(jīng)歷了風(fēng)雨的洗禮，越發(fā)的精致，扣人心弦。
我就像他劃過的一根火柴，轉(zhuǎn)眼就成為灰燼，然后他當(dāng)著我的面劃開另一根火柴。滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為何如此悲涼?蕭紅亦如那根火柴，在她的黃金時(shí)代邂逅了美好的愛情，即使沒有結(jié)局；短暫的一生如煙花般絢爛卻又一閃即逝，當(dāng)她走在荒涼的街道是苦笑，還是黑暗?
影片中曾演到蕭紅獨(dú)自一人在屋內(nèi)時(shí)，便關(guān)掉所有的燈躺在床上，只在頭頂留下一個(gè)搖曳的蠟燭。她便制作手影，或大或小，或?qū)庫o或活躍。滿屋的寂靜，只有墻上的影子在黑暗中跳躍，照亮了她那蒼白的臉頰。這情景，不禁讓人感到心疼，這究竟是一個(gè)怎樣的女子。
蕭紅曾對(duì)朋友說，自己的一生走的是敗路。她感慨：女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的。
下面這句話。便是一語成箴：不錯(cuò)，我要飛，但與此同時(shí)我覺得，我會(huì)掉下來。她反抗家庭，逃婚，同居，未婚先孕，在三十年代的東北小城，足以驚世駭俗，但與此同時(shí)她又強(qiáng)烈的追求自由與愛情，追求一生的歸宿。在待人接物上，她的幼稚與任性也為她的一生埋下了伏筆。
心比天高，命比紙��；遇人不淑，顛沛流離。這十六個(gè)字準(zhǔn)確的描述了蕭紅的一生。一次次的拋棄與背叛，這是她作為一個(gè)女性的不幸，也是新舊道德下積壓的不幸，更是混亂時(shí)局下必生的產(chǎn)物。
我們不知道歷史中真實(shí)的蕭紅時(shí)怎樣的，只能從文獻(xiàn)中了解她的一些生活片段，拼湊出她那偉大卻又短暫的一生，感嘆她令人心痛的過往，沉浸于她筆下的文字，看著她似一個(gè)幽靈在荒蕪的街道飄零，在精神世界里徜徉，在現(xiàn)實(shí)中勇敢頑強(qiáng)的生存。
是的，生存，因?yàn)樵趧?dòng)蕩的年代，在文化高壓的政策中，沒有生活，只有生存二字可以形容。有人說，這部影片過于詩化，雖然唯美，卻不符合大眾的口味。而我們是無法使歷史上的人物符合我們的想象的，因?yàn)槟鞘腔钌娜�，有�?jīng)歷有情感的動(dòng)物，而非美好的憧憬。我們無法看到真實(shí)的蕭紅歷史重現(xiàn)，但我們卻可以通過演繹，通過故事回味那個(gè)被成就和被毀掉那個(gè)女子，在膠片上領(lǐng)略屬于她的黃金時(shí)代。
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