油畫(huà)的畫(huà)法技巧匯總
淺談?dòng)彤?huà)創(chuàng)作中技法的運(yùn)用
一、傳統(tǒng)油畫(huà)技法
油畫(huà)的基本技法有很多，從造型元素上看，就有點(diǎn)、線、面、筆觸、肌理、形狀、色彩、空間、構(gòu)圖等。從畫(huà)畫(huà)技巧上看，又有拍、擺、挫、揉、掃、跺、抑、拉、砌、劃、刮、線、點(diǎn)、涂、摖，等等。從所用顏料來(lái)看，又是從蠟和蛋膠逐漸地發(fā)展到油介質(zhì)的。從派別上看，主要有三大畫(huà)派;第一是尼德蘭畫(huà)派，這種畫(huà)派的典型特點(diǎn)是透明薄涂畫(huà)法，代表畫(huà)家是揚(yáng)凡代克;第二是意大利畫(huà)派，典型特點(diǎn)是不透明厚涂畫(huà)法，代表畫(huà)家是提香;第三個(gè)畫(huà)派融合了上面兩種畫(huà)派的技法，代表畫(huà)家是佛蘭德斯畫(huà)家魯本斯，典型特點(diǎn)是暗部透明薄涂，而在亮部不透明厚涂。這些油畫(huà)的基本技巧各有特點(diǎn)，分別能夠產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，善于表達(dá)不同的題材或者是情感等。例如達(dá)芬奇名作《蒙娜里莎》就是多種技巧和筆法綜合運(yùn)用的杰出創(chuàng)作，除了細(xì)致的觀察和提煉，色彩和光的運(yùn)用尤其值得稱道。
油畫(huà)中色彩的運(yùn)用是技法的另一個(gè)主要方面。油畫(huà)作品的靈魂，就是一幅油畫(huà)所要表達(dá)的情感，而能夠最好地表現(xiàn)畫(huà)家情感的方式是色彩。以畢加索的作品為例，他作品中的色彩能夠體現(xiàn)他人生的不同境遇。他用藍(lán)色表現(xiàn)《人生》，展示了一種貧老與孤獨(dú);玫瑰時(shí)期的油畫(huà)卻增加了一些亮色，在依然冷漠的表情下，有一種和諧的美感和對(duì)人性的關(guān)注。這種明與暗、薄與厚的變化往往被畫(huà)家們賦予精神上的某種象征意義。
此外還有油畫(huà)中線條的運(yùn)用。線條是繪畫(huà)中重要的情感表達(dá)方式，通過(guò)線條的藝術(shù)表現(xiàn)力可以塑造出更好的畫(huà)面效果，這種情感思想表達(dá)通常是畫(huà)家的心理反應(yīng)，也就是說(shuō)線條能夠反映畫(huà)家的個(gè)性。比如席勒的《干洗房》，畫(huà)中的線條運(yùn)用令人感覺(jué)震撼，這種藝術(shù)語(yǔ)言給人一種緊張、痛苦、壓抑的感覺(jué)，讓人產(chǎn)生于讓人類生與死的思考，非常具有表現(xiàn)力。
總體來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)油畫(huà)的典型技法是寫(xiě)實(shí)的。中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)家在學(xué)習(xí)油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中一開(kāi)始走的也是寫(xiě)實(shí)的道路。比如楊飛云、郭潤(rùn)文、朝戈等都是著名的寫(xiě)實(shí)派油畫(huà)家，他們都重視傳統(tǒng)技法和材料的運(yùn)用。傳統(tǒng)油畫(huà)技法和材料在經(jīng)典油畫(huà)中得到了完美體現(xiàn)，經(jīng)典油畫(huà)在寫(xiě)實(shí)性的同時(shí)能夠重現(xiàn)油畫(huà)本身固有的材質(zhì)美感。這種技法準(zhǔn)確地再現(xiàn)了自然界的景物和人物，從而使人們獲得再現(xiàn)藝術(shù)的享受和滿足，同時(shí)，傳統(tǒng)油畫(huà)技法也是現(xiàn)代油畫(huà)技法的基礎(chǔ)，油畫(huà)的各種基本技法也都包括在其內(nèi)。不過(guò)，進(jìn)入上世紀(jì)60 年代，繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了顛覆性的革命，從這一時(shí)期開(kāi)始當(dāng)代藝術(shù)成為美術(shù)創(chuàng)作的主導(dǎo)，在此期間產(chǎn)生了眾多的藝術(shù)形式，如波普藝術(shù)、觀念藝術(shù)和抽象藝術(shù)，等等。注重個(gè)性化和觀念化是當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)特點(diǎn)。但是，創(chuàng)新并非意味著傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)的消亡，油畫(huà)技術(shù)不但沒(méi)有走向終結(jié)，反而向著多元化發(fā)展，同時(shí)油畫(huà)繪畫(huà)方式當(dāng)然也會(huì)承受各種發(fā)展壓力。新的藝術(shù)形式不同于以往，但是同樣要有賞心悅目的吸引力，各種新的嘗試和思考，都要借助新的技法來(lái)實(shí)現(xiàn)。
