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美術(shù)色彩基礎(chǔ)知識高級灰的應(yīng)用
少數(shù)時候“高級灰” 就是一種顏色，更多的時候它是一種色彩關(guān)系。以下是小編精心整理的美術(shù)色彩基礎(chǔ)知識高級灰的應(yīng)用，歡迎閱讀與收藏。
高級灰是什么
對一般人而言，色彩與顏色幾乎是同義詞，但在繪畫領(lǐng)域，色彩是一種顏色間相互作用、相互影響的動態(tài)關(guān)系。對那種沒有聯(lián)系、比較單一的顏色是不能稱之為色彩的，比如一塊單一的綠色，在沒有受到其它顏色的影響也沒有影響到其它顏色時，在固有色觀念下，我們可以說它的色相是綠色，它只是一塊顏色而不是一種色彩關(guān)系。顏色是絕對的，而色彩則是相對的，它可以不太計較色相的準(zhǔn)確度，但卻非常重視具體對象與周圍物象的條件變化關(guān)系。比如說一塊白襯布的暗部，純粹用白調(diào)黑畫上去顯得直白生硬，如果加入周圍環(huán)境和光源等條件的變化調(diào)成似白非白(可能有點偏藍(lán)或可能有點偏紫或其它顏色)的顏色畫上去，加上周邊顏色的相互作用，這個不是白色的顏色卻能表現(xiàn)出更為豐富的物象，并不會讓人覺得白襯布變成了藍(lán)襯布或其它顏色的襯布了。這種因條件變換而產(chǎn)生的具有豐富色彩關(guān)系的顏色載體我們稱之為“灰色”。
由于灰色的產(chǎn)生過程是復(fù)雜多變的，有一些現(xiàn)象非常容易使人產(chǎn)生誤解，黑白不分，混淆視聽，灰色變成一個不討人喜歡的顏色。就連語言的色彩里都有，一般的有“灰白”、“灰暗”、“灰不溜丟”、“灰蒙蒙”、“ 灰頭灰腦”，而后有“灰孫子”“灰心喪氣”，過份的有“面如死灰”“心灰意冷”，夸張的有“死灰復(fù)燃”。 長期形成的固有觀念，不管是對顏色的認(rèn)識還是對情感的表達(dá)，它可能在一定條件下反映了客觀世界的真實，但是在繪畫形式上卻容易模式化，觀念上變得僵化生硬，與動態(tài)產(chǎn)生的“灰色”成為不可調(diào)和的矛盾關(guān)系。
初學(xué)畫畫的人最容易犯“灰”的毛病，比如在明度上拉不開距離，或者片面追求色彩豐富而調(diào)入顏色種類過多，或者是在調(diào)色時像攪拌水泥一樣反復(fù)次數(shù)過多，使顏色失去了光澤，或者是調(diào)色時平均對待沒有傾向性。為了與這種顏色混濁臟亂，畫面灰暗的現(xiàn)象相區(qū)別，有人在色彩關(guān)系恰當(dāng)，灰得有美感的灰色前面加上“高級”二字。這是“高級灰”的來由。
高級灰顏色
少數(shù)時候“高級灰” 就是一種顏色，更多的時候它是一種色彩關(guān)系。在條件色觀念下，灰色擁有一個層次最豐富最廣闊的領(lǐng)域。一組顏色經(jīng)過調(diào)合，純度降低，不生不火，柔和，平靜，穩(wěn)重，有一定的色彩傾向，變化微妙;形象自然而不突兀，內(nèi)涵豐富而不單純，氣質(zhì)高雅而不粗俗，放在畫面上與周圍的物象色調(diào)統(tǒng)一，對比和諧卻又和而不同，卓爾不群，簡直就是君子之色，是許多畫家畢生追求的色彩，也是眾多學(xué)子夢寐以求，為之糾結(jié)的“高級灰”。 “高級灰”是一種通俗的說法，“夫唯大雅，卓爾不群”，我更喜歡稱之為“雅灰”。
