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音樂(lè)劇小知識(shí)
音樂(lè)劇是一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，結(jié)合了歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈。通過(guò)歌曲、臺(tái)詞、音樂(lè)、肢體動(dòng)作等的緊密結(jié)合，把故事情節(jié)以及其中所蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來(lái)。下面小編為大家介紹音樂(lè)劇小知識(shí)，歡迎參考！
音樂(lè)劇的結(jié)構(gòu)
音樂(lè)劇的文本由以下幾個(gè)部份組成：音樂(lè)的部份稱為樂(lè)譜(score)、歌唱的字句稱為歌詞(lyrics)、對(duì)白的字句稱為劇本(book/script)。有時(shí)音樂(lè)劇也會(huì)沿用歌劇里面的稱謂，將歌詞和劇本統(tǒng)稱為曲本(libretto)。
音樂(lè)劇的長(zhǎng)度并沒(méi)有固定標(biāo)準(zhǔn)，但大多數(shù)音樂(lè)劇的長(zhǎng)度都介乎兩小時(shí)至三小時(shí)之間。通常分為兩幕，間以中場(chǎng)休息。如果將歌曲的重復(fù)和背景音樂(lè)計(jì)算在內(nèi)，一出完整的音樂(lè)劇通常包含二十至三十首曲。
音樂(lè)劇擅于以音樂(lè)和舞蹈表達(dá)人物的情感、故事的發(fā)展和戲劇的沖突，有時(shí)語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的強(qiáng)烈情感，可以利用音樂(lè)和舞蹈表達(dá)。在戲劇表達(dá)的形式上，音樂(lè)劇是屬于表現(xiàn)主義的。在一首曲之中，時(shí)空可以被壓縮或放大，例如男女主角可以在一首歌曲的過(guò)程之中由相識(shí)變成墮入愛(ài)河，這是一般寫實(shí)主義的戲劇中不容許的。
世界四大經(jīng)典音樂(lè)劇
音樂(lè)劇《貓》，是英國(guó)作曲家安德魯·洛伊德·韋伯根據(jù)T·S·艾略特的詩(shī)集《老負(fù)鼠講講世上的貓》譜曲的音樂(lè)歌舞劇。自從在1981年倫敦首場(chǎng)演出之后，已經(jīng)成為迄今以來(lái)最著名的歌舞劇之一。其中一曲“記憶”，更在全世界廣為流傳�！敦垺穭∷珜�(dǎo)的一種現(xiàn)代的生活方式與理念，貓的伶俐、貓的乖張、貓的自由的生活方式，如此新奇的吸引著人們，從貓的生活方式中，找到一個(gè)全新的自我定位，這是個(gè)奇特的發(fā)現(xiàn)過(guò)程，沒(méi)有人愿意用自己的生活與一只貓咪的生活做比，但是從音樂(lè)劇《貓》中，從那些千奇百怪的小生靈身上，從他們夢(mèng)幻般的生活中，我們卻可以從生活以外的角度，審視自我和自我的生活。
音樂(lè)劇《歌劇魅影》故事發(fā)生在世界著名的巴黎歌劇院。巴黎歌劇院發(fā)生了一連串的恐怖事件，于是就有傳言稱劇院鬧鬼。歌劇院的“幽靈”名叫艾瑞克，住在劇院下面的地下室里。他用面具遮掩自己的傷疤臉，用謊言掩蓋自己的真實(shí)存在。艾瑞克愛(ài)上了美麗的歌劇演員克莉斯汀，并開(kāi)始教她唱歌。然而有一天，克莉斯汀青梅竹馬的戀人拉烏爾出現(xiàn)了，艾瑞克非常妒忌。于是，他在一天晚上歌劇演出時(shí)綁架了克莉斯汀，并通過(guò)地下室將其帶到了一個(gè)地下湖邊。拉烏爾冒著生命危險(xiǎn)來(lái)到地下室解救克莉斯汀�？死蛩雇�(ài)著拉烏爾，但看到艾瑞克的真實(shí)容貌后，她還是對(duì)艾瑞克表示了同情，并給了艾瑞克一個(gè)吻。艾瑞克最終意識(shí)到自己的理想的愛(ài)情是不可能實(shí)現(xiàn)的，于是他成全了克莉斯汀和拉烏爾，他自己則從此消失。
