柏拉圖式經(jīng)典散文

　　柴可夫斯基與梅克夫人長(zhǎng)達(dá)14年的書(shū)信交往，成就了一樁柏拉圖式精神之戀經(jīng)典。

　　1876年，梅克夫人第一次聽(tīng)到柴可夫斯基鋼琴曲《暴風(fēng)雨》便立刻被作者的音樂(lè)才華所震撼，當(dāng)?shù)弥�年輕的柴可夫斯基正處在窮困潦倒中，毅然決定以約稿購(gòu)買他曲子名義開(kāi)始了對(duì)柴可夫斯基長(zhǎng)達(dá)14年的經(jīng)濟(jì)資助。梅克夫人極其高雅和富有，酷愛(ài)音樂(lè)并有著豐富文化知識(shí)和很高藝術(shù)修養(yǎng)，比柴可夫斯基大9歲。此后他們?cè)跁?shū)信來(lái)往中愛(ài)戀，在文字訴說(shuō)中擁抱彼此，梅克夫人成了柴可夫斯基無(wú)可替代的精神支柱，卻從不謀面，只偶然一次在街頭相遇，然一言未發(fā)。柴可夫斯基向她深深鞠躬，梅克夫人也拘謹(jǐn)還禮，兩輛馬車又各自前進(jìn)。但梅克夫人的文化、品位和關(guān)愛(ài)成就了柴可夫斯基的音樂(lè)事業(yè)，那種女性特有的溫馨、那種似有若無(wú)的美妙期待、那種微妙的、摸不著卻又幾乎無(wú)處不在的女性溫暖幻化和變奏出柴可夫斯基無(wú)數(shù)優(yōu)美旋律！柴可夫斯基自己的婚姻并不美滿，他的妻子是他曾經(jīng)的學(xué)生，以大量情書(shū)把他追到手，他們之間卻沒(méi)有愛(ài)情，婚后不久便分居，但她不肯離婚卻不斷在精神上折磨柴可夫斯基，向柴可夫斯基索要錢財(cái)，與梅克夫人對(duì)他的關(guān)愛(ài)和欣賞形成了鮮明對(duì)比。梅克夫人在給柴可夫斯基的一封信中曾大膽傾吐了心聲:“我愛(ài)你勝過(guò)其他任何一個(gè)人；我珍惜你勝過(guò)世界上所有的東西�！蹦懿荒苷f(shuō)，柴可夫斯基和梅克夫人在長(zhǎng)達(dá)14年的歲月里都擁有了彼此的心呢？

　　按我世俗的心理，一直認(rèn)為男女間很難有永久的純潔、純情友誼。相識(shí)之初，男女當(dāng)然會(huì)(也只能)相處在純純友情里，但一旦發(fā)現(xiàn)彼此精神相契，愛(ài)好相似，性靈相投，兩情相悅，通常都會(huì)生出相見(jiàn)恨晚愛(ài)不勝愛(ài)愛(ài)不釋手的感覺(jué)，久了，就會(huì)非常自然地涌出耳鬢廝磨肌膚相親的愿望——想聽(tīng)對(duì)方聲音，想看對(duì)方身影，想感受對(duì)方氣息，想觸摸對(duì)方肌體——精神戀愛(ài)能滿足心理需求，但無(wú)須諱忌：只要彼此身心正常足夠健康，心理的需求一定會(huì)非常自然地調(diào)動(dòng)起生理需求，會(huì)有種被電的感覺(jué)，有火一樣奔涌的東西在身體內(nèi)滾動(dòng)、膨脹、澎湃，這種身心難耐、顫動(dòng)靈魂的通電感覺(jué)，會(huì)讓當(dāng)事雙方都難已按捺從而終結(jié)柏拉圖式純精神之戀而走向肌膚相親的現(xiàn)實(shí)。但柴可夫斯基與梅克夫人卻如同圣童圣女般并沒(méi)有走出柏拉圖、沒(méi)有走出精神之戀，究其原因我以為有三：

　　第一，柴可夫斯基認(rèn)識(shí)梅克夫人時(shí)正陷入經(jīng)濟(jì)困境而無(wú)力自拔，他不得不接受梅克夫人的饋贈(zèng)與經(jīng)濟(jì)資助來(lái)解決生活需求。依我對(duì)男人心態(tài)的'感覺(jué)來(lái)說(shuō)，受女人施舍給予，是很傷男人自尊的，但柴可夫斯基又沒(méi)有辦法，這種自卑感會(huì)讓柴可夫斯基怯于在現(xiàn)實(shí)生活中面對(duì)梅克夫人，特別對(duì)一個(gè)非常有音樂(lè)天分的男人，如果真要見(jiàn)面他須得用感恩、仰視、迎奉的眼光來(lái)面對(duì)那個(gè)對(duì)自己有恩的女人，這會(huì)讓他心不安、不踏實(shí)、沒(méi)底氣，從而影響到他的生理欲求，而男人的生理是非常受制于心理的；第二，柴可夫斯基太愛(ài)音樂(lè)太癡迷于音樂(lè)，整天沉溺、沉醉、沉迷于旋律里，他已經(jīng)分身無(wú)術(shù)完全沒(méi)了生理的正常律動(dòng)與愿望；第三，柴可夫斯基本身就是同性戀者或曰有同性戀傾向，他屬于對(duì)異性生理冷淡與衰弱類型人，因此他只適合柏拉圖式的精神戀愛(ài)也只能柏拉圖式的精神戀愛(ài)。

　　相戀14年后的1890年，梅克夫人瀕臨破產(chǎn)，她的兒女們要求分配遺產(chǎn)也要求她不再資助柴可夫斯基，面對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)和自己親手帶大子女們的攻擊，梅克夫人言不由衷地寫信通知柴可夫斯基：此后她無(wú)法再供給他任何款項(xiàng)，他們之間的親密關(guān)系必須結(jié)束了……讀到這信時(shí)，柴可夫斯基正受邀在美國(guó)指揮一個(gè)音樂(lè)會(huì)巡演，盡管他的音樂(lè)風(fēng)靡了全美，他卻心煩意亂，內(nèi)心充滿憂傷和苦悶，回俄國(guó)后便把自己丟在無(wú)限哀傷、追思、彷徨、嘆息、悲觀、絕望、恐怖、死亡的情緒中折磨，并在這情緒中創(chuàng)作出他最后的交響：《第六悲愴交響曲》——這是一首為失去友誼譜寫的告別曲，它的旋律之美竟然使柴可夫斯基自己也熱淚盈眶：“我相信這是我迄今為止最好的作品，反正，我知道，它是最誠(chéng)摯的�！�

　　1893年年末，柴可夫斯基在53歲年紀(jì)溘然長(zhǎng)逝，直到彌留之際他仍然叫著梅克夫人的名字，一代音樂(lè)天驕殞落。得此消息，2個(gè)月后，梅克夫人便死在精神病院的病榻上。

　　從此，這樁柏拉圖式精神戀愛(ài)經(jīng)典成了世上的永恒！

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