形容為情所困的詩(shī)詞
詩(shī)詞是闡述心靈的文學(xué)藝術(shù)，而詩(shī)人、詞人則需要掌握成熟的藝術(shù)技巧，并按照嚴(yán)格韻律要求，用凝練的語(yǔ)言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來(lái)高度集中地表現(xiàn)社會(huì)生活和人類(lèi)精神世界。下面是小編精心整理的形容為情所困的詩(shī)詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。
春夜良宵，百花飄香，對(duì)此美景，只能悶坐屋內(nèi)，春恨綿綿，愁怨無(wú)極。這里寫(xiě)出了一個(gè)被幽閉的深宮少女的幽恨之情�！坝碇楹煛倍痪�，微妙地狀出宮女孤悶難遣，想賞春又恐春景更撩惹幽怨的心理。
奉帚平明金殿開(kāi)，且將團(tuán)扇共徘徊。
天色微明，捧著掃帚打掃宮殿，因被冷落心生愁怨，拿起“團(tuán)扇”顧影自憐，徘徊低回，難以消除寂寞、無(wú)聊的心情。詩(shī)句表現(xiàn)了一個(gè)被遺棄的宮妃哀怨難遣，孤寂怨憤的心情。
玉顏不及寒鴉色，猶帶朝陽(yáng)日影來(lái)。
我（宮妃）如玉一般的容貌，深居長(zhǎng)信宮，君王從不顧盼，都不如寒鴉從朝陽(yáng)殿上飛過(guò)，身上還能帶著“朝陽(yáng)日影”。這里以“日”喻帝王，“日影”指皇帝的恩澤。作者以宮妃的口吻，將其潔白的玉顏與烏黑的鴉羽作比，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出宮妃的不幸。
由來(lái)紫宮女，共妒青蛾眉。
由于宮女的妒嫉、讒毀，而致使綽姿艷麗的美人被君王擯棄。詩(shī)人以美人自比，言外之意也象美人一樣受小人的詆毀，而不得不離別君王，離開(kāi)長(zhǎng)安的痛苦心情。
玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
水珠滴到了玉階之上，以致浸濕了羅襪。放下透明的簾子，仍望著窗外皎潔的明月。全詩(shī)突出了一個(gè)“怨”字，但又不見(jiàn)一個(gè)“怨”字。只通過(guò)人物的儀態(tài)，身份和她的動(dòng)作：久站玉階上，獨(dú)望明月，不覺(jué)寒涼來(lái)加以影射。特別是“卻下”二字更為傳神，表現(xiàn)了她無(wú)可奈何的孤獨(dú)心情。整首小詩(shī)通過(guò)婉曲手法，把讀者帶到幽微的意境，讓讀者去想象，真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。不愧是大家手筆。
桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門(mén)官里人。
幽居于長(zhǎng)門(mén)宮的宮女，已經(jīng)記不清度過(guò)了多少個(gè)春秋。黃金雕鏤的屋宇中，落滿(mǎn)灰塵，無(wú)盡的憂(yōu)愁只有埋在心里。夜深人靜，只有明月照在孤寂的宮文身上，何年何月，才能結(jié)束這幽禁的生活？詩(shī)人對(duì)長(zhǎng)門(mén)宮人寄予了深切的同情�！蔼�(dú)照”更見(jiàn)宮人只有明月相伴，凄涼悱惻之情自現(xiàn)。
紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。
夕陽(yáng)西下，黃昏降臨，紗窗內(nèi)越來(lái)越昏暗，空寂的金屋更加凄涼。被幽禁在宮中的少女孤處一室，無(wú)人為伴，連落淚也無(wú)人同情，無(wú)人能見(jiàn)。詩(shī)人真切地描繪出被禁閉的宮女的苦悶。