音樂(lè)劇《西貢小姐》是普契尼歌劇《蝴蝶夫人》的現(xiàn)代改編版。它講述的，也是一個(gè)癡情的亞洲女子被白人情人拋棄的悲劇故事。故事背景被挪到20世紀(jì)70年代的西貢，而《蝴蝶夫人》里的美國(guó)軍官和日本歌妓被改成了美國(guó)大兵和越南吧女。這部音樂(lè)劇的靈感來(lái)自于一本雜志里的照片。Claude-Michel Schonberg看到了這張照片，照片上是一個(gè)越南女孩正要登上從胡志明市飛往美國(guó)的飛機(jī)，去見(jiàn)她從未謀面的曾經(jīng)在越南當(dāng)兵的父親。女孩的母親握著她的手，知道她一去就再也見(jiàn)不到她了，母親的沉默和女孩的淚水表現(xiàn)了由戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的相愛(ài)的人們的生活。Schonberg認(rèn)為這位母親為孩子的做法是“最大的犧牲”，這也成為了《西貢小姐》一劇的中心主題。
音樂(lè)劇《悲慘世界》，十九世紀(jì)的巴黎，貧苦的冉·阿讓為了挨餓的孩子去偷面包，結(jié)果被飽食終日的法官判處19年的苦役。出獄后，走投無(wú)路的冉·阿讓被好心的米里哀主教收留過(guò)夜，卻偷走了主教的銀器潛逃，后被警察捉回。主教聲稱銀器是送給他的，使冉·阿讓免于被捕。主教的言行感化了冉·阿讓，他化名馬德蘭，從此洗心革面奮發(fā)向上，十年后成為成功的商人并當(dāng)上市長(zhǎng)。這時(shí)，以前緝拿過(guò)他的警長(zhǎng)沙威出現(xiàn)，一心要找他的麻煩。在此期間，冉·阿讓得知了娼妓芳汀的悲慘遭遇，并承諾照顧她的私生女柯賽特。八年過(guò)去了，平靜的生活再起波瀾——柯賽特愛(ài)上了共和派青年馬利尤斯，轟轟烈烈的巴黎人民起義爆發(fā)了，無(wú)賴德納迪埃和冉·阿讓又狹路相逢，而多年來(lái)從未放棄追捕冉·阿讓的警長(zhǎng)沙威又出現(xiàn)在冉·阿讓的面前......
與歌劇的區(qū)別
與歌劇的區(qū)別是，音樂(lè)劇經(jīng)常運(yùn)用一些不同類型的流行音樂(lè)以及流行音樂(lè)的樂(lè)器編制；在音樂(lè)劇里面可以容許出現(xiàn)沒(méi)有音樂(lè)伴奏的對(duì)白；而音樂(lè)劇里面亦沒(méi)有運(yùn)用歌劇的一些傳統(tǒng)，例如沒(méi)有了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)分，歌唱的方法也不一定是美聲唱法。但音樂(lè)劇和歌劇的區(qū)分界線仍然有不少學(xué)者爭(zhēng)議，例如格什溫(Gershwin)作曲的《波吉與貝絲》(Porgy and Bess)就曾同時(shí)被人稱作歌劇、民謠歌�。‵olk Opera)和音樂(lè)劇。一些音樂(lè)劇如《悲慘世界》是從頭到尾都有音樂(lè)伴奏，而一些輕歌劇如《卡門》卻有對(duì)白。
音樂(lè)劇普遍比歌劇有更多舞蹈的成份，早期的音樂(lè)劇甚至是沒(méi)有劇本的歌舞表演。雖然著名的歌劇作曲家華格納(Richard Wagner)在十九世紀(jì)中期已經(jīng)提出總體藝術(shù)，認(rèn)為音樂(lè)和戲劇應(yīng)融合為一。但在華格納的樂(lè)劇里面音樂(lè)依然是主導(dǎo)。相比之下，音樂(lè)劇里戲劇、舞蹈的成份更重要。
與歌舞片關(guān)系
很多音樂(lè)劇后來(lái)又被移植為歌舞片，而劇場(chǎng)版本和電影版本并不一定完全相同。因?yàn)閯?chǎng)擅長(zhǎng)于場(chǎng)面調(diào)度和較為抽象的表達(dá)形式，利用觀眾的想像去幻想故事發(fā)生的環(huán)境，而電影則擇長(zhǎng)于實(shí)景的拍攝和鏡頭剪接的運(yùn)用�！段鲄^(qū)故事》（West Side Story）是其中一個(gè)將舞臺(tái)版本成功移植為電影版本的音樂(lè)劇，在橫街小巷取景，開(kāi)創(chuàng)了后來(lái)很多音樂(lè)電影的先河。亦有歌舞片移植為音樂(lè)劇的例子，例如《雨中曲》（Singing in the Rain）是先有歌舞片，后來(lái)才被移植成音樂(lè)劇。
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