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《摔跤吧爸爸》專業(yè)影評(píng)
《摔跤吧!爸爸》根據(jù)真實(shí)人物改編而成。印度摔跤運(yùn)動(dòng)員馬哈維亞·辛格·珀尕(阿米爾·汗飾)一心想為國(guó)家贏得一枚摔跤獎(jiǎng)牌，卻因?yàn)樯钏葻o法完成夢(mèng)想。一次偶然的機(jī)會(huì)，他發(fā)現(xiàn)自己的女兒們有運(yùn)動(dòng)天賦和潛力，他不顧社會(huì)和周圍人的反對(duì)和嘲笑，開始對(duì)女兒們進(jìn)行“魔鬼”訓(xùn)練，最終培養(yǎng)出獲得國(guó)際競(jìng)賽冠軍的一流女性摔跤運(yùn)動(dòng)員。
從父親對(duì)女兒的不離不棄，到女兒一路披荊斬棘的訓(xùn)練過程，影片全程都籠罩在熱血?jiǎng)?lì)志的氛圍之中。尤其是三場(chǎng)扣人心弦的競(jìng)技對(duì)決，更是看得不少觀眾心跳加速，甚至有觀眾在電影院情不自禁為其鼓掌叫好：“140分鐘電影無尿點(diǎn)。”
縱觀上周末電影市場(chǎng)，雖然有強(qiáng)勢(shì)收割票房的好萊塢大片《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》，但在話題與口碑最為吸睛的非《摔跤吧!爸爸》莫屬。有關(guān)影片的好評(píng)幾乎刷爆朋友圈，而該片在各大網(wǎng)絡(luò)評(píng)分網(wǎng)站也獲得超高分。
票房方面，盡管該片同天上映的《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》來勢(shì)洶洶，再加上印度電影在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)較為冷門，讓影片在上映首日排片量?jī)H有9.9%。隨著口碑的發(fā)酵，本片在排片量上也逆勢(shì)上漲到昨日的17.7%，首周末票房拿下7956萬，進(jìn)入上周電影市場(chǎng)票房前五位，刷新了寶萊塢電影在中國(guó)的首周票房。至昨日19時(shí)，票房已超1億元，根據(jù)這一趨勢(shì)，本片在中國(guó)的票房超越阿爾米汗的前作《我的個(gè)神啊》1.18億票房基本毫無懸念。
夢(mèng)想的力量擊中淚點(diǎn)
觀眾直呼“看燃了”
如果說阿米爾·汗的走紅代表作《三傻大鬧寶萊塢》將矛頭指向教育體制，那么《摔跤吧!爸爸》則將矛頭指向性別歧視問題。片中，父親希望將女兒培養(yǎng)成摔跤運(yùn)動(dòng)員，卻引來周圍無數(shù)人的歧視與不解。為了讓女兒們更加適合這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，父親不惜剃掉了她們的長(zhǎng)發(fā)，為她們?cè)黾訝I(yíng)養(yǎng)，帶她們?cè)谧詣?chuàng)的沙場(chǎng)上訓(xùn)練，這一切付出卻遭來周圍的指指點(diǎn)點(diǎn)，甚至一度不能得到女兒們的理解。第一次報(bào)名參賽父女三人就被拒之門外，主辦方為了博取話題，才勉強(qiáng)讓她們參與比賽，卻在比賽前對(duì)這兩個(gè)“假小子”極盡嘲笑;女性擔(dān)任摔跤運(yùn)動(dòng)員，在這里不受歡迎也不被理解，但不管別人如何嘲笑、攻擊，這位父親都絲毫不退讓，因?yàn)樗冀K相信，女性應(yīng)該獲得和男性一樣的權(quán)利。
除此之外，影片還圍繞印度女性地位、家庭教育等方面進(jìn)行探討，一開始，兩個(gè)女兒對(duì)父親的魔鬼訓(xùn)練非常抵觸的，直到她們參加了一場(chǎng)同齡女孩的婚禮。14歲的新娘對(duì)她們說：“我倒是希望能有這樣的父親，能為我的未來著想，而不是從小就只讓我做家務(wù)和燒飯，當(dāng)我一滿14歲就匆匆將我嫁給從未見過面的男人，仿佛我從來沒有存在過一樣，接下來我就要過一輩子與掃帚爐灶相依為命的生活。”還有馬哈維亞在決賽前鼓勵(lì)女兒：“你的對(duì)手不是那個(gè)選手，你是在跟所有歧視女性的人在戰(zhàn)斗。”都成功擊中不少觀眾的淚點(diǎn)。有觀眾表示：“父親通過努力，改變了自己女兒的命運(yùn)軌跡，太燃了!”“這位父親看到并尊重了女兒作為一個(gè)人的價(jià)值所在。”“內(nèi)心有一個(gè)東西被點(diǎn)燃了，這種拼搏、奮斗的故事雖然老套，卻看得我潸然淚下。”
“印度劉德華”夠拼
中國(guó)觀眾買賬!
