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微電影演員的表演技巧有哪些
微電影表演是由演員扮演角色，在攝影機(jī)前表演情節(jié)的藝術(shù)。微電影表演與戲劇表演同屬表演藝術(shù)范疇，具有共同的基本規(guī)律。微電影表演繼承了戲劇表演中許多適合于微電影表演的原則和方法，然而，又和戲劇表演不同。下面是小編給大家整理的關(guān)于微電影演員的表演技巧有哪些，歡迎閱讀！
微電影演員的表演技巧有哪些 1
戲劇演員在舞臺(tái)上表演并直接與觀眾交流，演員的表演是觀眾接受的最后形象。而微電影演員的表演是通過銀幕間接地與觀眾交流，演員在攝影機(jī)前的表演并不是觀眾感受到的最后形象。銀幕上的最后形象須經(jīng)攝影藝術(shù)處理和導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇手段的藝術(shù)再創(chuàng)造才能完成。特別是微電影藝術(shù)的紀(jì)實(shí)性、綜合性、時(shí)空觀、蒙太奇以及微電影特有的生產(chǎn)過程，更為微電影表演帶來了種種特點(diǎn)，既要求微電影表演真切、自然、生活化，同時(shí)還要求演員具有鏡頭感以及對(duì)于非連續(xù)創(chuàng)作的適應(yīng)等。演員在攝影機(jī)或攝像機(jī)前，以演員自身為創(chuàng)作手段去體現(xiàn)影片內(nèi)容，塑造人物形象的藝術(shù)，它的核心就是解決演員與角色的矛盾。
微電影演員應(yīng)掌握和磨練自身的外部表現(xiàn)工具-形體、五官、聲音、語言以及各種技能，并掌握一整套表達(dá)人物情感、思想的內(nèi)部心里技巧，他依據(jù)劇本，在導(dǎo)演指導(dǎo)下進(jìn)行二度創(chuàng)作，將人的藝術(shù)形象從劇本體現(xiàn)到銀屏上。
表演藝術(shù)的創(chuàng)作主要表現(xiàn)在獨(dú)特的再體現(xiàn)和鮮明的性格化，又能形象而生動(dòng)地表現(xiàn)出隱藏在劇本字里行間的深邃的作者意念，并對(duì)劇作的人物形象作有個(gè)性的補(bǔ)充和體現(xiàn)。這種再創(chuàng)作，就要求影視演員有一定的思想水平和較高的文化和藝術(shù)修養(yǎng)，只有這樣具以較深的理解力，豐富的想象力和形象的表現(xiàn)力，從而達(dá)到演員與角色、生活與藝術(shù)的統(tǒng)一，體驗(yàn)(即內(nèi)部)與體現(xiàn)(即外部)的統(tǒng)一。
作為微電影的種種特性，例如：它的逼真性、時(shí)空性、蒙太奇及電影特有的生產(chǎn)過程(電視也類似)必然帶來鏡頭前表演的種種特點(diǎn)。
一、銀、屏幕的逼真性：
銀、屏幕的逼真性要求表演的生活化，微電影反映現(xiàn)實(shí)極其逼真，將真實(shí)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境納入自己的形象體系，這就是說，微電影演員是在與現(xiàn)實(shí)相一致的真實(shí)景物中進(jìn)行表現(xiàn)的。這就要求演員的表演與真實(shí)的環(huán)境融為一體，做到自然、真實(shí)、生活化。
二、微電影演員以導(dǎo)演的分鏡頭劇本進(jìn)行創(chuàng)作，其表演必須在導(dǎo)演的總體構(gòu)思下，通過綜合手段體現(xiàn)出來。
演員創(chuàng)作角色的過程中，組成創(chuàng)作自我感覺的必不可少的各種因素和技術(shù)方法，如動(dòng)作、假使、規(guī)定情境、想象、單位與任務(wù)、注意與對(duì)象、真實(shí)感與信念、速度與節(jié)奏、情緒記憶、交流與適應(yīng)、邏輯與順序、性格化、舞臺(tái)魅力、肌肉松馳、道德與紀(jì)律、控制與修飾、面部表情、聲音、語調(diào)、言語、造型等。
