世界十首著名的歌劇詠嘆調(diào)

　　詠嘆調(diào)是一個聲部或幾個聲部的歌曲，現(xiàn)專指獨唱曲。詠嘆調(diào)(aria)即抒情調(diào)。這是一種配有伴奏的一個聲部或幾個聲部以優(yōu)美的旋律表現(xiàn)出演唱者感情的獨唱曲，它可以是歌劇，輕歌劇，神劇、受難曲或清唱劇的一部分，也可以是獨立的音樂會詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)有許多通用的類型，是為發(fā)揮歌唱者的才能并使作品具有對比而設(shè)計的。

　　詠嘆調(diào)(aria)的詞義就是“曲調(diào)”，它是在十七世紀末，隨著歌劇的迅速發(fā)展，人們不再滿足于宣敘調(diào)的平淡，希望有更富于感情色彩的表現(xiàn)形式而產(chǎn)生的。

　　因此從誕生之初，它就在各方面與宣敘調(diào)形成對比，其特征是富于歌唱性(脫離了語言音調(diào))、長于抒發(fā)感情(而不是敘述情節(jié))、有講究的伴奏(宣敘調(diào)則有時幾乎沒有伴奏或只有簡單的陪襯和弦)和特定的曲式(多為三段式;宣敘調(diào)的結(jié)構(gòu)則十分松散)。

　　此外，詠嘆調(diào)的篇幅較大，形式完整，作曲家們英雄有用武之地，還經(jīng)常給演員留出自由馳騁的空間，讓他們可以表現(xiàn)高難的演唱技巧。因此，幾乎所有著名的歌劇作品，主角的詠嘆調(diào)都是膾炙人口的佳作。

　　當時，對宣敘調(diào)感到乏味的聽眾非常喜愛詠嘆調(diào)，以致到18世紀詠嘆調(diào)完全統(tǒng)治了歌劇。到了現(xiàn)代，情況有了很大的變化。如在瓦格納的后期歌劇中，不論宣敘調(diào)還是詠嘆調(diào)，都不像前人的歌劇那樣拘泥形式、嚴格區(qū)分;他將兩者融會貫通，成為聲樂線條，按戲劇情景的需要自由運用。瓦格納以來的歌劇趨向于大量使用宣敘調(diào)，只有極短的經(jīng)過句用詠嘆調(diào)格式;同時，樂隊部分則起到主題延續(xù)和展開的作用。

　　1.莫扎特 《魔笛》“復(fù)仇的火焰”

　　2.莫扎特 《費加羅的婚禮》“你不要再去做情郎”

　　3.羅西尼 《塞維利亞理發(fā)師》“快給大忙人讓路”

　　4.唐尼采蒂 《愛之甘醇》“偷灑一滴淚”

　　5.奧芬巴赫 《霍夫曼的故事》“船歌”

　　6.比才 《卡門》“愛情是一只自由鳥”

　　7.普契尼 《圖蘭朵》“今夜無人入睡”

　　8.普契尼 《托斯卡》“為藝術(shù)，為愛情”

　　9.普契尼 《藝術(shù)家的生涯》“冰涼的小手”

　　10.威爾第 《弄臣》“女人善變”

　　西洋歌劇、神劇或康塔塔等戲劇中一種極富抒情性、戲劇性的獨唱樂段。一般篇幅較大，音域?qū)�，技巧性強，用于集中表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。

　　用管弦樂隊或鍵盤樂器伴奏。詠嘆調(diào)的運用始于17世紀初，與朗誦式的宣敘調(diào)相對，結(jié)構(gòu)較自由。18世紀時，其結(jié)構(gòu)變得程式化，一般為A+B+A'的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，特別是在意大利那不勒斯樂派的歌劇中。過于嚴格的程式化，阻礙了劇情發(fā)展，格魯克在其歌劇改革中打破了這種格式。詠嘆調(diào)在歌劇中占有很重要的位置，可單獨作為音樂會曲目。一些歌唱性較強的器樂作品也稱詠嘆調(diào)，如巴赫的《布蘭登堡變奏曲》主題等。

　　詠嘆調(diào)(aria)大量出現(xiàn)在歌劇和清唱劇中。歌劇中的詠嘆調(diào)一般是主角的獨唱，在一部歌劇里至少有一首，有時也會有兩首。它的作用就象是戲劇中的“獨白”，表現(xiàn)出人物的特征。同時它往往是最精彩的唱段，結(jié)構(gòu)完整，需要演員掌握高度的演唱技巧。還可以拿出來單獨作為音樂會的獨唱節(jié)目來演唱。

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