影片由被稱為“印度劉德華”的阿米爾·汗主演，說到阿米爾·汗，中國(guó)觀眾并不陌生。由他主演的電影《我的個(gè)神啊》創(chuàng)造了印度電影在中國(guó)的最高票房紀(jì)錄，另一部《三傻大鬧寶萊塢》至今也在中國(guó)的電影評(píng)分網(wǎng)上占據(jù)高位，足見其在中國(guó)的號(hào)召力。
雖然已是家喻戶曉的戲骨級(jí)演員，但為了出演這部電影，阿米爾·汗依然拼盡全力，不僅在戲里的演技零差評(píng)，戲外更是成為勵(lì)志典范。據(jù)悉，片中阿米爾·汗需要演繹男主角19歲、29歲和55歲三個(gè)年齡段。為此，他先是完成了角色19歲的青年戲份;隨后在短時(shí)間內(nèi)從130多斤增肥到200斤，演出該角色55歲時(shí)發(fā)福的狀態(tài)，成為一位大腹便便的中年胖子。然后又在五個(gè)月內(nèi)減掉25公斤的贅肉去拍壯年的戲份。對(duì)于為何不采用化妝特效，而是要自己親自感受身體的極速變化?阿米爾·汗表示：“服裝道具不是不行，但我自己感受不到肥胖，作為演員，我覺得那樣不好。”
打動(dòng)人心
是好電影最有力的證明
《摔跤吧!爸爸》上映后不僅收獲國(guó)內(nèi)觀眾的爆棚口碑，也為國(guó)產(chǎn)電影上了一課，我們究竟什么時(shí)候才能拍出這樣一部激勵(lì)人心的體育電影?
近年來，中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)大IP、大明星、大制作的力量深信不疑，卻往往忽略了一個(gè)好故事，才是直指人心的電影文化內(nèi)核;能夠引發(fā)觀眾的共鳴，才是一部好電影的標(biāo)準(zhǔn)配備。當(dāng)我們?cè)絹碓阶⒅卮驣P、大制作，拼盡全力追趕世界一流的視覺效果，在故事上費(fèi)盡全力玩“燒腦”、玩懸疑時(shí)，像《摔跤吧!爸爸》這樣故事樸實(shí)，卻激勵(lì)人心的電影則反而越來越少。這是一件很可惜的事，畢竟，打動(dòng)人心，應(yīng)該是任何一部好電影的初衷。當(dāng)然，口碑的力量，在國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)也日漸強(qiáng)大。優(yōu)秀的電影總是能夠超越時(shí)間和空間，直抵觀眾內(nèi)心。
在剛剛過去的“五一檔”，《春嬌救志明》雖然不是票房最高的，卻廣受年輕人歡迎，戲里各種小聰明、小段子信手拈來，有趣又能引發(fā)共鳴，拍到第三部依然讓觀眾很受落。成功的原因必然是這一系列的電影成功引發(fā)觀眾的共鳴，創(chuàng)作者對(duì)生活觀察細(xì)致，才能將最常見的都市日常寫得如此煙火氣，讓觀眾在電影中看到自己。還有前不久上映的文藝片《一念無明》，把曾志偉和余文樂這對(duì)父子面對(duì)困境的心態(tài)和舉止寫得如此真實(shí)，讓觀眾看得心有戚戚焉。
種種現(xiàn)象都表明，當(dāng)觀眾越來越在意自己的時(shí)間和金錢成本，一部電影的口碑如何，能不能引發(fā)觀眾的共鳴，將成為決定他們是否走進(jìn)影院的關(guān)鍵因素。
《摔角王》故事講述了摔角王蘭迪二十年后的生活，試圖重回家庭，尋找愛情，安度余生而不得，最終重回戰(zhàn)場(chǎng)。之前看過導(dǎo)演的《夢(mèng)之安魂曲》，之后看過他的《黑天鵝》，這兩部在形式上來說都比《摔角王》鏡頭來的華麗一些，剪輯技巧多一些，講故事的手法也多一些，頻繁使用跳接蒙太奇技巧，大量夸張的電子合成樂，如《夢(mèng)之安魂曲》中幻想搶警察槍的一段，《黑天鵝》中波特曼的鏡中幻覺。不論哪一部都在極力講述一個(gè)些許偏執(zhí)或邊緣人，總之和普通人不一樣的主角的故事，而且都似完非完。
