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播音主持語言表達技巧訓(xùn)練方法
播音與主持藝術(shù)在我國是一個新興專業(yè)，隨著文化產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，播音主持人職業(yè)將成為未來就業(yè)領(lǐng)域的熱點和亮點。下面小編為大家?guī)碇鞒秩苏Z言表達技巧訓(xùn)練方法，歡迎閱讀。
播音主持語言表達技巧訓(xùn)練方法 篇1
1.第一種主持人表達技巧：
展開情景再現(xiàn)練習(xí)情景再現(xiàn)是主持人進行播音中，最重要的手段，也是相當(dāng)具有重要術(shù)語，當(dāng)然，情景再現(xiàn)也是要在稿件提供的原型基礎(chǔ)上，脫稿講述。
2 第二種主持人表達技巧：內(nèi)在語的訓(xùn)練
內(nèi)在語其實是指話里有話、弦外之音的訓(xùn)練，當(dāng)然，要揭示語句本質(zhì)和語言鏈條。表述內(nèi)在語的目的，是為了訓(xùn)練把握內(nèi)在語的.能力，是自己思想感情運動起來;而不是為了表述而表述，內(nèi)在語額把握應(yīng)力求避免朦朧模糊，內(nèi)在語的慨括表述要精確可感，鮮明簡潔，又說服力。
3 第三種主持人表達技巧：對象感的訓(xùn)練
主持人對著屏幕，雖然是“目中無人”的環(huán)境，但是卻要做到“心中有人”的狀態(tài)，這樣才能使思想感情處于運動的狀態(tài)，也是屬于聯(lián)想的技巧。
對象感：顧名思義呀，那就是一種感覺。需要靈氣和反復(fù)的練習(xí)。就像前鋒面對球門可以閉著眼停球射門一樣。具體點呢就是要求你面對冰涼的話筒，說出的話就像面對著活生生的人一樣，讓聽眾覺得你就是在他們耳邊傾訴呢喃或是傾聽關(guān)注。
4 第四種主持人表達技巧：停連、重音
主持人在語言表達時，一定要有停頓、有連接，這樣才能更好的傳神達意，當(dāng)然這也是主持人訓(xùn)練的技巧之一。
別看熒屏上的主持人那么的風(fēng)光，其實她們也是經(jīng)過自己的努力，以及訓(xùn)練技巧，才達到這樣的水平。
播音主持語言表達技巧訓(xùn)練方法 篇2
一、喚醒嗓子
1、溫水一杯，滋潤嗓子。
2、打開胸廓，轉(zhuǎn)頸搓臉，舒展身心。
3、發(fā)氣泡音，進入狀態(tài)。(3分鐘)
二、口部操
1、打開口腔，活動下頜骨。(1分鐘)
2、唇操——撅、撇、繞、打嘟嚕、打響。(2分鐘)
3、舌操——伸、刮、頂、轉(zhuǎn)、彈、舌尖/舌面/舌根打響。(3分鐘)
三、氣息訓(xùn)練
1、吸——口鼻同時、沉——沉到肺底、定——膈腹撐住、呼——穩(wěn)勁均勻。(2分鐘)
2、輕度哼鳴，通過i、a、o體會發(fā)前中后的音時對氣息的'不同感覺和控制要求。(3分鐘)
3、數(shù)紅旗、數(shù)葫蘆、數(shù)棗，正常聲音狀態(tài)下對氣息的控制，可配合節(jié)奏的變化。(5分鐘)
四、口腔訓(xùn)練
1、繞口令，準(zhǔn)為主——關(guān)鍵、快為輔——手段。(10分鐘)
(1)八百標(biāo)兵奔北坡，炮兵并排北邊跑，炮兵怕把標(biāo)兵碰，標(biāo)兵怕碰炮兵炮。
(2)哥挎瓜筐過寬溝，趕快過溝看怪狗，光看怪狗瓜筐扣，瓜滾筐空哥怪狗。
(3)石獅寺有四十四只石獅子，四十四只石獅子吃四十四枝濕紫柿子。
(4)一葫蘆酒九兩六，一葫蘆油六兩九。六兩九的油，要換九兩六的酒，九兩六的酒，不換六兩九的油。
(5)東邊廟里有個貓，西邊樹梢有只鳥。貓鳥天天鬧，不知是貓鬧樹上鳥，還是鳥鬧廟里貓。
播音主持語言表達技巧訓(xùn)練方法 篇3
擴展音域的訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)要定在接近或者達到兩個八度的水平上。最常使用的訓(xùn)練方法有兩種：一種是上繞下繞練習(xí)，另外一種是用同一首詩歌進行不同音高的朗讀，做這樣的練習(xí)。
一、訓(xùn)練要求
