淺談色彩的配色

　　色彩設計的關鍵在配色。成功的色彩設計應把色彩的審美性與色彩的視覺心理緊密結合起來，以取得高度統(tǒng)一的效果。 下面是小編為大家搜集整理出來的有關于色彩的配色，希望可以幫助到大家！

　　色彩的美感和意蘊并不在于某種單色自身，而是依靠不同的色彩的相互關系才能得到表現(xiàn)，設計色彩最終要解決的問題，就是如何在色彩應用時組合好色彩，以使其產(chǎn)生美感。就配色的目的性而言，通�？梢�(guī)納為三類：

　　一是純粹追求美的配色，如美術作品；

　　二是重視實用化機能的配色，盡管其效果并不一定很美，如黃與黑的安全標志、群青與橘色的環(huán)衛(wèi)工作服，主要是為引起別人的注意。

　　三是既追求美又注重生活機能的配色，如服裝、建筑、室內(nèi)設計等的配色都屬這類。配色目的決定著配色好與壞的審視標準。設計色彩的配色方案千變?nèi)f化，然而并不是把各種顏色任意組合在一起就能產(chǎn)生賞心悅目的效果。每種顏色都有其個性和特點，當不同的顏色搭配在一起時，顏色間的相互作用和影響會體現(xiàn)出一種全新的綜合效果，從而帶給人們千差萬別的視覺感受。

　　色彩美，就要求鮮明、豐富、和諧、統(tǒng)一。色彩不鮮明就引不起美感，色彩不豐富就單調(diào)乏味，色彩不和諧就生硬呆板，色彩不統(tǒng)一則分裂殘缺。因此，色彩只有合理的配色才能達到美的要求。色彩的配色有兩層含義：一是使有差別的色彩為了構成和諧而統(tǒng)一的整體所必須經(jīng)過的調(diào)整；二是使有明顯差別的色彩或不同的對比色彩組織在一起時構成符合目的性的美的色彩關系。色彩配色的應用手段主要是對比與調(diào)和。

　　一、色彩的對比

　　色彩對比在畫面構成中是客觀存在的，只是根據(jù)不同的色彩環(huán)境而顯現(xiàn)出千差萬別的視覺感受。沒有色彩的對比就沒有色彩的視覺效應，任何視覺形象的發(fā)生源于色彩的差異和對比。單純的一種色彩沒有差別和對比，不會產(chǎn)生空間感和形象感，也沒有美與丑之說，只有通過對比，色彩的特點和個性才會顯現(xiàn)出來，才能產(chǎn)生不同美感的視覺效果。

　　色彩配置都帶有一定的對比關系，因為各種色彩在構圖中并不是孤立出現(xiàn)的，總是處于各種色彩環(huán)境之中，色彩間的差別不僅受光線變化、周圍環(huán)境色、物體固有色、物體表面的組織構造、反光程度、距離的遠近等因素的影響，而且和它周圍鄰近的色彩產(chǎn)生著比較關系與相互作用，既影響周圍的色塊，也改變著自身的色相、明度和飽和度效果。如紅與灰在一起時紅顯得鮮艷，紅與橙在一起就會失去與灰色在一起的鮮艷效果。由此可見，只要有兩塊顏色并置在一起，它們彼此間就會發(fā)生對比作用，不是互相加強色彩效果，就是互相抵消色彩效果。因此，色彩的對比作用，就成為發(fā)揮色彩表現(xiàn)力的重要手段。色彩對比主要掌握的關鍵是色彩三要素的對比，它是最基本、最重要的色彩對比形式，既色相對比、明度對比和飽和度對比。

　　二、色彩的調(diào)和

　　一件優(yōu)秀設計作品的用色，往往依靠設計師運用對比與調(diào)和的高超技巧，既通過對比引起觀者視覺的刺激，突出想要表達的主題，又運用調(diào)和的手法抑制過分的刺激，達到和諧的審美感受。如果說對比是色彩的普遍的基本現(xiàn)象，那么色彩的調(diào)和則是伴隨著對比的另一種表現(xiàn)形式。各種色彩對比的結果都要歸結為調(diào)和，不能取得一定程度調(diào)和效果的對比，只能是顏色的生硬堆砌，也不是真正意義上的好的色彩組合。色彩的調(diào)和可以說是各種色彩的配色在統(tǒng)一與變化中表現(xiàn)出來的和諧；是色彩對比關系處在一種特殊的表現(xiàn)形式的狀態(tài)；是配色美的一種形態(tài)和手段。其結果就是要與視覺心理反應相適應，色彩關系滿足視覺心理平衡。

