西方油畫(huà)藝術(shù)中色彩的發(fā)展與特征論文
摘要:在油畫(huà)創(chuàng)作中,色彩被看成必備的表現(xiàn)途徑,其擁有迷人的藝術(shù)魅力。經(jīng)由長(zhǎng)時(shí)間的演變與發(fā)展,西方油畫(huà)中的多樣色彩增加了主觀的特性,擁有象征內(nèi)涵。色彩裝點(diǎn)著油畫(huà),在不同時(shí)段內(nèi),色彩凸顯了獨(dú)有的魅力。為此,油畫(huà)學(xué)習(xí)者有必要明晰西方油畫(huà)中的多樣色彩,探析色彩的發(fā)展歷程,明晰色彩調(diào)配的常規(guī)特性。
關(guān)鍵詞:西方油畫(huà)藝術(shù);色彩;發(fā)展歷程;特征
西方油畫(huà)承載著厚重的文明、表現(xiàn)情感和多樣的信息。色彩是油畫(huà)的表現(xiàn)符號(hào)之一。伴隨著藝術(shù)的發(fā)展,西方油畫(huà)的多樣色調(diào)歷經(jīng)了變更,不斷演變。具體而言,西方油畫(huà)色彩的演變經(jīng)歷了初始的文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克階段、印象派時(shí)期等時(shí)段。在這一歷程中,各流派創(chuàng)作的油畫(huà)運(yùn)用多重色調(diào),可被分成多種類(lèi)別。解析油畫(huà)創(chuàng)作技法不可脫離對(duì)色彩的探究。
一、探析色彩的演變過(guò)程
其一,文藝復(fù)興時(shí)段。文藝復(fù)興時(shí)期,油畫(huà)調(diào)配色彩突破了偏舊路徑下的固定樣式,開(kāi)始大膽摸索。描繪自然景色常用耀眼、奔放、流暢的色彩,增添主觀性;描繪主觀心態(tài)常常選取凸顯某種心情的夸張色調(diào),帶有戲劇色彩。如,達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》描畫(huà)遠(yuǎn)景選取了藍(lán)綠這樣的偏冷色調(diào),并用漸進(jìn)色彩增加空間感,借助光影變更,表現(xiàn)了畫(huà)作的立體感。再如,威尼斯畫(huà)派的提香善用多樣色調(diào)描繪令人神往的自然景物,在其創(chuàng)作的《田野中的合奏》中,調(diào)配的色調(diào)含有金黃、翠綠、天藍(lán)等顏色,色彩十分明晰,他還在田園美景中融入自身體悟,顯現(xiàn)了親切性。
其二,巴洛克階段。在巴洛克時(shí)期,油畫(huà)家的典型代表有魯本斯、倫勃朗和委拉斯貴支。他們?cè)诿鞔_了油畫(huà)的主題后,借助特定色彩深化主題。在近代油畫(huà)創(chuàng)作中,色彩也可描繪出某一特定的內(nèi)涵,擁有象征意義。魯本斯側(cè)重創(chuàng)作神話類(lèi)、宗教類(lèi)的畫(huà)作,如《復(fù)活》《末日審判》,他創(chuàng)作的很多作品都很灑脫,具有顯著的整體性。倫勃朗是荷蘭的偉大畫(huà)家,自己開(kāi)設(shè)畫(huà)室,創(chuàng)作了題材多樣的畫(huà)作,如宗教畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和人物肖像。委拉斯貴支也側(cè)重運(yùn)用色彩表現(xiàn)某一情境。他擅長(zhǎng)描繪風(fēng)俗畫(huà)和肖像畫(huà)。在歐洲繪畫(huà)史中,委拉斯貴支具有革命性的貢獻(xiàn),對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù),他顯示了獨(dú)有的視覺(jué)體悟,重設(shè)了光線與色調(diào)的關(guān)系,創(chuàng)作的畫(huà)作非常真實(shí)。
