電影劇本該如何寫對白

　　對白作為人類思想交流的媒介，它既有表意功能，同時又能創(chuàng)造出藝術(shù)美感，所有的對白都像水流一般自然而發(fā)，即使是刻意的，也絕不能讓讀者心生刻意之感。如何寫電影對白也是一門技術(shù)，就讓小編帶領(lǐng)大家來一探究竟吧。

　　一、代入式

　　在寫作的時候，要有自己帶入的感覺。就好像是第一次約會之前，要在腦海中反復(fù)思考見面要說的第一句話是什么，然后想她會怎么應(yīng)答，自己如何要回答的幽默精彩來第一時刻博得他或她的好感。簡單的，把自己想象成其中的人物，自己跟自己來對話，如果不方便記憶，可以在對話的同時，錄下來，然后回頭對自己說過的話進(jìn)行處理。

　　二、塑造會說話的人物

　　如果覺得對話場景寫的有問題，其實(shí)大多數(shù)時刻并不是對話本身的問題，而是人物的問題。這個人物的塑造還不夠鮮明，不夠完善，不知道他應(yīng)該說什么話。比方說《破產(chǎn)姐妹》的凱瑟琳，一個落魄的曾經(jīng)擁有各種奢侈品甚至一匹純種馬的富家女，說話的時候必然會帶出曾經(jīng)的奢侈氣質(zhì)。比方說類似“我的心情就像香奈兒新款包包一樣，閃亮閃亮的”，如果人物做的完善起來，那么他的語言其實(shí)是帶有他自己特性的。(如果寫貝克特式戲劇此處請繞行)這種特性會融入到臺詞當(dāng)中，會讓臺詞更加好寫。

　　三、別用自我來看待劇本中的人物

　　首先，首先，還是要塑造人物。塑造什么人物，可以塑造一個自我式的人物，伍迪艾倫也是一直在寫自我，但是，但是，但是!不能滿篇都是自己。人物要形形色色，各具特點(diǎn)，這種特點(diǎn)是本質(zhì)的，是心理的，是每個人物完全不一樣的心路歷程帶來的，跟自己半毛錢關(guān)系都沒有。千萬別覺得自己是一個沉默寡言的人就寫不了臺詞，編劇有很多人都是沉默寡言的人，但那僅僅是在生活中，而不是在想象的空間里。獨(dú)白輕松么?獨(dú)白比臺詞難多了。獨(dú)白是他娘的最難寫的東西。獨(dú)白的時候用的是自己的口氣么?不是的，其實(shí)還是看這話是劇中誰說的，(對于獨(dú)白的運(yùn)用參見《獨(dú)自等待》)，總是要記住，不是你在說話，而是劇中人在說話。

　　四、多看多看還是多看

　　就是這樣，看更多更多的電影電視戲劇，記下其中經(jīng)典的人物以及其說話的方式，找到這個方式，按照這個方式寫一個這樣的人物，然后臺詞就像溪水一樣嘩嘩流淌下來了。

　　1.經(jīng)常做一些偷聽對話的速記練習(xí)，聽公交車上的人都在說些什么，快餐店里排隊(duì)的人們說些什 么，記錄下來。

　　聽到越多真實(shí)的對話就越容易發(fā)現(xiàn)和了解人們的交談方式：他們互相打斷，對話穿插疊搭，幾乎沒有完整的一句話(在戰(zhàn)爭片，社交片里體現(xiàn)很多)。來自不同的地方的人有特定的語序，節(jié)奏，語法，詞匯等等(鐵匠裁縫士兵間諜等諜戰(zhàn)片里有很多不同人種的語言交匯)

　　(從善于真實(shí)生活中汲取養(yǎng)分豐滿你的角色特征和真實(shí)性)

　　2.讓你的人物有自己的聲音(在觀看漫畫的時候尤有這種感覺，只看對白和無聲的畫面，你的腦海里就能自動填補(bǔ)缺失的聲音碎片，這就是對話場景中的人物魅力)

　　⑴讓人物的對話從始至終像他們自己，上面說到不同地方的人有不同的對話特點(diǎn)，在寫對話的場景中，要檢索角色的聲音是否前后一致(腦補(bǔ))，始終符合他們的背景定位(如成長背景和經(jīng)濟(jì)條件之類的)，常反問自己，只通過對話，你能不能分辨是哪一個人物在說話。(參考水滸林沖火燒草料場一章中陸虞侯等人的獨(dú)白)

　�、茩z索他們說的話不像你。在我第一次寫對話場景的時候，我常常犯一個錯誤，認(rèn)為每個人物都是我的投影，結(jié)果把他們的說話模式套入了自己的局限。

　　(所有聲音都要不一樣，即使是小配角)

　　3.琢磨對白的小技巧

　　(1)找到每個人物的核心情感，即使他的經(jīng)歷不是每個人都能有的，但是人類共通的情感更能激發(fā)讀者投入其中。

　　(2)反問自己，對白的節(jié)奏是否恰當(dāng)，你的標(biāo)點(diǎn)符號是否合適。

　　(3)人們總是互相打斷對方的話，很少能把一句完整的話說完。

　　(4)找到并了解你的人物所用的語言和切實(shí)的聲音。

　　(5)對白A-B化，先寫A的對白，不管其他人物的對白，把你腦子里A的對白全都一股腦兒寫出來，讓A擁有自己的聲音。再專心寫B(tài)的對白，最后把對話穿插，來回反彈(前提是你得有整個故事的對白框架)

　　(6)千萬不要問答式的對白(電視上那些推銷產(chǎn)品式的對白會讓人生厭)，要鑲嵌，要沖突。

　　(7)潛臺詞(多接觸那些“老油條”，對看看脫口秀和政治對話，發(fā)現(xiàn)他們的言下之意)，角色的潛臺詞非常重要，能夠鋪墊后面的故事發(fā)展。

　　(8)不要對角色的定位做過多的調(diào)查，心中有不確定的地方更能促進(jìn)的你的想象力，讓科學(xué)家說話更科學(xué)化。(環(huán)太平洋里的科學(xué)家歡樂二人組有趣但聽上去還真頭頭是道，而且還有他們的個性)

　　(9)抖包袱的時機(jī)，在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)給人當(dāng)頭一棒。(98年的哥斯拉里面主角看著當(dāng)誘餌的魚時就有一句“真的好多魚”，到現(xiàn)在我還不明白笑點(diǎn)在那里，前后的對白搭配一點(diǎn)關(guān)系也沒有，編劇認(rèn)為是個包袱吧，我認(rèn)為是個爛包袱)

　　(10)多寫作，多偷聽，多看電影，多思考。

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