在這部影片中風(fēng)格類似紀(jì)錄片的手持跟蹤拍攝，搖晃的鏡頭，這位熱愛古典樂的導(dǎo)演，在這部《摔角王》影片中所表現(xiàn)的也如古典音樂一般成熟大氣。在《摔角王》中只是一直在跟蹤這個(gè)叫做蘭迪的老摔角手，鏡頭大都跟隨人物的背部近景。
影片大量使用長(zhǎng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭，而在長(zhǎng)鏡頭中又穿插快速剪輯的短鏡頭。在最后一場(chǎng)搏擊賽中，從蘭迪近景出場(chǎng)和觀眾近身打招呼進(jìn)賽場(chǎng)到最后一的‘大錘粉碎壓’一躍，這大致8分鐘內(nèi)，總共48個(gè)鏡頭，最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭41秒，蘭迪向觀眾發(fā)表一段講話，鏡頭連續(xù)不間斷，隨著人物左移、右移和圓移，一直變化的觀眾作為背景;最短半秒，比賽中對(duì)手鮑勃沖向蘭迪的時(shí)候。在蘭迪講話的長(zhǎng)鏡頭時(shí)，穿插的則是卡西迪的反應(yīng)短鏡頭。在他們搏斗的鏡頭中，最長(zhǎng)的是28秒，在這28秒鐘，鏡頭一直小景別的跟隨兩人的近身搏斗，直到這個(gè)動(dòng)作回合的完結(jié)，以一人摔到在地結(jié)束。最典型的長(zhǎng)鏡頭則是在父女二人在廢棄的工廠跳舞一段，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)完整個(gè)這個(gè)場(chǎng)景的戲，沒有用推拉剪切縮短表現(xiàn)人物的行走，而是跟移的運(yùn)動(dòng)鏡頭讓人物由遠(yuǎn)到近，然后跟著人物行走，從對(duì)話到跳舞。運(yùn)動(dòng)鏡頭配合長(zhǎng)鏡頭貫穿整部影片，手持?jǐn)z影機(jī)運(yùn)動(dòng)跟拍鏡頭一直在跟隨著蘭迪行走而行走，在最后8分鐘比賽出場(chǎng)的一段，蘭迪進(jìn)入賽場(chǎng)前和觀眾打招呼的11秒的時(shí)間，攝影機(jī)一直跟隨著蘭迪，之后進(jìn)入賽場(chǎng)向觀眾揮衣熱場(chǎng)的17秒，攝影機(jī)也一直移和搖跟隨他在賽場(chǎng)上行走。當(dāng)父女二人在海邊的空曠長(zhǎng)街上行走時(shí)，攝影機(jī)固定一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭讓人物由遠(yuǎn)到近的走過來，然后跟著人物從畫面左邊向右搖固定，父女二人向畫面右方漸行漸遠(yuǎn)。人物對(duì)話也極少用對(duì)切，直接用鏡頭的搖和移來表現(xiàn)人物的對(duì)話，鏡頭不間斷的運(yùn)動(dòng)，在俱樂部時(shí)和同事間的對(duì)話或在超市的與顧客的交流。
景別隨著人物運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)而變化，以中景、近景居多。遠(yuǎn)景、全景大多出現(xiàn)在固定鏡頭。在最后8分鐘的搏斗上，48個(gè)鏡頭，4個(gè)全景，7個(gè)遠(yuǎn)景，一個(gè)空鏡頭，一個(gè)固定特寫，其余基本都是在比賽中的近景和中近景，遠(yuǎn)景穿插在比賽中展現(xiàn)整個(gè)賽場(chǎng)的全貌和周圍觀眾，特寫只用來表現(xiàn)蘭迪的最后面部情緒。
