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導(dǎo)演需要具備的能力
如果想當(dāng)導(dǎo)演，就必須了解和熟悉有關(guān)導(dǎo)演的職責(zé)和應(yīng)該做的工作，下面小編就來介紹導(dǎo)演需要具備的能力的有哪些，歡迎大家閱讀!
我們不能忽視的是，導(dǎo)演也是生活在社會中的個體，豐富的生活閱歷與思想感悟會培養(yǎng)一個導(dǎo)演獨特的思想意識，讓導(dǎo)演創(chuàng)作出富有靈魂的作品，形成自己的風(fēng)格，從這個層面上說，導(dǎo)演是一位思想家。
細(xì)數(shù)知名的大導(dǎo)演，他們背后都有道不完的故事，都會用自己獨特的思想去闡釋自己的作品。當(dāng)導(dǎo)演沒有成名前，需要在生活的艱苦中磨練、在孤獨中創(chuàng)作，而當(dāng)頂著壓力終于將凝結(jié)了全部精力、心血的電影作品推上銀幕之后，收獲的可能也不全是觀眾的掌聲......所以成功的導(dǎo)演還必須有強(qiáng)大的心理素質(zhì)，必須是能夠忍受孤獨、敢于逆流而上的哲學(xué)家兼勇士。
李安導(dǎo)演畢業(yè)后失業(yè)在家，36歲時才拍出自己的第一部長片電影《推手》
當(dāng)年馮導(dǎo)只是提出想建立電影分級制度，并沒說取消電影管理制度，就遭到很多人的口誅筆伐�？吹竭@里，你是不是開始畏懼導(dǎo)演道路的遙遠(yuǎn)而艱辛?
其實，并不是非要具備以上條件才可以做導(dǎo)演，那是真正意義上的導(dǎo)演，而現(xiàn)在市面上二流的“導(dǎo)演”也很多，他們可能只是為了博得導(dǎo)演的頭銜圈錢，拍攝了某部不成情節(jié)的爛片、短片就自詡為“知名導(dǎo)演”。在很多拍攝現(xiàn)場，你很容易認(rèn)出他們來。他是現(xiàn)場最白癡的一個，一屁股坐在監(jiān)視器前從開工到收工，通常不懂?dāng)z影，不懂分鏡頭，不懂表演，叫聲"cut"和"ok"就是他的全部工作。
你可以選擇成為二流導(dǎo)演，也可以選擇成為一流導(dǎo)演，至于成為哪一種導(dǎo)演，視乎你的選擇，天分，毅力，還有運(yùn)氣。但是，我們相信，每個想做導(dǎo)演的人，都是懷揣著做一流導(dǎo)演夢想的人。
庫布里克：導(dǎo)演如能夠處理就去處理，如不能就去選擇。
庫布里克曾經(jīng)說“導(dǎo)演如果能夠處理就去處理，如果不能就去選擇�！边@個看法說明了兩點：一是導(dǎo)演要具備電影導(dǎo)演的創(chuàng)作能力;二要有判斷能力，特別是敘事和造型表達(dá)的能力;我們可以籠統(tǒng)的稱之為藝術(shù)感受力和直覺。但是這種說法還是很模糊，很籠統(tǒng)，究竟好的導(dǎo)演需要什么樣的創(chuàng)作能力呢?在你拍片之前，還是不要急于下手，看看成功導(dǎo)演需要具備哪些能力，從這些能力出發(fā)，培養(yǎng)自己，才會離導(dǎo)演越來越近。
敘事能力
這里指的不是講故事的劇作能力，而是用鏡頭內(nèi)部信息和鏡頭之間關(guān)系的組合來形成故事信息量的能力。這里涉及到剪接思維，是比較大的剪接觀念的體現(xiàn)。這一過程，主要體現(xiàn)在分鏡頭階段，當(dāng)然，實拍和后期也會有所運(yùn)用。
敘事能力
