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國畫的構(gòu)成技巧
中國畫，按繪畫技法分類： 寫實國畫、寫意國畫、工筆畫、抽象國畫、內(nèi)畫等。下面是小編為大家?guī)淼膰嫷臉?gòu)成技巧，歡迎閱讀。
一.經(jīng)營特色
1.國畫不以固定視點、位置寫形，不管畫中有多少形象，只是當(dāng)作一個有好多肢體的整體來看待。所以畫中的形體和整體的置陳，永遠(yuǎn)被看作一件事，只要在布勢上把握了距離變化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和縱橫等限制，以此為中心而予以適當(dāng)?shù)陌才拧?/p>
2.以空白來調(diào)合筆墨色彩，亦是國畫構(gòu)圖的特色。
二.構(gòu)圖要點
1.賓主：有主題和陪襯物，畫面才有主從、重心。
2.虛實：虛中有實，實中有虛，過實則一目了然，過虛則輕飄無依。
3.疏密：疏散聚集，布置得好，則畫面自有松、緊、聚、散，產(chǎn)生律動感。
4.布白：雖不著筆墨，但能讓人的性靈和思維盡情奔馳，而獲得無窮的妙悟，用之不當(dāng)則缺乏內(nèi)容，畫面會顯得單薄。
5.款題：國畫的特有格局，若款題好，不但啟人意興，且能增加畫面的美感與深度。
6.均衡：以中心線為準(zhǔn)，兩邊的物體形式雖不同，但分量的感覺應(yīng)相同。
7.簡潔：對事物本質(zhì)的純化，表現(xiàn)特質(zhì)即可。
8.對比：兩物相連，強調(diào)彼此間的差異，使在互相加強中，各盡其美。
9.和諧：筆墨的使用，虛實的配置，以點、線、墨色、布白來支配整個畫面，使其達(dá)到統(tǒng)一和諧的境界。
三國畫常用的構(gòu)圖
1.“之”字型：花鳥畫常用的一種構(gòu)圖方式。畫面往往可以用“之”字型的氣脈把各個分散的部份貫穿起來。這樣使構(gòu)圖既不偏重于一邊，又不會造成兩邊分布過于呆板對稱，從而既能靈動變化，又能保持均衡統(tǒng)一，這一方式不僅在立軸中常用，就是在橫幅和斗方中也可以運用，也就是說“之”字可橫亦可豎。
2.三線體：就是構(gòu)圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構(gòu)成的手法。
樹干主干的走向是構(gòu)圖的主線，另有襯托的枝干隨主干走向輔排，起著陪襯輔助作用，即輔線。然后另出旁枝從主線破出，使構(gòu)圖多樣變化，這根線就叫破線。主線主導(dǎo)著畫中氣脈走向，而輔線則增加層次，破線用于對主線進(jìn)行反襯，更加明確畫面的主、次關(guān)系。
3.對角位：山水畫中，對角位構(gòu)成式式運用得較多，常見的如實角對實角，空角對空角，造成均衡的錯位。實際上是均衡的一種變化，即打破了平均的呆板處理。把一邊上移，另一邊下沉。
4.三角型：在幾何圖形中，三角型是最穩(wěn)定的一種圖形，適宜表現(xiàn)靜、穩(wěn)的感覺。所以一旦畫面所表現(xiàn)的物象的外輪 廓呈現(xiàn)三角形時，整個上就會顯得集中、整體、肅穆。
5.矩型：以矩型(長方形、正方形)作為畫面的主要構(gòu)成形式，有一種大氣是是感覺。
6.幾何型組合：將上述所講及的三角形、方塊再加上圓形、梯等等。這在表現(xiàn)山水小景或案頭清供之類的靜物組合中常常用到。繪畫時對每種物象的外形盡量向某種幾何體圖形歸類，這樣有助于強化構(gòu)圖的形式美。
7.段疊式：即“三疊兩段”。所謂“三疊”，是指“一層地，二層樹、三層山”，所謂“兩段”是指“景在下，山在上 ，俗以云在中，分明隔作兩段�！币虼�，在山水畫中，“三疊兩段”的構(gòu)圖形式十分之多見。當(dāng)然“疊”可有三疊，也可以有四疊、五疊。段亦然…。
8.層疊式：層疊式是以層層堆疊的方式表現(xiàn)畫面的縱深層次，加強空間深度的構(gòu)圖形式，這在山水畫或表現(xiàn)大場面的人物畫中較為的多見。而一些側(cè)重表現(xiàn)體積的時候就可以相應(yīng)地采用層疊式，這樣有利于表現(xiàn)畫面的縱深，取得三維效果。
9.基本原則：一幅畫主體突出才能主題明確，所以主要的表現(xiàn)對象要在顯要的位置。擺在最正中間或者兩條中線的位置上，都顯得呆板，一般來說，主體擺在九宮格的中間四個交叉點上是最佳的位置。
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