剪輯富有運(yùn)動(dòng)感，這是一部關(guān)于搏擊運(yùn)動(dòng)的影片，整個(gè)影片的剪輯流暢，上一個(gè)動(dòng)作的結(jié)束是下一個(gè)動(dòng)作的開始，動(dòng)與動(dòng)相接。在48個(gè)鏡頭中，第23個(gè)鏡頭中鮑勃沖出畫面為出點(diǎn)這個(gè)鏡頭結(jié)束，第24個(gè)鏡頭鮑勃入畫為新一個(gè)鏡頭的開始，一個(gè)連貫的沖擊動(dòng)作流暢的鏈接在了一起。剪輯在搏斗的場(chǎng)景中也跟隨對(duì)峙搏斗一個(gè)回合劣勢(shì)一方的結(jié)束而結(jié)束，另一個(gè)新的鏡頭由勝的一方開始。在第21和23兩個(gè)鏡頭中，以鮑勃倒地結(jié)束上一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，蘭迪站立轉(zhuǎn)身為下一個(gè)鏡頭的開始。對(duì)于是否遵循剪輯規(guī)則，在影片中顯得不太重要，在最后搏斗8分鐘里遠(yuǎn)景的鏡頭，第19和20兩個(gè)鏡頭，用連續(xù)的2個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭來表現(xiàn)整個(gè)賽場(chǎng)和人物在賽場(chǎng)中的對(duì)峙關(guān)系，只是一個(gè)遠(yuǎn)景在對(duì)角線上，人物在鏡頭中間線里前后對(duì)峙，接著下一個(gè)鏡頭的遠(yuǎn)景在側(cè)面，人物左右分開，鮑勃舉雙臂歡呼，蘭迪倒地。在最后這48個(gè)鏡頭里，第41個(gè)鏡頭，一個(gè)表現(xiàn)式剪輯的空鏡頭(無人的布幕)利用急推出現(xiàn)在上一個(gè)靜止鏡頭之后，也是蘭迪的主觀鏡頭，反差強(qiáng)烈。平行蒙太奇的剪輯張弛有度，一邊是蘭迪即將在人物歡呼聲中進(jìn)場(chǎng)，一邊是卡西迪開車尋找蘭迪，兩個(gè)不同場(chǎng)景交替剪輯在一起。
場(chǎng)面的調(diào)度跟隨競(jìng)技運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏起伏跌宕，人物在攝影機(jī)里的打斗動(dòng)作比攝影機(jī)本身運(yùn)動(dòng)要快，攝影機(jī)在兩人對(duì)打的場(chǎng)面跟著起主導(dǎo)的一方運(yùn)動(dòng)或扭轉(zhuǎn)局面的人物，代替他們的視角，兩個(gè)人物之間在鏡頭一前一后成對(duì)峙關(guān)系。在最后搏斗的48個(gè)鏡頭，從第24個(gè)鏡頭鮑勃摔出場(chǎng)外，兩個(gè)人物從在鏡頭前一前一后背對(duì)著鏡頭(鮑勃主導(dǎo)比賽形式，控制著蘭迪，)到一左一右占據(jù)整個(gè)鏡頭(鮑勃被蘭迪掀翻倒地)。在第21個(gè)鏡頭里，兩人近身搏斗在畫面左邊，蘭迪正對(duì)鏡頭，鮑勃在后面用旗桿勒住蘭迪的脖子，一前一后的對(duì)峙關(guān)系，攝影機(jī)不動(dòng)，知道鮑勃被掀翻出畫，攝影機(jī)跟隨畫面向下向右搖，鮑勃摔到在畫面右方，蘭迪在左方站立起來。
影片音效大都采用真是的環(huán)境聲，酒吧的快節(jié)奏音樂，路上的車聲和人聲，搏擊賽上觀眾的歡呼聲，拳擊碰撞的聲響和人物粗聲的喘氣聲。一首低沉的管弦樂穿插始終，在父女二人進(jìn)入廢棄工廠跳舞的時(shí)候，音樂漸漸響起;在影片即將結(jié)束，蘭迪捂住心臟的時(shí)候，音樂伴隨著觀眾歡呼聲漸漸響起，知道蘭迪爬上圍欄準(zhǔn)備‘大錘粉碎壓’的一躍時(shí)，此時(shí)觀眾歡呼聲淪為背景樂的陪襯。
導(dǎo)演說《摔角王》和《黑天鵝》其實(shí)是上部和下部之分，都是說競(jìng)技的故事，雖說都是獲獎(jiǎng)作品，和《黑天鵝》炫麗的手法和多種講故事手法相比，《摔角王》獲得的成功，歸結(jié)于回歸樸實(shí)老練的拍攝和米基深刻的表演吧。
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