在劇本給定故事的情況下，不同的導(dǎo)演會有不同的情節(jié)組織方法，當(dāng)然，編劇也可以給定明確的情節(jié)。這里推薦去看《辛德勒的名單》，其中有個獨臂工人被殺的段落，這一故事段落被導(dǎo)演分成4個情節(jié)，相互穿插，體現(xiàn)了導(dǎo)演非常強(qiáng)大的對情節(jié)理解和組織的能力，嘆為觀止。其實仔細(xì)研究經(jīng)典作品的話，你會發(fā)現(xiàn)，能夠經(jīng)久流傳的好電影，其故事情節(jié)組織的都比較嚴(yán)密，這也是中國電影目前亟需提高的地方。
現(xiàn)場能力
斯皮爾伯格說過，自己是美國導(dǎo)演中鏡頭位置感最好的人，對于這點，很多低級導(dǎo)演會認(rèn)為攝影師可以幫助你，他們會找到更好的機(jī)位。攝影師也許會有更合理準(zhǔn)確的機(jī)位感，但是，他仍然達(dá)不到你對全劇的理解高度和全面性。一個成功的導(dǎo)演，不要指望攝影師、美術(shù)師等等做更多，你可以不會攝影技術(shù)，不會美術(shù)設(shè)計，但是你一定不能不懂怎樣用攝影畫面表達(dá)某一特定內(nèi)涵，怎樣的色調(diào)可以幫助加強(qiáng)電影主題......成功的導(dǎo)演，需要具備較強(qiáng)的現(xiàn)場能力，而這種能力的培養(yǎng)是建立在導(dǎo)演對攝影、美術(shù)、音樂等藝術(shù)素養(yǎng)積累的基礎(chǔ)上的。
文學(xué)感悟能力
這里的文學(xué)能力不是文字寫作能力，而是對電影作品中人性、情感的把握，我們暫且稱為文學(xué)感悟能力。最高明的藝術(shù)作品是做感覺的，一部電影作品之所以能成為經(jīng)典，是因為其中大都反應(yīng)了人類生活中值得記憶的事件，觸動了人們內(nèi)心共有的情感，這些情感的表達(dá)或悲或喜或勵志，無不從人性出發(fā)。導(dǎo)演要有能力把握這種人性，感悟情感，并且準(zhǔn)確的表達(dá)，豐富的生活閱歷及文學(xué)閱讀、導(dǎo)演個人的思考可以幫助導(dǎo)演培養(yǎng)這種能力。
“造型”表達(dá)能力
攝影師和美工都是很據(jù)導(dǎo)演的要求去工作的，導(dǎo)演的要求必須是具體的，而不是類似“感覺再唯美點，你再弄的狠點”這種似是而非的語氣。如果這樣，那么，執(zhí)行者將不能準(zhǔn)確執(zhí)行，有時候甚會曲解你的要求。所以，如果你不具備這種造型表達(dá)能力，當(dāng)你感覺不好時，也會什么都說不出來，這是導(dǎo)演對影片失控的表現(xiàn)。
剪接能力
這是后期剪接的技術(shù)性工作，導(dǎo)演不必有很高的剪接技術(shù)，但是必須有敏銳的剪接思維，只有具備這種思維，導(dǎo)演才知道現(xiàn)場該如何拍攝，拍出的素材怎樣才能在后期進(jìn)行有效剪接組合。當(dāng)然還有進(jìn)一步的剪接技巧——鏡頭辯證關(guān)系，這是剪接深入強(qiáng)化敘事的表現(xiàn)，例子很多，很多大師都有精彩的處理，安東尼奧尼，斯通、巖井俊二，楊德昌等都有了不起的辯證關(guān)系。
看完這些，您是否真正找到了培養(yǎng)導(dǎo)演能力的方向?而如果一開始能從這些方面去培養(yǎng)自己的導(dǎo)演意識及能力，只要能堅持下來，相信距離導(dǎo)演夢一定不會太遙遠(yuǎn)!
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