“和而不同”是“高級灰”審美價值的主要體現(xiàn)。“和”在初級層面的反映是顏色的調(diào)和，色塊面積比例的和諧，比如說：黃：橙：紅：紫：藍(lán)：綠=3：4：6：9：8：6，試圖尋求一種視覺上的平衡，但它只有色相的關(guān)系，沒有明度和純度的變化，所以在繪畫寫生中不實用�！昂汀钡闹屑墝用媸窃谏Ⅲw的理論下調(diào)整出來的色彩秩序，考慮了明度和純度變化，既有同色調(diào)和又有多色調(diào)和，按照一定的規(guī)則都能進(jìn)行調(diào)和，在繪畫中就形成了有一定審美價值的灰色。它在色彩設(shè)計中有著廣泛的應(yīng)用價值。“和”的高級層面是突出了繪畫主體---人的情感因素。人有人格，色有色品。因為各種灰色的動態(tài)生成，運用，使得畫面關(guān)系和諧，而又具備各自的個性特征(傾向性)，所有的個性既能相互輝映，又能在微妙變化中彰顯統(tǒng)一而豐富的視覺美感，卓爾不群的美學(xué)價值。
近年又出現(xiàn)了“高級灰”系列，有馬利、溫莎·牛頓、青竹等牌子，較有代表性的有克洛特國美灰系列，也有四十多種，比如：香蘋果、普羅旺斯、拉丁黃、國美黃、國美綠、國美藍(lán)、國美紅、象牙黃、里昂、臧氏黃、臧氏藍(lán)、英倫、波斯菊、黃灰、綠灰、藍(lán)灰、紅灰、橙棕、紅棕、愛琴海、起司、雪青、黃芥、晴朗藍(lán)、春日青、景德、藍(lán)蓮、月灰、牙黃灰、淺蟹灰、灰豆綠、淡青灰、米駝、豆沙紅、閃電紫、粉黃、釉里紅、松石、青芥、秋葉、綠松石藍(lán)、綠松石綠、香水百合、波爾多紅等等。光看這些顏料的名稱，我們就能感受到科技的力量，也能體會顏料變革的創(chuàng)新，甚至?xí)宸邪l(fā)者和制造商的良苦用心。
高級灰在色彩寫生中的運用
一個人的色彩修養(yǎng)與自身色彩感覺能力的發(fā)展，生活環(huán)境，生活經(jīng)驗及教育水平密不可分。色彩寫生是訓(xùn)練色彩感覺，提高色彩表達(dá)能力的最基本，最有效的途徑之一。只有經(jīng)過長期實踐，才能運用自如，熟練地掌握色彩的規(guī)律，這是一個漫長的過程，初學(xué)者都會經(jīng)歷 “看不出來”，“調(diào)不出來”，“畫不出來”的階段。“看不出來”是觀察方法的問題，“調(diào)不出來”是表現(xiàn)技法的問題，“畫不出來”是審美認(rèn)識的問題�！案呒壔摇痹谏蕦懮械倪\用，關(guān)鍵點在于把握它的動態(tài)關(guān)系。在這個最高法則統(tǒng)帥下要學(xué)會運用四個對比，兩種關(guān)系，一個統(tǒng)一。
1、注意明度對比
明度對比有兩層意思，一是同色明度對比，二是兩色(或多色)明度對比。初學(xué)寫生的人容易過分追求色彩的變化而忽略明度對比，區(qū)別一個物體的亮面和暗面容易，區(qū)別暗面的反光和亮面稍有難度。而難度較大的是背光中亮色物體或強(qiáng)光中的暗色物體，“高級灰”的明度對比較溫和，變化微妙，不要看一眼畫一塊，要特別注意處理固有色觀念與實際感受之間的矛盾，把環(huán)境、光源和周邊物體顏色的交錯產(chǎn)生的錯覺拋開，經(jīng)過比較、分類，從紛亂中找出秩序，調(diào)整顏色的對比，才能做到色彩的準(zhǔn)確表達(dá)。
2、注意色相對比