注：金屋，是指漢武帝幼小時(shí)曾說(shuō)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名），這里用以表明所寫(xiě)地點(diǎn)是深宮。
君門(mén)一入無(wú)由出，唯有宮鶯得見(jiàn)人。
美貌的少女一旦進(jìn)入幽深的皇宮，就再也沒(méi)有脫身之計(jì)，只有宮中的黃鶯可以見(jiàn)到她。詩(shī)人慨嘆可憐的宮女終身幽禁、無(wú)法自主的悲慘命運(yùn)。用對(duì)比的手法寫(xiě)宮女的囚徒生活：宮中的鶯鳥(niǎo)尚且得以見(jiàn)人，而宮女卻與世隔絕，人不如鶯鳥(niǎo)。
似將海水添官漏，共滴長(zhǎng)門(mén)一夜長(zhǎng)。
銅壺滴漏是古代的計(jì)時(shí)器，宮中專(zhuān)用的為“宮漏”。一般夜間添一次水，更闌則漏盡，漏不盡則夜未明。這里以無(wú)盡的海水夸飾夜的漫長(zhǎng)和宮漏的滴不完，流不盡。這是長(zhǎng)門(mén)宮中失寵者孤寂失眠而特感長(zhǎng)夜漫漫的心境的寫(xiě)照。
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
微明的殘燈映照著墻壁，凄風(fēng)翻卷著暗雨敲打著窗欞。詩(shī)人極寫(xiě)上陽(yáng)宮女的孤獨(dú)、凄涼，表現(xiàn)了她們痛苦的被幽禁的生活。
注：耿耿，微亮。
未容君王得見(jiàn)面，已被楊妃遙側(cè)目。
初入宮門(mén)，未得君王召見(jiàn)，就已被楊貴妃厭惡、嫉恨了。楊妃專(zhuān)寵后宮，飛揚(yáng)跋扈，豈能容忍其他的宮女得寵。這里反映了被選入宮的女子的悲慘遭遇。
注：君王，指唐明皇。楊妃，楊玉環(huán)。側(cè)目，怒目而視。
三千宮女胭脂面，幾個(gè)春來(lái)無(wú)淚痕。
三千宮女，胭脂敷面，幾經(jīng)春暖花開(kāi)，臉上才無(wú)淚痕，因?yàn)檠蹨I已經(jīng)泣干。通過(guò)對(duì)宮女面部變化的描寫(xiě)，揭示了宮女們長(zhǎng)期獨(dú)守空房，被幽禁的悲慘生活。抨擊了統(tǒng)治者的荒淫奢侈，表達(dá)了對(duì)苦命宮女的深深同情。
含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
想要盡情地傾吐宮中的事情，可是，在鸚鵡的前頭都不敢訴說(shuō)。這里展現(xiàn)在人們眼前的皇宮是一個(gè)羅網(wǎng)遍布的令人恐怖的世界。在那里生活的宮女連傾吐幽怨的自由都喪失了。表達(dá)出詩(shī)人對(duì)被禁閉的宮女們的'無(wú)限同情。
禁門(mén)宮樹(shù)月痕過(guò)，媚眼唯看宿鷺窠。
月光映照著禁衛(wèi)森嚴(yán)的宮院，樹(shù)影傾斜移動(dòng)。在這牢獄般的宮中，宮女無(wú)可奈何地只有將目光投向樹(shù)上的鷺窠。詩(shī)人用描摹宮女的情緒動(dòng)作，巧妙而深刻地表達(dá)了她對(duì)自由和幸福的渴望。
君恩如水向東流，得寵憂(yōu)移失寵愁。
皇帝對(duì)待妃嬪的恩寵猶如東流之水，眨眼即逝。宮妃剛一得寵，便開(kāi)始擔(dān)心失寵。詩(shī)人以巧妙的構(gòu)思，用流水喻君王的恩寵，描繪了宮妃們的不幸和悲苦難言的命運(yùn)。
風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重。
春風(fēng)嫵媚，鳥(niǎo)聲啾啾，反而使宮人的心境更為寂寞和痛苦。太陽(yáng)高懸，但因花影重疊，故而難見(jiàn)到它的光輝。詩(shī)句寫(xiě)宮女幽寂苦悶的生活，以日被掩喻帝王難見(jiàn)。借以抒發(fā)詩(shī)人自己不為人賞識(shí)的惆悵。
寒燭照清夜，笙歌隔蘚墻。一從飛燕入，便不見(jiàn)君王。
