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器樂(lè)曲的常識(shí)介紹
器樂(lè)曲主要有嗩吶曲和民間樂(lè)班演奏曲兩種，表演時(shí)，配以各種敲擊樂(lè)，彝族嗩吶曲有“喜調(diào)”和“憂調(diào)”兩種，各有曲調(diào)多種，吹奏時(shí)，視情況進(jìn)行變換。下面小編為您收集整理了器樂(lè)曲的常識(shí)，希望對(duì)您有幫助！
器樂(lè)曲的概述
國(guó)內(nèi)主要的器樂(lè)曲主要有嗩吶曲和民間樂(lè)班演奏曲兩種。白族嗩吶曲有《栽秧調(diào)》、《龍上天》、《�；⒄{(diào)》、《過(guò)山箐》、《啞子哭娘》、《大擺隊(duì)伍》、《小開門》《蜜蜂過(guò)江》等100多首，表演 時(shí)，配以各種敲擊樂(lè)。彝族嗩吶曲有“喜調(diào)”和“憂調(diào)”兩種，各有曲調(diào)多種，吹奏時(shí)，視情況進(jìn)行變換。
早在唐代樊綽的《蠻書》中就記有：“少年子弟幕夜游于閭蒼，吹葫蘆笙和吹樹葉，聲韻之中皆寄情言，用相呼召”。元代李京在《云南志略》中又記：“擊銅鼓送喪，哭聲如歌而不哀”。這類古代的民歌，逐漸發(fā)展、豐富，為白族人民所喜愛。今天，白族老幼 男女皆言唱的《白族調(diào)》、《對(duì)口山歌》、《小調(diào)》，還常以樹葉、口弦、竹笛、月琴相伴，風(fēng)格各異，有的高亢清越，有的深沉凝重，有的活潑跳悅，有的音節(jié)短促，這些民歌，悠悠長(zhǎng)聲，此起彼落，清新迷人。常用樂(lè)器有嗩吶等。
器樂(lè)曲的分類
器樂(lè)曲從曲名、曲式結(jié)構(gòu)、演奏方式等等方面來(lái)看都是各種各樣的。但它基本上又可分為三大類:
A. 標(biāo)題音樂(lè)與無(wú)標(biāo)題音樂(lè);
B. 室內(nèi)樂(lè)和交響音樂(lè);
C. 單聲音樂(lè)和多聲音樂(lè)。多聲音樂(lè)中又可分為復(fù)調(diào)音樂(lè)與主調(diào)音樂(lè)。以上各種類型，也是音樂(lè)作品的各種體裁，是各有特點(diǎn)的。此外還有古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)之分等，前面已介紹過(guò)不再重述。
器樂(lè)曲的基本體裁
1.【前奏曲】(Pre1ude)原文是“序”、“引子”之意。它是一種單主題的中、小型器樂(lè)曲。它源自十五、十六世紀(jì)某種樂(lè)曲前的引子，最初常為即興演奏，有試奏樂(lè)器音準(zhǔn)、活動(dòng)手指及準(zhǔn)備后邊樂(lè)曲進(jìn)入的作用。不少作曲家均有獨(dú)立的鋼琴前奏曲。十九世紀(jì)后，西洋歌劇、樂(lè)劇中的開場(chǎng)或幕前音樂(lè)亦有稱作"前奏曲"者，其含義與上述獨(dú)立體裁的前奏曲有所不同。
2.【序曲】(Overture)樂(lè)曲體裁之一。原指歌劇、清唱?jiǎng)〉茸髌返拈_場(chǎng)音樂(lè)，十七、十八世紀(jì)的歌劇序曲分為“法國(guó)序曲”及“意大利序曲”兩類。前者為復(fù)調(diào)風(fēng)格，由慢板、快板、慢板三個(gè)段落組成，中段為賦格形式，末段較短;后者為主調(diào)風(fēng)格，由快板、慢板、快板三個(gè)段落組成，后世交響曲即由此演變而成。十九世紀(jì)以來(lái)，從貝多芬開始，作曲家常采用這種體裁寫成獨(dú)立的器樂(lè)曲，其結(jié)構(gòu)大多為奏鳴曲式并有標(biāo)題。如貝多芬的《科里奧蘭序曲》、柴可夫斯基《1812年序曲》等。
3.【套曲】(Divertimento)包括若干樂(lè)曲或樂(lè)章的成套器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲，其中有主題的內(nèi)在聯(lián)系和聯(lián)貫發(fā)展的關(guān)系。如柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》，舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》等。認(rèn)廣義上說(shuō)，奏鳴曲、交響曲、組曲、康塔塔等均屬之。
4.【小步舞曲】(Menuet)一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國(guó)宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格典雅。十九世紀(jì)初，小步舞曲構(gòu)成交響曲奏鳴套曲的第三樂(lè)章，后又被諧謔曲所代替。