為了掌握演技和進(jìn)行具體的理論及分析影視片表演鑒賞，我們先從表演的內(nèi)部技術(shù)學(xué)起。
一、動(dòng)作
表演(員)的名詞就是動(dòng)作。演員就是動(dòng)作者。 在生活中的任何一個(gè)動(dòng)作，都有它的“原因”、“目的”和“結(jié)果”,這就是動(dòng)作的三大要素。
動(dòng)作是演員技術(shù)最主要的一部分。我們必須重視它。演員表演時(shí)，僅依靠外在動(dòng)作是不夠的，必須找出內(nèi)在的根據(jù)(即目的)。
如：
1、削鉛筆
2、疲倦
二、注意力集中
人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不停的、時(shí)刻集中在一定的對(duì)象上的。那么影視演員在銀、屏上的注意力集中應(yīng)該是什么樣的呢?它是有意識(shí)地把注意力集中在表演對(duì)象上的一門技巧。銀屏上或舞臺(tái)上的注意多為有目的的注意。
演員要強(qiáng)迫自己注意力集中，一方面要和實(shí)際生活一樣，同時(shí)吸引你的注意力集中的對(duì)象必須明確。所以，一個(gè)演員必須養(yǎng)成一種自然的注意力集中的習(xí)慣。演員需要有注意的對(duì)象，對(duì)象越有吸引力，就越有力量控制演員的注意力。演員在排練過程中，有時(shí)會(huì)被私心雜念所干擾或被外界各種現(xiàn)象所吸引，離開了應(yīng)注意的對(duì)象，將會(huì)出現(xiàn)肌肉緊張、慌亂等現(xiàn)象。演員運(yùn)用“注意力集中的技術(shù)”,假借于想象虛構(gòu)，給自己提供根據(jù)，并對(duì)對(duì)象加以改造，使之有吸引力，就能把內(nèi)部和外部的注意力集中到注意對(duì)象上，從而排除私心雜念及外界干擾。
演員有意識(shí)地運(yùn)用注意力集中的技巧，可以對(duì)事物進(jìn)行深入細(xì)致的觀察，增強(qiáng)記憶，為創(chuàng)作角色儲(chǔ)備豐富的素材。
有的演員在喧鬧的環(huán)境里也能進(jìn)入角色，有的演員有一點(diǎn)聲音就會(huì)被打擾吸引，使他不能進(jìn)行富有創(chuàng)造力的工作。這就說明他還沒有很好地掌握注意力集中的技巧。因此，訓(xùn)練一名新演員做到注意力瞬間完全集中在表演對(duì)象上是十分重要的。而要做到這一點(diǎn)，必須經(jīng)常地、不懈地練習(xí)方能成功。
注意力集中練習(xí)題：
1、在屋里，注意聽屋外有什么聲音。
2、注意聽外面的聲音，忽然改變聽門外有什么聲音。
3、觸覺的注意力練習(xí)：蒙上眼睛，讓他摸指定的人。
4、味覺注意力練習(xí)：體會(huì)各種不同食品的味道(酸甜苦辣)
三、肌肉松馳練習(xí)(肌肉控制)
肌肉松馳是演員消除肌肉緊張的技術(shù)。肌肉的多余緊張對(duì)演員總的自我感覺起著有害影響，會(huì)破壞正確的創(chuàng)作，妨礙對(duì)角色的內(nèi)心體驗(yàn)及外部體現(xiàn)。
一個(gè)演員如果沒有很好的修養(yǎng)，容易犯有莫不開和精神及肌肉緊張的現(xiàn)象，這對(duì)表演藝術(shù)有極大的影響。
例如：
一個(gè)人平時(shí)行動(dòng)很隨便，但一站到鏡頭前，便總覺得手腳多余，沒地方放，不知干什么好，這些現(xiàn)象都是肌肉緊張所致。一個(gè)演員為了表情逼真，必須盡力想辦法使肌肉松馳下來，尤其是面部肌肉。
那么什么辦法可以使肌肉松馳下來呢?
