小提琴入門(mén)須知
換弦技巧
“你知道嗎，偉大的小提琴家伊薩依非常重視小提琴的換弦技巧。他非常強(qiáng)調(diào)右手運(yùn)弓的連續(xù)的弧形軌道，為此他專門(mén)設(shè)計(jì)了他的練習(xí)。伊薩依之所以能有這樣洪亮的聲音，可能跟他的這種運(yùn)弓技巧有關(guān)。如果我們用右手劃一個(gè)圓圈，或劃一個(gè)方框的話，我們就會(huì)感到前者是方便多了，而后者幾乎是無(wú)法達(dá)到一定速度的。運(yùn)弓的手臂如果養(yǎng)成了連續(xù)弧形的軌道的話，就可以使我們的演奏變得無(wú)比的容易，反之則使我們的演奏陷入絕境。這就是我為什么在〖初學(xué)小提琴100天〗中花了很大的篇幅來(lái)講解換弦的問(wèn)題……”
“連續(xù)的弧形的運(yùn)弓軌道這條原則，就像在換弓技巧中的情況一樣，也適合于換弦之中。動(dòng)作應(yīng)當(dāng)是連貫的，不要有間斷。當(dāng)從一根琴弦換到另外一跟琴弦時(shí)，無(wú)論是分弓還是連弓，動(dòng)作不應(yīng)當(dāng)停頓，而是逐漸接近到新的琴弦。‘圓形運(yùn)弓’的原則在教學(xué)中是很出名的，因?yàn)樗莻ゴ蟮男√崆偌乙了_易教學(xué)的一個(gè)重要方面。伊薩易認(rèn)為所有的換弦都應(yīng)當(dāng)按照琴馬的弧形軌道運(yùn)行。
在慢速運(yùn)弓中的換弦，也應(yīng)當(dāng)是按照上臂帶領(lǐng)、手和弓逐一隨從的順序進(jìn)行。這個(gè)逐漸接近新的琴弦的動(dòng)作是為了避免在換弦的時(shí)候，產(chǎn)生突然的動(dòng)作。這個(gè)先行的動(dòng)作在弓尖處換弦時(shí)尤為重要，因?yàn)槟抢飺Q弦所形成的弧形軌道比在弓根處更大。
當(dāng)換弦的動(dòng)作和換弓的動(dòng)作正好是在一起的時(shí)候，它所使用的原則和不換弦時(shí)的換弓原則是一樣的。它們之間的不同點(diǎn)在于所形成的弧形的大小不一樣，而且軌道的轉(zhuǎn)動(dòng)方向是不同的。也就是說(shuō)在換弦時(shí)運(yùn)弓的軌道是順時(shí)針或逆時(shí)針，這是不以人們的意志為轉(zhuǎn)移的，而不換弦時(shí)的換弓可以在兩者中任選一個(gè)。
當(dāng)演奏快速運(yùn)弓中的換弦的時(shí)候，換弦的動(dòng)作可以是從手臂發(fā)動(dòng)的也可以是從手發(fā)動(dòng)的。如果是連續(xù)的快速的換弦動(dòng)作，最好是使用手臂的平衡動(dòng)作來(lái)演奏，所有的快速動(dòng)作基本上都是使用這樣的動(dòng)作的。但是運(yùn)用在換弦的動(dòng)作時(shí)，動(dòng)作的軌道更加成為垂直的圓形。如果是在兩個(gè)相鄰的琴弦上連續(xù)換弦的時(shí)候，就要把這個(gè)換弦所形成的圓形更向橢圓發(fā)展。”
換把位
“我認(rèn)為在演奏小提琴中有一個(gè)很重要的原則，就是我們身體的大的部位動(dòng)作帶動(dòng)小的部位的動(dòng)作，也就是大的部位先行，小的部位跟上去。在換把位中就是手肘先行，指尖最后離開(kāi)舊的把位，向上或向下?lián)Q把都是同此道理。一些學(xué)生在換把時(shí)動(dòng)作緊張、僵硬，就是因?yàn)樗麄儾欢驔](méi)有運(yùn)用好這個(gè)原則，加上準(zhǔn)備動(dòng)作太晚造成的。如果他們能細(xì)心體會(huì)，反復(fù)運(yùn)用這個(gè)原則進(jìn)行練習(xí)的話，相信他們一定能很快地從緊張、僵硬的狀態(tài)中解脫出來(lái)而變得自然、輕松、連貫了。其實(shí)在運(yùn)弓中也是大臂先行，帶動(dòng)小臂。在演奏中運(yùn)用這個(gè)原則，對(duì)演奏的自然、放松是很有好處的。這個(gè)原則就是平衡的原則，也就是重量轉(zhuǎn)移以達(dá)到重量平衡的原理。換把位中的先行動(dòng)作特別重要。由于既使是在最快的換把中也需要時(shí)間從一個(gè)把位換到另外一個(gè)把位，所以換把位的動(dòng)作必須提早一點(diǎn)進(jìn)行，以便準(zhǔn)時(shí)到達(dá)所需要的地方。為了能平穩(wěn)的有效的進(jìn)行換把，在手指離開(kāi)舊的把位之前，手臂要向新把位的方向傾斜。這個(gè)動(dòng)作和我們走路的動(dòng)作一樣，在每走出去一步之前，腳都要向走的方向傾斜，然后腳才離開(kāi)地面。走得越快，腳就越是要向走的方向傾斜。在換把的時(shí)候，這種先行的動(dòng)作，就可以去掉手臂的惰性。在向上換把時(shí)，手臂稍微向右移動(dòng)，在向下?lián)Q把時(shí)，手臂稍微向左移動(dòng)。如果沒(méi)有這種先行的動(dòng)作，換把的動(dòng)作就很突然。這種突然開(kāi)始突然停止的換把動(dòng)作，不僅破壞了樂(lè)句的連貫性而且也很累。
“大演奏家為什么能演奏出如此動(dòng)人的聲音來(lái)?”