注意處理多色并置或交替時造成的色相對比現(xiàn)象，首先是鄰近色(同類色)對比時，其中相同的成分會退后，相異成分突出，并朝相異的方向偏移，比如紫紅灰與橙紅灰對比，紅灰是它們共同因素，紫紅灰會偏向藍(lán)，橙紅灰會偏向黃。所以在鄰近色對比時要注意同中求異，而在互補(bǔ)色對比時要注意異中求同。其次純度較高的補(bǔ)色對比強(qiáng)烈會太“跳”，一般較少直接使用。無論是純色或是“高級灰”，通過對比，都有強(qiáng)化補(bǔ)色對比的作用，都有一種將對方推向自己的補(bǔ)色方向的力量。有的時候運用“高級灰”要有意識地弱化色塊之間的對比關(guān)系，有時則需要強(qiáng)化。比如一塊綠灰色與一塊紅灰色在虛的地方就要減弱對比，而在實的地方則應(yīng)強(qiáng)化對比，可以把紅灰提亮些，此時綠灰也就變得光彩動人，甚至可以將紅灰色變?yōu)榧兌雀咭恍┑募t色，把面積和筆法做一下調(diào)整，綠灰更富韻味，而紅色一點也不會“火”氣，反而帶有“高級灰”的意味。這就說明一個技法和認(rèn)識上我們要準(zhǔn)確理解的問題，“高級灰”的運用并非一味調(diào)用灰色，而是要處理好各種灰色之間以及灰色和純色之間的對比關(guān)系。
3、注意冷暖對比
在繪畫中，冷暖對比是非常重要的色彩規(guī)律，冷色與暖色互相對立，又相輔相成，兩者要相互反襯才具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。許多畫畫的人只注意了絕對的冷色與暖色對比，其實這是冷暖對比與補(bǔ)色對比并行的層面，還有另一個層面的對比沒被重視或被忽略，那就是：當(dāng)一塊顏色與冷色對比時，可以有暖的感覺;當(dāng)與暖色對比時，又可以產(chǎn)生冷的味道。單一的顏色是談不上冷暖的，如果說一塊顏色是暖的，當(dāng)與更暖的顏色對比時，它卻是冷的;如果說它是冷的，當(dāng)與更冷的顏色對比時，它卻是暖的。因此，“高級灰”的冷暖對比不能只注意互相對立的顏色(補(bǔ)色)的強(qiáng)烈對比，更需要注意冷灰與冷灰對比，暖灰與暖灰對比，加強(qiáng)鄰近灰色的微妙對比。一定要銘記：冷暖是相對的，不是絕對的!
4、注意純度對比
大自然就是一位頂級色彩大師，許多高純度的亮色和豐富多彩的復(fù)色是繪畫顏料無法比擬的，這就決定了繪畫只能是表現(xiàn)而不是模仿。一張色彩明快，響亮的畫，并不一定都使用純度很高的顏料，而是往往用大面積的低純度色(“高級灰”)與少量高純度色互相配合，互相調(diào)節(jié)，達(dá)到豐富、鮮明而和諧的效果。上文談補(bǔ)色對比時關(guān)于綠灰和紅灰對比的例子也是對純度對比的生動詮釋。
綜上所述，色彩的明度對比，色相對比，冷暖對比和純度對比是同時存在于繪畫色彩對比中的四個方面。在色彩寫生中，對整個畫面色調(diào)，局部色塊甚至每一筆顏色都要同時考慮這四個方面的對比。如果不注意明度對比，則畫面的素描關(guān)系畫不好;不注意純度對比，畫面不是過于灰暗就是過于鮮艷;不注意色相對比，畫面就會色彩貧乏或色彩混亂;不注意冷暖對比，畫面就會失去視覺平衡或心理感受的平衡。
色彩構(gòu)成的技巧
圖案構(gòu)圖的穩(wěn)、勻、奇
穩(wěn)——安定、比例
安定(此處著重于心理、視覺印象的安定)
圖案在構(gòu)圖上一般有對稱、平衡。對稱比較莊重、嚴(yán)肅。平衡比較生動、活潑。
比例
比例帶有一定的數(shù)學(xué)性，較典型的有黃金分割(0.618/1),據(jù)說芭蕾演員踮腳表演就是為了使自己身體比例呈黃金分割。
還有平方根、立方根等矩形，給人一種非常優(yōu)美和諧的視覺效果。但不要被這些比例所束縛，很多是靠自己的感覺去應(yīng)用。
勻——疏密、空間
疏——密、黑——白(并非純粹黑白色彩，指濃淡)、虛——實之間是對比關(guān)系，靈活合理地進(jìn)行疏密、黑白布局，從而表現(xiàn)出一定的虛實，形成不同的美感和藝術(shù)效果。
