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一個(gè)演員應(yīng)該具備什么樣的素質(zhì)
引導(dǎo)語：屏幕里看到演員總是光彩奪目，但卻不知他們付出了多少努力，一個(gè)演員應(yīng)該具備什么樣的素質(zhì)呢?跟著小編一起來看看。
一、想象力
想象力是人類創(chuàng)新的源泉。也是作為一個(gè)演員塑造人物角色形象的源泉。想象力是在頭腦中創(chuàng)造一個(gè)念頭或思想畫面的能力。在創(chuàng)造性想象中，運(yùn)用想象力去創(chuàng)造你希望去實(shí)現(xiàn)的一件事物的清晰形象，接著，你繼續(xù)不斷地把注意力集中在這個(gè)思想或畫面上，給予它以肯定性的能量，直到最后它成為客觀的現(xiàn)實(shí)。
斯坦尼斯拉夫斯基(《全集》第2卷85頁)講過：“……你們可以明白，演員具備豐富而特殊的想象是多么的重要。它是演員在藝術(shù)工作和舞臺(tái)生活的每一個(gè)瞬間所不可缺少的，無論他在研究角色也好，或者再現(xiàn)角色也好。……演員應(yīng)當(dāng)喜愛并善于幻想。這是重要的創(chuàng)作能力之一。沒有想象，也就沒有創(chuàng)作。”
在創(chuàng)作的現(xiàn)場(chǎng)演員為了投入角色、投入規(guī)定情境時(shí)，經(jīng)常會(huì)選擇一些方式聽音樂、閉眼等，想象角色應(yīng)當(dāng)?shù)男那榕c狀態(tài)，或想象不存在的無實(shí)物。想象力是演員創(chuàng)造中必不可少的能力與條件。它在演員創(chuàng)作中起著重要的作用。演員要憑借想象中的內(nèi)心視像感受到交流對(duì)象。積極、活躍的想象帶來豐富生動(dòng)的表演。演員想象力的增強(qiáng)，與豐富的閱歷，開闊的視野和細(xì)致的觀察積累，有著直接的關(guān)聯(lián)。因此演員的想象力越豐富越對(duì)創(chuàng)作角色有幫助。
二、注意力集中
這不僅僅包括視覺和聽覺，而且包括人的五覺。此外，這還包括身體、思想、智慧、意志、情感、記憶和想象。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)整個(gè)精神和形體天性都應(yīng)該集中到劇中人物的心靈里所發(fā)生的事情上去。”在電影特性的制約下拍戲，很多因素都會(huì)影響到演員。因?yàn)殡娪氨硌菔情g斷的、順序顛倒的、甚至重復(fù)的、無對(duì)象的，不像戲劇表演一般是連貫的、有序的，有利于演員的表演中投入角色。在鏡頭前的拍攝中，有時(shí)為了畫面的協(xié)調(diào)，需要眼睛視點(diǎn)的借位，也就是從鏡頭中我們看到的是兩個(gè)人視線相對(duì)在聊天，其實(shí)也許他們?cè)诳磳?duì)方的頭發(fā)或是鼻子或其它的地方。
三、理解力
演員必須觀察周圍的世界，觀察人的天性并收集有用的細(xì)節(jié)將會(huì)建成角色細(xì)節(jié)的儲(chǔ)存庫。觀察的對(duì)象分為兩類，一、我們身邊的熟悉的人，二、社會(huì)上的陌生人。我曾經(jīng)在街上觀察一位清潔工人，在觀察的過程中我并沒有發(fā)現(xiàn)清潔工人有什么個(gè)性化的特點(diǎn)，但是他們都有著統(tǒng)一的職業(yè)特征。從外部的觀察開始我就跟隨著他們并模仿他們的動(dòng)作，后來我就干脆借了一套清潔工的服裝、工具，加入到他們的清潔隊(duì)伍。我們一起邊做掃地邊聊天，聊清潔工這個(gè)職業(yè)中發(fā)生的一些事情。從他們那讓我了解到原來他們凌晨三點(diǎn)鐘就要起床工作，到中午才下班，上晚班則要工作到十二點(diǎn)以后。這樣的起早貪黑，而且工資很低。他們說：“工作中，有一次掃地?fù)斓搅隋X，他們就在原地等失主來領(lǐng)，后來終于等來了失主，失主非常的開心、對(duì)他表示感謝。他也覺的非常的欣慰!還有一次深夜他們?cè)谛量嗟膾叩兀鲆娏艘粋�(gè)喝醉酒的人，就對(duì)著他們罵，后來又吐了一地。”
總之，擁有理解力與觀察能力不僅是要求演員能夠在生活中理解別人理解自己，更重要的是能夠在創(chuàng)作中理解角色，理解劇情。
四、表現(xiàn)力
演員的表現(xiàn)力是運(yùn)用形之于外的可見動(dòng)作體現(xiàn)外部神態(tài)和心理活動(dòng)的傳情達(dá)意的能力。包括心理形體動(dòng)作的表現(xiàn)力，語言動(dòng)作的表達(dá)力和面部表情的表現(xiàn)力。語言動(dòng)作的表現(xiàn)力：對(duì)演員來講語言動(dòng)作的表現(xiàn)力是非常重要的，因?yàn)槁曇粢彩切撵`的“窗戶”。面部表情的表現(xiàn)力：
“面部表情”表達(dá)感情的方法。斯坦尼斯拉夫斯基《全集》中指出“……面部表情，用眼睛表演……在克服了肌肉的混亂狀態(tài)以后自然會(huì)產(chǎn)生，眼睛是心靈的鏡子。”
總之，電影特性也講過特殊規(guī)定性。電影本身就很“夸張”的，如在電影院放映影片時(shí)，畫面中，銀幕中演員的臉將會(huì)有兩米三米以上，有時(shí)演員的眼睛也會(huì)有一米以上，因此電影演員不需要夸張表演。但舞臺(tái)上則不同，舞臺(tái)本身就從觀眾席來看固定的全景，那么舞臺(tái)自然地要讓演員實(shí)施合理的放大表演。老師曾經(jīng)說過：舞臺(tái)表演是“表現(xiàn)才能存在”，而電影表演是“存在就意味著表現(xiàn)。”演員在銀幕上要傳達(dá)給觀眾的是除了扮演角色的表現(xiàn)力、角色形象的塑造。對(duì)于想象力、注意力集中、理解力、激情與控制這些元素的基本功也相當(dāng)?shù)闹匾?/p>
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