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夏圭的畫風(fēng)的特點(diǎn)是什么

　　夏圭，南宋畫家。字禹玉，臨安(今浙江杭州)人。早年畫人物，后來以山水著稱。他與馬遠(yuǎn)同時(shí)，號(hào)稱“馬夏”。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的夏圭的畫風(fēng)特點(diǎn)簡(jiǎn)介，希望能幫到大家!

　　夏圭的畫風(fēng)的特點(diǎn)

　　南宋以畫“邊角之景”而著名的畫家，馬遠(yuǎn)、夏圭。邊角景構(gòu)的特點(diǎn)是，主體形象少，畫面簡(jiǎn)潔洗練，留白面積較大，多用“計(jì)白當(dāng)黑”的手法，有效的利用邊角相互呼應(yīng)，利用對(duì)角線保持平衡感，虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，它在提煉景物時(shí)，求勁求少，以很少的景物來襯托意境而不是直接用景物去“畫”意境。

　　在構(gòu)圖方面，夏圭更善于剪裁與美化自然景物，善畫“邊角之景”。對(duì)長卷畫用概括的筆墨，寫實(shí)的物形，巧妙的結(jié)構(gòu)，大膽的剪裁等，是他的新創(chuàng)造。從他的十二段長卷(今只存“遙山書雁”、“煙村歸渡”、“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”四段)中，完全全看到他這種成就。明人題這卷后說：“筆墨蒼古、墨氣明潤、點(diǎn)染煙嵐恍若欲雨，樹石深淡遐邇分明”。他糅合了李唐、范寬與米芾的畫法，筆法蒼老，墨汁淋漓。曾作拖泥帶水皴，畫風(fēng)大體和馬遠(yuǎn)相同，作樓臺(tái)亭閣可信手而揮，突兀而奇特，氣韻高拔。夏圭善墨，善用禿筆帶水作大斧劈皴，人稱“拖泥帶水皴”，“淋漓蒼勁，墨氣襲人”。在題材上，夏圭多畫長江、錢塘江等江南水鄉(xiāng)以及西湖景色，又喜歡畫雪景及風(fēng)雨氣象。

　　夏圭的筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，遺貌取神，應(yīng)該很合乎文人畫對(duì)“平淡天真”的追求。董其昌創(chuàng)為“南北宗”畫論，簡(jiǎn)單地講，就是提倡“文人畫”，鄙視“畫工畫”;崇尚率真，反對(duì)寫實(shí); 注重筆墨情趣，輕視繪畫技能。這其實(shí)是由不同的繪畫觀念形成的兩大流派，而被董其昌冠以地域傾向的“南宗”、“北宗”之名，就難免使人迷惑了。不能因?yàn)?ldquo;馬夏”出自畫院，就貶為“畫工”，不屑一顧。歷史上“畫工畫”與“文人畫”雖有爭(zhēng)議，但一直互相影響，取長補(bǔ)短。被標(biāo)為文人畫典范的元四家，就明顯地承繼了南宋畫派崇簡(jiǎn)的畫風(fēng)。如果說馬遠(yuǎn)的刻畫精細(xì)的人物、樓閣尚有過于雕飾之嫌，那么夏圭的極其簡(jiǎn)括的勾、皴，應(yīng)該無悖于董其昌畫論的.核心—禪宗關(guān)于“脫落實(shí)相，參悟自然”的理念。后人稱夏圭為“夏半邊”，而《溪山清遠(yuǎn)圖》顯然是全景，原圖無款印，也許受了“半邊”概念的制約，如此浩渺的江湖山色，竟被后人題稱“溪山”。

　　夏圭的作品

　　夏圭字禹玉，臨安人，也就是當(dāng)今浙江杭州人。早年的時(shí)候畫人物，后期憑借山水畫著稱。寧宗時(shí)擔(dān)任畫院的待詔，曾經(jīng)受到過皇帝賜金帶的榮譽(yù)。他的山水畫吸取了范寬、米芾、米仁友的優(yōu)點(diǎn)，從而形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。雖然與馬遠(yuǎn)同屬于水墨蒼勁一派，但是卻很喜歡用禿筆，下筆的話，也較重，因此更加雄渾。他用墨時(shí)，善于調(diào)節(jié)墨中的水分，進(jìn)而能夠取得更加淋漓盡致的效果。在山和石頭的畫法上，經(jīng)常先用水筆上蘸著淡墨渲染，然后趁著畫紙還沒干的時(shí)候，再用濃墨加以修飾，從而形成水墨混合的別樣效果，被世人稱作拖泥帶水皴。傳世作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》、《西湖柳艇圖》、《雪堂客話圖》等。

　　《雪堂客話圖》這幅畫，畫的是江南的雪景。筆法蒼勁有力，那些山上的石頭大部分都是用線條勾勒出來的。因而取得了奇妙的藝術(shù)效果。夏圭畫樹的枝干以及葉子時(shí)，經(jīng)常用筆隨意的點(diǎn)點(diǎn)畫畫，但是筆法卻生動(dòng)活潑。雖然與馬遠(yuǎn)的畫作比較起來，沒有他那么工整精細(xì)，但恰恰是這種隨手勾畫的作品，更容易讓人駐足欣賞。由此可以看出夏圭的畫風(fēng)，剛勁又不乏含蓄。這個(gè)特點(diǎn)在這幅作品里，表現(xiàn)得尤為明顯。整幅作品顏色淡雅，疏密得當(dāng)，是夏圭山水畫的代表作。