北宋書法的特點(diǎn)及產(chǎn)生的原因
宋代書法，承唐繼晉，上技五代，開創(chuàng)了一代新風(fēng)。宋書不是簡單否定唐人，也不是簡單回歸晉人，下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的北宋書法的特點(diǎn)簡介，希望能幫到大家!
北宋書法的特點(diǎn)
我們所以稱之為北宋書法韻論，因?yàn)樗皇莻�(gè)體現(xiàn)象，而是反映了整個(gè)時(shí)代的書法作品評(píng)價(jià)傾向。除蘇、黃、范這幾位集中以“韻”論書的作者，同時(shí)代的很多書法家、理論家都曾使用“韻”來論書，以下稍舉幾例，略作介紹。
米芾和蔡襄是同蘇、黃齊名的“宋四家”的另外兩位，他們的書法作品成就前人已有定論，在書法理論方面也各具千秋。如蔡襄言：書法惟風(fēng)韻難及，虞書多粗糙，晉人書，雖非名家亦自奕奕，有一種風(fēng)流蘊(yùn)藉之氣，緣當(dāng)時(shí)人物，以清簡相尚，虛曠為懷，修容發(fā)語，以韻相勝，落體散藻，自然可觀，可以精神解領(lǐng)，不可以言語求覓也。
蔡襄生年早于蘇、黃，其書風(fēng)比之蘇、黃、米三人較少獨(dú)創(chuàng)性，而對(duì)于繼承傳統(tǒng)用功較多，給人以端莊、中和的印象。實(shí)際上，從書法風(fēng)格上看，蔡氏的書法作品更接近于晉人書風(fēng)，是一派中正、祥和的風(fēng)度。蔡襄之論也應(yīng)早于蘇、黃，可見崇晉之風(fēng)自唐始入宋仍影響不衰。
唐人以徐浩比僧虔，甚失當(dāng)。浩大小一倫，猶吏楷也。僧虔、蕭子云傳鐘法，與子敬無異，大小各有分，不一倫。徐浩為顏真卿辟客，書韻自張顛血脈來，教顏大字促令小，小字令展大，非古也。
海岳以書學(xué)博士召對(duì)，上問本朝以書名世者凡數(shù)人，海岳各以其人對(duì)曰：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫字。“上復(fù)問：“卿書如何?”對(duì)曰：
“臣書刷字。”“宋四家”中的米芾是比較有趣的一位，他工詩文，尤長于書畫，精于鑒賞、裝裱，好收藏，為人狂放，有潔癖，世稱“米顛”、“米癡”。米芾不僅行為狂怪，論及古人和同時(shí)代的名家也常常語出驚人，如評(píng)柳公權(quán)書為“丑怪惡札之祖”(米芾《海岳名言》)，對(duì)歐、虞、褚、顏等其他唐代名家也多有微詞。事實(shí)上，米芾論書并不特意用“韻”，而是如他自己為人一樣，他所標(biāo)舉的是“趣”。
歐、虞、褚、柳、顏，皆一筆書也。安排費(fèi)工，豈能垂世?李邕脫子敬體，乏纖濃;徐浩晚年力過，更無氣骨⋯沈傳師變格，自有超世真趣，徐不及也。裴休率意寫牌，乃有真趣，不陷丑怪。米芾的“真趣”論是其書論的核心。從米芾的話中可以見出，所謂得真趣就是指天真自然、不落俗套、不陷丑怪的書法作品。他對(duì)真趣的推崇和對(duì)唐代諸位大家的否定雖有過激之處，卻是符合時(shí)代精神的，這同蘇軾所要求的“蕭散簡遠(yuǎn)、妙在筆墨之外”，黃庭堅(jiān)的“工拙要須其韻勝耳”何其相似。因?yàn)槊总酪彩峭K、黃等一起高舉“崇晉抑唐，尚意貶法”的時(shí)代旗手，正是從這個(gè)意義上來說，米芾的書法文論在很大程度上與同時(shí)代蘇、黃、范的韻論是站在同一陣線的。(原文來自：北宋書法韻論研究)
宋代書法的特點(diǎn)產(chǎn)生的原因