“當(dāng)我聽(tīng)謝林演奏的一首F小調(diào)匈牙利舞曲的時(shí)候，我經(jīng)常是充滿了淚水，我的心靈被他所表達(dá)的這種深情所觸動(dòng)，我想，拉小提琴的人對(duì)此一定有同感。我經(jīng)常問(wèn)我自己：‘謝林怎么能通過(guò)小提琴表達(dá)出如此真誠(chéng)的感情呢?’。謝林是波蘭人，當(dāng)希特勒屠殺居住在波蘭的猶太人的時(shí)候，謝林就要求墨西哥政府接納了3000個(gè)他的波蘭同胞。戰(zhàn)后謝林為了感謝墨西哥政府對(duì)他同胞的救命之恩，就加入了墨西哥國(guó)籍，為墨西哥的文化事業(yè)效勞。他在墨西哥邊界的一個(gè)小城市里默默無(wú)聞地教小提琴。有一年，偉大的鋼琴家魯賓斯坦到這個(gè)墨西哥邊界的小城市訪問(wèn)演出，在演出之后的招待會(huì)上，人們要求魯賓斯坦再為大家演奏點(diǎn)什么，魯賓斯坦說(shuō)：‘我剛剛開(kāi)完獨(dú)奏會(huì)，是否可以請(qǐng)什么人和我一起演奏奏鳴曲呢?’人們請(qǐng)謝林拿出小提琴來(lái)跟魯賓斯坦一起演奏奏鳴曲。魯賓斯坦問(wèn)謝林了什么，謝林就說(shuō)：‘您希望我拉什么?’魯賓斯坦心里想，這個(gè)年輕人好大的口氣呀，就說(shuō)：‘讓我們來(lái)拉貝多芬的奏鳴曲吧?’謝林回答說(shuō)：‘您想拉哪一首?’魯賓斯坦說(shuō)：‘讓我們來(lái)演奏貝多芬第九首克萊采爾奏鳴曲吧。’于是謝林把小提琴拿了起來(lái)，準(zhǔn)備演奏這首奏鳴曲的小提琴開(kāi)始的獨(dú)奏部份。魯賓斯坦說(shuō)：‘你的譜子呢?’謝林說(shuō)：‘我不需要譜子，音樂(lè)全在我的心里!’。在他們演奏完了之后，魯賓斯坦激動(dòng)地對(duì)謝林說(shuō)：‘像你這樣有才能的人，不應(yīng)當(dāng)只屬于墨西哥的這個(gè)小城市，你應(yīng)當(dāng)屬于全類!’于是他立即拿起了電話，對(duì)他在美國(guó)的演出經(jīng)理說(shuō)：‘請(qǐng)你為我和謝林先生安排世界性的巡回演出。’從此謝林一舉成名。從那之后，他的生活就是舞臺(tái)-機(jī)場(chǎng)-旅館-舞臺(tái)-機(jī)場(chǎng)-旅館，一直到他逝世的前兩年才結(jié)婚。有一年，謝林來(lái)到了以色列演出，當(dāng)他知道以色列全國(guó)也沒(méi)有一把意大利的斯特拉地小提琴的時(shí)候，他說(shuō)‘以色列曾經(jīng)為世界獻(xiàn)出了如此多的小提琴天才，你們竟然沒(méi)有一把斯特拉地小提琴!’于是他把他的那把稀世珍寶的斯特拉地小提琴送給了以色列。謝林就是這樣一位善良，真誠(chéng)，純樸的人，他對(duì)人們的熱愛(ài)，對(duì)小提琴的熱愛(ài)是無(wú)限的，所以他才能通過(guò)小提琴表達(dá)出如此真誠(chéng)的人類的崇高感情。”
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