1、是要量力而行，也就是說要從自然音色比較好的音高開始逐步地向高低兩方面擴展。
2、是要把握住音色，發(fā)高音的時候不要過分的窄尖，發(fā)低音的時候不要過分的寬空，要力求做到上下行的時候音色是統(tǒng)一的，是和諧的。
3、喉頭要穩(wěn)定，喉頭的位置要穩(wěn)定，相對的穩(wěn)定下來，高音不要過分的`上提，低音不要過分的下壓。
4、是調(diào)整聲音的指向，這是一個感覺的問題。我們可以理解為聲束的走向，發(fā)高音的時候就偏向后的，而低音的時候是偏向前的。
5、是要調(diào)整氣息的壓力，那么發(fā)高音時候就要加壓，要拉住，發(fā)低音的時候就要減壓托起，這個拉住托起也是一種感覺，利用這種感覺我們來把氣息控制住。在我們實際用聲時，播音、朗誦、演講，包括講課在內(nèi)，如果所用的聲音偏高了或者偏低了，就會使聲音失去彈性，缺乏個性特征。這是用聲當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)的問題，形成的原因是很多的，我以為最主要的是審美追求的問題。比如有的人認為高音清脆響亮就一味的追求高音，有的人認為低音深沉柔和就一味的追求低音，還有的人他崇拜某一位名家的聲音，那么就不顧個人的條件去做那種簡單地模仿，這樣盲目的錯誤追求久而久之就養(yǎng)成了用聲偏高或偏低的習(xí)慣。因此呢一定要在端正認識的基礎(chǔ)上學(xué)會確定自己自如的音高范圍，這是我們音高變化的一個基礎(chǔ)，音高變化的一個基礎(chǔ)。
二、擴展音域最常使用的訓(xùn)練方法
1、上繞下繞練習(xí)。上繞應(yīng)該注意到要從自然音高開始，所謂自然音高就是說你張口就可以來的，可以比較自然就可以發(fā)出來的這樣的音高，發(fā)a音或者i音，層層上繞，氣息要拉住，小腹逐漸收緊，這是上繞。下繞練習(xí)相反也就是從自然音高開始發(fā)a音或者i音，層層下繞，氣息要托起，上面我們講上繞要拉住，下繞時候要托起，小腹逐漸放松，“a……a……”，再做一遍，“a……a……”。i音，發(fā)i音這個道理也是一樣的。
2、用同一首詩歌，而是用不同的音高來進行朗讀練習(xí)。比如說“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。高一些，“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，比第一遍示范再低一些，“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。大概這樣一示范就清楚了，它是用不同的音高而按照朗讀詩歌的一般要求去做的，是要注意到它的內(nèi)容和情感的表達，我們不是單純的去做一種聲音練習(xí)，還要結(jié)合詩歌的，朗讀詩歌的要求，在內(nèi)容和情感表達上的要求來進行練習(xí)。
三、如何判斷音高范圍
首先，可以進行主觀判斷，也就是用不同的音高來朗誦一首詩，通過對自己聲音音色的質(zhì)量和自然度這種對比判斷來確定自如音高的范圍。比如拿我自己來講，如果我這樣去朗誦這首詩的時候我就覺得比較合適，“白日依山近，黃河入海流”，這樣就比較合適。如果我不是采用這個音高，而是現(xiàn)在高得多，“白日依山近，黃河入海流”。我們從音色上就可以判斷出來怎么樣合適，或者用的低一些，低的比較過分了，“白日依山近，黃河入海流”，都是不合適的。那么顯然我自己的這個自如的音高范圍在哪一段我們就通過這一音色質(zhì)量和這個表達時的自然度，它的對比上來判斷確定，這是先進行主觀判斷。
然后，用客觀判斷來確認一下，用鋼琴或者校音器來確定上繞下繞音的音域范圍。我們從最低音開始發(fā)到最高音，然后再從最高音發(fā)到最低音，當(dāng)然這是指自己的能力范圍，我有能力在保證一定音色質(zhì)量的前提下我來上繞和下繞，那么在這個大范圍當(dāng)中的中間部分就是最佳的使用范圍。這是關(guān)于擴展音域，這個擴展音域被認為是一個人他的發(fā)聲能力如何的一個重要的方面。
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