二、新的油畫(huà)創(chuàng)作技法
我國(guó)的油畫(huà)創(chuàng)作者從西方的理論和實(shí)踐中不斷汲取營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)也在繼承傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)中的精華，并且與現(xiàn)代科技結(jié)合在一起，近年來(lái)掀起了創(chuàng)新與開(kāi)拓的高潮。新的油畫(huà)創(chuàng)作技法不斷產(chǎn)生和發(fā)展，其中既有傳統(tǒng)元素的回歸，也有新科技和新材料的應(yīng)用，還有新風(fēng)格的展示。其中傳統(tǒng)要素的回歸方式之一是把中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)容和意境融入到西方油畫(huà)的創(chuàng)作中，帶來(lái)油畫(huà)創(chuàng)作的中國(guó)風(fēng)。這些元素既包括一些具有象征意義的中國(guó)傳統(tǒng)器具和服飾，如鼎、樽、皇冠、漢服等，也包括中國(guó)傳統(tǒng)水墨丹青畫(huà)中的畫(huà)法和意境。而新科技在繪畫(huà)藝術(shù)中的運(yùn)用主要是通過(guò)電腦來(lái)實(shí)現(xiàn)的，畫(huà)家用電腦軟件輔助勾畫(huà)，創(chuàng)作出的油畫(huà)更加具有金屬感和未來(lái)感，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息。而新材料用于油畫(huà)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)在于材料本身的質(zhì)感就具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。比如荒涼的戈壁灘可以用加入沙子的顏料來(lái)表現(xiàn)，而不必求助于濃墨重彩，意想不到的效果得來(lái)舉重若輕。新的油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格則來(lái)源于新的油畫(huà)創(chuàng)作思維和內(nèi)容，比如中國(guó)風(fēng)格的油畫(huà)，就是在油畫(huà)創(chuàng)作中融入了中國(guó)傳統(tǒng)元素，這和傳統(tǒng)的油畫(huà)形成了強(qiáng)烈的反差，中西方藝術(shù)的融合創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)效果。
油畫(huà)創(chuàng)作的技法不是一成不變的，而是一直在隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展。新技術(shù)、新材料和新的工具必將會(huì)在傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作中找到它們的用武之地，并對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生革新式的影響。油畫(huà)創(chuàng)作一直在尋求突破，所以不可能對(duì)新的技術(shù)、材料和工具無(wú)動(dòng)于衷。
三、以影像圖片技術(shù)為例說(shuō)明新技法的創(chuàng)作過(guò)程
具有探索前衛(wèi)精神的先鋒派畫(huà)家一直在進(jìn)行各種各樣的創(chuàng)新嘗試。用新技法創(chuàng)作的油畫(huà)突破了傳統(tǒng)的色彩和結(jié)構(gòu)，也突破了固定的光影范疇，呈現(xiàn)出多種材料和方式的發(fā)展趨勢(shì)。比如當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家格哈德里希特擅長(zhǎng)將影像圖片融入自己的油畫(huà)創(chuàng)作中，在作品中融入科技時(shí)代的元素，給人一種眼前一亮的感覺(jué)。他的油畫(huà)作品看起來(lái)形象模糊，似乎若即若離，然而在虛幻朦朧中，卻有著一種令人深思的畫(huà)面深度。在光影的處理上，他的油畫(huà)作品別具匠心：偏暗物體的邊緣和亮部做了虛化和模糊處理，這樣光的效果反而得到加強(qiáng)，從而產(chǎn)生一種對(duì)比強(qiáng)烈的畫(huà)面沖擊力，觀賞者從遠(yuǎn)處就能感受到，從而被吸引過(guò)來(lái)。
隨著信息技術(shù)的發(fā)展，圖片和影像得以充分共享。大到宇宙星云小到顯微鏡下的微生物，各種奇幻的圖像都在影響著油畫(huà)的發(fā)展，并被恰當(dāng)合理地運(yùn)用到油畫(huà)創(chuàng)作之中。
