美聲唱法的聲部分類(lèi)

　　聲部劃分是為了科學(xué)地有效地進(jìn)行演唱和教學(xué)，對(duì)一個(gè)歌者而言，聲部的劃分正確與否，關(guān)系到他(她)的歌唱前途及命運(yùn)，在歌者的隊(duì)伍中，由于聲部劃分的錯(cuò)誤而導(dǎo)致藝術(shù)生命終結(jié)的例子并不少見(jiàn)。那么該如何劃分聲部呢?下面是小編帶來(lái)的美聲唱法的聲部分類(lèi)，希望對(duì)你有幫助。

　　一、觀(guān)察歌者的音域

　　音域是指一個(gè)人所唱出的最低音到最高音之間的距離。一般來(lái)說(shuō)，聲部愈高，音域愈高，聲部愈低，音域相對(duì)愈低;中音聲部音域比高音聲部低，而低音聲部的音域又比中音聲部低。一般人的音域在沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練以前，一般只有一個(gè)八度多一點(diǎn)，經(jīng)過(guò)訓(xùn)練后，可達(dá)到兩個(gè)八度左右。各聲部音域大體如下：

　　當(dāng) 然，當(dāng)今世界上也有不少全能歌唱家，他(她)們的音域突破了兩個(gè)八度，有的可達(dá)到3—4個(gè)八度;既有高聲區(qū)流暢自如的花腔，又有低聲區(qū)深厚柔和的低 音，花腔的演唱對(duì)于許多著名歌唱家來(lái)說(shuō)已不是花腔聲部的專(zhuān)利，而是成為一種歌唱技巧，女高音在演唱中能表現(xiàn)它，女中音在演唱中同樣也把花腔技巧展現(xiàn)得華麗 多彩。當(dāng)然這樣技巧全面的歌唱家畢竟是屈指可數(shù)的：一般情況下，聲音條件較好的歌者經(jīng)過(guò)訓(xùn)練以后，技術(shù)上比較成熟，達(dá)到或超過(guò)以上規(guī)定的音域是完全可能 的。否則，將無(wú)法勝任演唱難度較大的作品。

　　但是，決定一個(gè)歌者的聲部，決不能僅僅只看他(她)高音能唱多高、低音能唱多低。音域的高低僅僅是確定聲部的重要依據(jù)之一。一些初學(xué)者，因?yàn)樵诩记缮仙胁?成熟，喉嚨未打開(kāi)，本來(lái)的音色沒(méi)有出來(lái)，高音唱不上去，就盲目地認(rèn)為自己是男(女)中音，這樣來(lái)確定自己的聲部，未免過(guò)于草率，很容易導(dǎo)致發(fā)聲方法上的錯(cuò) 誤。

　　二、聽(tīng)辨歌者的音色

　　音色即聲音的色彩。在確定歌者的聲部時(shí)，音域只是一個(gè)重要的參考依據(jù)，音色才是決定一個(gè)人的聲部歸屬的關(guān)鍵所在。音色除了與聲帶的長(zhǎng)短、厚薄、寬窄、閉合的狀態(tài)有關(guān)以外，更重要的是與共鳴腔體的長(zhǎng)短大小、可調(diào)程度與聲帶匹配情況有著密切的關(guān)系。共鳴腔體中形成的各種泛音，是音色變化的關(guān)鍵之處。

　　音色方面，各個(gè)聲部的特點(diǎn)是比較鮮明的

　　1.男低音

　　聲音低沉，寬洪而具有響亮的胸聲性質(zhì)。男低音又分高的男低音和低的男低音兩類(lèi)：高男低音又稱(chēng)為歌唱男低音或輕男低音，音色柔和宜于演唱感情較強(qiáng)烈的抒情性聲樂(lè)作品：而低男低音又稱(chēng)為深沉男低音，低音深沉而厚實(shí)，但不甚靈活，一般常在合唱隊(duì)中唱最低聲部!在歌劇表演中一般擔(dān)任性格深沉的老人。

　　2.男中音

　　音色渾厚豐滿(mǎn)，具有柔和而堅(jiān)實(shí)的特點(diǎn)。男中音也分成兩類(lèi)：高的男中音，聲音具有流暢感，適宜于演唱各種抒情性聲樂(lè)作品。低的男中音與高的男低音相似，適宜于演唱各種表現(xiàn)感情豐富的富于激情的作品。

　　3.男高音

　　音色明亮，具有金屬光澤。男高音也分為抒情男高音和戲劇男高音兩類(lèi)。前者音質(zhì)純凈清脆，漂高柔和，抒情性較強(qiáng)。而戲劇男高音音域?qū)拸V，聲音雄壯、厚實(shí)、有威力、高音明亮、自在，低音部較高男中音柔和些。適宜演唱?dú)鈩?shì)磅礴、戲劇性較強(qiáng)的作品。