寒夜綿長(zhǎng)，燭光昏暗。幽居中的嬪妃，清寂凄涼。古厚的宮墻，隔絕了御庭中宴樂(lè)的笙歌。自從趙飛燕入宮后，嬪妃們便難以再見(jiàn)君王了。此詩(shī)借漢宮事，諷刺唐末君王的荒淫好色。詩(shī)以嬪妃失寵收結(jié)，暗襯君王的淫樂(lè)，余音裊裊，于無(wú)言之中含不盡之意。
憔悴容華怯對(duì)春，寂寥宮殿鎖閉門(mén)。此身卻羨宮中樹(shù)，不失芳時(shí)雨露恩。
這是一首寫(xiě)宮人的詩(shī)。詩(shī)以“憔悴”起筆先定下哀傷的基調(diào)。這個(gè)宮女深居閨中，久不得君寵。年復(fù)一年，已變得面容憔悴，病魔纏身。在寂寥的宮中，每逢春至，她連外面的秀美的春光都不敢多看，怕勾起心中的哀傷之情。下兩句是說(shuō)，女主人公真羨慕那庭中的樹(shù)�。‘�(dāng)它滿(mǎn)枝繁花，馨香四溢時(shí)，還可以得到雨露的滋潤(rùn)，而有血有肉的人，正值青春妙齡，卻只能深居宮中，難得君恩。人不如樹(shù)，命多酸苦！可見(jiàn)封建君主為供一人淫樂(lè)，耽誤了多少女子的青春，封建制度是多么的不合理！
越王宮里如花人，越水溪頭采白蘋(píng)。白蘋(píng)未盡人先盡，誰(shuí)見(jiàn)江南春復(fù)春。
越王宮中那些如花似玉的美人，未進(jìn)宮前，都是越溪邊上無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的采蘋(píng)少女。而如今美人盡進(jìn)皇城，白蘋(píng)仍舊依依，誰(shuí)來(lái)欣賞這大好春光？寫(xiě)美人不如逢春花草，暗諷統(tǒng)治者奢侈荒淫的生活。沉痛之言卻借華麗之景敘出，深得婉諷本旨。
殷勤謝紅葉，好去到人間。
秋至天寒，落葉紛紛。詩(shī)人面對(duì)那隨波而去的紅葉，致以殷切的祝告：快快飄落吧，好離開(kāi)這深宮大院，飛到人間！此句筆法頗為委婉含蓄。它妙在曲折達(dá)意，托物寄情，不從正面寫(xiě)自己的處境和心情，不直說(shuō)自己久與人間隔離和渴望回到人間，卻用折射的手法，從側(cè)面下筆，表達(dá)了對(duì)自由生活的憧憬以及沖破樊籠的強(qiáng)烈意愿。
流水何太急，深宮盡日閑。
詩(shī)句妙在只責(zé)問(wèn)流水太急，反襯深官太閑，并不明寫(xiě)怨情，而怨情自現(xiàn)。一個(gè)少女長(zhǎng)期被幽閉在深宮中，時(shí)常會(huì)有寂寞無(wú)聊，閑愁似海，紅顏暗老，度日如年之恨。詩(shī)句將自然界流水的快速度與宮中生活的慢節(jié)奏進(jìn)行巧妙對(duì)比，借此反映宮女孤寂苦悶的心情。
梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆。美人初起天未明，手拂銀瓶秋水冷。
這是一首宮怨詩(shī)。前兩句先寫(xiě)水井，它的周?chē)錆M(mǎn)了梧桐葉，一派凄涼的感覺(jué)。轆轤，指井上提水的機(jī)械；素綆，指汲水所用的繩索。下兩句寫(xiě)人：寒星未落，宮女就早早起床，來(lái)到井邊，用銀瓶汲取冰冷的井水。此詩(shī)高古、清寒、深沉。全詩(shī)突出一個(gè)“冷”字，寫(xiě)出宮人生活之苦、心中之悲，感情之冷。
團(tuán)圓手中扇，昔為君所持。今日君棄捐，復(fù)值秋風(fēng)時(shí)。
在我國(guó)古典詩(shī)歌中，團(tuán)扇常常是女子的化身。相傳漢成帝妃子班婕妤“美而能文”，后來(lái)為趙飛燕所妒恨，夫?qū)櫤笸司訓(xùn)|宮，曾“作賦及紈扇以自傷悼”，將自己比作齊地紈素制成的團(tuán)扇。詩(shī)人在此沿用此典，以團(tuán)扇自喻，說(shuō)明正當(dāng)青春妙齡、如花似玉時(shí)為君所愛(ài)，年長(zhǎng)色衰，便為君王所棄。詩(shī)人借物抒情，感嘆自己的不幸遭遇和君王的薄情。