正如德拉克洛瓦所說(shuō)：達(dá)蓋爾攝影術(shù)對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值是令人震撼的，靈活有效地運(yùn)用這種技術(shù)能夠讓繪畫(huà)藝術(shù)達(dá)到一個(gè)前所未有的高峰。以格哈德里希特的油畫(huà)作品《一群人》為例，這幅畫(huà)利用了一張圖像，其中物體的邊緣被模糊處理，淡化了很多繁瑣的`細(xì)節(jié)，在一張畫(huà)布上實(shí)現(xiàn)了影像由圖片到油畫(huà)的轉(zhuǎn)變。
不過(guò)，這種把影像圖片應(yīng)用到油畫(huà)創(chuàng)作中的過(guò)程絕對(duì)不是隨心所欲的，藝術(shù)家不可能隨便拿出來(lái)一張圖片就開(kāi)始創(chuàng)作一幅油畫(huà)。這張圖片肯定是能夠觸動(dòng)藝術(shù)家自身情感的，同時(shí)肯定也是能夠打動(dòng)他人的。
在開(kāi)始油畫(huà)創(chuàng)作以前，首先要選擇繪畫(huà)主題，然后根據(jù)自己的主題來(lái)搜集和選擇用于繪畫(huà)創(chuàng)作的影像或者圖片。根據(jù)自己的創(chuàng)作，需要適當(dāng)?shù)靥幚韴D片，然后利用投影設(shè)備將圖片投射到畫(huà)布之上，從而獲得一種繪畫(huà)的造型，這種技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)顯而易見(jiàn)，因?yàn)樵O(shè)定好的圖形不會(huì)發(fā)生扭曲或者變形的情況，用起來(lái)也很方便。如果沒(méi)有合適的投影設(shè)備，或者作品的尺寸超過(guò)了投影設(shè)備的范圍，也可以把選擇和處理好的圖像整體復(fù)制到畫(huà)布上，這樣就在畫(huà)布上得到了圖片中人物和物體的外部輪廓。
由此獲得的外部輪廓接下來(lái)要在畫(huà)布上進(jìn)行一種模糊化的處理。模糊化處理的具體技術(shù)是首先把畫(huà)面的暗部用顏料薄薄地覆蓋一遍，然后再把畫(huà)面的亮部用鈦白均勻地鋪上一層，這一鋪層要厚一些，以便于讓畫(huà)面有結(jié)實(shí)厚重的感覺(jué)，產(chǎn)生一種沖擊力;此后還要處理畫(huà)面中的灰色，用平頭筆輕柔地掃抹，進(jìn)行柔和化處理，使之顯得不那樣僵硬;下一步是運(yùn)用小筆掃抹物體中的邊緣輪廓線，反復(fù)多次，直到邊緣線變得模糊;最后用小筆進(jìn)行人物和物體的塑造。如此反復(fù)多次，直到創(chuàng)作出自己希望的模糊效果。
在此創(chuàng)作過(guò)程中，光影處理是非常重要的。畫(huà)面中光影的強(qiáng)弱能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者自身的情感和心理活動(dòng)，所以它不可能完全照抄影像圖片中原來(lái)的光影效果。這就要求創(chuàng)作者根據(jù)自己的主觀，審美情趣進(jìn)行光影處理，去創(chuàng)造出一種具有強(qiáng)烈節(jié)奏感的畫(huà)面感覺(jué)。比如格哈德里希特會(huì)削弱畫(huà)面中的背景光線，然后突出畫(huà)面中人物和書(shū)的受光強(qiáng)度，這樣，人物和背景之間就有了對(duì)比非常明顯的明暗反差，書(shū)的亮度最為突出，然后是人物，最后是背景，這樣就產(chǎn)生一種非常強(qiáng)的具有立體感的畫(huà)面層次，畫(huà)面上明顯呈現(xiàn)出黑、白、灰三層的明暗布局，具有很強(qiáng)的視覺(jué)吸引力。運(yùn)用這種技法創(chuàng)作出的油畫(huà)作品獨(dú)具一格，是一種別具魅力的繪畫(huà)語(yǔ)言，不同于其他的油畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言，這為傳統(tǒng)的油畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)拓了一個(gè)新的領(lǐng)域。
四、結(jié)語(yǔ)
油畫(huà)創(chuàng)作的技法是油畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是油畫(huà)表現(xiàn)力實(shí)現(xiàn)的基本工具。傳統(tǒng)的油畫(huà)技巧是油畫(huà)創(chuàng)作的基本功，而現(xiàn)代技術(shù)、現(xiàn)代材料和新的理念為油畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)拓了更廣闊的視野和新的領(lǐng)域。油畫(huà)創(chuàng)作的技法一直在經(jīng)歷革新和探索，通過(guò)綜合運(yùn)用各種油畫(huà)創(chuàng)作技法，藝術(shù)家能夠更好地表達(dá)內(nèi)心情感，反思社會(huì)和人生，由此推動(dòng)油畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展，使油畫(huà)創(chuàng)作絢麗繽紛，展示出經(jīng)久不息的藝術(shù)魅力。
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