油畫的發(fā)明者是誰(shuí)
古代歐洲的畫家們?cè)谥O熟和熱衷于坦培拉繪畫技法的同時(shí)，漸漸發(fā)現(xiàn)了它的缺陷與不足，比如：顏色之間難以融合暈接，色彩不夠柔和光艷，小筆多次排線過(guò)于費(fèi)力，以及在潮濕的氣候條件下易發(fā)霉和低度抗碰撞能力。鑒于此，畫家們發(fā)明了用透明漆上光以保護(hù)畫面的辦法。而后又有人在坦培拉底層畫面上做多層透明色罩染，后稱之為上光術(shù)或釉染法，這便形成了混合技法，一種非坦培拉繪畫亦非油畫的技法。達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》就是油性坦培拉繪畫。達(dá)·芬奇對(duì)油性顏料進(jìn)行過(guò)多次研究運(yùn)用，但技術(shù)不夠成熟，致使許多作品沒(méi)能留存下來(lái)。
那么，油畫的發(fā)明者是誰(shuí)？
單純用油做繪畫媒劑，在拜占庭時(shí)代就有人試驗(yàn)過(guò)。據(jù)記載，這種畫放在烈日下曝曬數(shù)月仍不會(huì)干燥。1200年，僧侶西奧費(fèi)爾·魯濟(jì)羅斯寫了有關(guān)油畫的論文《多樣化的藝術(shù)形式》，在這篇論文中，他介紹了亞麻仁油和阿拉伯樹(shù)脂的使用方法。13世紀(jì)末在英倫三島出現(xiàn)過(guò)類似油畫的繪畫。14世紀(jì)末，尼德蘭的兩位畫家凡·愛(ài)克兄弟（楊·凡·愛(ài)克及其兄胡伯特·凡·愛(ài)克）找到了一種簡(jiǎn)便的用油溶化顏料作畫的方法，創(chuàng)作了純粹的油畫。美術(shù)史家雖不能斷定凡·愛(ài)克兄弟是油畫的發(fā)明者，但至少他們是在前人試驗(yàn)的基礎(chǔ)上找到了一種理想的以油脂為主的繪畫媒劑配方。不少專家認(rèn)為他們最大的功績(jī)是在油脂中加入了天然樹(shù)脂，使行筆流暢、媒劑速干。楊·凡·愛(ài)克的'《阿爾諾芬尼的婚禮》一畫和他最著名的作品《根特祭壇畫》（現(xiàn)藏于比利時(shí)根特城的圣·巴馮教堂，由23幅畫組成。）被認(rèn)為是歐洲油畫發(fā)展史上的重要作品。凡·愛(ài)克兄弟發(fā)明的調(diào)油技術(shù)，據(jù)說(shuō)是用一種“白布魯日光油”和亞麻仁油混合在一起作畫，用它們調(diào)和他在坦培拉繪畫中使用過(guò)的顏料，發(fā)現(xiàn)效果很好。（一些研究者認(rèn)為，“白布魯日光油”是精餾松節(jié)油，現(xiàn)在我們?nèi)允褂盟晒?jié)油稀釋油畫料。）意大利最早研究并掌握油畫技法的畫家安東奈洛·達(dá)·梅西納（Antonueuo De Messina 1430-1479）據(jù)說(shuō)是在去尼德蘭了解到凡·愛(ài)克兄弟的油畫技法之后，回到威尼斯傳授油畫顏料使用方法的，自此油畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種在歐洲大陸流行開(kāi)來(lái)。幾百年來(lái)，經(jīng)過(guò)各代畫家的繼承和創(chuàng)造，油畫得到進(jìn)一步的發(fā)展與完善。
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