青苔無(wú)人跡，紅粉空自哀。
這兩句是說(shuō)后宮由于久無(wú)人來(lái)，門(mén)前那長(zhǎng)滿(mǎn)綠苔的石板已難尋人跡。一群失寵的宮女顧影自憐，只能守著冷室，空為自己的遭遇悲哀。
玉顏憔悴三年，誰(shuí)復(fù)商量管弦？弦管，弦管，春草昭陽(yáng)路斷宮女失寵后，形容憔悴，住處也冷落下來(lái)。樂(lè)器擱置，無(wú)人過(guò)問(wèn)，一片冷冷清清的景況。詞中的“昭陽(yáng)”是漢宮殿名，這里代指宮女住的冷宮。末句以春草遮住路面，讓人無(wú)法通過(guò)，表現(xiàn)了此處來(lái)客稀少，門(mén)庭冷落，含蓄地吐露了心中的失意、苦楚之情。
深宮帶日年年靜，翠柏凝煙夜夜愁。
在幽深的皇宮之中，隨著日升日落，歲月在默默地流逝。庭院中翠柏參天，霧氣繚繞，每天夜里愁緒都縈纏著心頭。這兩句詩(shī)是寫(xiě)深居宮內(nèi)女子的寂寞、孤獨(dú)的心情�！澳昴辍�、“夜夜”兩處疊字用得好，既寫(xiě)出女子進(jìn)宮日子的長(zhǎng)久，又表達(dá)出宮女沉重的憂(yōu)傷。
桃花四面發(fā)，桃葉一枝開(kāi)。欲暮黃鸝囀，傷心玉鏡臺(tái)。
桃花盛開(kāi)，桃葉吐綠；傍晚黃鸝鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)地鳴叫，閨婦對(duì)鏡傷心。面對(duì)大好春色，無(wú)限風(fēng)光，閨中之人嘆息時(shí)光虛度，嘆息無(wú)人可以敘語(yǔ)，因而對(duì)鏡傷心，以述幽怨之情。詩(shī)句清淡，明白曉暢。
寒月沈沈洞房靜，真珠簾外梧桐影。秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。
寒冷漆黑的夜晚獨(dú)自坐在寂靜的洞房。梧桐樹(shù)碩大的影子掩映在珍珠簾外。伸出手來(lái)，手心感覺(jué)到陣陣寒意，可知快要下秋霜了。燈光下，手執(zhí)剪刀裁衣，感到剪子刺骨般的冰冷。詩(shī)人只從手上剪刀之冷而感知天氣的變化，描繪了冷清夜景，暗示出閨人獨(dú)守空房之幽寂。
注：沈，同沉。
錦長(zhǎng)書(shū)鄭重，眉細(xì)恨分明。
少女懷著美好的向往，錦書(shū)頻頻寄往遠(yuǎn)處，情意殷勤，但結(jié)果卻是愛(ài)情失落，細(xì)眉梢上凝聚著濃濃的愁思。詩(shī)人借錦書(shū)傳情，細(xì)眉結(jié)恨，喻政治上追求失敗所引起的愁恨。
注：錦長(zhǎng)句：前秦將領(lǐng)竇滔妻蘇蕙，因思念竇滔，曾織錦為回文詩(shī)（一種循環(huán)反復(fù)都可成誦的詩(shī)圖）寄贈(zèng)。眉細(xì)句，《后漢書(shū)·五行志》說(shuō)，桓帝元嘉年間，京都婦女作愁眉，細(xì)而曲折。后因之把細(xì)眉看作含愁的表現(xiàn)。
門(mén)前桃柳爛春輝，閉妾深閨繡舞衣。雙燕不知腸欲斷，銜泥故故傍人飛。
門(mén)前桃花壓枝，柳枝婀娜，春意正鬧，而這位沉郁的女子卻不愿跨出門(mén)來(lái)欣賞這春天的美景，只怕觸景生情，愁緒難平。地躲在寂寞清冷的深閨中繡著舞裙，以解憂(yōu)思。一對(duì)燕子口銜濕
泥，在她身旁飛來(lái)飛去，忙著在房檐上筑窩壘巢。燕兒無(wú)知，尚能成雙做對(duì)，人有春情，卻孤守空房，這怎能不讓她肝腸欲斷？詩(shī)人運(yùn)用對(duì)比手法，以喧鬧的春色和
冷寂的深閨相映襯，以雙燕和孤女作對(duì)比，從而烘托出女子的寂寞和哀傷，詩(shī)句凝煉，筆法宛肖。
碧窗望斷燕鴻，翠簾睡眼溟濛，寶瑟誰(shuí)家彈罷，含悲斜倚屏風(fēng)。