只有當(dāng)注意力集中在某一種現(xiàn)象上的時(shí)候，肌肉才會(huì)松馳適度，動(dòng)作才會(huì)自然舒適，注意力集中與肌肉松馳是互相幫助起作用的。也就是說只有注意力集中，就可以幫助松馳;反之，如果肌肉產(chǎn)生多余的緊張，也證明注意力沒有很好的集中。
演員在表演空間里，精神應(yīng)該集中，肌肉應(yīng)該解放，把精力很合適地消耗于動(dòng)作中，有意識(shí)地鍛煉肌肉松馳，有意識(shí)地鍛煉和控制自己的肌肉松馳和緊張，達(dá)到能夠自由運(yùn)用肌肉的狀態(tài)。在這種情形下的各個(gè)形體器官才能富有表現(xiàn)力，才能表達(dá)角色的內(nèi)心體驗(yàn)，自由地流露出內(nèi)在的情感，達(dá)到預(yù)期的創(chuàng)作效果。
微電影演員的表演技巧有哪些 2
�。ㄒ唬⿵�(qiáng)設(shè)置
每一部電影的開端部分一定會(huì)有人物、時(shí)間、地點(diǎn)，而且人物還不止一個(gè)，可能是若干個(gè)，這時(shí)我們就需要設(shè)計(jì)。在電視劇或大電影中，我們可以從容設(shè)計(jì)，可以安排較復(fù)雜的開頭形式。電視劇或大電影使用較多的開頭是人物日常生活的展現(xiàn)，通過這樣一個(gè)鋪墊，讓觀眾逐步感知人物及其生活的環(huán)境、境遇等。但微電影不行，微電影總共只有那么一點(diǎn)時(shí)間，不能設(shè)置一個(gè)長長的開頭，那樣既抓不住人，又浪費(fèi)金錢和資源。怎么辦呢？強(qiáng)設(shè)置!
在人物性格的設(shè)置上，要強(qiáng)烈，要鮮明，要極致，從人物的經(jīng)歷到人物所處的境遇，一上來就要給一個(gè)很鮮明的設(shè)計(jì)。幾個(gè)人物之間的關(guān)系，一上來就要緊張，要讓觀眾感覺到有戲，要?jiǎng)Π五髲?強(qiáng)和弱是怎么具體來表現(xiàn)的呢？舉個(gè)例子，我曾經(jīng)推薦過一部微電影，叫《硬幣》。這部微電影講的故事是很溫暖的：一個(gè)離婚女人，每天守著她的營生——大街上的一座報(bào)亭，靠賣報(bào)紙維持生計(jì)，并經(jīng)營旁邊的一個(gè)電話亭。有一天來了一個(gè)小女孩，用稚嫩的聲音對(duì)她說：“阿姨，我要換硬幣�！彪娫捦だ锏碾娫捠峭稁攀降模仨氁眉垘艙Q硬幣才能撥打。女人一看孩子手里拿的是一張紙片，不是錢，就沒有行動(dòng)，并說道：“你這不是錢，不能給你換硬幣!”女孩說：“我要給我媽媽打電話，我媽媽去天堂了�！边@句話把表情冷漠的女人打動(dòng)了。這就是強(qiáng)設(shè)置!
在這部微電影的一開始，人物和人物之間的關(guān)系就具備較強(qiáng)的對(duì)比與反差：一個(gè)經(jīng)歷了世事折磨、滿眼滄桑、面容冷漠、抽著煙、對(duì)世界充滿懷疑和敵視的中年婦女，忽然被一個(gè)天真爛漫、孤獨(dú)無助、執(zhí)著地想用一張紙片換硬幣，給天堂里的媽媽打電話的5歲小女孩所打動(dòng)。在大電影和電視劇里，那個(gè)冷漠的女人通常需要大篇幅的鋪墊和介紹，才能讓觀眾了解到人物的設(shè)定，而在一部微電影里，該怎樣做呢？真正的開頭是這樣的——有個(gè)男人正在打電話，內(nèi)容大體是向朋友借錢，說自己老婆生了雙胞胎；打完電話臨走時(shí)對(duì)看報(bào)亭的女人說：“當(dāng)初你生不出，現(xiàn)在這個(gè)又猛生，真受不了!”說者無心，聽者有意，顯然這是女人的前夫，來這里“得瑟”了。幾句話就對(duì)比出女主人公的孤獨(dú)、落魄、不如意，這就是強(qiáng)設(shè)置。后來，小女孩出現(xiàn)，天真無邪、美麗可愛，想給天堂的媽媽打電話，也是一句臺(tái)詞就說明了人物經(jīng)歷——這是一個(gè)沒有媽媽的可憐的孩子。
