人生如戲與自我表演抒情散文
心情好的時候，我們說“人生就像一個大舞臺”，以表達自己亢奮的參與意識和急于證明自己的心態(tài)；一旦受挫我們就會喟嘆“人生如戲”，來描摹生活的虛無和自己對生活的微弱的控制力。前者強調(diào)情境，后者強調(diào)過程。但在人的一生中，一個人所能把握的空間總比不過他所能掌控的時間，我們通常生活在一個狹小的圈子里，每天面對相同的人與物，偶爾被聚光燈籠罩，又很快會在掌聲的余波里淪為看客�！叭松鐟�，戲如人生”的戲謔之言竟在堂皇之間成為確鑿的事實，終于會不情愿的撇嘴自嘲：人生是個大舞臺不錯，我們卻只能占據(jù)一角，做一個興奮或失落，卻總要不停旋轉(zhuǎn)的小角色。
大幕已經(jīng)拉開，每個人都不能啞口無言，而我們又是如何表演的呢？
和一部真正的舞臺劇一樣，我們必須擁有看客，他們就是我們的父母、師長、朋友、愛人、兒女等等，我們所關心的，就是自己的表演會在他們心中留下什么樣的印象，我們所在意的，是自己的表演能否得到他們的認同。表演成功，雙方都能收獲喜悅，使彼此的關系得以強化；表演失敗，則能制造失落、沮喪、痛苦乃至促使彼此關系的脫落和解體。
我們小心翼翼，如履薄冰，認真準備和修飾舞臺上的每一處背景和道具。我們渴望擁有寬敞明亮的房間，購置款式新穎的家具，又忙不迭的擺弄各種小飾品，在墻上掛滿各種字畫以顯示品位和修養(yǎng)。我們總是選擇更得體的衣服，或因為一件上衣的搭配遲遲不敢出門，或因為發(fā)型的落伍而耿耿于懷，或因為絲襪上的一處小洞而在表演間落荒而逃。我們努力讓自己彬彬有禮、落落大方，讓微笑長在臉上。我們控制體型和步履，把紳士和淑女的準則在心中咒罵千遍萬遍……
是的，我們咒罵、痛恨、埋怨，渴望解脫、釋放和飛翔，所以我們每個人都為自己準備了一處后臺。在這里我們自私、貪婪、絕情、狠毒，變得飛揚跋扈，不可一世。如果社交場合是表演的前臺，那么工作場合就有可能是后臺；工作場合是后臺，家庭場合就往往變成前臺；客廳是前臺，臥室就是后臺；餐廳是前臺，廚房就是后臺。在前臺我們光彩照人，在后臺我們原形畢露；前臺富麗堂皇，后臺藏污納垢；前臺嬉笑顏開，后臺血淚控訴。我們竭力在前臺維持尊嚴，我們的后臺卻總是那樣的黑暗。所以，千萬不要在前臺被迷惑了雙眼，但也不要隨便去窺探別人的后臺，那會讓多年的大廈在瞬間倒塌，也會讓歷久的友誼剎那間灰飛煙滅。既然是表演，就不要去追問別人卸了妝的模樣，既然是游戲，就要遵守規(guī)則。
為了獲得最大限度的效用，我們往往做出個“樣子”給人看，給父母師長看，給妻子兒女看，我們故意用最端肅的表演來掩飾內(nèi)心的瑣屑，用最崇高的臺詞獲得他人的贊許。我們也熟練的操作殺雞給猴看的技術，來顯示權利和威力，我們習慣用指桑罵槐指東打西的演技來傳遞內(nèi)心的厭倦和不滿。這個時候，人們清楚的知道自己已經(jīng)進入了一個表演的狀態(tài)，是自覺的有意識的表演。要么擔心觀眾看出表演的真相，要么擔心別人看不出表演的真相，真真假假之間，卻反而接近了表演的本質(zhì)，移步換景之際，卻真實傳遞出了人生的悲喜。
為了追慕最大限度的虛榮，我們不惜盡最大的努力對觀眾進行誤導。還記得莫泊桑《項鏈》中的那個可憐的小婦人嗎？為了前臺一夕的歡娛，她不得不在人生的后臺渡過了十年辛苦的生活。但她也是堅強的，勇于承擔表演的過錯，可又有多少人經(jīng)不起這種人生的錯落，而在一瞬間崩潰？在后臺的十年，我們看到她最本色的表演，對于她，后臺終于也變成了前臺。對于我們，沒有這樣離奇的遭遇和打擊，我們會心甘情愿的把自己的.表演從前臺移到后臺嗎？或者，我們愿意把后臺的生澀與稚嫩亮相在前臺嗎？
為了追求最大限度的滿足，人們不遺余力的制造神秘。人們故意設置多重的障礙，用他們的高傲、不屑和居高臨下，用他們的躲躲閃閃、忽冷忽熱和行蹤不定，或者是用一扇緊閉的房門，一塊欲遮還掩的面紗，一段欲言又止的表白。你曾經(jīng)故意和最關注你的人保持距離嗎？你曾經(jīng)因為戀人的模糊態(tài)度而欲發(fā)狂嗎？這些，都不過是一種表演，雖然不是最本色的表演，也算是最本能的表演。但當技巧大過了真情，高傲觸及了自尊，逃避造成了傷害，我們只能說，這是一次糟糕的表演，過火的炫技。而我們不多的時日和感情，又有多少浪費在了這種貌似神秘的表演之上？
如果人生如戲，我們或許更應該塑造自己的心靈而非道具；如果你沉湎于前臺，或許也該偶爾蓬頭垢面一次，別等觀眾們審美疲勞之后，又來一次集體的驚詫莫名，把你哄下舞臺的中央；如果你正癡迷于制造虛假與距離，我勸你暫停一下，好好的反思一回，畢竟，對于別人，你是一派美麗的風景，又怎忍心做個貪心的釣翁？
如果人生如戲，愿我們都有最本色和最出色的表演。
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