其三,印象派時(shí)期。到了19世紀(jì),油畫(huà)進(jìn)入了印象主義特有的.時(shí)段。印象主義描繪出來(lái)的油畫(huà)凸顯了瞬時(shí)閃動(dòng)著的多變色彩,印象主義畫(huà)作中的色調(diào)被分成冷暖的雙重色系,代表不同的心態(tài)。印象派畫(huà)家細(xì)心探索瞬間變化的一切色調(diào),凸顯明暗關(guān)系。油畫(huà)如果變更冷暖色調(diào),則能夠顯現(xiàn)瞬時(shí)的閃爍感和律動(dòng)的色調(diào),因而更加活潑。如,凡·高創(chuàng)作的很多油畫(huà)中增設(shè)了流動(dòng)著的明晰色調(diào),包含鮮黃色、純藍(lán)色等色調(diào),這類(lèi)色彩表述著激情,展現(xiàn)了奔放的新穎風(fēng)格。20世紀(jì)初,印象派主導(dǎo)了油畫(huà)。印象派畫(huà)家注重表現(xiàn)自然,表達(dá)針對(duì)某一事物的印象。在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí),他們尋找出了本源的情感,并且直接表達(dá),本能宣泄色彩。色調(diào)超越了本體的畫(huà)作,引發(fā)靈魂共鳴,這才是油畫(huà)調(diào)配色彩的應(yīng)有境界。如,莫奈的《日出·印象》借鑒裝飾壁畫(huà),添加裝飾色調(diào),增設(shè)大塊的差異色彩,在色調(diào)對(duì)比之中凸顯視覺(jué)沖擊力,增添渲染效應(yīng)。
二、解析色彩的特性
其一,色彩的象征價(jià)值。自原始社會(huì)起,人們便開(kāi)始辨識(shí)色彩。歷經(jīng)時(shí)代變更,色彩超越本身,具有了象征價(jià)值,也增添了神秘性。如,畫(huà)家高更創(chuàng)作的多幅油畫(huà)都借助了明晰的色調(diào)比對(duì),顯現(xiàn)了自身敏銳的直覺(jué),延展了想象力。他善用橙紅色、強(qiáng)烈的亮紅色描畫(huà)某一想象中的遠(yuǎn)景,引發(fā)強(qiáng)烈幻覺(jué),他還借助具有躁動(dòng)性的色彩表現(xiàn)某一緊張的氛圍,引發(fā)無(wú)盡聯(lián)想。
其二,色彩的裝飾價(jià)值。色彩裝點(diǎn)著生活,也美化了畫(huà)作。伴隨文明發(fā)展,西方油畫(huà)的色彩裝飾日漸多樣,獲取了顯著的進(jìn)步。畫(huà)家常借助平面手法,疊合多樣的色調(diào),或者通過(guò)對(duì)比凸顯某一顏色,或者使不同的顏色彼此照應(yīng),共同裝飾畫(huà)作。如,古斯塔夫·克林姆特創(chuàng)作的《吻》中,色彩尤為多樣,畫(huà)家選取多彩構(gòu)圖,描繪了戀人在鮮花簇?fù)硐掠H吻的甜蜜情景,戀人周邊有著綠色的草地、鮮艷的花朵,戀人身上點(diǎn)綴著多樣的金屬色調(diào)。這就顯現(xiàn)了色彩獨(dú)有的裝扮價(jià)值,烘托了美好氛圍。再如,描畫(huà)某一餐桌,也可添加多樣的色調(diào)予以裝飾,烘托和諧氛圍,使觀賞者覺(jué)得清新、愉悅。
其三,色彩表達(dá)的心態(tài)。對(duì)比客觀事物,油畫(huà)蘊(yùn)藏著厚重的主觀心態(tài),表達(dá)強(qiáng)烈的情感。依照美學(xué)原理,畫(huà)家創(chuàng)作的畫(huà)作都有著強(qiáng)烈的主觀性,具有精神內(nèi)涵。因此,畫(huà)家在油畫(huà)中運(yùn)用的色調(diào)也超越了單一的本體,側(cè)重表達(dá)畫(huà)家的情感。通過(guò)變更組合、搭配冷暖色彩,油畫(huà)流露出多樣的情感。畫(huà)家借助色彩表達(dá)內(nèi)在情感,體現(xiàn)了油畫(huà)的主觀性。如,抽象派、印象派等都善于在油畫(huà)創(chuàng)作中調(diào)配色彩表達(dá)情感,引發(fā)觀者的共鳴。油畫(huà)創(chuàng)作者用色彩表達(dá)情感,作品中的色塊和線條都蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的某種情緒。
三、結(jié)語(yǔ)
在西方油畫(huà)的藝術(shù)范疇內(nèi),色彩不可缺失。油畫(huà)學(xué)習(xí)者應(yīng)探析色彩運(yùn)用方式,采用最優(yōu)的色彩調(diào)配方式,恰當(dāng)調(diào)配色彩,以表達(dá)自己的情感。色彩表達(dá)情感,搭建創(chuàng)作者與觀者溝通的橋梁,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)范疇的欣賞共鳴。
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