5.【諧謔曲】(Scherzo)諧謔曲亦稱詼諧曲，一種三拍子器樂(lè)曲。其主要特點(diǎn)是節(jié)奏活躍、速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比。它常在交響曲等套曲中作為第三樂(lè)章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。
6.【賦格】(Fuga)西洋復(fù)調(diào)音樂(lè)中主要曲式和體裁之一，又稱“遁走曲”，意為追逐、遁走。它是復(fù)調(diào)音樂(lè)中最為復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那w形式。其基本特點(diǎn)是運(yùn)用模仿對(duì)位法，使一個(gè)簡(jiǎn)單的而富有特性的主題在樂(lè)曲的各聲部輪流出現(xiàn)一次(呈示部);然后進(jìn)入以主題中部分動(dòng)機(jī)發(fā)展而成的插段，此后主題及插段又在各個(gè)不同的新調(diào)上一再出現(xiàn)(展開部);直至最后主題再度回到原調(diào)(再現(xiàn)部)，并常以尾聲結(jié)束。
7.【卡農(nóng)】(Canon)復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種，其原意為“規(guī)律”。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各聲部先后出現(xiàn)，造成此起彼落連續(xù)不斷的模仿，即嚴(yán)格的模仿對(duì)位。
8,【練習(xí)曲】(Etude)用于提高器樂(lè)演奏技巧的樂(lè)曲。它通常包含一種或數(shù)種特定技術(shù)課題。肖邦為其創(chuàng)始人。這種樂(lè)器練習(xí)曲除用以練習(xí)技巧外，同時(shí)具有高度的藝術(shù)性和舞臺(tái)效果。李斯特、德彪西等都創(chuàng)作有此類練習(xí)曲。
9,【浪漫曲】(Romance)泛指一種無(wú)固定形式的抒情短歌或短小的器樂(lè)曲。其特點(diǎn)為：曲調(diào)表情細(xì)致與歌詞緊密結(jié)合，伴奏亦較豐富。
10.【狂想曲】(Rhapsodie)一種技術(shù)艱深且具有史詩(shī)性的器樂(lè)曲。原為古希臘時(shí)期由流浪藝人歌唱的民間敘事詩(shī)片斷，十九世紀(jì)初形成器樂(lè)曲體裁。其特征是富于民族特色或直接采用民間曲凋，如李斯特的19首《匈牙利狂想曲》拉威爾的《西班牙狂想曲》等。
春江花月夜器樂(lè)曲賞析
春江花月夜是漢族古典民樂(lè)的代表。原名《夕陽(yáng)簫鼓》意境深遠(yuǎn)，樂(lè)音悠長(zhǎng)。后取意唐詩(shī)名篇《春江花月夜》更名。
《夕陽(yáng)簫鼓》又名《潯陽(yáng)月夜》、《潯陽(yáng)琵琶》或《潯陽(yáng)曲》，這是一首著名的琵琶獨(dú)奏曲，寫的是尋陽(yáng)江上月夜，歌頌祖國(guó)山河之壯美，表現(xiàn)人民熱愛祖國(guó)之情�！断﹃�(yáng)簫鼓》的曲名最早見于清代姚燮(1805年-1864年)《今樂(lè)考證》。
這首琵琶曲的曲譜最早見于鞠士林(約1736年-1820年)所傳《閑敘幽音》琵琶譜(現(xiàn)今所見者，是其弟子1860年的傳抄本)，以及1819年《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌罚�有1842年江蘇松江張兼山的手抄本《檀槽集》琵琶譜、1875年吳畹卿的手抄本、1898年《陳子敬琵琶譜抄本》、1929年《養(yǎng)正軒琵琶譜》等。
《夕陽(yáng)簫鼓》是一首抒情寫意的文曲，旋律雅致優(yōu)美，左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。樂(lè)曲以鼓聲、簫聲起始，主題富于江南水鄉(xiāng)情調(diào)，其后各段運(yùn)用擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂(lè)匯以豐富樂(lè)思。此曲以柔婉的旋律，安寧的情調(diào)，描繪出人間的良辰美景:暮鼓送走夕陽(yáng)，簫聲迎來(lái)圓月的傍晚;人們泛著輕舟，蕩漾于春江之上;兩岸青山疊翠，花枝弄影;水面波心蕩月，槳櫓添聲……