后周衰微之際，宋太祖趙匡胤發(fā)動(dòng)陳橋兵變，自立為帝，建立趙宋王朝，半個(gè)世紀(jì)的五代十國分裂混亂局面至此結(jié)束。國家復(fù)歸統(tǒng)一。從公元960年至1279年，三百多年間，書法發(fā)展比較緩慢。宋太宗趙光義留意翰墨，購募古先帝王名臣墨跡，命侍書王著摹刻禁中，厘為十卷，這就是《淳化閣帖》。“凡大臣登二府，皆以賜焉。”帖中有一半是“二王”的作品。所以宋初的書法，是宗“二王”的。此后《絳帖》、《潭帖》等，多從《淳化閣帖》翻刻。這種輾轉(zhuǎn)傳刻的帖，與原跡差別就會(huì)越后越大。所以同是宗王從帖，宋人遠(yuǎn)遜唐人。所以一些評(píng)家以為帖學(xué)大行，書道就衰微了。這是宋代書法不景氣的原因之一。其次如米芾《書史》所指出的“趨時(shí)貴書”也造成了宋代書法每況愈下。米芾分析說：“李宗鍔主文既久，士子皆學(xué)其書。肥扁樸拙。以投其好，用取科第，自此惟趨時(shí)貴書矣。”宋室南渡之后，如《書林藻鑒》講：“高宗初學(xué)黃字，天下翕然學(xué)黃字;后作米字，天下翕然學(xué)米字;....蓋一藝之微，茍倡之自上，其風(fēng)靡有如此者。”在這種風(fēng)氣籠罩之下，書法家能夠按自己對(duì)書法藝術(shù)的理解去繼承，革新的就不太多了。此宋代書法不十分景氣的原因之二。總之，帖學(xué)大行和以帝王的好惡，權(quán)臣的'書體為轉(zhuǎn)移的情勢(shì)，影響和限制了宋代書法的發(fā)展。
其著名代表書家有： 蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾四大家。四家之外，宋徽宗趙佶獨(dú)樹一幟，亦堪稱道。
宋代書法名家趙佶
宋徽宗趙佶(1082-1135)，他政治上昏庸，生活上荒唐，藝術(shù)上聰穎。北宋王朝因他而亡，但在藝術(shù)上他是個(gè)天份極高的書畫家，也是藝術(shù)活動(dòng)的組織者和倡導(dǎo)者。他廣泛收集民間文物，特別是金石書畫，命文臣編輯《宣和書譜》和《宣和畫譜》等。他的書法，早年學(xué)薛稷，黃庭堅(jiān)，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會(huì)貫通，變化二薛(薛稷，薛曜)，形成自己的風(fēng)格，號(hào)“瘦金體”。其特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長;有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書。其用筆源于褚、薛，寫得更瘦勁;結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書，舒展勁挺。其代表作品有：草書團(tuán)扇、牡丹詩冊(cè)。
草書團(tuán)扇
書法作品的精品，也是他書法的代表作。他的草書精意嫻熟，用筆多起以 側(cè)鋒，險(xiǎn)側(cè)跌宕而不失于露，奇趣橫生而終有法度;線條極具變化之能事。 由于他精于繪畫，故于章法的疏密配置，構(gòu)圖安排，皆能不精意處見精妙。 達(dá)到了爐火純青的程度。他的草書成就，不在瘦金書以下。牡丹詩冊(cè)趙佶 作。瘦金體書寫的行楷�？v有行而橫無列，疏密大小，相映成趣。宋徽宗 把楷書寫成這一面目，對(duì)瘦硬的極端作了嘗試，是有益的。不過由于走到 了極端，后人若僅取形似，不求變化，則難有新的突破。
牡丹詩冊(cè)
【北宋書法的特點(diǎn)及產(chǎn)生的原因】相關(guān)文章：
北宋汝窯瓷器的特點(diǎn)特征02-18
北宋的繪畫特點(diǎn)有哪些09-20
北宋定窯瓷的特點(diǎn)有什么特征01-27
北宋官窯瓷器的特點(diǎn)是什么11-23
Java語言的產(chǎn)生及其特點(diǎn)11-10
內(nèi)存故障產(chǎn)生的原因10-07
北宋人物畫的特點(diǎn)都有哪些03-23