　　4.女低音

　　聲音在低聲部豐滿(mǎn)響亮，聲音寬厚，音色較暗，不明亮，適宜演唱感情深沉穩(wěn)重的作品：

　　5.女中音

　　音色深厚豐滿(mǎn)，音色較女低音柔和，與戲劇性女高音色彩相似。有些女中音的音域也能達(dá)到C3以上，但不像女高音那么明亮;

　　6.女高音

　　女高音又分為花腔女高音，抒情女高音、戲劇女高音。

　　7.花腔女高音

　　音色明朗、清脆華麗、輕巧靈活，在高音部有極大的方便，可唱至e3甚至g3上，在演唱各種裝飾音及華彩樂(lè)段時(shí)尤為自在。

　　8.抒情女高音

　　音色秀麗甜美，明亮而圓潤(rùn)，高音部十分方便，適宜演唱抒情優(yōu)美而富于歌唱性的作品。

　　9.戲劇女高音

　　音色豐滿(mǎn)明亮，音質(zhì)壯實(shí)有力，音色較抒情女高音稍暗，比女中音輕巧，在歌劇中適宜于表演激情、溫柔而深沉的作品。

　　根據(jù)以上各聲部的音色特點(diǎn)，在正常情況下，歌者的聲部就比較容易確定了。但是，必須明確，歌者的本來(lái)音色是在基本上掌握了正確的發(fā)聲方法以后才能展現(xiàn)出 來(lái)的。也就是說(shuō)音色雖然是天賦的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)基本的發(fā)聲訓(xùn)練，就很可能被許多錯(cuò)誤的發(fā)聲習(xí)慣掩蓋著，而不可能正常地表現(xiàn)出來(lái)，有的歌者是因?yàn)榘l(fā)聲方法上的 問(wèn)題較多，如喉嚨未打開(kāi)，呼吸不順，聲音不集中等，部不利寸：聲部的鑒定。如有的大號(hào)男高音，在沒(méi)有掌握正確的高音技巧以前，唱高音比 較困難，如果喉嚨又撐得比較大，聲音不集中，音色較暗，就很容易錯(cuò)誤地認(rèn)為自己是男中音，給聲部鑒別造成錯(cuò)覺(jué)：至于有的歌者出于對(duì)某個(gè)聲部的喜好，而違背 自己的生理?xiàng)l件，錯(cuò)誤地模仿某個(gè)聲部的音色，情況就更糟;如有的女高音，出于對(duì)女中音聲部的偏愛(ài)，硬把自己壓成女中音的情況也時(shí)有所見(jiàn)。因此，確定聲部最 好得到有經(jīng)驗(yàn)的教師的指導(dǎo)，在教師耐心細(xì)致的指導(dǎo)下.只要把發(fā)聲方法理順，聲部的鑒定就比較容易了。

　　三、弄清歌者的換聲點(diǎn)

　　除了觀(guān)察音域和聽(tīng)辨音色以外，確定歌者聲部的另一個(gè)辦法，就是弄清歌者的換聲點(diǎn)，這是聲部鑒定的另一個(gè)可靠的依據(jù)。換聲點(diǎn)是在歌唱發(fā)聲過(guò)程中，無(wú)論是男女聲的哪一個(gè)聲部，從一個(gè)聲區(qū)向另一個(gè)聲區(qū)過(guò)渡時(shí)， 在歌唱感覺(jué)上客觀(guān)存在著的幾個(gè)過(guò)渡音。每個(gè)聲部的換聲點(diǎn)是不同的，拿高音聲部與低音聲部比較，高音聲部換聲點(diǎn)偏高些，低音聲部的換聲點(diǎn)則低些;就男女聲比 較，男聲各聲部上換聲點(diǎn)比較明顯，比較難以過(guò)渡，而女聲換聲點(diǎn)不太明顯，容易過(guò)渡;些外，即使同屬男高音的戲劇男高音的換聲點(diǎn)，往往較抒情男高音要提前一 兩個(gè)音出現(xiàn)。聲樂(lè)教師一般都比較重視換聲點(diǎn)出現(xiàn)的位置，并常以此作為判斷歌者聲部的依據(jù)之一。但是，有經(jīng)驗(yàn)的聲樂(lè)教師在初學(xué)者的換聲點(diǎn)的認(rèn)識(shí)方面，仍然是 慎之又慎的。因?yàn)槌鯇W(xué)者尚未掌握正確的發(fā)聲方法，在許多音上都有坎兒，很難確定到底哪個(gè)音是他的換聲點(diǎn)，往往容易搞錯(cuò)。因此弄清歌者換聲點(diǎn)的前提是把聲音 理順，基本正確的發(fā)聲狀態(tài)尚未建立起來(lái)以前，是很難判斷歌者的換聲位置的 在確定聲部劃分的問(wèn)題上，近年來(lái)，從生理角度來(lái)研究的文獻(xiàn)也日益豐富起來(lái)，自 從一個(gè)多世紀(jì)前加爾西亞發(fā)明喉鏡以后，人們對(duì)歌者聲帶的研究已比較具體，歌者不同聲部類(lèi)別的鑒別往往以其聲帶解剖特征為支撐，因此，難免有些歌者常以聲帶 的長(zhǎng)短、寬窄、厚薄來(lái)確定自己的聲部。不錯(cuò)，從生理物理角度上講，就一般普遍現(xiàn)象而言，高音歌手的聲帶總是較短較薄;低音歌手聲帶總是較長(zhǎng)較厚的，但是， 我們大家都知道，歌唱發(fā)聲器官是由許多器官組成的，除了聲帶這個(gè)振源體以外，共鳴器官也是一個(gè)很重要的生理?xiàng)l件。近幾十年來(lái)，人們對(duì)共鳴器官開(kāi)始十分重視起來(lái)，1995年第2期《中國(guó)音樂(lè)》 曾載閻林紅的一篇文章談到，人們不但發(fā)現(xiàn)歌者共鳴腔體的幾何尺寸直接決定歌手的聲部劃分，同時(shí)也進(jìn)一步注意到聲帶與共鳴腔體匹配問(wèn)題，對(duì)歌手演唱事業(yè)的影 響。一個(gè)男低音較長(zhǎng)較寬的聲帶應(yīng)有一副較長(zhǎng)較大的共鳴腔體。那么，實(shí)際上我們也曾看到高音聲部的人聲帶很長(zhǎng)，低音聲部有的人聲帶較短。一些研究者注意到， 在聲帶與腔體不匹配的歌唱者中，演唱事業(yè)成功的可能性仍然存在，但條件是匹配不當(dāng)不太嚴(yán)重，并且這種不當(dāng)僅限于較大的共鳴腔體配較小的聲帶……反之則必然失敗，所以說(shuō)，聲帶的長(zhǎng)短、寬窄、厚薄也只是判斷聲部的一個(gè)參考，而不是決定因素。