還有一部外國的微電影，其實(shí)是一個(gè)廣告微電影，叫《留下我》。開始的鏡頭是一個(gè)男人在看全家福照片和他妻子的照片，然后，他將幾個(gè)裝著照片的相框都收進(jìn)抽屜，關(guān)上。這時(shí)來了一個(gè)老人——他的老父親，老人拍拍男主人公的肩膀，像是安慰他。老人拿著一部照相機(jī)說：“過去的就先放下，高興些，給你照張相�！笨扉T“咔嚓”一聲過后，男主人公不見了。老人低頭看相機(jī)，發(fā)現(xiàn)兒子被照進(jìn)了相機(jī)里。然后鏡頭切換，男主人公果真進(jìn)入了相機(jī)里的世界，他在相機(jī)里忽然意識(shí)到了自己的穿越，他興奮地指揮父親把相機(jī)往回?fù)軇?dòng)。于是他很快穿越回了過去幸福的時(shí)光，他見到了死去的妻子，重新經(jīng)歷了愛的瞬間和曾經(jīng)共同度過的時(shí)刻。最后他在手心上寫了幾個(gè)字，伸手給操作相機(jī)的父親看，手心上的字是：留下我！
這部微電影的強(qiáng)設(shè)置表現(xiàn)為這個(gè)男人一上來只用一個(gè)簡(jiǎn)單的、想把回憶關(guān)進(jìn)抽屜的舉動(dòng)，就讓觀眾知道了這是一個(gè)悲傷的男人，以及他正處在人生的低谷。還有一部微電影叫《調(diào)音師》，開頭只用一個(gè)鏡頭，就表現(xiàn)了主人公因在一次鋼琴比賽中失敗（因?yàn)樘o張），而跌入人生低谷，不得不成為給人家調(diào)琴的調(diào)音師的背景經(jīng)歷。為了多賺錢，他假裝瞎子騙取顧客的同情，這又是一個(gè)強(qiáng)設(shè)置。用最快的速度、最短的時(shí)間，讓人物進(jìn)入極端狀態(tài)（不是松弛散漫的生活常態(tài)），并迅速使故事激化，讓人物被推上某種充滿懸念的風(fēng)口浪尖，這就是我們要的強(qiáng)設(shè)置!
（二）快切入
所謂的切入是什么意思呢？就是我們經(jīng)常說的“出事了!”就是有事件要發(fā)生，人物之間馬上要交手，從而產(chǎn)生戲劇沖突。微電影的故事不能長時(shí)間處于一種常態(tài)，我們經(jīng)常說，常態(tài)不好看，非常態(tài)才好看。強(qiáng)設(shè)置是一上來就讓觀眾覺得人物不是一般的人物，生活不是平靜的生活，不是那種閑得無聊、稀松平常的生活，從而給人一種緊張感。
如果你的微電影不能做到強(qiáng)設(shè)置，你的作品有可能開端處于一個(gè)短暫的平靜狀態(tài)，但這種常態(tài)不能持續(xù)太久，必須迅速將其打破，這就是“快切入”。繼續(xù)用上面的例子，《硬幣》里，小女孩用紙片來換硬幣，冷漠的女人不再冷漠，她收下了孩子的紙片，真的給了她硬幣。這個(gè)不會(huì)生孩子的女人眼睛里忽然流露出柔情，此時(shí)，觀眾的好奇心也一下子被喚起，后面將會(huì)發(fā)生什么呢？
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切入和引爆是一件事的兩種表現(xiàn)形式，切入要快，講的是鋪墊的時(shí)間要短，不能長，必須盡快打破常態(tài)；引爆要猛，講的是打破寧靜的事件要發(fā)生得盡量兇猛和強(qiáng)烈，事件本身要激烈、刺激性強(qiáng)!同時(shí)，這個(gè)事件要能夠引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈興趣，制造氣氛的緊張，啟動(dòng)人物的動(dòng)作——他必須動(dòng)起來，必須應(yīng)對(duì)變故，必須去做某一個(gè)行為或動(dòng)作。