　　調(diào)和就是增強兩色的統(tǒng)一感和秩序性，從美學的角度來講，調(diào)和的意義就是多樣的統(tǒng)一，也就是將對比的幅度控制在一定范圍之內(nèi)。由于兩種以上的色彩在構成中，總會在色相、飽和度、明度、冷暖、面積等方面存在強弱程度不同的差別，所以色彩之間的對比是絕對的。對比過強的色彩組合需加強共性調(diào)和；對比過分曖昧的配色則需要加強對比來達到和諧。

　　色彩調(diào)和的目的可以歸納為兩類：一是在構成畫面色彩時，能根據(jù)構圖、主題等的需要，靈活自由地組成和諧的色彩關系；二是當色彩搭配不和諧時，能使用恰當?shù)姆椒ㄓ枰哉{(diào)整。色彩調(diào)和的要求是，有變化但不過分刺激，統(tǒng)一但不能單調(diào)，某些要素統(tǒng)一了，則其它方面要保持對比。

　　各種色彩的色相、明度、飽和度和形狀、位置、面積及生理與心理效應的差別構成了色彩之間的差異。各種因素差別越大，色彩對比效果就越強烈，縮小或減弱這些差異，對比效果就趨向緩和，亦即調(diào)和效果的產(chǎn)生。色彩的調(diào)和離不開色彩的對比，色彩對比的減弱就意味著調(diào)和的開始，所以減弱對比是形成調(diào)和效果最直接的方法。但是色彩調(diào)和的含義遠非如此簡單，因此色彩的對比與調(diào)和之間存在著既互相排斥，又互相依存的關系。因此，相輔相成、相得益彰是處理好色彩對比與調(diào)和關系的成功體現(xiàn)。從這個意義上講，色彩的調(diào)和實際上是色彩對比因素的妙用，是在各色的變化中表現(xiàn)出來的，處理恰當便能產(chǎn)生和諧、協(xié)調(diào)的效果，達到“美”的境界，而不得當?shù)膶Ρ然蛘{(diào)和都產(chǎn)生不了美感。因此，既不能錯誤地把“對比”孤立地看成破壞美感的“不安定”因素，又不能盲目的把“調(diào)和”與“和諧”等同起來。和諧的含義要遠比調(diào)和更為深遠和寬闊，它是一定范圍之內(nèi)的整個色彩空間的一種表現(xiàn)效應，并與色彩對象、構圖、特定的意境與描繪技法有著內(nèi)在的有機的聯(lián)系。和諧包含著色彩力量的平衡與對稱，而不是只強調(diào)一致與秩序，也不是單調(diào)、呆板的整齊一律。色彩的和諧意味著各種色彩組合因素所形成的感覺效應的均衡，所謂“色彩組合因素”既包括色彩三要素，又包括面積與形狀。和諧是一種綜合現(xiàn)象，它不能簡單地等同于“調(diào)和”，但它又不僅是藝術的一種手段，因為不和諧同樣也能產(chǎn)生相應的藝術感染力，和諧是美的一種表現(xiàn)形式，但不是全部形式。現(xiàn)代設計中以不和諧手段達到設計效果的實例比比皆是，在廣告宣傳中尤為突出，服裝設計亦不例外，以不和諧的配色滿足不同視覺心態(tài)的要求也越來越常見。所以色彩和諧不能作為目的來追求。在學習與研究色彩的對比與調(diào)和規(guī)律時，必須首先明確對比、調(diào)和與和諧的不同含義及相互關系。

　　色彩的對比與調(diào)和，是互為依存的矛盾的兩個方面，它們之間很難劃定絕對界限，而形成對比效果的“差異”是絕對的，所謂調(diào)和則是相對的。離開了任何一個都無法單獨成立，絕對的對比會產(chǎn)生刺激，絕對的調(diào)和會顯得平弱。所以，色彩實踐中運用對比手法時要特別重視找到調(diào)和因素。反之，在用調(diào)和手法時不能忽視輔以恰當?shù)膶Ρ�，因此，色彩運用的關鍵在于如何處理好色彩的對比與調(diào)和的關系。

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