陳道復(fù)的書(shū)法特點(diǎn)有哪些特征
陳道復(fù)嘗從文徴明學(xué)書(shū)畫(huà)，工花卉，亦畫(huà)山水，書(shū)工行草;畫(huà)擅寫(xiě)意花卉，淡墨淺色，風(fēng)格疏爽，后人以與徐渭并稱為青藤、白陽(yáng)，有《白陽(yáng)集》。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的陳道復(fù)的書(shū)法特點(diǎn)簡(jiǎn)介，希望能幫到大家!
陳道復(fù)的書(shū)法特點(diǎn)
雖然陳道復(fù)與徐渭并稱，兩人都極其成功地將草書(shū)筆意融入畫(huà)中，但兩人的繪畫(huà)風(fēng)貌，還是有非常明顯的區(qū)別。如果將兩人的書(shū)法放在一起作比較，就能找到這種區(qū)別之所在。歷史上將草書(shū)分成兩大類：大草和小草。
大草者，懷素的奔騰縱躍，龍飛鳳舞;小草者，王羲之的恭禮揖讓，溫文爾雅。雖然后人將陳與徐的書(shū)法都?xì)w之大草，但我們?nèi)钥煽吹疥惖缽?fù)的用筆謹(jǐn)嚴(yán)，點(diǎn)劃凝厲，顯得蕭散閑逸;而徐渭的筆意狂放，墨跡淋漓，點(diǎn)劃狼藉，與其人的癲狂相稱，謂之“狂草”似更切合。而兩人繪畫(huà)上的區(qū)別也就在此。
陳道復(fù)的`作品館藏
傳世作品有《山茶水仙圖》軸，現(xiàn)藏上海博物館;嘉靖二十二年(1543)作《瓶蓮圖》軸、《秋葵圖》軸，均藏故宮博物院;二十三年作《罨畫(huà)山圖》卷，藏天津市藝術(shù)博物館;《松石萱花圖》軸、嘉靖十八年(1539)作《牡丹圖》卷藏南京博物院;《榴花湖石圖》軸、《萱茂梔香圖》軸藏遼寧省博物館;《前赤壁圖》卷藏日本大阪市立美術(shù)館。
陳道復(fù)的人物簡(jiǎn)介
陳道復(fù)的祖父陳璚(1440-1506)，曾官至南京都察院左副都御史，與同郡名人王鏊、吳寬及沈周等過(guò)從甚密，并頗多書(shū)畫(huà)收藏。他的父親陳鑰(1464-1516)是陳璚的次子，與文徵明私交極厚。道復(fù)“既為父祖所鐘愛(ài)，時(shí)太史衡山文公有重望，遣從之游，涵揉磨琢，器業(yè)日進(jìn)……稱入室弟子。”
陳道復(fù)小天資穎異，凡經(jīng)學(xué)、古文、詩(shī)詞、書(shū)法，無(wú)不精研通曉。在繪畫(huà)上也極具天賦，下筆不凡。文徵明每談到他，總是笑言：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書(shū)、畫(huà)自有門(mén)徑，非吾徒也。”其實(shí)他正是從文徵明那里學(xué)得了文人畫(huà)的基本要素：筆墨、意境、傳統(tǒng)。但文徵明的花鳥(niǎo)畫(huà)偏重于蘭、竹，因此如要追溯陳的大寫(xiě)意花卉的淵源，就必須舉出“吳門(mén)畫(huà)派”的祖師沈周了。沈周的花鳥(niǎo)畫(huà)在明初極具新意，他創(chuàng)始運(yùn)用“寫(xiě)意”——寫(xiě)其大意的方法作花鳥(niǎo)寫(xiě)生，相對(duì)宋、元的寫(xiě)實(shí)，顯得質(zhì)樸無(wú)華，卻又耐人尋味。而陳道復(fù)則在此基礎(chǔ)上，自出機(jī)杼，將草書(shū)筆意融入寫(xiě)意花卉畫(huà)中，開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花卉畫(huà)的新風(fēng)貌。與稍遲于他的徐渭并稱“青藤白陽(yáng)”。
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