《春江花月夜》是中國(guó)古典音樂(lè)名曲中的名曲，是中國(guó)古典音樂(lè)經(jīng)典中的經(jīng)典。這是一首典雅優(yōu)美的抒情樂(lè)曲，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在我們眼前。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。
全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。此曲擴(kuò)展為10段，分別為:一、夕陽(yáng)簫鼓;二、花蕊散回風(fēng);三、關(guān)山臨卻月;四、臨水斜陽(yáng);五、楓荻秋聲;六、巫峽千尋;七、簫聲紅樹里;八、臨江晚眺;九、漁舟唱晚;十、夕陽(yáng)影里一歸舟。各分段標(biāo)題是:回風(fēng)、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟。
《春江花月夜》意境優(yōu)美，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，旋律古樸、典雅，節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠(yuǎn)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。此曲音樂(lè)的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段的結(jié)尾都采用同一樂(lè)句出現(xiàn).聽起來(lái)十分和諧。在漢族民間音樂(lè)中，這種手法叫"換頭合尾"，能從各個(gè)不同角度揭示樂(lè)曲的意境，深化音樂(lè)表現(xiàn)的內(nèi)容。《春江花月夜》構(gòu)思非常巧妙，隨著音樂(lè)主題的不斷變化和發(fā)展，樂(lè)曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，實(shí)現(xiàn)了大自然景色的變幻無(wú)窮。
第一段"江樓鐘鼓"描繪出夕陽(yáng)映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，樂(lè)隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂(lè)句間同音相連，委婉平靜;大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)。第二、三段，表現(xiàn)了"月上東山"和"風(fēng)回曲水"的意境。接著如見江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進(jìn)入第五段"水深云際"，那種"江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪"的壯闊景色油然而生。樂(lè)隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段"欸乃歸舟"，旋律由慢而快，由弱而強(qiáng)，激動(dòng)人心。表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲"欸乃"，由遠(yuǎn)而近的意境，達(dá)到了情緒的頂峰。隨后音樂(lè)在快速中戛然而止，又回復(fù)到平靜、輕柔的意境之中，然后便轉(zhuǎn)入尾聲。尾聲的音樂(lè)是那樣飄渺、悠長(zhǎng)，好像輕舟在遠(yuǎn)處的江面漸漸消失，春江的夜空幽靜而安詳，全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，使人沉湎在這迷人的詩(shī)畫意境中……
該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。全曲為民族器樂(lè)中最常見的多段體結(jié)構(gòu)。
中國(guó)古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨(dú)奏曲《潯陽(yáng)夜月》，在1988年廣東、香港、澳門舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨(dú)奏曲，劉莊將此曲改編為森管五重奏，陳培勛則改編其為交響音畫。
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