透過(guò)碧綠的窗紗，可見(jiàn)鴻雁在空中飛向遠(yuǎn)方。睡意朦朧之中，聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處傳來(lái)琴瑟所奏的哀曲，觸動(dòng)了女主人公的愁腸，不禁悲從中來(lái)。人物的悲情由斷鴻、哀曲引起，感外物而吐衷腸。
閑掩翠屏金鳳，殘夢(mèng)，羅幕畫(huà)堂空。
繡著金鳳的綠色屏風(fēng)虛掩著。夢(mèng)中曾見(jiàn)情人的身影，可醒來(lái)卻是人去樓空，一片空寂。詞寫(xiě)對(duì)情人的思戀，抒發(fā)了感傷的情懷。
隔簾微雨雙飛燕，砌花零落紅深淺。捻得寶箏調(diào)，心隨征棹遙。
竹簾外，一對(duì)春燕在漾濛細(xì)雨中差池翻飛。階前砌下落紅飄零，令人頓生傷惜孤單之感。獨(dú)守空閨的思婦操箏彈曲，欲排心中的煩悶，但早已神不守舍了。才撫琴弦，卻更引起無(wú)限憂(yōu)思。詞句既有景致，又寫(xiě)人物的情態(tài)、心理，極為生動(dòng)傳神。
注：砌（qì），臺(tái)階。
數(shù)樹(shù)海棠紅欲盡，爭(zhēng)忍，玉閨深掩過(guò)年華。
滿(mǎn)樹(shù)的海棠花都將凋謝了，似乎是在提醒人們不要讓美景虛設(shè)，更不忍虛度青春美好年華。作者以海棠自喻，花雖美，但不常開(kāi)；人的青春雖美，亦難常在。哪能終日深閉閨房之中，虛度時(shí)光呢？句中抒發(fā)了孤寂難挨的苦楚心境。
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
句中寫(xiě)閨思別愁的深重和紛紜難理之狀。這里將“一寸”與“千縷”對(duì)舉，兩相比較來(lái)突出主人公的愁情深婉綿長(zhǎng)，反映了在封建禮教束縛下廣大婦女幽居深閨所造成的精神痛苦和心靈創(chuàng)傷。
十二闌干閑倚遍，愁來(lái)天不管。
句中寫(xiě)閨婦傷春恨別的愁怨。心懷戀人，愁思綿綿，憑闌遠(yuǎn)眺，希望能看到賞心悅目的景致，排憂(yōu)消愁。結(jié)果是換遍了方位，倚遍了闌干，反倒招惹了無(wú)窮的煩惱。于是，詞人發(fā)出了斥天責(zé)地的怨言，批評(píng)老天不管人們的痛癢。這是用直吐胸臆的方法，來(lái)發(fā)泄孤獨(dú)無(wú)告的深憂(yōu)激怨。
斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，倩誰(shuí)喚、流鶯聲住。
就連令人柔腸寸斷的飄零落花都沒(méi)人理睬，又請(qǐng)誰(shuí)去勸阻黃鶯停止那聲聲哀婉啼鳴？這本是閨怨之詞，實(shí)際上是借此抒發(fā)政治的苦悶。句中以“都”、“更”兩字推宕，故做癡語(yǔ)，卻逐層加深，既有傷春的撩亂心情，又有抑郁不平的強(qiáng)烈悲憤。
相思字，空盈幅。相思意，何時(shí)足。
詞句寫(xiě)閨婦的思戀之情。用整篇整幅的紙張來(lái)寫(xiě)自己的愁緒，卻絲毫沒(méi)能減輕相思的痛苦；這種相思的感情究竟何時(shí)才能達(dá)到飽和的程度呢？這里以議論的方法表達(dá)戀思的深長(zhǎng)和無(wú)計(jì)排遣。但能平字見(jiàn)奇，常語(yǔ)有新意，避免直言淺說(shuō)。
日暮采蘋(píng)歌遠(yuǎn)，夢(mèng)回喚得愁生。
傍晚時(shí)分，勞作了一天的采蘋(píng)人踏。著歡樂(lè)的歌聲歸去了。夜里從夢(mèng)中醒來(lái)，白天同伙伴們愉快繁忙的采蘋(píng)情景不見(jiàn)了，一股莫名的愁緒無(wú)端襲來(lái)。句子借寫(xiě)事刻畫(huà)少女充實(shí)的生活情趣和豐富的感情變化。
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