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《茶館》觀后感
當(dāng)品味完一部影視作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？觀后感就是把我們觀看過程中的所思所想寫下來的文章�？墒怯^后感怎么寫才合適呢？下面是小編精心整理的《茶館》觀后感，歡迎大家分享。
《茶館》觀后感1
《茶館》是以北京一座茶館為舞臺,事實(shí)上，一個大茶館就是一個小社會,展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活場景和歷史動向�！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個不同的人物都代表了當(dāng)時社會不同職業(yè)、階級的不同群體�？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌�性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達(dá)了作者對當(dāng)時社會風(fēng)氣的諷刺與不滿。
《茶館》里有些語言我特別喜歡。大傻楊的話是一個非常巧妙的開幕辦法。我從來沒聽過數(shù)來寶。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的中國人的說法，最好笑的是在第二幕，兩個拜把子兄弟想娶一個太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說出來，反而他們說，“這兩個人穿一條褲子的.交情……沒人笑話俺們的交情�！眲⒙樽油�，“沒人恥笑。”他們又說，“那你說這三個人的交情也沒人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)�！捌匠６颊f這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!
在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個語言大師的風(fēng)范�！恫桊^》中，十幾個人物依次登臺，卻個個形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個時代中光怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。
《茶館》這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。每個人物都扮演著自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
《茶館》觀后感2
北京人藝又在紅紅火火地復(fù)排了。針對《茶館》的贊詞有很多，留給我印象最深的是新加坡戲劇家郭寶坤先生說的那一句：“《茶館》是個奇跡�！彼窃�1992年那次研討北京人藝創(chuàng)作道路的學(xué)術(shù)會議上說的。我聽了為之一怔，因?yàn)槲衣牫隽怂南彝庵簦涸谀莻�很難產(chǎn)生杰作的年代居然產(chǎn)生了杰作，這豈不是“奇跡”。
的確是這樣，《茶館》的初稿叫《秦氏三兄弟》，那是個配合普法宣傳的應(yīng)景之作。但第一幕老舍寫了康梁變法的失敗，戲是在一家茶館里展開的。北京人藝的藝術(shù)家們看了本子之后向老舍坦誠提出修改意見，說全劇就是第一幕好，不如就照這個路子寫下去。老舍欣然同意，扔掉了《秦氏三兄弟》，寫出了《茶館》。經(jīng)過這一脫胎換骨的改寫，劇本的第一幕更加大放異彩，曹禺說它是“古今中外劇作中罕見的第一幕”。
看過《茶館》的人都知道，除了第一幕外，三個老頭重聚話滄桑的結(jié)尾，也是全劇的“華彩樂章”。這個精彩的結(jié)尾又是怎么出來的呢？主演王利發(fā)的于是之先生有一段回憶：
老舍先生的稿子幾次讀給我們聽，現(xiàn)在我只記得有一稿最后落在茶館說書上。說書人是革命者，以說書的面目宣傳革命，不幸暴露，王掌柜掩護(hù)革命，救了說書人和聽書人，自己飲彈犧牲。問我對劇本還有什么意見。我那時只有一點(diǎn)：我希望戲的最后有一小段‘幾個老頭話滄桑’的戲，然后王利發(fā)就拿著一個他常用的道具進(jìn)屋上吊去了。我說得不大氣足，老舍先生“嗯嗯”兩聲就沒別的了。我也覺得弄不好也是一種老套子，也隨他說點(diǎn)別的就告辭了。不料幾天以后，先生寫出來了，不是一小段，而全是王利發(fā)、秦二爺、常四爺三位一生的掏心的話，是他們最后的'傾訴，又說出了他們遲到的頓悟。
回顧老舍先生創(chuàng)作《茶館》的前前后后，總有一股暖流在我心里回旋。我覺得，老舍從善如愿地接納北京人藝藝術(shù)家們建議的過程，也是他擺脫時尚回歸自我的過程。這個過程體現(xiàn)了老舍的大家風(fēng)范。
《茶館》1958年3月29日首演，得到了戲劇界同仁的廣泛好評。但演了四十七場后被迫停演了。什么原因？于是之又有一段珍貴的回憶：
這一天（7月10日）文化部一位領(lǐng)導(dǎo)人來劇院，召開黨組擴(kuò)大會。他要談?wù)劇瓣P(guān)天劇院藝術(shù)創(chuàng)作的傾向問題”。他的談話的主要內(nèi)容是批評院領(lǐng)導(dǎo)在組織創(chuàng)作和演出中“不是政治掛帥，而是專家掛帥”，“不大注意政治，不大注意內(nèi)容，過多地追求形式”。他說：“《茶館》第一幕為什么搞得那么紅火熱鬧？第二幕逮學(xué)生為什么不讓群眾多一些并顯示出反抗的力量？”（見《演員于是之》第150頁）
現(xiàn)在來讀1958年這位文化部領(lǐng)導(dǎo)的這一席訓(xùn)詞真有隔世之感，但這也恰好印證了“《茶館》是個奇跡”此話不謬。
當(dāng)年給《秦氏三兄弟》稿本提修改意見的，是北京人民藝術(shù)劇院的幾位“不是政治掛帥”而是“藝術(shù)至上”的藝術(shù)家。這是《茶館》之大幸，中國戲劇之大幸。
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