　　拓展閱讀

　　美聲唱法發(fā)聲訓(xùn)練

　　調(diào)整聲帶閉合力，尋找“聲門(mén)適度感”

　�、佟⑴囵B(yǎng)良好的聽(tīng)覺(jué)：

　　能否唱出悅耳動(dòng)聽(tīng)的歌聲，和自己的聽(tīng)覺(jué)鑒賞力有很大關(guān)系。經(jīng)常欣賞著名歌唱家的歌唱，將他們美好規(guī)范的歌聲在心理上形成聲音的表象，才能運(yùn)用正確的發(fā)聲方法找到美好的音色。

　　②、“感覺(jué)不到喉的存在”：

　　美好的歌唱，雖然是從歌唱者的喉嚨里唱出來(lái)的，但，歌唱者自己卻感覺(jué)不到喉的存在。正如沈湘教授所說(shuō)的：“意大利人沒(méi)有喉，指的是意大利人唱時(shí)感覺(jué)不到喉的存在，完全是共鳴，什么別的也聽(tīng)不見(jiàn)，只有聲音，根本沒(méi)有喉。所以這個(gè)概念，我們也理解：聲音是從喉出來(lái)的，但絕對(duì)不能在感覺(jué)上有喉的存在。有了喉的存在的感覺(jué)時(shí)，大概是過(guò)分緊張用力了。”學(xué)唱者應(yīng)牢牢記住沈湘教授的指導(dǎo)，練唱時(shí)，請(qǐng)“忘掉你的喉頭”。

　　③、用正確的位置歌唱發(fā)聲：

　　發(fā)聲位置正確與否，直接關(guān)系著聲音的質(zhì)量。不妨做一下移動(dòng)發(fā)聲位置的實(shí)驗(yàn)：發(fā)聲位置安放在喉頭與聲帶的部位，不僅聲音很難聽(tīng)，而且歌唱者感覺(jué)唱得很難受;如果將發(fā)音位置移在喉結(jié)下方第二紐扣處，讓聲音“落”在這個(gè)位置上，聲音立刻就變得好聽(tīng)起來(lái)。這才是“美聲”唱法正確的發(fā)音位置。 用正確的位置歌唱發(fā)聲，是間接發(fā)聲的感覺(jué)，它可以緩沖氣息對(duì)聲帶的直接沖擊。并能解除聲門(mén)下多余的氣息壓力，使聲門(mén)的調(diào)整變得靈活、自如。

　　④、尋找“聲門(mén)適度感”

　　發(fā)聲之前，歌唱者先想好發(fā)音位置(在上胸部第二紐扣處)，找到想象之中的“嗓子眼兒”。然后，用“嘆氣”發(fā)聲的感覺(jué)，往“嗓子眼兒”里嘆氣，“輕輕一‘嘆氣’，氣一碰‘嗓子眼兒’就響了�！碧貏e重要的是沈湘教授強(qiáng)調(diào)指出的在聲門(mén)上是找氣兒不找勁兒，感覺(jué)氣和聲音混在一起，一道從‘嗓子眼兒’出來(lái)”這句話(huà)。

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