在《調(diào)音師》中，那個(gè)裝瞎子的落魄鋼琴家來到一戶人家，繼續(xù)他的調(diào)音師生意，按了幾次門鈴，門沒開，他懷疑自己走錯(cuò)了門，下意識(shí)地（忘掉了自己是“瞎子”）從口袋里掏出一張紙片，檢查地址是否錯(cuò)誤。這時(shí)門開了，出來一個(gè)老婦人，說不需要調(diào)音。他趕緊掩飾自己的窘態(tài)，強(qiáng)調(diào)自己是盲人，來一趟不容易，懇請(qǐng)老婦人讓他進(jìn)屋工作。老婦人懷疑地看了他一陣，終于讓他進(jìn)屋。剛一進(jìn)屋他就在濕滑的地面上摔了一跤，手觸到地面時(shí)他發(fā)現(xiàn)讓他滑倒的不是水，而是血!而且，他透過墨鏡，發(fā)現(xiàn)死去的老頭兒正坐在一把椅子上……這就是我們要的所謂的“猛引爆”!觀眾看到這里，已經(jīng)毛骨悚然。最關(guān)鍵的是，扮演瞎子的主人公還得繼續(xù)往下裝，那個(gè)老婦人（殺人兇手）正虎視眈眈地盯著他，他將怎樣應(yīng)對(duì)？他會(huì)怎樣做？最終怎樣了結(jié)？這讓劇情充滿了懸念，充滿了緊張感。
�。ㄋ模┚o扣動(dòng)作，推波助瀾
通過切入和引爆，使人物迅速行動(dòng)起來，這時(shí)候，微電影不允許我們“花開兩朵，各表一枝”，我們必須緊扣主要人物的動(dòng)作往下寫，因?yàn)槲㈦娪捌邢��！队矌拧防铮瑘?bào)亭女人和孩子之間產(chǎn)生了交集，卻沒有發(fā)生什么大的沖突和矛盾，但女主人公有一個(gè)顯著的動(dòng)作——陪著這個(gè)孩子把游戲做下去。
怎樣繼續(xù)？推波助瀾!女孩顯然是獨(dú)自溜出家門，因?yàn)樗雼寢�；女人因�(yàn)榭蓱z孩子，不愿破壞她的美好愿望，于是陪她做給媽媽打電話的游戲。女人開始不給換硬幣，后來不僅給換硬幣，還扮演起小女孩的媽媽。一組短鏡頭表現(xiàn)小手和大手之間用各種小玩具換硬幣。然后女人和孩子感情漸好，女人還陪孩子在海灘玩耍。后來，孩子告訴報(bào)亭女人她和爸爸要搬家了。剛剛被喚起了母性的女人立即感到了失落，她上門請(qǐng)求女孩的.爸爸允許她帶女孩去一次游樂場(chǎng)。在夜晚空無一人的游樂場(chǎng)，女孩像進(jìn)入了夢(mèng)境，嘉年華中的小丑領(lǐng)著她去見了思念中的“媽媽”，“媽媽”給了孩子一條用硬幣做成的項(xiàng)鏈（緊扣動(dòng)作）……這部微電影還有一個(gè)溫暖的結(jié)尾：多年以后，女人依舊守在電話亭旁，一天，她接到了一個(gè)奇怪的電話，電話里一個(gè)女聲說：“阿姨，我要換硬幣。”女人抬頭一看，一個(gè)青春美少女站在了她面前，少女脖子上掛著那條硬幣項(xiàng)鏈……
�。ㄎ澹┕拯c(diǎn)突出，轉(zhuǎn)折分明
所謂拐點(diǎn)，是指故事到某一個(gè)時(shí)刻，忽然出現(xiàn)轉(zhuǎn)折或逆轉(zhuǎn)，朝著新的方向發(fā)展。微電影篇幅很短，如果平鋪直敘，很難讓觀眾堅(jiān)持看到結(jié)尾。舉個(gè)例子，有位新編劇的故事很有想象力，講《西游記》里的唐僧帶著三個(gè)徒弟和白龍馬去西天取經(jīng)，回來都修成正果變成了神仙。白龍馬好奇，想到凡間逛逛，于是穿越到了現(xiàn)代，遇到了一個(gè)美女。這個(gè)女孩正處在人生的艱難時(shí)刻，遇到一系列困境。白龍馬變成了女孩的好朋友，一路陪著她，并把她的困難一一解決，最后是大團(tuán)圓結(jié)局。
這個(gè)故事最大的問題是沒有拐點(diǎn)，沒有意料之外。你想想，身邊有一個(gè)萬能的神仙，還會(huì)有什么困境不能解決？還會(huì)有什么危機(jī)？一路順暢，萬事如意，這樣的故事還會(huì)好看嗎？假如我們非得寫這個(gè)故事不可，應(yīng)該怎樣去修改呢？白龍馬這個(gè)神仙來到凡間變成一個(gè)帥哥，他也許可以陪著女孩在事業(yè)上過五關(guān)、斬六將，但他卻一不小心愛上了女孩!接下來他就有困境了，故事也會(huì)出現(xiàn)拐點(diǎn)：他動(dòng)了心、動(dòng)了情，但回天宮的時(shí)間到了，他該怎么做？要不要表白？要不要回天宮？拐點(diǎn)分明的故事才好看。