空間實際上是由構(gòu)圖中安排的實體形象、空白形象，兩者相結(jié)合構(gòu)成的。空間的構(gòu)圖處理，是隨著形象軌跡及視覺軌跡形成內(nèi)在的空間層次。
例如：有一畫面：太空背景，幾個動感的人物都是一樣的大小，我就建議：進(jìn)行個別人物縮小或擴(kuò)大，可以形成一種距離感和空間感，避免了原有的單板。
奇——標(biāo)新、立異很簡單，看你是否是一個“叛逆者”……
構(gòu)圖
說到構(gòu)圖，就是指形體在空間中的占有情況。所有物體都包含在空間中，所以就構(gòu)圖來說，除去平面關(guān)系外，構(gòu)圖還有前后關(guān)系的區(qū)別。
而藝術(shù)中的構(gòu)圖即只藝術(shù)家為了表達(dá)一定的想法，宣泄一定的情緒，突出某個主題，運用美學(xué)原則將空間中的物體進(jìn)行意識上的安排，以形成某種視覺上的沖擊，達(dá)到表達(dá)目的。
一般來說，構(gòu)圖講究和諧統(tǒng)一、關(guān)系平衡。在美學(xué)法則的基礎(chǔ)上產(chǎn)生變化，而形成藝術(shù)美。
從整體來說，較穩(wěn)定的構(gòu)圖是3角構(gòu)圖，四方構(gòu)圖。在構(gòu)圖安排中要注意物體與物體間，物體與空間環(huán)境間的疏密變化，不能都靠在一起，也不能都分開。物體與物體間要發(fā)生聯(lián)系，顯式的或隱式的。
構(gòu)圖要完整，不能缺掉需要表達(dá)的部分。需要缺掉的部分也應(yīng)該保持它的相對完整性。比如人體中要缺掉的部分一般處于關(guān)節(jié)部位而不能隨便砍斷。
采用變動的S型構(gòu)圖能造成運動的構(gòu)圖美。但是一切的構(gòu)圖都不能太規(guī)整。當(dāng)畫面中所有的物體都橫向排列時，一定要有小部分物體產(chǎn)生豎向排列的動態(tài)傾向，這叫破。即打破視覺上的定式造成沖擊。
色性簡單得說就是冷暖色，如：紅色給人熱得感覺，藍(lán)色給人冷得感覺。在一幅畫中氣氛得營造往往利用顏色得色性，如：表現(xiàn)沙漠橘黃，朱紅等，表現(xiàn)冰川用海藍(lán)，天藍(lán)等。
色調(diào)：
色調(diào)就是一幅畫得總的色彩傾向性。由若干塊占主要面積的色彩所決定的。色調(diào)從色相上分，可以有紅調(diào)子，綠調(diào)子，紫調(diào)子等;從明度上分可以有亮調(diào)子，暗調(diào)子等;從純度上分，可以分為艷調(diào)子，灰調(diào)子等;從色性上，又可以分為暖調(diào)子，冷調(diào)子等。關(guān)于色彩——
在黑色背景上，黃最近。而在白色背景上，則紫最近。因此，距離感只是相對而言，與我們的背景的對比。在設(shè)計中，有明度、純度和冷暖的對比，而色彩的冷暖是設(shè)計問題的主要攻堅項目。
這時我們需要《康定斯基定律》，其主要內(nèi)容：將色彩分成角度：紅90度，橙60度，黃80度，藍(lán)190度，紫120度。其中鈍角：鈍拙、柔弱、冷色銳角：敏銳、強(qiáng)烈、暖色這樣就可以比較清楚的掌握了。
我們來看看怎樣調(diào)和色彩。調(diào)和色彩的基本法則是：頁面各部分色彩一定要構(gòu)成適當(dāng)?shù)纳赎P(guān)系。組成統(tǒng)一的色調(diào)，表達(dá)某種情緒。這才會有自己的風(fēng)格。怎樣才能做到這一點呢?
