六大簡(jiǎn)單的插花技巧

　　插花起源于佛前供花，插花有六大基本花型，但是無(wú)論是哪種花型，和諧的比例關(guān)系是必不可少的，在插花時(shí)，為了使作品更加的生動(dòng)，對(duì)于花材的布局就有一定的要求 ，一般來(lái)說(shuō)，插花藝術(shù)需要掌握六大技巧，一起來(lái)看看吧：

　　高低錯(cuò)落

　　花材組合要高、低、前、后互相錯(cuò)開插制，不可都插在同一條直線上或同一個(gè)等高線上，要讓它們互相高低錯(cuò)落、起伏有勢(shì);前后穿插有進(jìn)有出，有組織有層次的分布在整個(gè)造型的上、中、下和前、中、后三部分，形成有秩序的和諧節(jié)奏，以保證作品有明顯的多層次變化和很強(qiáng)的立體感。

　　疏密有致

　　花材在安排中應(yīng)有疏有密，自然變化，做到疏可走馬，密不透風(fēng)，疏如晨星，密若潭雨，疏密相間，錯(cuò)落有致，一般在作品重心處要密，遠(yuǎn)離作品重心處要疏。作品中要留空白，有疏密對(duì)比，不要全部插滿。

　　虛實(shí)結(jié)合

　　插花中的虛實(shí)結(jié)合即襯材與主花相輝映，以實(shí)隱虛，以虛生境，烘實(shí)，給實(shí)以生命，靈性和活力，虛實(shí)結(jié)合可以有多種理解，主要是指視覺可視之處，有形之景為實(shí)，無(wú)形之鏡為虛，花為實(shí)，葉為虛，花苞為虛，盛花為實(shí)，藤為虛，中心花為實(shí)，正面花為實(shí)，側(cè)背花為虛，塊狀花為實(shí)，細(xì)碎花為虛，面狀葉為實(shí)，線狀葉為虛。在中國(guó)傳統(tǒng)插花創(chuàng)作中，常將虛實(shí)結(jié)合作為重要手法之一，來(lái)表現(xiàn)作品的含蓄美，并留有更多發(fā)揮想象的空間和余地。

　　仰俯結(jié)合

　　即上下左右的花枝都要圍繞主條相互呼應(yīng)，使花枝之間保持整體性和均衡性。無(wú)論是單體作品還是組合作品，都應(yīng)該表現(xiàn)出它的整體性和均衡感，花材要圍繞重心顧盼呼應(yīng)，神志協(xié)調(diào)，既要反映作品的整體性，又能保持作品的均衡性。花材圍繞重心顧盼呼應(yīng)，神志協(xié)調(diào)，形成一體，花材的仰俯呼應(yīng)能把觀眾視線引向重心，產(chǎn)生穩(wěn)定感。

　　上輕下重

　　花材本無(wú)輕重之分，只是因質(zhì)地，形態(tài)和色彩的差造成心理上的輕重感，質(zhì)地，外形相似的花材組合在一起，較易取得協(xié)調(diào)，在此基礎(chǔ)上將不同色彩的花材配合也可以取得絢麗多彩又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果，一般指形態(tài)小的，質(zhì)地輕地，色彩淡的，在上或外，反之要插在重心附近，使作品保持重心平穩(wěn)，如盛花在上，下面插成叢花苞，深花在上，下面可插成叢淺花，以達(dá)到作品重心平衡。

　　上散下聚

　　指花材各部分的安插基部要像樹干一樣聚集，擰成一股勁，似為同根生，上部如樹枝分散，發(fā)揮個(gè)性，適當(dāng)散開，婀娜多姿，使作品既有多變豐實(shí)的個(gè)性又要有同一性，插花起把要緊，是指花材的基部聚攏在一起，上部自然分散，猶如叢生灌木，自然有序。

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