（六）高潮反彈
這里說的是對(duì)人物和事件施加壓力，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的反彈，制造故事的高潮。這種方法叫“壓彈簧”，就是反向施壓。你給的壓力越大，反彈力就越大�！皦簭椈伞钡姆椒ㄊ且粋�(gè)萬能的工具，尤其是在高潮的制造上。什么是高潮？高潮就是在故事最后的難關(guān)出現(xiàn)后，在難題解決之前，出現(xiàn)的那個(gè)極其艱難和緊張的時(shí)刻，以及解決這個(gè)難題時(shí)的暢快感。高潮需要多高？當(dāng)然是越高越好，高到極點(diǎn)，高到極致。
怎樣形成這個(gè)“高”？只有一個(gè)方法，那就是反向施壓。怎樣理解“反向”？就是情節(jié)發(fā)展和你的結(jié)局（結(jié)果）相反!假如你寫的結(jié)局是男女主人公最終分手了，那“反向”就是之前他們倆的感情好得不得了，好得一塌糊涂、難舍難分。假如你寫的是主人公最終實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想，成功了，那之前一定是絕望，一定是遇到了連觀眾都認(rèn)為是幾乎無法跨過去的巨大的坎兒!假如你寫的是有情人終成眷屬，前面一定是這兩個(gè)感情深厚的戀人在愛情道路上遇到了巨大的難關(guān)、無盡的干擾，幾乎絕望，幾乎分手。你給的負(fù)面打壓越厲害，困境越巨大，苦難越深重，最終反彈回來的回歸和牽手才越容易打動(dòng)人。
（七）出乎意料的結(jié)局
微電影尤其需要一個(gè)意想不到的結(jié)局!一個(gè)短小的故事如何寫并不是很重要，只要有一個(gè)最后的大拐點(diǎn)，就足以支撐全劇。通篇沒有一個(gè)強(qiáng)烈的感動(dòng)點(diǎn)，沒有一個(gè)逆向的拐點(diǎn)，這個(gè)故事就很難讓人記住，很難讓人覺得過癮。說得極端一點(diǎn)，好的微電影和壞的微電影的分水嶺，就在于有沒有最后的這個(gè)意料之外。那么，怎樣設(shè)計(jì)一個(gè)出乎意料的結(jié)局呢？伏筆與誤導(dǎo)——這是我們常用的技巧。在故事的前部，我們需要做一項(xiàng)工作，叫“隱藏”，也就是說，所謂的出乎意料，其實(shí)就是揭秘——觀眾先前不知道某事物的存在，最終知道了。
當(dāng)我們看到一部偉大作品的時(shí)候，我們會(huì)感嘆：這個(gè)編劇太牛了!他竟然能夠想到這樣一個(gè)結(jié)局，這樣一個(gè)解決矛盾的方法!太牛了!他究竟是怎樣做到的呢？這樣一個(gè)出乎意料的結(jié)果，與其說功夫下在挖空心思想一個(gè)解決危機(jī)的方案，不如說是全力以赴地設(shè)計(jì)了一個(gè)“圈套”讓觀眾去鉆。這就是我們常說的，挖一個(gè)坑，讓觀眾往下跳。第一個(gè)工作是埋伏筆。埋伏筆不同于真正的隱藏秘密，后者是藏得越深越好，而前者卻是猶抱琵琶半遮面，埋一部分，露一部分。第二個(gè)工作是誤導(dǎo)，就是設(shè)置迷霧，引導(dǎo)觀眾“誤入歧途”，讓觀眾朝著錯(cuò)誤的方向去推測(cè)結(jié)果。當(dāng)真相大白的時(shí)候，一方面正確的結(jié)果讓觀眾感到出乎意料，另一方面重新回憶劇情，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)先前已有的信息（就是伏筆中露出來的部分）被忽略了，于是責(zé)怪自己不仔細(xì)，覺得編劇水平高，這就是所謂的意料之外、情理之中。