(1)確立主調(diào)統(tǒng)率頁面的色彩關(guān)系。當(dāng)頁面上有幾個色塊時，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位置大于其它色塊。
(2)不但要善于運用原色，而且還要善于運用金、銀、黑、白和灰這些中性色進(jìn)行緩解，中和，以烘托出主題。
(3)增加共同點，會使設(shè)計更趨向協(xié)調(diào)。
(4)拉開距離，目的是為了主次分開，不要堆成一堆，別人看了都覺得討厭。可有方法：或者從平面拉開，或者從純度和明度削弱。
�、賰缮簧钜粶\。
�、谕瑫r變化原有明度
�、奂兌葘Ρ�，使一色鮮艷而一色朦朧
�、芡瑫r變化原有純度再來說說色彩均衡問題：要打動別人的視知覺，色彩要均衡。
一般：
(1)比較全局
(2)不同的物體也不同。如：你可以看出頁面上是塊鐵之類的東西的話，那么，潛意識里比看到頁面上的一顆小草就會覺得不同份量了。這是我們生活上的體驗。
(3)色彩不能偏于一方，否則就會失重。如頁面中心有大色，則四周一定要有一些小色，左邊有一定的物體一定的明度，右邊就不能完全灰暗或空白，也要有適量的明色。
(4)若說到均衡，則純度或明度較差的大色塊與面積小的鮮明色塊也均衡要表達(dá)出我們主頁的風(fēng)格，這就需要理解色調(diào)的概念。色調(diào)，即我們頁面的主色彩。我們所要表達(dá)的性格或心情，都會在頁面上表示出來。
如憂郁用冷色，熱情開心用暖色等。而如要表達(dá)出我們所觀察的色調(diào)，要用夸張、提煉、強(qiáng)調(diào)、概括等方法。為了突出重點，加強(qiáng)對比，表達(dá)氣氛，是有必要進(jìn)行夸張和調(diào)整的。
以下是具體的方法：
(1)單色調(diào)是指只用一種顏色，只在明度和純度上作調(diào)整，間用中性色. 這種方法，有一種強(qiáng)烈的個人傾向。如采用單色調(diào)，易形成一種風(fēng)格。我們要注意的是中性色必須做到非常有層次，明度系數(shù)也要拉開，才可以達(dá)到我們想要的效果。
(2)調(diào)和調(diào)：鄰近色的配合。這種方法是采用標(biāo)準(zhǔn)色的隊列中鄰近的色彩作配合。但易單調(diào)，必須注意明度和純度，而且注意在畫面的局部采用少量小塊的對比色以達(dá)到協(xié)調(diào)的效果。
(3)對比調(diào)：易造成不和諧。必須加中性色加以調(diào)和. 注意色塊大小、位置，才能均衡我們的布局。注意：在調(diào)和色彩中要注意間用中性色. 必須明白的是：近的純由遠(yuǎn)的灰襯托明的純由暗的灰襯托明的純由暗的灰襯托主體的純由賓體的灰襯托.
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